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用《蝶戀花》作曲名的文章
導語(yǔ)：蝶戀花，商調曲;原唐教坊曲名，本采用于梁簡(jiǎn)文帝樂(lè )府：“翻階蛺蝶戀花情”為名， 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始于宋。雙片六十字，前后片各四仄韻。下面是yjbys小編整理的使用蝶戀花作曲名的文章，希望大家了解學(xué)習。
雙調，上下片同調，押仄聲韻。共六十字，前后片各四仄韻，其規范格律如下：
正體，上下闋第四句尾三字可以用“仄平仄”
(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。
(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。
《蝶戀花》詞牌一般以抒寫(xiě)纏綿悱惻之情為多
蝶戀花是詞牌名，很多人填過(guò)，其中寫(xiě)愛(ài)情較出名的有柳永和歐陽(yáng)修的，蘇軾的那首也比較有名了。
蝶戀花
蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。
【賞析】
此作題一作“春景”。上片寫(xiě)暮春自然風(fēng)光。從郊游少年的視角，由小到大，由近漸遠地展開(kāi)，極富層次感、色彩感和運動(dòng)感。“天涯何處無(wú)芳草”，既是對暮春景色拓開(kāi)一景，又點(diǎn)化游春少年的惆悵，引發(fā)下片境界。下片寫(xiě)自然背景中的人事：一道短墻將少年與佳人隔開(kāi)，佳人笑聲牽動(dòng)少年的芳心，也引起少年之煩惱。自然春意與人事春情相綰合，優(yōu)美地表現出在流走躍動(dòng)的春之氣息中，惜春少年微妙的戀情之萌動(dòng)及轉瞬便迷失的悵惘。有聲有色，情韻悠遠，頗富婉媚綽約的風(fēng)姿。是一篇天韻圓轉的佳作�！对~林紀事》卷五引《林下詞談》云：“子瞻在惠州，與朝云閑坐。時(shí)青女(指秋霜)初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’。朝云歌喉將囀，淚滿(mǎn)衣襟。子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妝又傷春矣。’遂罷。朝云不久抱疾而亡。子瞻終身不復聽(tīng)此詞。”
蝶戀花
歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無(wú)重數。玉勒雕鞍游冶處, 樓高不見(jiàn)章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
【賞析】
這是深閨佳人的傷春詞。作者以含蘊的筆法描寫(xiě)了幽居深院的少婦傷春及懷人的復雜思緒和怨情。不寫(xiě)佳人先寫(xiě)佳人居處。三迭“深”字，則佳人禁錮高門(mén)，內外隔絕、閨房寂落之況，可以想見(jiàn)。樹(shù)多霧濃、簾幕嚴密，愈見(jiàn)其深。“章臺路”當指伊人“游冶處”，望而不見(jiàn)正由宅深樓高而來(lái)�？芍镔|(zhì)環(huán)境之華貴，終難彌補感情世界之凄清。望所歡而不見(jiàn)，感青春之難留，佳人眼中之景，不免變得暗淡蕭索。感花搖落而有淚，含淚而問(wèn)花，花亂落而不語(yǔ)。傷花實(shí)則自傷，佳人與落花同一命運。是花是人?物我合一，情景交融，含蘊最為深沉。整首詞如泣如訴，凄婉動(dòng)人，意境渾融，語(yǔ)言清麗，尤其是最后兩句，向為詞評家所贊譽(yù)。
蝶戀花
馮延己
誰(shuí)道閑情拋棄久?每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有?獨立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后。
【賞析】
本詞抒寫(xiě)了一片難以指實(shí)的、濃重的感傷之情，大有“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”的那種對于整個(gè)人生的迷惘和得不到解脫的苦悶，詞中也同時(shí)包含著(zhù)主人公對美好事物的無(wú)限眷戀，以及他甘心為此憔悴的執著(zhù)感情。“獨立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后”兩句，表現了主人公如有所待、又若有所失的情狀，語(yǔ)淡而意遠。
蝶戀花
歐陽(yáng)修
幾日行云何處去?忘了歸來(lái)，不道春將暮。百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)?
