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范仲淹《依韻酬邠州通判王稷太博》

時(shí)間:2024-09-14 08:05:56 范仲淹 我要投稿
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范仲淹《依韻酬邠州通判王稷太博》

  范仲淹(989-1052),字希文,唐宰相履冰之后。北宋著(zhù)名的政治家、思想家、軍事家和文學(xué)家,祖籍邠州(今陜西省彬縣),后遷居蘇州吳縣(今江蘇省吳縣)。

  依韻酬邠州通判王稷太博

  作者:范仲淹

  南豳日日接英標,公外追隨豈待招。

  惡勸酒時(shí)圖共醉,痛贏(yíng)棋處肯相饒。

  一拋言笑如何遣,頻得音書(shū)似不遙。

  獨上西樓為君久,滿(mǎn)城明月會(huì )云銷(xiāo)。

  范仲淹其他作品集賞析

  剔銀燈

  與歐陽(yáng)公席上分題

  范仲淹

  昨夜因看蜀志,笑曹操孫權劉備。

  用盡機關(guān),徒勞心力,只得三分天地。

  屈指細尋思,爭如共、劉伶一醉?

  人世都無(wú)百歲。

  少癡騃、老成玌悴。

  只有中間,些子少年,忍把浮名牽系?

  一品與千金,問(wèn)白發(fā)、如何回避?

  【鑒賞】

  范仲淹的這首詞寫(xiě)的是對歷史的評價(jià)、對人生的看法,是為詞之別調。然而,作者尚未完全擺脫詞為“小道”、“末技”的世俗之見(jiàn)的影響,這就決定了本篇的風(fēng)格必然是戲謔的。

  上片大意是,昨天夜里讀《三志》,不禁笑話(huà)起曹操、孫權、劉備來(lái)。他們用盡權謀機巧,不過(guò)是枉費心力,只鬧了個(gè)天下鼎足三分的局面。與其像這樣瞎折騰,還不如什么也別干,索性和劉伶一塊兒喝他個(gè)醺醺大醉呢。下片則化用了白居易《狂歌詞》的'詩(shī)意,人生一世,總沒(méi)有活到一百歲的。小的時(shí)候不懂事,老了又衰弱不堪。只有中間一點(diǎn)點(diǎn)青年時(shí)代最可寶貴,怎忍心用來(lái)追求功名利祿呢!就算作到了一品大官、百萬(wàn)富翁,難辭白發(fā)老年將至的命運!全篇純用口語(yǔ)寫(xiě)成,筆調很詼諧,似乎是赤裸裸宣揚消極無(wú)為的歷史觀(guān)、及時(shí)行樂(lè )的人生觀(guān)和一派頹廢情緒。實(shí)際上它是詞人因政治改革徒勞無(wú)功而極度苦悶之心境的一個(gè)雪泥鴻爪式的記錄。胸中塊壘難去,故須用酒澆之。憤激之際,酒酣耳熱,對老友發(fā)牢騷、說(shuō)醉話(huà),頗有雪芹“滿(mǎn)紙荒唐言,一把辛酸淚”的難言況味。

  御街行

  范仲淹

  紛紛墜葉飄香砌。

  夜寂靜,寒聲碎。

  真珠簾卷玉樓空,天淡銀河垂地。

  年年今夜,月華如練,長(cháng)是人千里。

  愁腸已斷無(wú)由醉,酒未到,先成淚。

  殘燈明滅枕頭敧,諳盡孤眠滋味。

  都來(lái)此事,眉間心上,無(wú)計相回避。

  【鑒賞】

  此詞是一首懷人之作,其間洋溢著(zhù)一片柔情。上片描繪秋夜寒寂的景象,下片抒寫(xiě)孤眠愁思的情懷,由景入情,情景交 融。

  寫(xiě)秋夜景象,作者只抓住秋聲和秋色,便很自然地引出秋思。一葉落知天下秋,到了秋天,樹(shù)葉大都變黃飄落。樹(shù)葉紛紛飄墜香砌之上,不言秋而知秋。夜,是秋夜。夜寂靜,并非說(shuō)一片闃寂,聲還是有的,但是寒聲,即秋聲。這聲音不樹(shù)間,卻來(lái)自樹(shù)間,原來(lái)是樹(shù)上飄來(lái)的黃葉墜階上,沙沙作響。

