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杜牧《初冬夜飲》

時(shí)間:2024-12-01 22:19:55 杜牧 我要投稿
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杜牧《初冬夜飲》

  杜牧的《初冬夜飲》抒發(fā)了詩(shī)人懷才不遇,無(wú)法施展自己才華的惆悵苦悶之情,格調憂(yōu)傷凄婉,深沉感人。

杜牧《初冬夜飲》

  初冬夜飲

  淮陽(yáng)多、排记髿g⑵,客袖侵霜⑶與⑷燭盤(pán)。

  砌⑸下梨花一堆雪,明年誰(shuí)此⑹憑欄桿?

  【注釋】

 、呕搓(yáng)多。河脻h代汲黯自喻!稘h書(shū)·汲黯傳》:汲黯因屢諫而出為東海太守,“多病,臥閣內不出”。后徙為淮陽(yáng)太守,“黯付謝不受印綬,詔數強予,然后奉詔。召上殿,黯泣曰:‘……臣常有狗馬之心,今病,力不能任郡事。’”

 、魄髿g:指飲酒。

 、撬涸谶@里含風(fēng)霜、風(fēng)塵之意。

 、扰c:對,向。

 、善觯号_階。

 、收l(shuí)此:誰(shuí)人在此。

  【白話(huà)譯文】

  我像淮陽(yáng)太守汲黯經(jīng)常臥病,偶而喝杯酒解憂(yōu)愁,客居異鄉衣袖上結滿(mǎn)清霜,只有與燈燭作伴。臺階下的積雪像是堆簇著(zhù)的潔白的梨花,明年又有誰(shuí)在此憑依欄桿?

  【創(chuàng )作背景】

  杜牧因剛直敢言,屢次進(jìn)諫,多次被流放。 會(huì )昌二年(842),他四十歲時(shí),受當時(shí)宰相李德裕的排擠,被外放為黃州刺史,其后又轉池州、睦州等地。此詩(shī)可能作于睦州。此詩(shī)同時(shí)體現了杜牧的悲慘生活命運。

  【賞析】

  “淮陽(yáng)多病偶求歡”,在這句詩(shī)中詩(shī)人以汲黯自比,正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求歡”的“歡”,指代酒,暗點(diǎn)詩(shī)題“飲”字,表明詩(shī)人愁思郁積,難以排遣,今夜只好借酒澆愁,以求片刻慰藉。這一句語(yǔ)意沉痛而措辭委婉。第二句“客袖侵霜與燭盤(pán)”,進(jìn)一步抒寫(xiě)作客他鄉的失意情懷。天寒歲暮,秉燭獨飲,形影自傷,憤悱無(wú)告,更覺(jué)寂寞悲涼。“霜”,不僅與“初冬”暗合,更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已見(jiàn)鄉思之切,“侵霜”更增遷徙之苦,只此四字,總括了多年來(lái)的游宦生涯所飽含的辛酸。“燭盤(pán)”,則關(guān)合題面中的“夜飲”,真是語(yǔ)不虛設。寥寥七字,勾勒出一個(gè)在燭光下自斟自飲、幽獨苦悶的詩(shī)人形象。

  上兩句寫(xiě)室內飲酒,第三句忽然插入寫(xiě)景:“砌下梨花一堆雪”,是獨具匠心的?磥(lái)詩(shī)人獨斟獨飲,并不能釋?xiě)n解愁。于是他罷酒輟飲,憑欄而立,但見(jiàn)朔風(fēng)陣陣,暮雪紛紛,那階下積雪象是堆簇著(zhù)的潔白的梨花。此處看似純寫(xiě)景色,實(shí)則情因景生,寓情于景,包孕極為豐富。詩(shī)人燭下獨飲,本已孤凄不堪,現在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感,他不禁想到明年此時(shí)又不知將身在何處。“明年誰(shuí)此憑欄桿?”這一反問(wèn),凝聚著(zhù)詩(shī)人流轉無(wú)定的困苦、思念故園的情思、仕途不遇的憤慨、壯志難酬的隱痛,是很能令人深思。

  此詩(shī)首句用典,點(diǎn)明獨酌的原因,透露出情思的抑郁,有籠蓋全篇的作用。次句承上實(shí)寫(xiě)夜飲,在敘事中進(jìn)一步烘托憂(yōu)傷凄惋的情懷。第三句一筆宕開(kāi),用寫(xiě)景襯托一下,不僅使全詩(shī)頓生波瀾,也使第四句的感嘆更其沉重有力。妙在最后又以問(wèn)語(yǔ)出之,與前面三個(gè)陳述句相映照,更覺(jué)音情頓挫,唱嘆有致,使結尾有如“撞鐘”,清音不絕。明胡震亨說(shuō): “牧之詩(shī)含思悲凄,流情感慨,抑揚頓挫之節,尤其所長(cháng)。”玩味此詩(shī),庶幾如此。

