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春花江月夜作品鑒賞
在日復一日的學(xué)習、工作或生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳的古詩(shī)吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴格的特點(diǎn)。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？下面是小編為大家收集的春花江月夜作品鑒賞，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
【注釋】
滟滟：水波搖動(dòng)的樣子
甸：原野
霰：從空中降落的小雪塊兒或小冰粒
空里流霜：月光撒下一片像霜露一樣的銀灰色
己：停止
青楓浦：今湖南瀏陰縣
文：同“紋”，波紋、漣漪
碣石：秦皇島外海邊的巨石
瀟湘：湘江水（湖南境內）
碣石瀟湘連用，比喻天各一方，路逢遙遠
【閱讀賞析】
詩(shī)的開(kāi)頭為讀者勾勒出一幅春江花月夜的壯麗畫(huà)面，江潮連海，月共潮生。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。江水彎彎曲曲地繞過(guò)花草離遍生的春之原野，月色撒在花樹(shù)上，就像撒上了一層潔白的雪一樣。月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀灰色。因而“流霜不覺(jué)飛，白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。詩(shī)人細膩的筆觸，創(chuàng )造了一個(gè)神話(huà)般美妙的境界，使得春江花月夜顯得格外優(yōu)美恬靜。這八句詩(shī)由大到小由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上。
接著(zhù)繼續寫(xiě)春江花月夜的景色之美，并引出了“人”。清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，也引起了作者的遐思冥想：江邊是什么人最先見(jiàn)到月光，月光最先照見(jiàn)的又是什么人？詩(shī)人神思活躍，但又緊緊聯(lián)系著(zhù)人生，個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的生存卻是綿延長(cháng)久，代代無(wú)窮的。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰�！敖麓稳恕笔蔷o承上句“只相似”而來(lái)的。既然人生代代相繼、江月年年如此，那么江月徘徊中天，像是在等待什么人似的這一愿望，是永遠也不能實(shí)現的。隨著(zhù)江水的奔流，詩(shī)篇亦生波瀾，將詩(shī)歌推向更高的境界。江月有限，流水無(wú)情，作者很自然地把筆觸引到了下半篇男女相思的離愁別緒了。
接下來(lái)的四句即“白云一片去悠悠”四句，是總寫(xiě)春江花月夜中思婦與游子的兩地相思之情�！鞍自啤薄扒鄺髌帧笔窃�(shī)人托物寓情。白云飄忽，象征著(zhù)“扁舟子”的行蹤不定�！罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，正是因為不止一家、一處有離愁別緒，詩(shī)人才提出這樣的設問(wèn)。詩(shī)人用一種相思，牽出兩地離愁 ，一往一復，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
“可憐樓上月徘徊”八句承接“何處”句，寫(xiě)閨好對離人“扁舟子”的思念。作者緊扣主題，用“月光徘徊”和鴻雁不度”來(lái)間接烘托她的思念之情，悲淚自出�！芭腔病倍�，極其傳神：一是浮云流動(dòng)，故光陰明滅不定，二是月光懷著(zhù)對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不肯離去。這里的“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現出思婦內心的惆悵和迷惘。共望月光也無(wú)法相知，只好托付明月遙寄相思之情，望長(cháng)空，鴻雁遠飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚(yú)在跳躍，躍不過(guò)三尺江面，只是激起陣陣波紋，躍也無(wú)用，這就更平添了幾重痛苦和愁?lèi)灐?/p>
詩(shī)人在最后句中用落花、流水、殘月來(lái)烘托游子跋涉他鄉，連做夢(mèng)也在念叨歸家�！俺脸痢倍旨又劁秩玖嗽�(shī)人的孤寂；“無(wú)限路”無(wú)限加深了他的思鄉之情。他在想：在這美好的春江花月夜，不知道有幾人能乘月回到自己的故鄉。這種無(wú)著(zhù)落的離情伴著(zhù)殘月之光灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林，也灑在了讀者的心上。情韻裊裊，搖曳身姿，令人陶醉。
本詩(shī)中間夾敘閨情別緒，增加了哀怨纏綿的感情，突破了哲理詩(shī)的枯燥。詩(shī)人又善于反復變化，造成了詭譎恢奇的波瀾，增加了詩(shī)的感染性，而成為千古名篇。
逐句分析
整篇詩(shī)由景、情、理依次展開(kāi)，第一部分寫(xiě)了春江的美景。第二部分寫(xiě)了面對江月由此產(chǎn)生的感慨。第三部分寫(xiě)了人間思婦游子的離愁別緒。
詩(shī)人入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生。這里的“�！笔翘撝�。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀(guān)。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中。江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，像撒上了一層潔白的雪。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對月光的觀(guān)察極其精微，月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創(chuàng )造了一個(gè)神話(huà)般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著(zhù)人生，探索著(zhù)人生的哲理與宇宙的奧秘。在此處卻別開(kāi)生面，思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似�！眰�(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(cháng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。詩(shī)人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛(ài)。
“不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水”，這是緊承上一句的“望相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是等待著(zhù)什么人似的，卻又永遠不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。隨著(zhù)江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫(xiě)在月夜中思婦與游子的兩地思念之情�！鞍自啤�、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定�！扒鄺髌帧睘榈孛�，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所�！罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
接下“可憐”八句承“何處”句，寫(xiě)思婦對離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定;二是月光懷著(zhù)對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶(hù)簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠地依戀著(zhù)她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現出思婦內心的愁?lèi)澓兔糟�。共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情�！傍櫻汩L(cháng)飛光不度”，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。
最后八句寫(xiě)游子，詩(shī)人用落花、流水、殘月來(lái)烘托他的思歸之情�！氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月;碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠�！俺脸痢倍旨又氐劁秩玖怂墓录�;“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉。他那無(wú)著(zhù)無(wú)落的離情，伴著(zhù)殘月之光，灑滿(mǎn)在江邊的樹(shù)林之上。
整體把握
《春江花月夜》的章法結構，以整齊為基調，以錯雜顯變化。三十六行詩(shī)，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉用另一韻，像九首絕句。這是它整齊的一面。它的錯綜復雜，則體現在九個(gè)韻腳的平仄變化。開(kāi)頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結束，錯落穿插，聲調整齊而不呆板。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，文章氣韻無(wú)窮。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體�！霸隆笔窃�(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著(zhù)詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩(shī)情隨著(zhù)月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長(cháng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現出一幅充滿(mǎn)人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫(huà)，體現出春江花月夜清幽的意境美。
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