漁家傲范仲淹簡(jiǎn)析

　　《漁家傲·秋思》是由范仲淹創(chuàng )作，是范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼知延州（今陜西延安市）時(shí)寫(xiě)的一首抒懷詞。整首詞表現將士們的英雄氣概及艱苦生活，意境開(kāi)闊蒼涼，形象生動(dòng)鮮明。上片描繪邊地的荒涼景象，下片寫(xiě)戍邊戰士厭戰思歸的心情。下面是漁家傲范仲淹簡(jiǎn)析，請參考！

　　范仲淹的《漁家傲》變低沉婉轉之調而為雄放之聲，把有關(guān)國家、社會(huì )的重大問(wèn)題反映到詞里，可謂大手筆。從詞史上說(shuō)，此詞沉雄開(kāi)闊的意境和蒼涼悲壯的氣概，對蘇、辛等也有影響。

　　漁家傲范仲淹簡(jiǎn)析

　　原文：

　　塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(cháng)煙落日孤城閉。

　　濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計。羌管悠悠霜滿(mǎn)地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

　　譯文：

　　邊境上秋天一來(lái)風(fēng)景全異，向衡陽(yáng)飛去的雁群毫無(wú)留戀的情意。從四面八方傳來(lái)的邊地悲聲隨著(zhù)號角響起。重重疊疊的山峰里，長(cháng)煙直上落日斜照孤城緊閉。

　　喝一杯陳酒懷念家鄉遠隔萬(wàn)里，可是燕然還未刻上平胡的功績(jì)，回歸無(wú)法預計。羌人的笛聲悠揚，寒霜撒滿(mǎn)大地。征人不能入寐，將軍頭發(fā)花白，戰士灑下眼淚。

　　【簡(jiǎn)析】

　　作者于宋仁宗康定元年（1040）任陜西經(jīng)略副使兼知延州，抵御西夏發(fā)動(dòng)的叛亂性戰爭。他在西北邊塞生活達四年之久，對邊地生活與士兵的疾苦有較深的理解，治軍也頗有成效。當地民謠說(shuō)道：'軍中有一范，西賊聞之驚破膽。'這首詞當作于是時(shí)。

　　這首詞反映了邊塞生活的艱苦。一方面，表現出作者平息叛亂、反對侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另方面，也描寫(xiě)了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉等復雜矛盾的心情。這種復雜苦悶心情的產(chǎn)生。是與當時(shí)宋王朝對內對外政策密切相關(guān)的。作者針對現實(shí)，曾經(jīng)提出過(guò)一系政治改革方。但都未得采納。北宋王朝當時(shí)將主要力量用于對內部人民的鎮壓，而對遼和西夏的叛亂侵擾，則基本采取守勢，這就招致了對遼和西夏用兵的失敗，結果轉而加速了國內的危機。范仲淹在抵御西夏的斗爭中提出了某些正確建議，主張'清野不與大戰'，待'關(guān)中稍實(shí)'；'彼自弱'，并堅決反對'路入討'。但他的主張并未被采納，終于遭致了戰爭的失利。他自己還遭受過(guò)誣陷和打擊。詞中所反映的那種功業(yè)未建的苦悶心情，正是這一歷史現實(shí)的真實(shí)寫(xiě)照。

　　上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出'塞下'這一地域性的`特點(diǎn)，并以'異'字領(lǐng)起全篇，為下片懷鄉思歸之情埋下了伏線(xiàn)。'衡陽(yáng)雁去'是'塞下秋來(lái)'的客觀(guān)現實(shí)，'無(wú)留意'雖然是北雁南飛的具體表現，但更重要的是這三個(gè)字來(lái)自戍邊將士的內心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過(guò)'邊聲'、'角起'和'千'、'孤城'等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見(jiàn)之聞之，又怎能不百感交集？首句中的'異'字通過(guò)這十七個(gè)宇得到了具體的發(fā)揮。

　　下片寫(xiě)戍邊戰士厭戰思歸的心情。前兩句含有三層意思：'濁酒一杯'撲不滅思鄉情切；長(cháng)期戍邊而破敵無(wú)功；所以產(chǎn)生'也無(wú)計'的慨嘆。接下去，'羌管悠悠霜滿(mǎn)地'一句，再次用聲色加以點(diǎn)染并略加頓挫，此時(shí)心情，較黃昏落日之時(shí)更加令人難堪。'人不寐'三字綰上結下，其中既有白發(fā)'將軍'，又有淚落'征夫'。'不寐'又緊密地把上景下情聯(lián)系在一起。'羌管悠悠'是'不寐'時(shí)之所聞；'霜滿(mǎn)地'是'不寐'時(shí)之所見(jiàn)。內情外景達到了水乳交融的藝術(shù)境界。

　　在范仲淹以前，很少有人用詞這一形式來(lái)真實(shí)地反映邊塞生活。由于作者有較長(cháng)時(shí)期邊地生活的體驗，所以詞中洋溢著(zhù)濃厚的生活氣息。宋魏泰在《東軒筆錄》中說(shuō)：'范文正公守邊日，作《漁家傲》樂(lè )歌數闋，皆以'塞下秋來(lái)'為首句，頗述邊鎮之勞苦，歐陽(yáng)公嘗呼為窮塞主之詞。'可惜這組反映邊塞生活的詞早已散佚，只�，F存的這一首了。在北宋柔靡詞風(fēng)統治詞壇的形勢下，能夠出現這樣氣魄闊大的作品，的確是難能可貴的。它標志著(zhù)北宋詞風(fēng)轉變的開(kāi)端，并說(shuō)明范仲淹實(shí)際上是蘇軾、辛棄疾豪放詞的先驅者。

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