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顧城詩(shī)歌《眨眼》賞析
在學(xué)習、工作、生活中，說(shuō)到詩(shī)歌，大家肯定都不陌生吧，詩(shī)歌具有精煉含蓄的特點(diǎn)，起著(zhù)反映社會(huì )生活、表達思想感情的作用。那么什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌呢？以下是小編為大家收集的顧城詩(shī)歌《眨眼》賞析，歡迎閱讀與收藏。
《眨眼》原文
彩虹
在噴泉中游動(dòng)
溫柔地顧盼行人
我一眨眼——
就變成了一團蛇影
時(shí)鐘
在教堂里棲息
沉靜地嗑著(zhù)時(shí)辰
我一眨眼——
就變成了一口深井
紅花
在銀幕上綻開(kāi)
興奮地迎接春風(fēng)
我一眨眼——
就變成了一片血腥
賞析一
錯覺(jué)是人在刺激物直接作用下所產(chǎn)生的時(shí)間、距離、方位等不準確的知覺(jué)，在一定條件下是不會(huì )消失的。這種心理現象，經(jīng)常被用于審美過(guò)程和藝術(shù)創(chuàng )作中。以錯覺(jué)入詩(shī)，竟成佳句，古已有之。這首詩(shī)寫(xiě)的是一種“錯覺(jué)”。一種眨眼之間產(chǎn)生的“錯覺(jué)”。詩(shī)人將“錯覺(jué)”寫(xiě)入詩(shī)中，他抒發(fā)的是一種心理的真實(shí)情緒，真實(shí)，真實(shí)得可以使人摸得著(zhù)的感受。與通常描寫(xiě)審美過(guò)程的錯覺(jué)的詩(shī)的不同之處是，顧城是意識到這是一種“錯覺(jué)”而故意為之的，并且將它凝固在詩(shī)行中：詩(shī)除了直截了當地點(diǎn)明作者寫(xiě)的就是“錯覺(jué)”，還在開(kāi)頭和結尾重復地呼喊著(zhù)：“堅信”!遙相呼應，有意造成一種戲劇性*的效果，從“堅信”出發(fā)，“怒目圓睜”，可是“眨眼”之間，看到的卻是嚴重的變態(tài)。詩(shī)人這樣寫(xiě)無(wú)疑為的是強化“錯覺(jué)”。詩(shī)人帶著(zhù)理性*的思索楔入“錯覺(jué)”之中，他是借助“錯覺(jué)”驅使讀者進(jìn)入他的思考的領(lǐng)地，一起去思索這種“錯覺(jué)”產(chǎn)生的原因。對這種原因，詩(shī)人實(shí)際上已經(jīng)作了回答：那是一個(gè)“錯誤的年代”，這種表明是過(guò)于直露了，但也可理解為詩(shī)人對那個(gè) “錯誤的年代”的憤慨，以致這憤慨之情情不自禁地溢于言表。
詩(shī)人寫(xiě)“錯覺(jué)”只不過(guò)是表明那個(gè)錯誤年代的錯誤，所以很難避免不囿于理念，好在他選擇的形象很得體，因此人們信服詩(shī)人筆下的“錯覺(jué)”：彩虹-蛇影，時(shí)鐘-深井，紅花-血腥;兩兩相比，由前一個(gè)感覺(jué)跳到后一個(gè)感覺(jué)，并不顯得突兀，兩者之間或在形狀，或在色*彩，或在質(zhì)感上都有某種相似之處，所以這種“錯覺(jué)”容易被讀者接受;它的成功之處還在于，和它們各各所對應的物體相比，“蛇影”、“深井”、“血腥”給人一種怵目驚心的感覺(jué)，人們從中可以清晰地看到那個(gè)錯誤的年代在詩(shī)人心靈上投下的-陰-影。
賞析二