淚眼倚樓頻獨語(yǔ)。雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否?撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無(wú)尋處。
【賞析】
這是一首閨怨詞。上片寫(xiě)愛(ài)人如行云游蕩在外而忘歸，春將暮殘，百草千花的寒食踏春路上游人雙雙對對，更顯閨中女子的孤獨，乃至夢(mèng)中也尋他不見(jiàn)，表現她對愛(ài)人的思念和癡情。全詞塑造了一個(gè)情怨交織內心的閨中思婦形象。語(yǔ)言清麗婉約，悱惻感人。
蝶戀花
柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意?
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
【賞析】
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。上片寫(xiě)登樓佇望情景。以細風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著(zhù)相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫(xiě)詞人情深志堅。“擬把”、“強樂(lè )”三句辭意頓折，寫(xiě)詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂(yōu)，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無(wú)味”的無(wú)聊和空虛，可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨，竟無(wú)法排遣。最后揭明詞人對待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”。“為伊”，方始畫(huà)龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅貞情愛(ài)，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托!語(yǔ)直情切，挾帶著(zhù)市民式的激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫(huà)出一個(gè)志誠男子的形象，描寫(xiě)心理充分細膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國維稱(chēng)為“專(zhuān)作情語(yǔ)而絕妙者”。
這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。“佇倚”，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(cháng)于心田，反說(shuō)它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感;另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著(zhù)，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì )”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆。“無(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著(zhù)的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休�？v被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者;而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著(zhù)態(tài)度。
蝶戀花
晏幾道
初捻霜紈生悵望。
隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。
午睡醒來(lái)慵一餉，雙紋翠簟鋪寒浪。
雨罷蘋(píng)風(fēng)吹碧漲。
脈脈荷花，淚臉紅相向。
斜貼綠云新月上，彎環(huán)正是愁眉樣。
晏幾道詞作鑒賞
此詞情景交融、以景襯情，抒寫(xiě)了一位女郎午睡醒后的閑愁。詞的上片借細節和襯景構成一幅和諧的閨中閑眠圖，這一景境中融入閨中人獨處空閨的閑愁;下片純以花月?tīng)钊�，句句辭兼比興，處處意存雙關(guān)。全詞室內景物、戶(hù)外景色交相輝映，女主人公的容態(tài)與自然景致相得益彰，組成了一個(gè)渾然一體的優(yōu)美意境。起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執潔白的紈扇，無(wú)語(yǔ)凝思，悵然懷想。她也許是思念遠方的情人，也許是傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈》之“相思無(wú)因見(jiàn)，悵望涼風(fēng)前”的意境。“捻”意為用手指輕輕搓轉，表現執扇時(shí)悵然無(wú)緒的情態(tài)，極為傳神。“初”、“生”二字，前后關(guān)聯(lián)，暗示因節序變換，令閨中人頓生新的悵望之情�？臻|獨守，本已寂寞難耐，偏又有“隔葉鶯聲”，撩人意緒。“似學(xué)秦娥唱”句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱。揚雄《方言》：“娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥。”此言年輕貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著(zhù)筆確有含蓄蘊藉之妙。鶯啼婉囀，是實(shí)處著(zhù)筆;閨中索寞，則是虛處命意，運實(shí)于虛，終無(wú)一字點(diǎn)破。“午睡醒來(lái)”二句，深化閨中女郎百無(wú)聊賴(lài)的孤寂情狀。她午睡醒后，好一會(huì )兒還嬌困無(wú)力，那鋪床上的雙紋翠席，猶如平展著(zhù)清涼的細浪。這兩句點(diǎn)明睡醒，而由翠簟聯(lián)想起寒浪，又引出了下片的出戶(hù)看花。