  這里寫(xiě)“紛紛墜葉”,主要是訴諸聽(tīng)覺(jué),借耳朵所聽(tīng)到的沙沙聲響,感知到葉墜香階的。“寒聲碎”這三個(gè)字,不僅明說(shuō)這細碎的聲響就是墜葉的聲音,而且點(diǎn)出這聲響是帶著(zhù)寒意的秋聲。由沙沙響而感知落葉聲,由落葉而感知秋時(shí)之聲 ,由秋聲而感知寒意。這個(gè)“寒”字下得極妙,既是秋寒節候的感受,又是孤寒處境的感受,兼寫(xiě)物境與心境。

  “真珠簾卷玉樓空”,空寂的高樓之上,卷起珠簾,觀(guān)看夜色。這段玉樓觀(guān)月的描寫(xiě),感情細膩,色澤綺麗,有花間詞人的遺風(fēng),更有一股清剛之氣。

  這里寫(xiě)玉樓之上,將珠簾高高卷起,環(huán)視天宇,顯得奔放。“天淡銀河垂地”,評點(diǎn)家視為佳句,皆因這六個(gè)字勾畫(huà)出秋夜空曠的天宇,實(shí)不減杜甫“星垂平野闊”之氣勢。因為千里共月,最易引起相思之情,以月寫(xiě)相思便成為古詩(shī)詞常用之意境。“年年今夜,月華如練,長(cháng)是人千里”,寫(xiě)的也是這種意境,其聲情頓挫,骨力遒勁。珠簾、銀河、月色都寫(xiě)得奔放雄壯,深沉激越。

  下片以一個(gè)“愁”字寫(xiě)酌酒垂淚的愁意,挑燈倚枕的愁態(tài),攢眉揪心的'愁容,形態(tài)畢肖。古來(lái)借酒解憂(yōu)解愁成了詩(shī)詞中常詠的題材。范仲淹寫(xiě)酒化為淚,不僅反用其意,而且翻進(jìn)一層,別出心裁,自出新意。他《蘇幕遮》中就說(shuō):“酒入愁腸,化作相思淚。”這首詞里說(shuō):“愁腸已斷無(wú)由醉,酒未到,先成淚。”腸已愁斷,酒無(wú)由入,雖未到愁腸,已先化淚。比起入腸化淚,又添一折,又進(jìn)一層,愁更難堪,情更凄切。

  自《詩(shī)經(jīng)。關(guān)雎》“悠哉悠哉,輾轉反側”出,古詩(shī)詞便多以臥不安席來(lái)表現愁態(tài)。范仲淹這里說(shuō)“殘燈明滅枕頭欹”,室外月明如晝,室內昏燈如滅,兩相映照,自有一種凄然的氣氛。枕頭欹斜,寫(xiě)出了愁人倚枕對燈寂然凝思神態(tài),這神態(tài)比起輾轉反側,更加形象,更加生動(dòng)。“諳盡孤眠滋味。”由于有前句鋪墊,這句獨白也十分入情,很富于感人力量。“都來(lái)此事”,算來(lái)這懷舊之事,是無(wú)法回避的,不是心頭縈繞,就是眉頭攢聚。愁,內為愁腸愁心,外為愁眉愁臉。古人寫(xiě)愁情,設想愁象人體 中的“氣”,氣能行于體內體外,故或寫(xiě)愁由心間轉移到眉上,或寫(xiě)由眉間轉移到心上。范仲淹這首詞則說(shuō)“眉間心上,無(wú)計相回避。”兩者兼而有之,比較全面,不失為入情入理的佳句。

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