杜牧山行賞析
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì )中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來(lái)的現代新詩(shī)相對應。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編為大家收集的杜牧山行賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《山行》
杜牧
遠上寒山石徑斜。白云生處有人家③。
停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。
重點(diǎn)字詞解析
�、偕叫校涸谏街新�。
�、诤剑荷钋飼r(shí)節的山。石徑斜：指山中石路盤(pán)旋曲折。這句說(shuō)：沿著(zhù)山間的石路，紆回地攀登上了秋山。
�、郯自粕帲褐干降纳钐�。山深處往往有白云層生。
�、茏阂�。楓：即楓香樹(shù)，亦稱(chēng)楓樹(shù)，落葉大喬木，秋葉艷紅，故有“紅楓”、“丹楓”之稱(chēng)。分布在我國淮河流域及四川西部以南各地區。一說(shuō)為秋令紅葉植物的代名詞，非專(zhuān)指某一種樹(shù)。這句說(shuō)：我停下來(lái)在山中行走，是因為喜愛(ài)楓林晚景。
�、菟~：指經(jīng)霜后的楓葉。紅于二月花；比春天盛開(kāi)的紅花還要紅艷。
賞析1
紅葉，是蕭瑟晚秋中最動(dòng)人心魄、引人神往的景象。當百草枯衰、萬(wàn)木飄零之時(shí)，紅葉卻在寒磨霜礪、冽風(fēng)勁吹中透射出似火而紅于火、如霞又艷于霞的奪目色彩來(lái)。杜牧正是敏感地抓住這一點(diǎn)，寫(xiě)下了《山行》這首千古名作。詩(shī)一開(kāi)始，寫(xiě)秋山遠景，為讀者呈現了山峰聳立、白云繚繞的圈景，由于有“白云生處”的“人家”，這幅圖景給人感覺(jué)并不冷寂。詩(shī)的后兩句“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”，熱烈飛動(dòng)，令人陶醉，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。詩(shī)人驚喜異常，竟顧不上趕路而要停下車(chē)來(lái)欣賞：思，點(diǎn)石成金，寫(xiě)出了大自然勃郁的、不可遏阻的生命熱力，給人以強烈的動(dòng)感和極其豐富的聯(lián)想：在一片田野上，破土而出的仿佛不只是竹筍、蕨芽，“黃犢角”之后可能會(huì )是黃犢，“小兒拳”之后可能會(huì )是小兒，整個(gè)田野中到處奔躍著(zhù)活潑可愛(ài)的新鮮生命。詩(shī)的后兩句是對前兩句的補充和說(shuō)明：就在人們出門(mén)相與踏青、挖野菜之時(shí)，季節也到了江南最美的農歷二月。 劉熙載說(shuō)：“詩(shī)要避俗，更要避熟”（《藝概·詩(shī)概》）．寫(xiě)江南春景的詩(shī)多不勝數，但黃庭堅卻能去熟就生，避開(kāi)平俗，別開(kāi)洞天，實(shí)現了自己“文章最忌隨人后”（《贈謝敞王博喻》）、“自成一家始適真”（《題樂(lè )毅論后》）的詩(shī)歌主張。
賞析2
這首詩(shī)描繪的是秋之色，展現出一幅動(dòng)人的山林秋色圖。詩(shī)里寫(xiě)了山路、人家、白云、紅葉，構成一幅和諧統一的畫(huà)面。這些景物不是并列的處于同等地位，而是有機地聯(lián)系在一起，有主有從，有的處于畫(huà)面的中心，有的則處于陪襯地位。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng )造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。
