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吳文英《蝶戀花·九日和吳見(jiàn)山韻》原文賞析
《蝶戀花·九日和吳見(jiàn)山韻》是宋代詞人吳文英為酬和友人吳見(jiàn)山而作的詞。此詞上片主要描繪重陽(yáng)節的景色，下片著(zhù)重抒寫(xiě)作者對“秋聲”的感受。下面我們?yōu)榇蠹規?lái)吳文英《蝶戀花·九日和吳見(jiàn)山韻》原文賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。
蝶戀花·九日和吳見(jiàn)山韻
原文：
明月枝頭香滿(mǎn)路。幾日西風(fēng)，落盡花如雨。倒照秦眉天鏡古。秋明白鷺雙飛處。
自摘霜蔥宜薦俎�？上е仃�(yáng)，不把黃花與。帽墮笑憑纖手取。清歌莫送秋聲去。
《蝶戀花·九日和吳見(jiàn)山韻》注釋
�、诺麘倩ǎ河置�“鵲踏枝”“鳳棲梧”。唐教坊曲，《樂(lè )章集》《張子野集》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。趙令疇有《商調蝶戀花》，聯(lián)章作“鼓子詞”，詠《會(huì )真記》事。雙調，六十字，上下片各五句四仄韻。
�、茀且�(jiàn)山：吳文英詞友，常有唱酬相和�！秹�(mèng)窗詞》中，題其名的有六首，而和詞或用其原韻而作的有五首：《水龍吟·用見(jiàn)山韻餞別》《秋蕊香·和吳見(jiàn)山落桂》《點(diǎn)絳唇·和吳見(jiàn)山韻》《玉樓春·和吳見(jiàn)山韻》《浪淘沙·九日從吳見(jiàn)山覓酒》。
�、强上е仃�(yáng)，不把黃花與：一本無(wú)“重陽(yáng)不把”四字。
《蝶戀花·九日和吳見(jiàn)山韻》鑒賞
“明月”三句，敘秋景。“枝頭香”，指桂花。此言明月照桂樹(shù)，花香飄滿(mǎn)路。詞人見(jiàn)了眼前之景，忽然想起：如果接連刮起幾天西風(fēng)，那末樹(shù)上的桂子將要被風(fēng)吹得滿(mǎn)地皆是。“花如雨”，指桂花落如雨點(diǎn)一樣，此是類(lèi)比。“倒映”兩句，九日即景之詞。言重九夜月亮像秦鏡般高懸天空，秋高氣爽，水邊的白鷺受到月光的驚動(dòng)，雙雙沖霄飛去。上片即景和韻。
“自摘”三句，述過(guò)節。言詞人從自家菜園中摘來(lái)了比較干凈、新鮮的青蔥，適宜于作為重陽(yáng)祭祀用的菜肴，裝盆上供。詞人說(shuō)：只可惜已到了重陽(yáng)節，我還沒(méi)有搞到幾盆應時(shí)的菊花啊!“帽墮”句，化用杜甫《九日藍田崔氏莊》詩(shī)“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠”意境。兩句言詞人九日隨俗登高，被山風(fēng)吹落了帽子，他就笑著(zhù)請同行佳人代他正冠。他登上高處，清歌一闋，更覺(jué)得碧天高遠而空曠，但他希望，歌聲不要隨著(zhù)秋聲的離去而隨之消失。此祝辭也。“清歌莫送秋聲去”，是詞人的衷心希望，因為秋天是萬(wàn)物收獲的佳節，所以他不希望匆匆送走“秋聲”。下片詞人著(zhù)重闡發(fā)自己對“秋聲”的感受。
《蝶戀花·九日和吳見(jiàn)山韻》作者介紹
吳文英(約1200～1260)，字君特，號夢(mèng)窗，晚年又號覺(jué)翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
生平
吳文英(約1200～1260)，字君特，號夢(mèng)窗，晚年又號覺(jué)翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，后出嗣吳氏�！端问贰窡o(wú)傳。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客。
清全祖望答萬(wàn)經(jīng)《寧波府志》雜問(wèn)，謂吳文英“晚年困躓以死”，殆得其實(shí)。享年六十歲左右。黃升《中興以來(lái)絕妙詞選》編定于淳祐九年(1249)，卷十錄吳文英詞九首，時(shí)吳文英正在越州，年約五十。黃升并引尹煥《夢(mèng)窗詞敘》云：“ 求詞于吾宋者，前有清真，后有夢(mèng)窗。此非煥之言，四海之公言也。”
吳文英被稱(chēng)為“詞中李商隱”，在南宋詞壇，吳文英屬于作品數量較多的詞人，存詞有三百四十余首，其《夢(mèng)窗詞》在數量上除辛棄疾張炎外鮮有人與之抗衡;就題材而言，這些詞大體可以分為三類(lèi)：酬酢贈答之作，哀時(shí)傷世之作，憶舊悼亡之作。清人周濟對他的評價(jià)甚高，在其《宋四家詞選》中將其與辛棄疾、周邦彥、王沂孫并列為兩宋詞壇四大家之一。
藝術(shù)風(fēng)格
