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詠柳經(jīng)典古詩(shī)賞析

時(shí)間:2024-06-29 18:23:34 賽賽 古詩(shī) 我要投稿

詠柳經(jīng)典古詩(shī)賞析

  在平日的學(xué)習、工作和生活里,大家都知道一些經(jīng)典的古詩(shī)吧,古詩(shī)的篇幅可長(cháng)可短,押韻比較自由靈活,不必拘守對仗、聲律。那么問(wèn)題來(lái)了,到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢?以下是小編收集整理的詠柳經(jīng)典古詩(shī)賞析,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

詠柳經(jīng)典古詩(shī)賞析

  詠柳

  碧玉妝成一樹(shù)高,萬(wàn)條垂下綠絲絳。

  不知細葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀。

  注釋

  1.碧玉:碧綠色的玉。這里用以比喻春天的嫩綠的柳葉。

  2.妝:裝飾,打扮。

  3.絲絳:絲線(xiàn)編成的帶子。這里形容隨風(fēng)飄拂的柳枝。

  賞析

  這是一首詠物詩(shī),通過(guò)贊美柳樹(shù),表達了詩(shī)人對春天的無(wú)限熱愛(ài)。

  詩(shī)的前三句都是描寫(xiě)柳樹(shù)的。首句碧玉妝成一樹(shù)高是寫(xiě)整體,說(shuō)高高的柳樹(shù)像是碧玉妝飾成。用碧玉形容柳樹(shù)的翠綠晶瑩,突出它的顏色美。第二句萬(wàn)條垂下綠絲絳是寫(xiě)柳枝,說(shuō)下垂披拂的柳枝猶如絲帶萬(wàn)千條,突出它的輕柔美。第三句不知細葉誰(shuí)裁出是寫(xiě)柳葉,突出柳葉精巧細致的形態(tài)美。三句詩(shī)分寫(xiě)柳樹(shù)的各部位,句句有特點(diǎn)。而第三句又與第四句構成一個(gè)設問(wèn)句。不知細葉誰(shuí)裁出?自問(wèn);二月春風(fēng)似剪刀。自答。這樣一問(wèn)一答,就由柳樹(shù)巧妙地過(guò)渡到春風(fēng)。說(shuō)裁出這些細巧的柳葉,當然也能裁出嫩綠鮮紅的花花草草。它是自然活力的象征,是春的創(chuàng )造力的象征。這首詩(shī)就是通過(guò)贊美柳樹(shù),進(jìn)而贊美春天,謳歌春的無(wú)限創(chuàng )造力。

  譯文

  高高的柳樹(shù)就像用碧玉裝飾而成,萬(wàn)條低垂的柳枝猶如綠色的絲帶。

  不知道這細葉是由誰(shuí)的巧手裁出,二月的春風(fēng)好像一把靈巧的剪刀。

  創(chuàng )作背景

  唐玄宗天寶三載(744),賀知章奉詔告老回鄉,百官送行。他坐船經(jīng)南京、杭州,順蕭紹官河到達蕭山縣城,越州官員到驛站相迎,然后再坐船去南門(mén)外潘水河邊的舊宅。此時(shí)正是二月早春,柳芽初發(fā),春意盎然,微風(fēng)拂面。賀知章如脫籠之鳥(niǎo)回到家鄉,心情自然格外高興,即景寫(xiě)下了這首詩(shī)。

  鑒賞

  這是一首詠物詩(shī),寫(xiě)的是早春二月的楊柳。詩(shī)人運用比喻和擬人的手法,生動(dòng)地歌詠了早春嫩柳的迷人風(fēng)姿,贊頌了大自然的鬼斧神工。

