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古文觀(guān)滄海精讀

時(shí)間:2024-11-19 19:57:31 觀(guān)滄海 我要投稿
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古文觀(guān)滄海精讀

  觀(guān)滄海既刻畫(huà)了高山大海的壯闊,更表達了詩(shī)人以景托志,胸懷天下的進(jìn)取精神。以下是小編為大家推薦的古文觀(guān)滄海精讀,希望能幫到大家。

  【《步出夏門(mén)行》】

  (用于瑟調作此名,用于舞曲則作"碣石篇"):

  東臨碣石,以觀(guān)滄海。

  水何澹澹,山島竦然。

  樹(shù)木叢生,百草豐茂。

  秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起。

  日月之行,若出其中;

  星漢粲爛,若出其里。

  幸甚至哉,歌以詠志。

  (《觀(guān)滄!芬唤)

  神龜雖壽,猶有竟時(shí)。

  騰蛇乘霧,終為土灰。

  老驥伏櫪,志在千里;

  烈士暮年,壯心不已。

  盈縮之期,不但在天;

  養怡之福,可得永年。

  幸甚至哉,歌以詠志。

  (《龜雖壽》.四解.)

  【《卻東西門(mén)行》】

  鴻雁出塞北,乃在無(wú)人鄉。

  舉翅萬(wàn)馀里,行止自成行。

  冬節食南稻,春日復北翔。

  田中有轉蓬,隨風(fēng)遠飄揚。

  長(cháng)與故根絕,萬(wàn)歲不相當。

  奈何此征夫,安得驅四方!

  戎馬不解鞍,鎧甲不離傍。

  冉冉老將至,何時(shí)返故鄉?

  神龍藏深泉,猛獸步高岡。

  狐死歸首丘,故鄉安可忘!

  1.關(guān)于“東臨碣石,以觀(guān)滄海”兩句(袁行霈)

  “東臨碣石,以觀(guān)滄海。”開(kāi)篇點(diǎn)題,交代了觀(guān)察的方位、地點(diǎn)以及觀(guān)察的對象。這兩句雖然沒(méi)有直接寫(xiě)到人,但我們仿佛看到了曹操登山望海時(shí)的那種勃勃英姿。“碣石”,據《漢書(shū)·地理志》載,在麗城(現在河北樂(lè )亭)西南,六朝時(shí)沉入海里。“觀(guān)”字統領(lǐng)全篇,是詩(shī)的線(xiàn)索,以下由“觀(guān)”字展開(kāi),寫(xiě)登山所見(jiàn)。

  頭兩句起得很平穩,“東臨碣石,以觀(guān)滄海”,說(shuō)明自己登上碣石山俯視大海。原來(lái)的碣石山在現在河北省樂(lè )亭縣的西南,面對著(zhù)渤海。

  (摘自袁行霈《曹操詩(shī)〈觀(guān)滄!怠)

  2.關(guān)于“水何澹澹”六句

  “水何澹澹,山島竦峙。”是寫(xiě)從碣石山往下看滄海的情形。“澹澹”,是形容海水搖搖晃晃的樣子;“何”,這里當“多么”講。“水何澹澹”,形容大海波瀾壯闊,其中有驚訝,有贊美,正是剛剛登上山頂的第一個(gè)印象。“竦峙”,是高聳屹立的樣子。這兩句詩(shī)的意思是說(shuō):茫茫的大海上碧波萬(wàn)頃,一望無(wú)垠,只有腳下的山島高高地聳立在海心。我們都知道,同樣是觀(guān)海,站在岸邊,坐在船頭,或者是登上山頂,我們的感受是很不相同的。曹操這時(shí)候站在山上,第一眼看到的自然是大海的全景。所以他從大處落墨,著(zhù)力渲染大海那種蒼茫渾然的氣勢,給人一種堅定倔強的感覺(jué)。山島巍然,一下子就奪去了詩(shī)人的注意,所以緊接著(zhù)就寫(xiě)島上的景色:“樹(shù)木叢生,百草豐茂。”充滿(mǎn)了一片欣欣向榮的景象,仿佛其中有無(wú)限的生趣等待我們去發(fā)現。“秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起。”隨著(zhù)一陣蕭瑟的風(fēng)聲,突然涌起了滔天的波瀾,使人覺(jué)得驚嘆都有點(diǎn)來(lái)不及呢!可是等我們掉轉視線(xiàn),去看那涌起的洪波的時(shí)候,詩(shī)人卻不再描寫(xiě)下去了。