下片轉寫(xiě)戶(hù)外優(yōu)美的自然場(chǎng)景：夏雨初霽，徐徐的和風(fēng)吹拂著(zhù)新漲的碧水，那水中荷花，帶著(zhù)晶瑩的雨珠，亭亭玉立，曳生姿。“碧漲”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻，“碧漲”是實(shí)寫(xiě)，前虛而后實(shí)，意脈不斷，運意十分靈活。“脈脈”二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)韻和感情，它含情脈脈，淚珠臉，有情有思。這個(gè)比喻中的荷花已跳出物象，“紅相向”三字，似寫(xiě)朵朵紅荷，曳相映，實(shí)寫(xiě)荷花帶雨，向人脈脈欲語(yǔ);人帶淚珠，對之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達到物與人交融、渾然合一的境地。結拍二句，時(shí)間由午后過(guò)渡到夜晚，寫(xiě)新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統作法上，又自出新意，別開(kāi)境界。“綠云”明指夜空浮云，暗喻女郎烏發(fā)。“新月”傍云而上，猶如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運用雙關(guān)的委婉手法，既借月夜之景，抒寫(xiě)懷人之情;又避開(kāi)對形象作直露的繪形勾貌，而是以新月?tīng)钊酥蠲�，通過(guò)景物的暗示性和象征性，使情與境諧，氣氛濃重。
此詞情景相生而又契合無(wú)間，設喻新巧而又雋永傳神，具有獨特的意境，充分體現了小晏詞“詞情婉麗”、“曲折深婉”的特色。
蝶戀花
張先
移得綠楊栽后院，學(xué)舞宮腰，二月青猶短。
不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。
幾葉小眉寒不展，莫唱《陽(yáng)關(guān)》，真個(gè)腸先斷。
分付與春休細看，條條盡是離人怨。
張先詞作鑒賞
此詞將曠怨之情融入柳寄離情的境界中來(lái)表現，表情達意極為含蓄。全詞將詠柳與寫(xiě)人熔于一爐，通過(guò)敘寫(xiě)伊人風(fēng)塵中橫被攀折之苦，移入人家后有所改變而仍有不滿(mǎn)一事，塑造出一個(gè)渾然一體的動(dòng)人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事。
上片謂從外間移來(lái)了一株小小楊柳，將它栽種后院，從此它就脫離了橫遭攀折飄零之苦。言下之意頗為自得。楊柳垂條輕盈裊娜，詩(shī)詞中常與美人纖腰互為比喻。此處說(shuō)“學(xué)舞宮腰”就將楊柳擬人化，開(kāi)篇便宛然有一個(gè)歌女兼舞女的形象。“學(xué)舞”云云，可見(jiàn)其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然。這樣，移柳之事似乎暗示著(zhù)一個(gè)小歌女脫離風(fēng)塵，進(jìn)了人家宅院，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。”灞陵亦作霸陵，乃漢文帝陵寢所，長(cháng)安東，附近有灞橋，自漢唐以來(lái)均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明。二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有了一個(gè)好心的主人扶持。
過(guò)片“幾葉小眉寒不展”，以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是繼續前面的擬人，連下句依然顯現著(zhù)那個(gè)小歌女的形象。葉兒“寒不展”，狀歌女顰眉情態(tài)，表明她心緒不佳。“莫唱《陽(yáng)關(guān)》”四字暗示出離別情事�！蛾�(yáng)關(guān)》，曲辭即王維名作《送元二使安西》，乃送別曲也。與誰(shuí)離別呢?看來(lái)便是前述那位好心的主人了，他將外出，故伊人依依難舍。“真個(gè)腸先斷”的“腸”與“眉”一樣是柳的借喻。末二句進(jìn)一步點(diǎn)明斷腸原因，兼寄詞人的感慨。其中代用了唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳，任他離恨一條條”的名句。那柳絲似乎條條盡是離人怨苦的具象了。
蝶戀花
晏幾道
夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。
欲盡此情書(shū)尺素。浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
【賞析】
這首詞寫(xiě)對戀人的無(wú)窮相思和無(wú)盡的離愁別緒。上片寫(xiě)夢(mèng)尋。“夢(mèng)入江南”直接切入夢(mèng)境，借“煙水”意象點(diǎn)染江南水鄉迷茫、浩渺的景物特征，也顯示出夢(mèng)境的迷離恍惚。“行盡江南”幾千里，寫(xiě)其在江南四方求索之急切與艱苦。“離人”句方始點(diǎn)明詞人苦苦求索之對象與目的，而“不遇”則流露了夢(mèng)尋離別美人情侶的失落與悵恨。“睡里”、“覺(jué)來(lái)”兩句則概括了詞人對情侶魂牽夢(mèng)系，日思夜想的苦戀情懷，“消魂”傷神之狀。下片寫(xiě)夢(mèng)尋不見(jiàn)，托魚(yú)雁傳書(shū)也無(wú)準信，再去倚箏弦以寄托相思，卻是撫奏遍箏柱緩弦，奏出來(lái)的都是離愁別緒的悲曲。全詞不著(zhù)一“愁”字，但處處言愁。