  “碧玉妝成一樹(shù)高”,寫(xiě)柳樹(shù)給人的總體印象。柳樹(shù)的形象美在于它那曼長(cháng)披拂的枝條,一年一度,它長(cháng)出了嫩綠的新葉,絲絲下垂,在春風(fēng)吹拂中,有著(zhù)一種迷人的意態(tài)。這里的“碧玉”既可指真實(shí)的玉,又暗含“碧玉小家女”(《碧玉歌》)中“碧玉”之意,指小戶(hù)人家出身的年輕秀美的女子。古典詩(shī)詞常借用柳樹(shù)的形象美來(lái)形容美人苗條的身段、婀娜的腰肢,但此詩(shī)別出新意,翻轉過(guò)來(lái),將柳樹(shù)化身為美人。用“碧玉”來(lái)比柳實(shí)際上有兩層意思:一是“碧玉”和柳的顏色有關(guān),“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補充的;二是“碧玉”這個(gè)人在人們頭腦中留下的是年輕的印象,在古代文學(xué)作品里,“碧玉”幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱(chēng)。用“碧玉”來(lái)比柳,人們就會(huì )想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華,這柳也還是早春稚柳,沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候,同時(shí)和下文的“細葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。

  “萬(wàn)條垂下綠絲絳”,具體描寫(xiě)那茂密并輕柔下垂的柳枝,它是柳樹(shù)最具代表性的部分。有了上句的鋪墊,這千條萬(wàn)縷的垂絲,也隨之變成了美人的裙帶。上句的“高”字,襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿;下句的“垂”字,暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩(shī)中沒(méi)有“楊柳”和“腰肢”字樣,然而這早春的垂柳以及柳樹(shù)化身的美人,卻給寫(xiě)活了!赌鲜贰氛f(shuō)劉悛之為益州刺史,獻蜀柳數株,“條甚長(cháng),狀若絲縷”。齊武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前,玩賞不置,說(shuō)它“風(fēng)流可愛(ài)”。這里把柳條說(shuō)成“綠絲絳”,可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的典故。但這里的化用,幾乎看不出一點(diǎn)痕跡。

  “不知細葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀!边@兩句進(jìn)一步細描細繪,刻畫(huà)柳樹(shù)的嫩葉。每一片樹(shù)葉都造型別致,紋理細膩,仿佛都是精心裁剪而出。詩(shī)人由于驚嘆不禁發(fā)問(wèn):這滿(mǎn)樹(shù)的細葉到底出自哪位高明的裁縫之手?接著(zhù)找到了答案:原來(lái)是大自然的杰作,她手持二月春風(fēng)這把大剪刀裁出了滿(mǎn)樹(shù)春色。綠葉好比美人衣裙上的花紋和圖案,至此,那位美人便形神畢現地躍然紙上了!岸麓猴L(fēng)似剪刀”這一新巧的比喻,把視之無(wú)形又不可捉摸的春風(fēng)形象化地描繪出來(lái)。春風(fēng)和剪刀,本來(lái)全不相干,它們的相同處只存在于詩(shī)人的想象之中。因此,“二月春風(fēng)似剪刀”既新奇,又能喚起人們豐富的聯(lián)想。

  這首詩(shī)立意高遠,比喻巧妙,先從大處著(zhù)眼,然后分部描述,越寫(xiě)越細,把柳樹(shù)的形神栩栩如生地表現了出來(lái)。題目是詠柳,但又不僅僅是詠柳,更是詠春,歌詠自然造化。全詩(shī)由“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”,“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”,最后,那視之無(wú)形的不可捉摸的“春風(fēng)”,也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來(lái)。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草,給大地換上了新妝,它正是自然活力的象征,是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”,可以看出詩(shī)人一系列藝術(shù)構思的過(guò)程。詩(shī)歌里出現的一連串的形象,是一環(huán)緊扣一環(huán)的。

  后世影響

  賀知章的《詠柳》一詩(shī)膾炙人口,歷來(lái)廣為流傳。其中“不知細葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀”二句別出心裁,命意措辭新穎,直開(kāi)中晚唐及宋人絕句主意的先河。如北宋梅堯臣《東城送運判馬察院》“春風(fēng)騁巧如剪刀,先裁楊柳后杏桃”,清代金農《柳》“千絲萬(wàn)縷生便好,剪刀誰(shuí)說(shuō)勝春風(fēng)”,皆從此化出。

  作者簡(jiǎn)介

  賀知章(約659—約744),字季真,自號四明狂客,越州永興(今浙江省杭州市蕭山區)人。證圣進(jìn)士,官至秘書(shū)監。后還鄉為道士。好飲酒,與李白友善!皡侵兴氖俊敝。詩(shī)多祭神樂(lè )章和應制之作;寫(xiě)景抒情之作,較清新通俗!度圃(shī)》存其詩(shī)一卷。

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