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杜甫江畔獨步尋花原文及賞析

時(shí)間:2023-08-04 14:44:28 曉鳳 杜甫 我要投稿

杜甫江畔獨步尋花原文及賞析

  春暖花開(kāi)的時(shí)節,杜甫本想尋伴同游賞花,未能尋到,只好獨自在成都錦江江畔散步,每經(jīng)歷一處,寫(xiě)一處;寫(xiě)一處,又換一意;一連成詩(shī)七首,共成一個(gè)體系,同時(shí)每首詩(shī)又自成章法。下面是文學(xué)網(wǎng)小編Lynn整理的唐代詩(shī)人相關(guān)內容資料。

杜甫江畔獨步尋花原文及賞析

  【原文】

  《江畔獨步尋花》 杜甫

  江上被花惱不徹,無(wú)處告訴只顛狂。

  走覓南鄰愛(ài)酒伴,經(jīng)旬出飲獨空床。

  稠花亂蕊畏江濱,行步欹危實(shí)怕春。

  詩(shī)酒尚堪驅使在,未須料理白頭人。

  江深竹靜兩三家,多事紅花映白花。

  報答春光知有處,應須美酒送生涯。

  東望少城花滿(mǎn)煙,百花高樓更可憐。

  誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞,喚取佳人舞繡筵。

  黃師塔前江水東,春光懶困倚微風(fēng)。

  桃花一簇開(kāi)無(wú)主,可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅?

  黃四娘家花滿(mǎn)蹊,千朵萬(wàn)朵壓枝低。

  留連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼。

  不是愛(ài)花即欲死,只恐花盡老相催。

  繁枝容易紛紛落,嫩蕊商量細細開(kāi)。

  [注釋]

  1.獨步:一個(gè)人散步或走路。

  2.蹊(xī):小路。

  3.嬌:可愛(ài)的。

  4.恰。呵∏膳錾。一說(shuō)鳥(niǎo)叫聲。

  5.留連:即留戀,舍不得離去。本詩(shī)句用來(lái)形容蝴蝶在花叢中飛來(lái)飛去,戀戀不舍的樣子!傲暨B”是個(gè)“聯(lián)綿詞”。構成聯(lián)綿詞的兩個(gè)字僅僅是這個(gè)詞讀音的記錄,而與詞義無(wú)關(guān),所以一個(gè)聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書(shū)寫(xiě)形式,如“留連”也寫(xiě)作“流連”,詞的意義仍然一樣。

  【譯文】

  我被江邊上的春花弄得煩惱不堪,無(wú)處講述這種心倩只好到處亂走。

  來(lái)到南鄰想尋找熱愛(ài)飲酒的伙伴,不料他床已空十天前便外出飲酒。

  繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊,腳步歪斜走入其間心里著(zhù)實(shí)怕春天。

  不過(guò)眼下詩(shī)和酒還能聽(tīng)我驅遣,不必為我這白頭人有什么心理負擔。

  深江岸邊靜竹林中住著(zhù)兩三戶(hù)人家,撩人的紅花映襯著(zhù)白花。

  我有去處來(lái)報答春光的盛意,酒店的瓊槳可以送走我的年華。

  東望少城那里鮮花如煙,高高的白花酒樓更是解人眼饞。

  誰(shuí)能攜酒召我前往暢飲,喚來(lái)美人歡歌笑舞于盛席華筵?

  來(lái)到黃師塔前江水的東岸,又困又懶沐浴著(zhù)和煦春風(fēng)。

  一株無(wú)主的桃花開(kāi)得正盛,我該愛(ài)那深紅還是愛(ài)淺紅?

  黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽,萬(wàn)千花朵壓彎枝條離地低又低。

  眷戀芬芳花間彩蝶時(shí)時(shí)在飛舞,自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

  并不是說(shuō)愛(ài)花愛(ài)得就要死,只因害怕花盡時(shí)遷老境逼來(lái)。

  花到盛時(shí)就容易紛紛飄落,嫩蕊啊請你們商量著(zhù)慢慢開(kāi)。

  【賞析】

  春暖花開(kāi)的時(shí)節,杜甫本想尋伴同游賞花,未能尋到,只好獨自在成都錦江江畔散步,每經(jīng)歷一處,寫(xiě)一處;寫(xiě)一處,又換一意;一連成詩(shī)七首,共成一個(gè)體系,同時(shí)每首詩(shī)又自成章法。這組詩(shī),第一首寫(xiě)獨步尋花的原因從惱花寫(xiě)起,頗為突兀,見(jiàn)出手不凡。第二首寫(xiě)行至江濱見(jiàn)繁花之多,忽曰怕春,語(yǔ)極奇異,實(shí)際上是反語(yǔ)見(jiàn)意。第三首寫(xiě)某些人家的花,紅白耀眼,應接不暇。第四首則寫(xiě)遙望少城之花,想象其花之盛與人之樂(lè )。第五首寫(xiě)黃師塔前之桃花,第六首寫(xiě)黃四娘家盡是花,第七首總結賞花、愛(ài)花、惜花。這組詩(shī)脈絡(luò )清楚,層次井然,是一幅獨步尋花圖。它表現了杜甫對花的惜愛(ài)、在美好生活中的留連和對關(guān)好事物常在的希望。