  (摘自袁行霈《曹操詩(shī)〈觀(guān)滄!怠)

  “水何”六句是正面鋪寫(xiě)大海。其中真正寫(xiě)大海的只有兩句。雖然字數不多,但作者著(zhù)重抓住了海水的形態(tài)變化進(jìn)行大筆勾畫(huà),寫(xiě)出了大海變化萬(wàn)千的特點(diǎn)。“水何澹澹”是寫(xiě)大海在無(wú)風(fēng)情況下水波動(dòng)蕩的樣子,而海水一遇到大風(fēng),就會(huì )立即掀起軒然大波。“洪波涌起”僅四字就逼真地展現出了大海那種波瀾壯闊的氣勢。“涌”字用得尤其出色。從這句描寫(xiě)中,我們不僅看到了大海波涌連天的形態(tài),而且仿佛聽(tīng)到了驚濤拍岸的聲音。作者雖寫(xiě)觀(guān)海,但并不單純寫(xiě)海。如果只寫(xiě)茫茫無(wú)際、波濤洶涌的海水,即使寫(xiě)得再好,也會(huì )給人以枯寂之感,所以作者在描寫(xiě)大海時(shí),又插以山島草木來(lái)點(diǎn)染,有了山島草木的點(diǎn)染烘托,就把大海寫(xiě)得生機勃發(fā),欣欣向榮,使人感覺(jué)到,大海不僅浩瀚壯闊,而且美麗多姿。我們試把這幾句聯(lián)起來(lái)吟誦一下,就能體會(huì )到其中的韻味:茫茫蒼蒼的大海,波濤起伏,拍打著(zhù)海岸,山島聳立,豐茂的草木在蕭瑟的秋風(fēng)中搖曳弄姿,這是多么壯麗的意境,多么美好的圖畫(huà)啊!

  (摘自董德松《詩(shī)中有畫(huà)畫(huà)中含情》)

  3.關(guān)于“日月之行”四句

  面對這迷人的海上風(fēng)光,作者展開(kāi)了豐富奇特的想象。“日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里。”運行不息的太陽(yáng)月亮,星光燦爛的銀河,竟都包蘊在這滄海之中,這是何等的氣魄啊!這四句是全詩(shī)的高潮,作者運用夸張的表現手法,創(chuàng )造了一個(gè)極其開(kāi)闊的意境,給詩(shī)歌增添了積極的浪漫主義的色彩。雖然是高度的夸張,但作者還是緊緊抓住了大海氣勢磅礴這個(gè)特征來(lái)寫(xiě),夸張是合情合理的。

  (摘自董德松《詩(shī)中有畫(huà)畫(huà)中含情》)

  詩(shī)人豐富的想象,把我們帶進(jìn)了一個(gè)更加宏偉的境界:“日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里。”這寥寥十六個(gè)字,就寫(xiě)出了滄海之大,寫(xiě)出了一幅吞吐日月、含孕群星的氣派。天連水,水連天,浩浩蕩蕩無(wú)邊無(wú)際,實(shí)在是壯觀(guān)極了。“星漢”就是天上的銀河。這四句詩(shī)的意思是:太陽(yáng)和月亮每天從東方升起來(lái),繞天一周,又向西方落下去,好像從海里升起又落到海里去一樣。星光燦爛的銀河,斜貫在天空,它那遠遠的一端垂向大海,就好像發(fā)源于滄海一樣。太陽(yáng)、月亮和銀河可算是自然界最輝煌、最偉大的形象了,可是詩(shī)人覺(jué)得它們的運行仍然離不開(kāi)大海的懷抱,大海就仿佛是日月星辰的母親一樣。這種博大的境界在古人的詩(shī)里是并不多見(jiàn)的。

