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杜甫《劍門(mén)》唐詩(shī)賞析

時(shí)間:2024-07-27 08:10:55 杜甫 我要投稿
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杜甫《劍門(mén)》唐詩(shī)賞析

  劍門(mén)

杜甫《劍門(mén)》唐詩(shī)賞析

  杜甫

  唯天有設險,

  劍門(mén)天下壯。

  連山抱西南,

  石角皆北向。

  兩崖崇墉倚,

  刻畫(huà)城郭狀。

  一夫怒臨關(guān),

  百萬(wàn)未可傍。

  珠玉走中原,

  岷峨氣凄愴。

  三皇五帝前,

  雞犬各相放。

  后王尚柔遠,

  職貢道已喪。

  至今英雄人,

  高視見(jiàn)霸王。

  併吞與割據,

  極力不相讓。

  吾將罪真宰,

  意欲鏟疊嶂!

  恐此復偶然,

  臨風(fēng)默惆悵。

  賞析

  劍門(mén),在今四川劍閣縣北。據《大清一統志》:

  “四川保寧府:大劍山在劍州北二十五里。其山削壁中斷,兩崖相嵌,如門(mén)之辟,如劍之植,故又名劍門(mén)山!倍鸥τ谇辏759)十二月攜家眷從秦州同谷轉徙成都時(shí),途經(jīng)此地,他驚嘆于地勢之險要,聯(lián)想到由藩鎮強大造成的安史之亂,意識到劍南之地容易被軍閥負險自固、割據稱(chēng)雄,表達了對國家前途的深深憂(yōu)慮。

  這首詩(shī)的開(kāi)始八句,突兀而起,描寫(xiě)了作者初見(jiàn)劍門(mén)山那種驚愕的神態(tài)。如此奇險、雄壯的大山,真是地造天設!山山相連環(huán)繞西南,山上的石頭犄角都指向北方。兩崖高聳,仿佛墻壁,砌壘之狀,宛如城郭。只要有一個(gè)人怒而據守,即使百萬(wàn)人也莫敢近前!這些生動(dòng)的描寫(xiě),一方面是采用賦的手法,直接描繪山勢的雄奇、險要和壯偉,展現了壯闊宏大的氣勢,十分形象,使人如臨其境。楊倫說(shuō):“宋祁知成都至此,詠杜詩(shī)首四句,嘆伏,以為實(shí)錄!保ā抖旁(shī)鏡銓》)詩(shī)中用“險”字、“壯”字來(lái)形容劍門(mén),全篇都從這二字生發(fā)開(kāi)去。另一方面,更重要的是詩(shī)中采用了賦中有興的手法,寄寓了深刻的政治思想。尤其是“連山抱西南,石角皆北向”二句,意蘊豐厚,耐人尋味!逼制瘕垺蹲x杜心解》說(shuō):“俱以地險易動(dòng)立論”,“抱西南,見(jiàn)曲為彼護;角北向,見(jiàn)顯與我敵。

  末欲鏟疊嶂之根!痹(shī)人從險峻的山勢中,已經(jīng)清醒意識到,這樣險要的地理環(huán)境,容易被野心家所利用,隨時(shí)都有脫離中央王朝,地方割據的危險!笆恰,表面是寫(xiě)山,其實(shí)是象征那些居心叵測的地方軍閥。

  在具體描寫(xiě)的基礎上,作者針對時(shí)事,抒發(fā)議論。

  詩(shī)人先寫(xiě)當前朝廷剝削百姓,珠玉等物日往中原,故蜀民窮困,以至岷山、峨眉山也為之氣色悽愴。其中“走”字系由《韓詩(shī)外傳》中化用而來(lái),卷六云:“夫珠出于江海,玉出于昆山,無(wú)足而至者,猶(同由)主君好之也!边@就委婉曲折地指出了唐王朝對四川人民的苛斂和搜刮,從而揭示了天下致敵之由。之后,作者筆鋒一轉,又從歷史的角度抒發(fā)議論;叵肷瞎艜r(shí)代,四川未通中原,那時(shí)人們不分彼此,連雞犬也是隨便放的。而夏商周之后,雖對遠方實(shí)行懷柔政策,但其設官受貢,開(kāi)了后世苛捐猛征之先,并且對跋扈之徒也逐漸失去了控制,致使地方軍閥高視闊步,稱(chēng)王稱(chēng)霸,彼此互不相讓?zhuān)瑥P殺得難解難分。這些議論,句句是說(shuō)歷史,而句句又聯(lián)系著(zhù)現實(shí)。

  最后四句,詩(shī)人直抒胸臆表達對發(fā)動(dòng)戰爭,割據祖國之人的強烈憤怒,和對祖國前途的憂(yōu)慮。我要譴責天公,真想鏟平這重山疊嶂;想到割據一方的事將來(lái)會(huì )不時(shí)發(fā)生,我不禁臨風(fēng)惆悵、沉默無(wú)言了!這最后四句十分重要,是全詩(shī)的關(guān)鍵所在!白镎嬖住、“鏟疊嶂”云云,與篇首對險、壯的極力描寫(xiě),遙相呼應,使上面的描寫(xiě)落到實(shí)處;“恐此復偶然”,又是對“併吞”、“割據”等議論的總結,并進(jìn)一步表達了對今后形勢的憂(yōu)慮。陳貽焮先生說(shuō):“詩(shī)人所慮者有二:一,劍門(mén)天險,利于軍閥扼險割據,古已有之,今亦難保無(wú)虞;二,天府之國,物產(chǎn)豐富,若誅求太過(guò),難免結怨生亂。這也就是這首詩(shī)的主旨!保ā抖鸥υu傳》中卷)這深深的憂(yōu)慮,使得全詩(shī)的結尾顯得更為沉郁有力。然而,作者在最后一句,卻又有意宕開(kāi)一筆,“臨風(fēng)默惆悵”,生動(dòng)地畫(huà)出了詩(shī)人欲言難言的形象,隱隱透露出無(wú)可奈何的情緒,給人以悠然意遠之感。詩(shī)歌突兀而起,經(jīng)中間的轉折變化,到最后的稍稍宕開(kāi),全詩(shī)象狂瀾陡漲,騰挪跌宕百姓流轉,把作者心潮變化的過(guò)程,生動(dòng)地展現在讀者面前,從而領(lǐng)悟到雄奇闊大、蒼茫浩遠的詩(shī)意。

  楊倫在《杜詩(shī)鏡銓》中評論此詩(shī):“以議論為韻言,至少陵而極,少陵至此等詩(shī)而極,筆力雄肆,直欲駕《劍閣銘》而上之!倍鸥υ谠(shī)中議論,是開(kāi)了宋人的以議論為詩(shī)先河,但杜甫的詩(shī)中議論也不同于一般宋詩(shī)。一方面,詩(shī)人的議論與景物和人事的描寫(xiě)是緊密結合在一起的,議論建立在生動(dòng)的形象之上,自然生發(fā)。另一方面,作者在議論中融注著(zhù)自己的激情,語(yǔ)語(yǔ)扣動(dòng)讀者的心弦,因此毫不枯燥。再一方面,作者的議論處處針對著(zhù)現實(shí)社會(huì ),因此毫不空泛。

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