首先是在藝術(shù)思維方式上，徹底改變正常的思維習慣，將常人眼中的實(shí)景化為虛幻，將常人心中的虛無(wú)化為實(shí)有，通過(guò)奇特的藝術(shù)想象和聯(lián)想，創(chuàng )造也如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界。如游蘇州靈巖山時(shí)所作的著(zhù)名懷古詞：
渺空煙四遠，是何年、青天墜長(cháng)星�；蒙n崖云樹(shù)，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。時(shí)靸雙鴛響，廊葉秋聲�！m里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問(wèn)蒼波無(wú)語(yǔ)，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落魚(yú)汀。連呼酒，上琴臺去，秋與云平。
(《八聲甘州·陪庚幕諸公游靈巖》)
開(kāi)篇打破登高懷古詞寫(xiě)眼前實(shí)景的思維定勢，而以出人意表的想象將靈巖山和館娃宮等虛幻化，把靈巖山比擬為青天隕落的星辰。這是化實(shí)為虛。西施的遺跡本是一片廢墟，而作者卻以超常的聯(lián)想，逼真地表現也當年采徑中殘存的脂香腥味和響屟廊里西施穿著(zhù)木屐漫步的聲響，化虛為實(shí)，亦幻亦真，境界空靈。類(lèi)似于這種超越時(shí)空、將心中的幻覺(jué)實(shí)有化的表現，在夢(mèng)窗詞中隨處可見(jiàn)。如懷念亡姬的名作《風(fēng)入松》：
聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯�！� 西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
詞的境界似真似夢(mèng)。“黃蜂”二句，則是亦真亦幻。黃蜂撲秋千，為眼前實(shí)景;亡姬生前纖纖玉手在秋千上殘留的香澤，本是由于癡迷的憶戀而產(chǎn)生的幻覺(jué)，而首一“有”字，便將幻覺(jué)寫(xiě)成實(shí)有。另一首《思佳客·賦半面女髑髏》，更將半面枯骨幻化成風(fēng)姿綽約的少女：
釵燕攏云睡起時(shí)。隔墻折得杏花枝。青春半面妝如畫(huà)，細雨三更花又飛�！≥p愛(ài)別，舊相知。斷腸青冢幾斜暉。斷紅一任風(fēng)吹起，結習空時(shí)不點(diǎn)衣。
這種超常的想象力和幻化的手段，為吳文英所獨擅。
其次是在章法結構上，繼清真詞后進(jìn)一步打破時(shí)空變化的通常次序，把不同時(shí)空的情事、場(chǎng)景濃縮統攝于同一畫(huà)面內;或者將實(shí)有的情事與虛幻的情境錯綜疊映，使意境撲朔迷離。吳文英作詞師承周邦彥。清真詞的結構也具跳躍性，但起承轉合，或用虛字轉折或用實(shí)詞提示，尚有線(xiàn)索可尋。而夢(mèng)窗詞的結構往往是突變性的，時(shí)空場(chǎng)景的跳躍變化不受理性和邏輯次序的約束，且缺乏必要過(guò)渡與照應，情思脈絡(luò )隱約閃爍而無(wú)跡可求。這強化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了讀者理解的難度。他長(cháng)達240字的自度曲，也是詞史上最長(cháng)的詞調《鶯啼序》，便典型地體現出這種結構的特色：
殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶(hù)。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫(huà)船載、清明過(guò)卻(另說(shuō)“清時(shí)過(guò)卻”)，晴煙冉冉吳宮樹(shù)。念羈情游蕩，隨風(fēng)化為輕絮�！∈d西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。 幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別后訪(fǎng)、六橋無(wú)信，事往花萎，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長(cháng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時(shí)、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩(shī)，淚墨慘淡塵土�！∥Ｍね麡O，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫(xiě)，書(shū)中長(cháng)恨，藍霞遼海沉過(guò)雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否?