  (摘自袁行霈《曹操詩(shī)〈觀(guān)滄!怠)

  4.《觀(guān)滄!肪扒榻Y合的特點(diǎn)

  在這首詩(shī)中,景和情是緊密結合著(zhù)的。前面已經(jīng)表明,作者通過(guò)寫(xiě)滄海,抒發(fā)了他統一中國建功立業(yè)的抱負。這種感情在詩(shī)中沒(méi)有直接表露,而是把它蘊藏在對景物的描寫(xiě)當中。這種抒情方式與其他古代許多寫(xiě)景詩(shī)的抒情方式有所不同。古代許多寫(xiě)景抒情詩(shī)是情景分寫(xiě),或上文側重寫(xiě)景,下文側重寫(xiě)情。如荊軻《易水歌》上句“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”,側重寫(xiě)風(fēng)水;下句“壯士一去兮不復還”,寫(xiě)壯士決死的感情。又如杜甫的《登岳陽(yáng)樓》,上聯(lián)“吳楚東南坼,乾坤日夜浮”側重寫(xiě)景,氣魄也很大;而下聯(lián)“親朋無(wú)一字,老病有孤舟”則側重寫(xiě)情!队^(guān)滄!吠耆前亚榘诰爸械,寓情于景中!队^(guān)滄!返淖掷镄虚g都洋溢著(zhù)飽滿(mǎn)的激情。“水何”六句雖然是在描繪生氣勃勃的大海風(fēng)光,實(shí)際上在歌頌祖國壯麗的山河,透露出作者熱愛(ài)祖國的感情。目睹祖國山河壯麗的景色,更加激起了詩(shī)人要統一祖國的強烈愿望。于是借助豐富的想象,來(lái)充分表達這種愿望。作者以滄海自比,通過(guò)寫(xiě)大海吞吐宇宙的氣勢,來(lái)表現詩(shī)人自己寬廣的胸懷和豪邁的氣魄,感情奔放,卻很含蓄。“日月”四句是寫(xiě)景的高潮,也是作者感情發(fā)展的高潮。宋人敖陶孫說(shuō)曹詩(shī)“如幽燕老將,氣韻沉雄”!队^(guān)滄!愤@首詩(shī)意境開(kāi)闊,氣勢雄渾,這與一個(gè)雄心勃勃的政治家和軍事家的風(fēng)度是一致的,真是使人讀其詩(shī)如見(jiàn)其人。

  (摘自董德松《詩(shī)中有畫(huà)畫(huà)中含情》)

  曹操這首《觀(guān)滄!窚蚀_生動(dòng)地描繪出海洋的形象,單純而又飽滿(mǎn),豐富而不瑣細,好像一幅粗線(xiàn)條的炭筆畫(huà)一樣。尤其可貴的是,這首詩(shī)不僅僅反映了海洋的形象,同時(shí)也賦予它以性格。句句寫(xiě)景,又是句句抒情。既表現了大海,也表現了詩(shī)人自己。詩(shī)人不滿(mǎn)足于對海洋做形似的摹擬,而是通過(guò)形象,力求表現海洋那種孕大含深、動(dòng)蕩不安的性格。海,本來(lái)是沒(méi)有生命的,然而在詩(shī)人筆下卻具有了性格。這樣才更真實(shí)、更深刻地反映了大海的面貌。

  (摘自袁行霈《曹操詩(shī)〈觀(guān)滄!怠)

  《觀(guān)滄!肥墙杈笆闱,把眼前的海上景色和自己的雄心壯志很巧妙地融合在一起!队^(guān)滄!返母叱狈旁谠(shī)的末尾,它的感情非常奔放,思想卻很含蓄。不但做到了情景交融,而且做到了情理結合。因為它含蓄,所以更有啟發(fā)性,更能激發(fā)我們的想象,更耐人尋味。過(guò)去人們稱(chēng)贊曹操的詩(shī)深沉飽滿(mǎn)、雄健有力,如“幽燕老將,氣韻沉雄”,從這里可以得到印證。

  (摘自袁行霈《曹操詩(shī)〈觀(guān)滄!怠)

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