張若虛《春江花月夜》讀后感2500字

　　第一次聽(tīng)到《春江花月夜》這個(gè)名字，還是在我小時(shí)候學(xué)琴的時(shí)候。當時(shí)的我還只讀小學(xué)，并不知道還有張若虛這樣一個(gè)人，更不知道他創(chuàng )作了一首不朽的詩(shī)作，只知道《春江花月夜》是中國的十大名曲。當初，只是被那時(shí)而清揚，時(shí)而婉轉、時(shí)而急促的旋律吸引著(zhù)。我很想演繹好它，隨著(zhù)音符，我的腦海中呈現過(guò)一幅、又一幅的江畔景色。直到念了大學(xué)，我才真正意義上拜讀了《春江花月夜》這首詩(shī)，詩(shī)中的景象多少次與我想象的不謀而合啊!現在我便以我所理解的賞析這首詩(shī)。

　　一、作者的生平及流傳詩(shī)作

　　張若虛是初唐與盛唐之交的一位詩(shī)人，大概與陳子昂一同登上詩(shī)壇。他的生平事跡不詳，只知道他是揚州人，做過(guò)兵曹，他的詩(shī)文與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、刑巨、包融等吳越文士馳名京都。

　　他的作品也大量散失，只流傳了兩篇古體詩(shī)。一篇是五言古詩(shī)《代答閨夢(mèng)還》，一首是七言歌行《春江花月夜》。前者風(fēng)格綺麗，深受齊梁詩(shī)風(fēng)影響;后者則“流暢婉轉”，“動(dòng)古今人心脾”，是千載傳誦的優(yōu)秀作品。

　　而《春江花月夜》本是一首樂(lè )府舊題，不過(guò)是思婦、閨愁的傳統題材，但詩(shī)人匠心獨運，另辟蹊徑，勇于創(chuàng )新，賦予舊題以新意，擴大詩(shī)篇的表現內容。詩(shī)人別處心裁，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，表現了他卓越的藝術(shù)才能。在詩(shī)中詩(shī)人就題生發(fā)，描繪了春江花月夜的奇麗景色，抒發(fā)誠摯的相思之情，探索了人生的哲理和宇宙的奧秘，成為一篇“讀不能厭”的杰作。

　　二、賞析《春江花月夜》

　　《春江花月夜》全詩(shī)共三十六句，四句一轉韻共九韻，每韻構成一個(gè)小的段落。

　　詩(shī)作一開(kāi)篇便寫(xiě)出了春江月夜壯闊的景象。“春江潮水連海平”作者把有邊有界的的江與無(wú)邊無(wú)界的海連在一起，空間一下子被無(wú)限延伸，場(chǎng)面宏大、氣勢恢弘。而“海上明月共潮生”則表現了一幅海面涌動(dòng)著(zhù)粼粼的波濤，一輪明月浴水而出，灑落下光輝的畫(huà)面。“生”字生動(dòng)地描繪出了江水、海潮、明月的無(wú)限生機。“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。”潮水流到哪里，月光就跟隨到哪里，春江之上有哪里不受到月光的照耀呢?詩(shī)人的情思也隨著(zhù)擴大，場(chǎng)面由眼前的春江月夜擴大到天下的江河月夜。“江流婉轉繞芳甸，月照花林皆似霰。”作者筆鋒一轉，由海天之際移到江岸。江水流淌在樹(shù)木花草遍生的原野，銀色的月光灑落在春江大地上，就像播撒了一層潔白的雪花。“空中流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。”如水的月光洗滌了天地萬(wàn)物，洗滌了世間的污垢和塵埃，只剩一個(gè)銀白的月光籠罩著(zhù)整個(gè)世界。如此良辰美景，無(wú)疑會(huì )調動(dòng)詩(shī)人對宇宙的探索和對人生哲理的尋求。

　　“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初見(jiàn)人?”海天一色，只有皓月當空，令人恍然有出世之感。“孤”字透露了作者的人間情懷，作者由月及人，由望月想到月照人，追溯起人之初、月之始。在江邊是誰(shuí)第一個(gè)見(jiàn)到這輪明月?明月又是哪年將她的光輝灑向人間的呢?這是個(gè)哲學(xué)問(wèn)題，體現著(zhù)朦朧的時(shí)間意識和歷史意識。這已不是單單的寫(xiě)景，是在探索宇宙的開(kāi)始，追溯人生的開(kāi)端。接下來(lái)有疑問(wèn)轉為感嘆：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。”人生短暫，一代又一代人無(wú)窮地遞變著(zhù)，而江月卻是年復一年的懸掛在天空，仿佛沒(méi)有什么變化。她總是從海面上升起，懸掛在天空，好像在等待什么人，可那個(gè)人至今都沒(méi)有出現。

　　“白云一片去悠悠，清風(fēng)浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”作者又將無(wú)限無(wú)情的時(shí)間、空間的描寫(xiě)轉向短暫而有情的人生。白云的漂泊、無(wú)定象征征那游子在外漂蕩，不知今又在何方。“青楓浦”看似地名，但又非實(shí)指，在此亦不特指一家一戶(hù)，因此道明了在這春江月夜，思念夫婿的思婦們又何指千家萬(wàn)戶(hù)?月光之下， 是誰(shuí)家的游子乘一葉扁舟在外飄蕩呢? 那家中的思婦又是在哪座樓上想念著(zhù)他呢? 一句寫(xiě)游子， 一句寫(xiě)思婦， 一種相思兩處閑愁， 頗有一唱三嘆的韻味。