  這組詩(shī),每首都緊扣著(zhù)尋花題意來(lái)寫(xiě),每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應,真如常山蛇,扣首則尾應,扣尾則首應,而其中各首都抓繪著(zhù)賞花、看花,貫串到底。

  第一首:“江上被花惱不徹”,花惱人,實(shí)際上是花惹人愛(ài);ㄔ诮,花影媚水,水光花色,更是可愛(ài)!邦嵖瘛眱勺职褠(ài)花的情態(tài)刻畫(huà)得淋漓盡致。于是詩(shī)人覓伴賞花,“走覓南鄰愛(ài)酒伴”?芍鸥κ钦宜泥従右煌p花的!敖(jīng)旬出飲獨空床”,明寫(xiě)這位愛(ài)酒伴是出飲,但他該也是獨自賞花去了。這“無(wú)處告訴只顛狂”寫(xiě)的是兩個(gè)人的事——他們都到江畔獨步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人,誰(shuí)都愛(ài)美。這七首絕句寫(xiě)尋花,貫穿了“顛狂”二字,這第一首詩(shī)是解題。

  第二首:“稠花亂蕊畏江濱”,是承第一首“江上被花惱不徹”而來(lái)的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著(zhù)江的兩邊,浣花溪一片花海。第一首頭一句說(shuō)“江上被花惱不徹”,而這首第二句則說(shuō)“行步欹危實(shí)怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態(tài)和心理都講得比較透辟;ㄖ砣巳绱,接著(zhù)寫(xiě)驅使詩(shī)酒, “未須料理自頭人”。這是寫(xiě)花之魅力,花添詩(shī)情酒意,花使青春長(cháng)在。這是寓有哲理,也合乎情理的。

  第三首:“江深竹靜兩三家,多事紅花映白花!边@兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來(lái),把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了,花卻繁忙起來(lái)了。詩(shī)的起句是寫(xiě)靜態(tài),紅花白花也平常。而加“多事”兩字,頓覺(jué)熱鬧非常!岸嗍隆庇质菑那懊婊◥廊硕l(fā)來(lái)的,其奇妙處也是前后輝映。末二句抒情,把春光擬人化!皥蟠鸫汗庵刑,應須美酒送生涯!彼坪跤兴钗,也似有所解脫,但其深情,仍該是愛(ài)花。

  第四首:“東望少城花滿(mǎn)煙,百花高樓更可憐!苯M詩(shī)又宕開(kāi)一層,寫(xiě)洗花溪邊的繁花繽紛,這是村居所見(jiàn)之花;作者這時(shí)又想象成都少城之花,“百花高樓更可憐”。這句和他后來(lái)寫(xiě)的“花近高樓傷客心”,兩句前半截極相似,而后三字哀樂(lè )迥異!案蓱z”即多可愛(ài)的意思。遙看少城之花,本是煙霧迷惘的煙花,但不曰煙花,而曰花滿(mǎn)煙,真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來(lái)陪襯江上、江濱村中人家之花,有遠望近觀(guān)之異,而樂(lè )事則相同。末二句以發(fā)問(wèn)作結,“誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞,喚取佳人舞繡筵?”實(shí)嘆招飲無(wú)人,徒留想象,余韻無(wú)窮。

  詩(shī)題為獨步尋花,組詩(shī)的第五首則寫(xiě)到黃師塔前看花!包S師塔前江水東”,寫(xiě)具體的地點(diǎn)!按汗鈶欣б形L(fēng)”則寫(xiě)自己的倦態(tài),春暖人易懶倦,所以倚風(fēng)小息。但這為的是更好地看花,看那“桃花一簇開(kāi)無(wú)主,可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”。這里疊用愛(ài)字,愛(ài)深紅,愛(ài)淺紅,愛(ài)這愛(ài)那,應接不暇,但又是緊跟著(zhù)“開(kāi)無(wú)主” 三字來(lái)的!伴_(kāi)無(wú)主”就是自由自在地開(kāi),盡量地開(kāi),大開(kāi)特開(kāi),所以下句承接起來(lái)更顯出絢爛綺麗,詩(shī)也如錦似繡。