起首三句：“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”，是說(shuō)夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”。“行盡”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦;求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識活動(dòng)，深更可知。“煙水路”三字寫(xiě)出江南景物特征，使夢(mèng)境顯得優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。接著(zhù)兩句：“睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤”，這兩句寫(xiě)得最精彩，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無(wú)處可說(shuō)，已經(jīng)夠難受;醒來(lái)尋思，加倍“惆悵”，更覺(jué)得這“消魂”的誤人。“消魂”二字，也是前后重疊;但重疊中又用反跌機勢，遞進(jìn)一層，比“江南”一詞的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中也不多見(jiàn)。詞之上片，寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法尋覓到離人。
下片轉寫(xiě)寄信事。起三句：“欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據”，說(shuō)的是寫(xiě)了信要寄無(wú)從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無(wú)可彌補、無(wú)可表達的地步了，那只好借音樂(lè )來(lái)排遣。結尾兩句：“欲倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”，用的樂(lè )器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調節音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。以“緩弦”、“移柱”來(lái)表達其“幽懷難寫(xiě)”，可見(jiàn)以行動(dòng)寫(xiě)心理，自有其妙處。馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱(chēng)小晏亦是“古之傷心人”，所以寫(xiě)出來(lái)的詞，“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”。這首詞就有這種淡而有味，淺而有致的獨特風(fēng)格。
蝶戀花
晏殊
六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰(shuí)把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿(mǎn)眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。
【賞析】
本詞抒寫(xiě)春日的閑愁。上片寫(xiě)迎春之情。開(kāi)頭三句寫(xiě)初春之景，有富貴之象。后兩句是寫(xiě)主人公的活動(dòng)，在意念上有倒裝，他看到海燕雙飛，而自己孤獨傷心，面對芳春美景而觸動(dòng)春愁，故彈箏以抒情。下片抒送春之意。詞意含蓄蘊藉，只表現主人公的一種情緒。此詞語(yǔ)言明麗，用意婉曲。
蝶戀花
晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。
昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望見(jiàn)天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長(cháng)水闊知何處!
晏殊詞作鑒賞
此為晏殊寫(xiě)閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨;下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現出來(lái)。王國維《人間詞話(huà)》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽(yáng)修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見(jiàn)本詞之負盛名。全詞深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠中有蘊涵。