全詞分四段，主要寫(xiě)對亡故戀人的思念，相思中又含有羈旅之情，時(shí)空多變，反復穿插。第一段寫(xiě)獨居傷春情懷。主導空間是繡戶(hù)，隨首思緒的翻騰流動(dòng)，空間意象從西城跳到湖上畫(huà)船又轉換到吳宮。第二段回憶十所前的艷遇，而“春寬夢(mèng)窄”又包含著(zhù)現時(shí)的感受。第三段總寫(xiě)別后情事。過(guò)片思緒回到現實(shí)的水鄉寄旅，接著(zhù)又跳到別后尋訪(fǎng)往事和當時(shí)分別的情景。時(shí)空上有三次跳躍變化。第四段總寫(xiě)相思，又穿插著(zhù)別后的眺望與期待，相聚時(shí)的歡情和離別時(shí)的淚痕，時(shí)間又是幾度變化，空間也是從眼前跳到遼海又回復到江南。時(shí)空突變，情懷隱約閃爍。他不是按慣例將一時(shí)情事寫(xiě)完后再續寫(xiě)另一情事，而是交錯穿插，詞的結構是一個(gè)個(gè)缺乏邏輯、理性聯(lián)系的片段組成，其內在的聯(lián)結點(diǎn)是跳蕩的思緒。這種結構方式帶有一定的超前性，類(lèi)似于現代的意識流手法，古人不易理解，因此指斥為“如七寶樓臺，眩人眼目，拆碎下來(lái)，不成片段”(張炎《詞源》卷下)。
夢(mèng)窗詞的語(yǔ)文生新奇異。第一是語(yǔ)言的搭配、字句的組合，往往打破正常的語(yǔ)序和邏輯慣例，與其章法結構一樣，完全憑主觀(guān)的心理感受隨意組合。如“飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚(yú)”(《高陽(yáng)臺·豐樂(lè )樓分韻得如字》)和“落絮無(wú)聲春墮淚”(《浣溪沙》)等，都是將主觀(guān)情緒與客觀(guān)物象直接組合，無(wú)理而奇妙。第二是語(yǔ)言富有強烈的色彩感、裝飾性和象征性。他描摹物態(tài)、體貌、動(dòng)作，很少單獨使用名詞、動(dòng)詞或形容詞，而總是使用一些情緒化、修飾性、感極強的偏正詞組。如寫(xiě)池水，是“膩漲紅波”(《過(guò)秦樓·芙蓉》);寫(xiě)云彩，是“倩霞艷錦”(《繞佛閣·贈郭季隱》)或“愁云”、“膩云”;寫(xiě)花容，是 “腴紅艷麗”(《惜秋華》)、“妖紅斜紫”(《喜遷鶯·同丁基仲過(guò)希道家看牡丹》);甚至寫(xiě)女性的一顰一笑或一種情緒，也愛(ài)用色彩華麗的字眼來(lái)修飾，如“最賦情、偏在笑紅顰翠”(《三姝媚》)，“紅情密”(《宴清都·連理海棠》)，“剪紅情，裁綠意”(《祝英臺近·除夜立春》)。夢(mèng)窗詞字面華麗，意象密集，含意曲折，形成了密麗深幽的語(yǔ)言風(fēng)格。但雕繪過(guò)甚，時(shí)有堆砌之病、晦澀之失，故不免為后人所詬病。
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