  第六首寫(xiě)尋花到了黃四娘家。這首詩(shī)記敘在黃四娘家賞花時(shí)的場(chǎng)面和感觸,描寫(xiě)草堂周?chē)鸂漫的春光,表達了對美好事物的熱愛(ài)之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧,都躍然紙上。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn),是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī),生活情趣較濃,頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”,是上句“滿(mǎn)”字的具體化!皦褐Φ汀,描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了,景色宛如歷歷在目!皦骸、“低”二字用得十分準確、生動(dòng)。第三句寫(xiě)花枝上彩蝶蹁躚,因戀花而“留連”不去,暗示出花的芬芳鮮妍;ǹ蓯(ài),蝶的舞姿亦可愛(ài),不免使漫步的人也“留連”起來(lái)。但他也許并未停步,而是繼續前行,因為風(fēng)光無(wú)限,美景尚多!皶r(shí)時(shí)”,則不是偶爾一見(jiàn),有這二字,就把春意鬧的情趣渲染出來(lái)。正在賞心悅目之際,恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲,將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。這就是末句的意境!皨伞弊謱(xiě)出鶯聲輕軟的特點(diǎn)!白栽凇辈粌H是嬌鶯姿態(tài)的客觀(guān)寫(xiě)照,也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺(jué)。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結束,饒有余韻。此詩(shī)寫(xiě)的是賞景,這類(lèi)題材,盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但像此詩(shī)這樣刻畫(huà)十分細微,色彩異常秾麗的,則不多見(jiàn)。如“故人家在桃花岸,直到門(mén)前溪水流” (常建《三日尋李九莊》),“昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃,未央前殿月輪高”(王昌齡《春宮曲》),這些景都顯得“清麗”;而杜甫在“花滿(mǎn)蹊”后,再加“千朵萬(wàn)朵”,更添蝶舞鶯歌,景色就秾麗了。這種寫(xiě)法,可謂前無(wú)古人。其次,盛唐人很講究詩(shī)句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦,因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作,純屬誦詩(shī),因而常常出現拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句,按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞,“千朵萬(wàn)朵”的復疊,便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字,雖同屬仄聲,但彼此有上、去聲之別,聲調上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂(lè )美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用!傲暨B”、“自在”均為雙聲詞,如貫珠相聯(lián),音調宛轉!皶r(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字,即使上下兩句形成對仗,使語(yǔ)意更強,更生動(dòng),更能表達詩(shī)人迷戀在花、蝶之中,忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字,均為舌齒音,這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感,維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。在句法上,盛唐詩(shī)句多天然渾成,杜甫則與之異趣。比如“對結”(后聯(lián)駢偶)乃初唐絕句格調,盛唐絕句已少見(jiàn),因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見(jiàn)巧,如此詩(shī)后聯(lián)既對仗工穩,又饒有余韻,用得恰到好處:在賞心悅目之際,聽(tīng)到鶯歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,這兩句按習慣文法應作:戲蝶留連時(shí)時(shí)舞,嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首,既是出于音韻上的需要,同時(shí)又在語(yǔ)意上強調了它們,使含義更易體味出來(lái),句法也顯得新穎多變。

  最后一首:“不是愛(ài)花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底,常用狠語(yǔ),如“語(yǔ)不驚人死不休”,即是如此。他又寫(xiě)道:“只恐花盡老相催!迸碌氖腔ㄖx人老。下兩句則是寫(xiě)景,寫(xiě)花枝之易落,花蕊的慢開(kāi),景中寓借花之深情,以對句出之,更是加倍寫(xiě)法,而又密不透風(fēng),情深語(yǔ)細。

 。圩髡吆(jiǎn)介]

  杜甫(712-770),唐代詩(shī)人。字子美,河南府鞏縣(今河南鞏義市)人。杜甫生逢開(kāi)元盛世及安史之亂,一生顛沛流離,歷盡磨難,他的詩(shī)廣泛地記載了這一時(shí)期的現實(shí)生活,被人稱(chēng)為“詩(shī)史”。杜甫擅長(cháng)各種詩(shī)體,詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫,對后世有很大的影響。

  創(chuàng )作背景

  這組詩(shī)作于杜甫定居成都草堂之后,唐肅宗上元二年(761年)或唐代宗寶應元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在飽經(jīng)離亂之后,在西郊浣花溪畔建成草堂,暫時(shí)有了安身的處所。第二年春暖花開(kāi)時(shí)節,他獨自在錦江江畔散步賞花,寫(xiě)下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩(shī)。

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