起句寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著(zhù)一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁;蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又象默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩(象喻品格的幽潔)，這里用“愁煙”、“泣露”將它們人格化，將主觀(guān)感情移于客觀(guān)景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻畫(huà)痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫(xiě)心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”寫(xiě)新秋清晨，羅幕之間蕩漾著(zhù)一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。
這兩種現象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿(mǎn)哀愁、對節候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué)，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著(zhù)因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句純寫(xiě)客觀(guān)物象，表情非常微婉含蓄。接下來(lái)兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。”從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉為強烈。明月本是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶(hù)，原很自然;既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的悵觸。
“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望盡天涯路。”過(guò)片承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠。“獨上”應上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出，脈理細密。“西風(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著(zhù)變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無(wú)限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿(mǎn)足，使其從狹小的簾幕庭院的憂(yōu)傷愁?lèi)炥D向對廣遠境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息;語(yǔ)言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。
高樓騁望，不見(jiàn)所思，因而想到音書(shū)寄遠：“欲寄彩箋兼尺素，山長(cháng)水闊知何處!”彩箋，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋;尺素，指書(shū)信。兩句一縱一收，將主人公音書(shū)寄遠的強烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現實(shí)對照起來(lái)寫(xiě)，更加突出了“滿(mǎn)目山河空念遠”的悲慨，詞也就這渺茫無(wú)著(zhù)落的悵惘中結束。“山長(cháng)水闊”和“望盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致。
婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。
蝶戀花
周邦彥
月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。
執手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。
【賞析】
這首詞寫(xiě)秋天清晨送別情人的情緒。上片全從送行人枕邊感受著(zhù)墨，表明別前心神不定，入睡不熟。“喚起”二句寫(xiě)淺睡假寐被喚起，不是睡眼惺忪，卻是滿(mǎn)眼晶瑩，由于一夜輾轉反側，以致淚濕紅綿中，別前之情凄切。下片寫(xiě)臨別及別后景況。“執手霜風(fēng)”，“執手相看淚眼”已夠傷心了，再加上凄凄的秋風(fēng)催行。“去意”、“別語(yǔ)”云云則臨別千般叮嚀，萬(wàn)般依戀盡在其中。末以送行人回房之孤獨清冷收結。情人已遠，村雞報曉，閨房清寒，一派離索。全詞寫(xiě)別，層次井然，抒寫(xiě)曲折纏綿，委婉動(dòng)人，讀后令人意想綿綿。
蝶戀花
趙令畤
卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無(wú)處問(wèn)。隔水高樓，望斷雙魚(yú)信。惱亂橫波秋一寸。斜陽(yáng)只與黃昏近。
【賞析】
此詞起以風(fēng)勁、絮卷、香飄、花落點(diǎn)染晚春景象，觸發(fā)傷春情懷，“新酒”、“今春”二句，可見(jiàn)春恨刻刻不已，年年有加。“蝶去鶯飛”象征所思分袂，“望斷”點(diǎn)出懷人，“惱亂橫波”，可知愁情滿(mǎn)目，日暮愈深。寫(xiě)傷春閨思，情景交錯，句句遞進(jìn)，辭婉情濃，怨流言外。全詞清婉圓轉，言短而意長(cháng)，李攀龍《草堂詩(shī)余雋》言：“妙在寫(xiě)情語(yǔ)，語(yǔ)不在多，而情更無(wú)窮。”