在“眨眼”間，“彩虹”變成“蛇影”，“時(shí)鐘”變成“深井”，“紅花”變成“血腥”，這是一種錯覺(jué)，是人在特定的環(huán)境中，特定心理所產(chǎn)生的超常感覺(jué)，這種感覺(jué)往往通向更高層次的真實(shí)。顧城說(shuō)過(guò)：“我所感覺(jué)的世界，在藝術(shù)范圍內，要比物質(zhì)的表象更真實(shí)�！薄吧哂啊�、“深井”、“血腥”，是帶有荒誕意味的意象，是心靈受到戕害發(fā)生傾斜后對客觀(guān)物象所產(chǎn)生的錯覺(jué)。盡管詩(shī)中隱去了心靈上的暗影，但仍能從審美意象的誤差中，發(fā)現那潛藏在意象背后的“黑色*的眼睛”，
開(kāi)頭和結尾兩個(gè)“堅信”遙相呼應，造成了戲劇性*效果：從“堅信”出發(fā)，看到的卻是嚴重的變態(tài)，這意味著(zhù)什么呢?詩(shī)前的“小序”作了回答。
寫(xiě)錯覺(jué)、幻覺(jué)、潛意識，是朦朧詩(shī)作者的一種探索，顧城擅長(cháng)捕捉瞬間產(chǎn)生的錯覺(jué)，并用色*彩鮮明的意象使其凝形，用最經(jīng)濟的文字將讀者引入用錯覺(jué)構成的意境之中。詩(shī)的“以少總多”的本質(zhì)，詩(shī)的言外無(wú)窮之意，皆在此呈現。
顧城經(jīng)典語(yǔ)錄
顧城，朦朧詩(shī)主要代表人物，顧城被稱(chēng)為當代的唯靈浪漫主義詩(shī)人，早期的詩(shī)歌有孩子般的純稚風(fēng)格、夢(mèng)幻情緒，用直覺(jué)和印象式的語(yǔ)句來(lái)詠唱童話(huà)般的少年生活。其《一代人》中的一句“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”成為中國新詩(shī)的經(jīng)典名句。后期隱居激流島，1993年10月8日在其新西蘭寓所因婚變殺死妻子謝燁后自殺。留下大量詩(shī)、文、書(shū)法、繪畫(huà)等作品。作品譯成英、法、德、西班牙、瑞典等十多種文字。
1、我在希望，在想，但不知為什么，我沒(méi)有領(lǐng)到蠟筆，沒(méi)有得到一個(gè)彩色的時(shí)刻，我只有我，我的手指和創(chuàng )痛只有撕碎那一張張心愛(ài)的白紙，讓它們去尋找蝴蝶，讓它們從今天消失。我是一個(gè)孩子，一個(gè)被幻想媽媽寵壞的孩子，我任性。
2、你一會(huì )看我，一會(huì )看云。我覺(jué)得你看我時(shí)很遠，你看云時(shí)很近。
3、野花，星星，點(diǎn)點(diǎn)，想遺失的紐扣，撒在路邊。它沒(méi)有秋菊，卷曲的金發(fā)，也沒(méi)有牡丹，嬌艷的容顏，它只有微小的花，和瘦弱的枝葉，把淡淡的芬芳溶進(jìn)美好的春天。我的詩(shī)，象無(wú)名的小花，隨著(zhù)季節的風(fēng)雨，悄悄地開(kāi)放在寂寞的人間……
4、星月的來(lái)由：樹(shù)枝想去撕裂天空，卻只戳成了幾個(gè)微小的窟窿，他透出了天外的光亮，人們把它叫做月亮和星星。煙囪猶如平地聳立起來(lái)的巨人，望著(zhù)布滿(mǎn)燈火的大地，不斷地吸著(zhù)煙卷，思索著(zhù)一種誰(shuí)也不知道的事情。
5、一瞬間--崩坍停止了，江邊高壘著(zhù)巨人的頭顱。戴孝的帆船，緩緩走過(guò)，展開(kāi)了暗黃的尸布。多少秀美的綠樹(shù)，被痛苦扭彎了身軀，在把勇士哭撫砍缺的月亮，被上帝藏進(jìn)濃霧，一切已經(jīng)結束。
6、一間房子，離開(kāi)了樓群，在空中獨自行動(dòng)。藍幽幽的街，在下邊游泳。我們坐在樓板上，我們挺喜歡樓板，我們相互看著(zhù)，我們挺喜歡看著(zhù)。
7、現在，我們去一個(gè)夢(mèng)中，避雨傘是低的，也是紅的。你的微笑格外鮮艷，你看著(zhù)我，我看著(zhù)你。身后的黑楊樹(shù)，上邊落著(zhù)鳥(niǎo)，落著(zhù)一只只閃電。這是雨后，一個(gè)人兩邊是失神的泥沼地正在枯萎，中間是一條河一條水路，它涼涼的血液閃動(dòng)著(zhù)涼涼的，浮在嘴邊。