  拓展閱讀:《屏風(fēng)絕句》杜牧

  屏風(fēng)絕句

  屏風(fēng)周昉畫(huà)纖腰,歲久丹青色半銷(xiāo)。

  斜倚玉窗鸞發(fā)女,拂塵猶自妒嬌嬈。

  【賞析】

  周昉是約早于杜牧一個(gè)世紀,活躍在盛唐、中唐之際的畫(huà)家,善畫(huà)仕女,精描細繪,層層敷色。頭發(fā)的鉤染、面部的暈色、衣著(zhù)的裝飾,都極盡工巧之能事。相傳《簪花仕女圖》是他的手筆。杜牧此詩(shī)所詠的“屏風(fēng)”上當有周昉所作的一幅仕女圖。

  “屏風(fēng)周昉畫(huà)纖腰”,“纖腰”二字是有特定含義的詩(shī)歌語(yǔ)匯,能給人特殊的詩(shī)意感受。它既是美人的同義語(yǔ),又能給人以字面意義外的形象感,使得一個(gè)亭亭玉立、豐滿(mǎn)而輕盈的美人宛然若在。實(shí)際上,唐代繪畫(huà)雕塑中的女子,大都體型豐腴,并有周昉畫(huà)美人多肥的說(shuō)法。倘把“纖腰”理解為楚宮式的細腰,固然呆相;若硬要按事實(shí)改“纖腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。說(shuō)到“畫(huà)纖腰”,尚未具體描寫(xiě),出人意外,下句卻成“歲久丹青色半銷(xiāo)”,—由于時(shí)間的侵蝕,屏風(fēng)人物畫(huà)已非舊觀(guān)了。這似乎是令人遺憾的一筆,但作者卻因此巧妙地避開(kāi)了對畫(huà)中人作正面的描繪。

  “荷馬顯然有意要避免對物體美作細節的描繪,從他的詩(shī)里幾乎沒(méi)有一次偶然聽(tīng)說(shuō)到海倫的胳膀白,頭發(fā)美—但是荷馬卻知道怎樣讓人體會(huì )到海倫的美。”(萊辛《拉奧孔》)杜牧這里寫(xiě)畫(huà)中人,也有類(lèi)似的手段。他從畫(huà)外引入一個(gè)“鸞發(fā)女”。據《初學(xué)記》,鸞為鳳凰幼雛。“鸞發(fā)女”當是一貴家少女。從“玉窗”、“鸞發(fā)”等字,暗示出她的“嬌嬈”之態(tài)。但斜倚玉窗、拂塵觀(guān)畫(huà)的她,卻完全忘記她自個(gè)兒的“嬌嬈”,反在那里“妒嬌嬈”(即妒嫉畫(huà)中人)。“斜倚玉窗”,是從少女出神的姿態(tài)寫(xiě)畫(huà)中人產(chǎn)生的效果,而“妒”字進(jìn)一步從少女心理上寫(xiě)出那微妙的效果。它竟能叫一位妙齡嬌嬈的少女悵然自失,“還有什么比這段敘述能引起更生動(dòng)的美的印象呢?凡是荷馬(此處為杜牧)不能用組成部分來(lái)描寫(xiě)的,他就使我們從效果上去感覺(jué)到它。詩(shī)人呵,替我把美所引起的熱愛(ài)和歡欣(按:也可是妒嫉)描寫(xiě)出來(lái),那你就把美本身描繪出來(lái)了。”(《拉奧孔》)

  從美的效果來(lái)寫(xiě)美,《陌上!肪陀谐晒Φ倪\用。然而杜牧《屏風(fēng)絕句》依然有其獨創(chuàng )性。“來(lái)歸相怨怒,但坐觀(guān)羅敷”,是從異性相悅的角度,寫(xiě)普通人因見(jiàn)美人而驚訝自失:“拂塵猶自妒嬌嬈”,則從同性相“妒”的角度,寫(xiě)美人見(jiàn)更美者而驚訝自失。二者頗異其趣,各有千秋。此外,杜牧寫(xiě)的是畫(huà)中人,而畫(huà),又是“丹青色半銷(xiāo)”的畫(huà),可它居然仍有如此魅力(詩(shī)中“猶自”二字,語(yǔ)帶贊嘆),則周昉之畫(huà)初成時(shí),曾給人無(wú)比新鮮愉悅的感受。這是一種“加倍”手法,與后來(lái)王安石“低回顧影無(wú)顏色,尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句機心暗合。它使讀者從想象中追尋畫(huà)的舊影,比直接顯現更雋永有味。

  詩(shī)和畫(huà)有共同的藝術(shù)規律,也有各自不同的特點(diǎn)。一般說(shuō)來(lái),直觀(guān)形相的逼真顯現是畫(huà)之所長(cháng),詩(shī)之所短。所以,“手如柔荑,膚如凝脂,領(lǐng)如蝤蠐,齒如瓠犀,螓首蛾眉”,窮形盡相的描寫(xiě)并不見(jiàn)佳;而“巧笑倩兮,美目盼兮”,從動(dòng)態(tài)寫(xiě)來(lái),便有畫(huà)所難及處;而從美的效果來(lái)寫(xiě)美,更是詩(shī)之特長(cháng)!镀溜L(fēng)絕句》寫(xiě)畫(huà)而充分發(fā)揮了詩(shī)的特長(cháng),就是它藝術(shù)上的主要成功之所在。

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