此詞據強村叢書(shū)本《小山詞》，應是晏幾道作�！稑�(lè )府雅詞》署名趙令畤作，此本從之。我們認為作者是晏小山。原因有三：一、《小山詞》結集于晏幾道逝世之前，一般不可能混入他人作品。二、《樂(lè )府雅詞》載《蝶戀花》，字面與《小山詞》所載有出入(見(jiàn)本詞注)，且有與詞意齟齬處，《小山詞》所錄應是原作。三、就風(fēng)格而論，此首與《小山詞》其他十四首《蝶戀花》形成統一的藝術(shù)風(fēng)格，遣詞造句方式也基本相同，而與趙令畤十二首商調《蝶戀花》情韻氣質(zhì)則有明顯區別。
蝶戀花
趙令畤
欲減羅衣寒未去。不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許?啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。
【賞析】
這首詞描寫(xiě)閨中思婦傷春懷遠的愁情怨緒。上片借杏花以寫(xiě)傷春悲情。“欲減”而實(shí)未減，顯出節候的無(wú)常與心情的無(wú)奈。“不卷”者，講珠簾垂掛而不卷，那人卻躲在閨房深深處。“紅杏枝頭花幾許”強調殘余杏花能開(kāi)幾時(shí)的惜花情緒，“花幾許”恰是暮春物象變化的典型特征，隱喻了深閨思婦如花青春猶如杏花之凋零!“啼痕”意象兼融人花，淋雨的花瓣兒如花啼淚痕，深閨思婦惜殘紅墜地而自傷落淚，人與花同命相憐，只恨清明時(shí)節凄涼細雨過(guò)于無(wú)情，寒氣襲人，苦雨摧花，令思婦怕見(jiàn)落花而躲在閨中“深深處”。下片借飛燕以抒懷遠愁緒。“宿酒”、“盡日”三句，寫(xiě)思婦閉鎖深閨的重要原因，“惱破春情緒”，春情繚亂惱煞人，即眷戀夫君的情懷難以按捺，于是借酒澆愁忘憂(yōu)，宿酒過(guò)量而醒遲。酒醒后，盡日唯一縷沉香相伴，其孤寂可知。“飛燕”句將惱怨發(fā)向飛燕，它將夫君歸家的喜訊傳錯，讓自己空歡喜一陣，實(shí)煩惱一番，實(shí)在難堪!真是怨奇而情深。最后以“小屏風(fēng)”之景結思夫君之情：“西江路”，即廣西蒼梧一帶之西江，恰是詞人寧遠軍承宣使任所地域。詞人以懸想、虛設深閨思婦神往西江路懷念自己的方式，抒寫(xiě)了詞人對閨中愛(ài)侶的深切相思。語(yǔ)言婉約清麗，情致柔和纏綿，意境蘊藉含蓄，結尾余韻不盡，神味久遠，深得好評。
此首亦見(jiàn)強村本《小山詞》，《樂(lè )府雅詞》卷中作趙令畤詞。
蝶戀花
賀鑄
幾許傷春春復暮，楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步，白蘋(píng)花滿(mǎn)湔裙處。
竟日微吟長(cháng)短句，簾影燈昏，心寄胡琴語(yǔ)。數點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去。
【賞析】
此詞為傷春懷人之作。上片寫(xiě)景。“幾許”三句以柳陰、游絲意象組合成濃陰清涼、游絲彌漫的富有暮春時(shí)節特征的景象，柳陰濃茂則暗示出柳絮必多。“天際”二句乃詞人懸想之詞，暗示詞人與金陵某位女子有類(lèi)似桃葉渡江的戀情，并在婦女洗衣的白蘋(píng)洲分手離別，故見(jiàn)白蘋(píng)花而傷神斷腸，流露出對金陵女子的懷戀。下片寫(xiě)自己日后的思念和孤寂的凄苦。“竟日”三句寫(xiě)傷春之閑寂、郁悶。“竟日微吟”全因寄情，燈下操琴，也為吐心曲，兩個(gè)細節代替了無(wú)數思念的憂(yōu)傷語(yǔ)。“數點(diǎn)”二句以景結情。全詞曲筆寫(xiě)傷春和相思，語(yǔ)淡情深。
蝶戀花
作者：辛棄疾
何物能令公怒喜。山要人來(lái)，人要山無(wú)意。恰似哀箏弦下齒。千情萬(wàn)意無(wú)時(shí)已。
自要溪堂韓作記。今代機云，好語(yǔ)花難比。老眼狂花空處起。銀鉤未見(jiàn)心先醉。
全部注釋
[1]"何物"句：《世說(shuō)新語(yǔ)·寵禮篇》："王恂?SUP>③⒂釁娌牛笏韭硭彀危韃荊鞘也尉3碩嘈耄炊絳。謔本V菸鐫唬?髯參軍，短主簿，能令公喜，能令公怒。'"
[2]"自要"句：韓愈有《鄆州溪堂詩(shī)》，詩(shī)前有長(cháng)，記溪堂修建因由。此處蓋兼指韓南澗。南澗從兄名元龍字子云，仕終直龍圖閣，浙西提刑，與南澗俱以文學(xué)顯名當世，故下句擬之陸機、陸云。
[3]"銀鉤"：《書(shū)苑》："晉索靖草書(shū)絕代，名曰銀鉤蔓尾。"白居易《雞距筆賦》："搦之而變成金距，書(shū)之而化出銀鉤。"
據這闋詞后片的意思，它應作于淳熙九年(1182)，可能是帶湖居第落成之后，向韓南澗求作記文的詞。詞人另有一首得意之作，其中有得意之句為"問(wèn)何物、能令公喜。我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應如是。"此山是詩(shī)仙李白埋骨之地，因此上闋是對選擇退隱田園、寄情山水、放浪詩(shī)酒生活方式的交代，所謂"意倦須還，身閑貴早"(【沁園春】(帶湖新居將成)"三徑初成"闋)，詞人在青山秀水的撩撥下，選擇了"相看兩不厭"的自然和詩(shī)情，"恰似哀箏弦下齒，千情萬(wàn)意無(wú)時(shí)已"，比喻微妙而酸楚，自然流露了英雄在取舍時(shí)的艱難，從而使這一首用于實(shí)事的詞章，仍然氣盈于中，氣之所之，耐人深味。下片則明確邀文之意，不免表達贊揚仰慕之意，結句作想往之語(yǔ)，有盛情難卻之用。
【年代】：宋
【作者】：李清照——《蝶戀花》
【內容】：
淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)，
四疊陽(yáng)關(guān)，
唱到千千遍。
人道山長(cháng)水又斷，
瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，
忘了臨行，
酒盞深和淺，
好把音書(shū)憑過(guò)雁，
東萊不似蓬萊遠。
【注釋】：
濕：《花草粹編》作“揾”。
羅：《翰墨大全》作“征”。
滿(mǎn)：《花草粹編》作“暖”。
唱：《歷代詩(shī)余》作：“聽(tīng)”。
到：《花草粹編
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