“遠上寒山石徑斜”，寫(xiě)山，寫(xiě)山路。一條彎彎曲曲的小路蜿蜓伸向山頭�！斑h”字寫(xiě)出了山路的綿長(cháng)，“斜”字與“上”字呼應，寫(xiě)出了高而緩的山勢。
“白云生處有人家”，寫(xiě)云，寫(xiě)人家。詩(shī)人的目光順著(zhù)這條山路一直向上望去，在白云飄浮的地方，有幾處山石砌成的石屋石墻。這里的“人家”照應了上句的“石徑”，—這一條山間小路，就是那幾戶(hù)人家上上下下的通道吧？這就把兩種景物有機地聯(lián)系在一起了。有白云繚繞，說(shuō)明山很高。詩(shī)人用橫云斷嶺的手法，讓這片片白云遮住讀者的視線(xiàn)，卻給人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定會(huì )有另一種景色吧？
對這些景物，詩(shī)人只是在作客觀(guān)的描述。雖然用了一個(gè)“寒”字，也只是為了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表現詩(shī)人的感情傾向。它畢竟還只是在為后面的描寫(xiě)蓄勢—勾勒楓林所在的環(huán)境。
“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚”便不同了，傾向性已經(jīng)很鮮明，很強烈了。那山路、白云、人家都沒(méi)有使詩(shī)人動(dòng)心，這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制。為了要停下來(lái)領(lǐng)略這山林風(fēng)光，竟然顧不得驅車(chē)趕路。前兩句所寫(xiě)的景物已經(jīng)很美，但詩(shī)人愛(ài)的卻是楓林。通過(guò)前后映襯，已經(jīng)為描寫(xiě)楓林鋪平墊穩，蓄勢已足，于是水到渠成，引出了第四句，點(diǎn)明喜愛(ài)楓林的原因。
“霜葉紅于二月花”，把第三句補足，一片深秋楓林美景具體展現在我們面前了。詩(shī)人驚喜地發(fā)現在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林如染，真是滿(mǎn)山云錦，如爍彩霞，它比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗呢！難能可貴的是，詩(shī)人通過(guò)這一片紅色，看到了秋天象春天一樣的生命力使秋天的山林呈現一種熱烈的、生機勃勃的景象。
詩(shī)人沒(méi)有象一般封建文人那樣，在秋季到來(lái)的時(shí)候，哀傷嘆息，他歌頌的是大自然的秋色美，體現出了豪爽向上的精神，有一種英爽俊拔之氣拂拂筆端，表現了詩(shī)人的才氣，也表現了詩(shī)人的見(jiàn)地。這是一首秋色的贊歌。
第四句是全詩(shī)的中心，是詩(shī)人濃墨重彩、凝聚筆力寫(xiě)出來(lái)的。不僅前兩句疏淡的景致成了這艷麗秋色的襯托，即使“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚”一句，看似抒情敘事，實(shí)際上也起著(zhù)寫(xiě)景襯托的作用：那停車(chē)而望、陶然而醉的詩(shī)人，也成了景色的一部分，有了這種景象，才更顯出秋色的迷人。而一筆重寫(xiě)之后，戛然便止，又顯得情韻悠揚，余味無(wú)窮。
賞析3
這是一首描寫(xiě)和贊美深秋山林景色的小詩(shī)。
首句“遠上寒山石徑斜”，由下而上，寫(xiě)一條石頭小路蜿蜒曲折地伸向充滿(mǎn)秋意的山巒�！昂弊贮c(diǎn)明深秋季節；“遠”字寫(xiě)出山路的綿長(cháng)；“斜”字照應句首的“遠”字，寫(xiě)出了高而緩的山勢。由于坡度不大，故可乘車(chē)游山。