8、等我站著(zhù)，身上布滿(mǎn)了明亮的淚水，我獨自站著(zhù)，高舉著(zhù)幸福，高舉著(zhù)沉重得不再顫動(dòng)的天空棕灰色的圓柱頂端安息著(zhù)一片白云。
顧城經(jīng)典語(yǔ)錄
1、她沒(méi)有見(jiàn)過(guò)陰云她的眼睛是晴空的顏色她永遠看著(zhù)我永遠，看著(zhù)絕不會(huì )忽然掉過(guò)頭去
2、平常，人是按社會(huì )的幸福在生命上劃來(lái)劃去，像裁紙刀。
3、執者失之。我想當一個(gè)詩(shī)人的時(shí)候，我就失去了詩(shī)，我想當一個(gè)人的時(shí)候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的時(shí)候，一切如期而來(lái)。
4、睡吧合上雙眼世界就與我無(wú)關(guān)
5、我從沒(méi)被誰(shuí)知道，所以也沒(méi)被誰(shuí)忘記。在別人的回憶中生活，并不是我的目的。
6、你默默地轉向一邊，面向夜晚。夜的深處，是密密的燈盞。它們總在一起，我們總要再見(jiàn)。再見(jiàn)，為了再見(jiàn)。
7、我所渴望的美，是永恒與生命；誰(shuí)知它們竟水火不容。永恒的美，奇光異彩，卻無(wú)感無(wú)情；生命的美，千變萬(wàn)化，卻終為灰燼。
8、人時(shí)已盡，人世還長(cháng)，我在中間，應該休息
9、我多么希望，有一個(gè)門(mén)口，早晨，陽(yáng)光照在草上。我們站著(zhù)，扶著(zhù)自己的門(mén)窗，門(mén)很低，但太陽(yáng)是明亮的。草在結它的種子，風(fēng)在搖它的葉子，我們站著(zhù)，不說(shuō)話(huà)，就十分美好。
10、別人占了你的座位，你沒(méi)有說(shuō)話(huà)，就站在我身邊。我忽然變得奇怪起來(lái)，也許是想站起來(lái)，但站了站卻又坐下了。我開(kāi)始感到你、你頸后飄動(dòng)的細微的頭發(fā)。我拿出畫(huà)畫(huà)的筆……我畫(huà)了你身邊每一個(gè)人，但卻沒(méi)有畫(huà)你。我覺(jué)得你亮得耀眼，使我的目光無(wú)法停留。
11、陽(yáng)光在天上一閃又被烏云埋掩暴雨沖洗著(zhù)我靈魂的底片
12、你不愿意種花，你說(shuō)，我不愿看見(jiàn)它一點(diǎn)點(diǎn)凋落。是的，為了避免結束，你避免了一切開(kāi)始。
13、命運不是風(fēng)，來(lái)回吹，命運是大地，走到哪你都在命運中。
14、我把你的誓言把愛(ài)刻在蠟燭上看它怎樣被淚水淹沒(méi)被心火燒完看到最后一念怎樣滅絕怎樣被風(fēng)吹散
15、我在幻想著(zhù)幻想在破滅著(zhù)幻想總把破滅寬恕破滅卻從不把幻想放過(guò)
16、黑夜給了我一雙黑色的眼睛而我卻用它來(lái)尋找光明
17、我從沒(méi)有被誰(shuí)知道，所以也沒(méi)有被誰(shuí)忘記。在別人的回憶中生活，并不是我的目的。遇見(jiàn)是兩個(gè)人的事，離開(kāi)卻是一個(gè)人的決定。遇見(jiàn)只是一個(gè)開(kāi)始，離開(kāi)卻是為了遇見(jiàn)下一個(gè)離開(kāi)；這是一個(gè)流行離開(kāi)的世界，但是我們都不擅長(cháng)告別。
18、那些雪的感覺(jué)，溫柔的身體的感覺(jué)，鳥(niǎo)在月亮里飛的感覺(jué)，都好極了。我喜歡精神的光輝。
19、我知道了我有兩次生命一次還沒(méi)結束一次剛剛開(kāi)始在小竹門(mén)外，在小竹門(mén)外我作為一個(gè)世界把你等待