　　“可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。”這四句主要是寫(xiě)思婦對游子的思念。詩(shī)人沒(méi)有直接書(shū)寫(xiě)思婦是如何的思念遠在他鄉的游子，而是將落筆點(diǎn)選在了月光來(lái)寄情托物。那月光仿佛有意和思婦作伴，總在樓前徘徊不肯離去。月光灑落在梳妝臺上，玉戶(hù)簾中，搗衣砧上，時(shí)時(shí)刻刻陪伴著(zhù)思婦。此景越是讓思婦思念遠方的夫婿，她于是想卷走玉戶(hù)簾上的月光，想拂去搗衣砧上的月光，卻無(wú)奈“卷不去”、“拂還來(lái)”，兩個(gè)動(dòng)詞“卷”、“拂”的運用，把思婦的如癡如醉、猶夢(mèng)還醒的迷茫情景形象生動(dòng)的刻畫(huà)出來(lái)。

　　“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。”月光牽扯著(zhù)思婦的情懷， 此時(shí)此刻， 月光不也同樣照耀著(zhù)她刻骨銘心的愛(ài)人嗎? 他是否也在這月光的照耀下思念自己呢? 想象中的思婦認為愛(ài)人在遠方共望月光，只是同在一片月光下卻無(wú)法相知， 那么只好借月光來(lái)遙寄各自的思念之情了。游子、 思婦相距太遠了， 上有廣裹的天空， 善于遠飛的鴻雁尚不能隨月光飛渡到你的身邊， 下有悠長(cháng)的流水， 潛躍的魚(yú)龍也只能泛起一層層波紋而難以游到你的跟前#在此，詩(shī)人以魚(yú)雁的潛躍長(cháng)飛而不達， 形象地道出音訊難通， 并含蓄地暗示出看似平靜的思婦之魚(yú)龍騰躍、 鴻雁凌空?、翻江倒海的內心世界，及其所受的煎熬， 襯托并刻畫(huà)游子思婦深切的相思離愁和音訊難通的無(wú)奈。

　　“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。”在那寂靜的良宵深夜之中，思婦夢(mèng)見(jiàn)了落花，一個(gè)“閑”字寫(xiě)出了思婦心中的悵惘和無(wú)奈。落花飄落在潭水之中，那幽微的聲響無(wú)疑如鐘鼓般敲擊著(zhù)思婦的心房。春光易逝，這美好的時(shí)光已經(jīng)過(guò)去了一半，可思念的人卻遲遲不肯歸來(lái)，一年中最美好的時(shí)光就這樣在思婦的喟嘆中輕輕溜走了。夢(mèng)中的游子忘了歸家， 夢(mèng)中之花落在幽靜的閑潭之中， 花落了， 春之將去， 可是人還遠在天涯， 不能歸返; 江水長(cháng)流， 送走的何止是自然的春天，它流失的更是游子的青春， 幸福和憧憬。詩(shī)人以夢(mèng)起興， 將夢(mèng)與眼前實(shí)景相映照， 用落花、流水、 落月等感傷之詞， 烘托斷腸人在天涯的愁苦，在這傷春傷別的情景中又落到春、 江、 花、月、夜的自然美景氛圍中， 和詩(shī)之篇題， 篇首遙相呼應， 含蓄蘊藉， 余味無(wú)窮。

　　“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸?落月?lián)u情江滿(mǎn)樹(shù)。”江月西斜，逐漸藏在海霧之中，這春江的月夜將要過(guò)去了，可思婦的思念之情卻茫茫無(wú)際。碣石比喻北方，瀟湘比喻南方，象征著(zhù)游子和思婦的距離很遠很遠，相會(huì )也遙遙無(wú)期。“不知乘月幾人歸?”詩(shī)人筆鋒一轉，由寫(xiě)一對夫婦的情思轉而寫(xiě)道天下的游子。最后的“落月遙情滿(mǎn)江樹(shù)”，是詩(shī)人對天下有情人的眷顧。游子經(jīng)過(guò)了一番心情的跌宕，終于有了迫切的還鄉情緒，作者的筆調也轉向對其命運的關(guān)注，希望最后一縷落月的光輝能夠照送他們及時(shí)回家與親人團聚。

　　三、結語(yǔ)

　　《春江花月夜》這首詩(shī)，表面上是首寫(xiě)離情別緒的愛(ài)情詩(shī)，但作者通過(guò)一系列春江月夜上景物的描寫(xiě)，描繪了一幅優(yōu)美的春江月夜的圖畫(huà)。畫(huà)中有人，一個(gè)深?lèi)?ài)丈夫的忠貞女子;畫(huà)中有物，包容春江明月海潮、天空原野、花林沙灘、 白云飛霜、扁舟樓臺、妝鏡砧石及長(cháng)飛的鴻雁和潛躍的魚(yú)龍。不難看出，這首詩(shī)是一首盡情寫(xiě)熱愛(ài)自然及對生命有深刻體驗的贊美詩(shī)。詩(shī)中蘊含的追求人生真諦、探尋宇宙奧妙的哲理令讀者久久尋味。

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