次句“白云生處有人家”，描寫(xiě)詩(shī)人山行時(shí)所看到的遠處風(fēng)光。一個(gè)“生”字，形象地表現了白云升騰、繚繞和飄浮種種動(dòng)態(tài)，也說(shuō)明山很高�！坝腥思摇比謺�(huì )使人聯(lián)想到炊煙裊裊，雞鳴犬吠，從而感到深山充滿(mǎn)生氣，沒(méi)有一點(diǎn)兒死寂的恐怖�！坝腥思摇比诌�照應了上句中的“石徑”，因為這“石徑”便是山里居民的通道。
第三句“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚”的“坐”字解釋為“因為”。因為夕照楓林的晚景實(shí)在太迷人了，所以詩(shī)人特地停車(chē)觀(guān)賞。這句中的“晚”字用得無(wú)比精妙，它蘊含多層意思：
�。�1）點(diǎn)明前兩句是白天所見(jiàn)，后兩句則是傍晚之景。
�。�2）因為傍晚才有夕照，絢麗的晚霞和紅艷的楓葉互相輝映，楓林才格外美麗。
�。�3）詩(shī)人流連忘返，到了傍晚，還舍不得登車(chē)離去，足見(jiàn)他對紅葉喜愛(ài)之極。
�。�4）因為停車(chē)甚久，觀(guān)察入微，才能悟出第四句“霜葉紅于二月花”這樣富有理趣的警句。
“霜葉紅于二月花”，這是全詩(shī)的中心句。前三句的描寫(xiě)都是在為這句鋪墊和烘托。詩(shī)人為什么用“紅于”而不用“紅如”？因為“紅如”不過(guò)和春花一樣，無(wú)非是裝點(diǎn)自然美景而已；而“紅于”則是春花所不能比擬的，不僅僅是色彩更鮮艷，而且更能耐寒，經(jīng)得起風(fēng)霜考驗。
這是一幅動(dòng)人的山林秋色圖。詩(shī)里寫(xiě)了山路、人家、白云、紅葉，構成一幅和諧統一的畫(huà)面�！斑h”寫(xiě)出了山路的綿長(cháng)和山之深，“斜”與“上”呼應，寫(xiě)出了高而陡的山勢。順著(zhù)這條山路極目而望，在白云飄浮繚繞之處，幾椽芭屋若隱若現，不禁讓人頓生親切之感。但這前兩句其實(shí)只是陪襯，后二句之楓林紅葉方為此詩(shī)描寫(xiě)之重點(diǎn)。在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林盡染，真是滿(mǎn)山云綿，如爍彩霞，竟比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗呢！而停車(chē)凝望、陶然忘歸的詩(shī)人也成為畫(huà)面的一部分。但詩(shī)人沒(méi)有像一般文人那樣悲秋傷時(shí)，而是通過(guò)一片紅色展現出秋天山林熱烈蓬勃的景象，體現了豪爽向上的精神，有股英爽俊拔之氣溢于筆端，表現了詩(shī)人的才氣和見(jiàn)地。
作者簡(jiǎn)介
杜牧（803—852年），字牧之，京兆萬(wàn)年（今陜西省西安市）人。唐朝文學(xué)家，宰相杜佑之孫。
大和年間，考中進(jìn)士，起家校書(shū)郎，歷任淮南節度使掌書(shū)記、監察御史、宣州團練判官、殿中侍御史、內供奉、左補闕、史館編撰、司勛員外郎，外放黃、池、睦、湖等州刺史。晚年長(cháng)居樊川別舍，世稱(chēng)杜樊川。大中六年，去世，時(shí)年五十。
性情剛直，不拘小節，不屑逢迎。自負經(jīng)略之才，詩(shī)文均有盛名。文以《阿房宮賦》為最著(zhù)，詩(shī)作明麗雋永，絕句詩(shī)尤受人稱(chēng)贊，世稱(chēng)小杜。與李商隱齊名，合稱(chēng)“小李杜”。代表作《泊秦淮》《江南春》《赤壁》《題烏江亭》等，膾炙人口。年輕時(shí)，好讀兵書(shū)，注解曹操所定《孫子兵法》十三篇。又著(zhù)《罪言》《戰論》《守論》《原十六衛》等文論當代兵事。會(huì )昌三年（843年），昭義軍叛亂，上書(shū)宰相李德裕，討論用兵之法，為德裕采納。著(zhù)有《樊川文集》。1978年上海古籍出版社出版《樊川詩(shī)集注》、《樊川文集》。
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