20、我知道永逝降臨，并不悲傷松林中安放著(zhù)我們的愿望下邊有海，遠看像水池一點(diǎn)點(diǎn)跟著(zhù)我的是下午的陽(yáng)光人時(shí)已盡，（傷感）人世很長(cháng)我在中間應當休息走過(guò)的人說(shuō)樹(shù)枝低了走過(guò)的人說(shuō)樹(shù)枝在長(cháng)
21、平常人是一個(gè)鐘，啞了，靈魂蕩起來(lái)的時(shí)候，生命就響了，都是回聲，傳到很遠的地方去。
22、我失去了一只臂膀，就睜開(kāi)了一只眼睛。
23、一切都明明白白，但我們仍匆匆錯過(guò)，因為你相信命運，因為我懷疑生活。
24、我是一個(gè)任性的孩子，我想擦去一切不幸，我想在大地上，畫(huà)滿(mǎn)窗子，讓所有習慣黑暗的眼睛都習慣光明。
25、我是黃昏的孩子愛(ài)上了東方黎明的女兒但只有凝望，不能傾訴中間是黑夜巨大的尸床
26、走了那么遠，我們去尋找一盞燈。你說(shuō)，它就在大海的旁邊，像金橘那么美麗，所有喜歡它的孩子，都將在早晨長(cháng)大。
27、你，一會(huì )看我，一會(huì )看云。我覺(jué)得，你看我時(shí)很遠，你看云時(shí)很近。
28、在青春期，友誼也會(huì )被拿來(lái)反復較量，總少了些兒時(shí)的簡(jiǎn)單與隨意。
作者簡(jiǎn)介
顧城（1956年9月24日—1993年10月8日），男，原籍上海，1956年生于北京一個(gè)詩(shī)人之家，中國朦朧詩(shī)派的重要代表，被稱(chēng)為當代的“唯靈浪漫主義”詩(shī)人。顧城在新詩(shī)、舊體詩(shī)和寓言故事詩(shī)上都有很高的造詣，其《一代人》中的一句“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”成為中國新詩(shī)的經(jīng)典名句。
顧城17歲開(kāi)始寫(xiě)作生涯，給各個(gè)報社雜志投稿。1987年開(kāi)始游歷歐洲做文化交流，1988年便隱居新西蘭激流島，過(guò)自給自足的生活，1993年10月8日在其新西蘭寓所因婚變，用斧頭砍傷妻子謝燁致死，殺妻后自縊于一棵大樹(shù)之下。
文學(xué)成就
顧城是我國新時(shí)期朦朧詩(shī)派的代表人物，被稱(chēng)為以一顆童心看世界的“童話(huà)詩(shī)人”。興起于20世紀70年代末至80年代初的朦朧詩(shī)，是當時(shí)激動(dòng)人心的思想、文學(xué)“解放”潮流的重要組成部分，同時(shí)，也是80年代新詩(shī)潮運動(dòng)的起點(diǎn)。
在1975年，他就以神童的天賦完成了自己的代表作《生命幻想曲》并奠定了自己的創(chuàng )作風(fēng)格。1984年創(chuàng )作的《頌歌世界》底蘊反思，格調冷靜。顧城的《一代人》、《弧線(xiàn)》等詩(shī)歌成為朦朧詩(shī)論爭中被反復提及的“朦朧詩(shī)作”。
1987年到1993年寫(xiě)出了唯一的自傳體長(cháng)篇小說(shuō)《英兒》。他的詩(shī)常以跳躍的短句，迷離的色彩、喃喃自語(yǔ)的獨白，營(yíng)造一個(gè)遠離塵世的童話(huà)世界。
80年代初，這時(shí)顧城的自我也由對自然的依附轉向對文化的依附。寫(xiě)作了《我是一個(gè)任性的孩子》、《一代人》、《紅衛兵之墓》等具有較強的思辯色彩和社會(huì )意識的作品。顧城寫(xiě)了很多獻給謝燁的詩(shī)。這些詩(shī)中有著(zhù)超越現實(shí)圄地的異想，努力追求一個(gè)物外的、單純的、與世隔絕的世界。
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