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《春江花月夜》古箏名曲簡(jiǎn)介

時(shí)間:2024-09-22 12:31:16 春江花月夜 我要投稿
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《春江花月夜》古箏名曲簡(jiǎn)介

  《春江花月夜》原為漢族琵琶曲,曲名《夕陽(yáng)簫鼓》,下面就是小編整理的這首古箏名曲的介紹,歡迎大家閱讀學(xué)習。

《春江花月夜》古箏名曲簡(jiǎn)介

  春江花月夜原為漢族琵琶曲,曲名《夕陽(yáng)簫鼓》(又名《夕陽(yáng)簫歌》,亦名《潯陽(yáng)琵琶》《潯陽(yáng)夜月》《潯陽(yáng)曲》)。約在1925年,此曲首次被改編成民族管弦樂(lè )曲。解放后,又經(jīng)多人整理改編,更臻完善,深為國內外聽(tīng)眾珍愛(ài)。后春江花月夜也成了古箏名曲,A調。抑揚頓挫,柔柔似水,優(yōu)雅優(yōu)美非常好聽(tīng)。

  基本簡(jiǎn)介

  樂(lè )曲其中指法技巧豐富,含有搖指,下滑上滑,按音等技巧,使學(xué)者得到適當的復習和學(xué)新。全曲由引子、主題樂(lè )段、主題的八次變奏及尾聲構成,是一道獨具特色的變奏曲。這種曲式由一個(gè)音樂(lè )主題樂(lè )段作基礎,其它各樂(lè )段運用各種變奏的手法加以變化,豐富了音樂(lè )表現力,推進(jìn)了音樂(lè )發(fā)展。這種手法善于細膩、深刻地從不同的意境和角度,去揭示樂(lè )曲主題內容,塑象造音樂(lè )形象。

  樂(lè )曲通過(guò)優(yōu)美質(zhì)樸的抒情旋律,流暢而富于變化的節奏,豐富多彩的演奏技法,猶如一幅動(dòng)人的長(cháng)卷山水畫(huà),貼切地表現了樂(lè )曲的詩(shī)情畫(huà)意。下面就曲中的幾段音樂(lè )做簡(jiǎn)要的介紹:

  引子部分,樂(lè )曲第一段江樓鐘鼓,是引子及主題顯示部分,由清脆嘹亮的古箏滾指連重奏法起奏開(kāi)始,形象的模擬鼓聲由慢漸快。接著(zhù)引出具有江南風(fēng)格的音樂(lè )主題,抒情、優(yōu)美、婉轉如歌。

  句尾的大鼓滾奏音形,描繪出夕陽(yáng)西下,泛舟江上,游船筲鼓齊鳴的動(dòng)人情景。緊接著(zhù)音樂(lè )進(jìn)入主題做“接頭合尾”式的變奏,即變奏部分集中在每個(gè)樂(lè )段的前半部,而后半部則基本相同,也就是前變后同,故有變化對比,又有重復統一,不斷推進(jìn)音樂(lè )向前發(fā)展。

  春江花月夜

  張若虛

  春江潮水連海平,海上明月共潮生。

  滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明!

  江流宛轉繞芳甸,月照花林皆似霰;

  空里流霜不覺(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)。

  江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪。

  江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?

  人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似。

  不知江月待何人,但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

  白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。

  誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?

  可憐樓上月徘徊,應照離人妝鏡臺。

  玉戶(hù)簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái)。

  此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君。

  鴻雁長(cháng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文。

  昨夜閑潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家。

  江水流春去欲盡,江潭落月復西斜。

  斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無(wú)限路。

  不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

  【詞句注釋】

  (1)滟滟:波光蕩漾的樣子。

  (2)芳甸:芳草豐茂的原野。甸,郊外之地。

  (3)霰:天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。

  (4)流霜:飛霜,古人以為霜和雪一樣,是從空中落下來(lái)的,所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔,月色朦朧、流蕩,所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。

  (5)。核吰降,小洲。

  (6)纖塵:微細的灰塵。

  (7)月輪:指月亮,因為月圓時(shí)象車(chē)輪,所以稱(chēng)為月輪。

  (8)窮已:窮盡。

  (9)江月年年望相似:另一種版本為“江月年年只相似”。

  (10)但見(jiàn):只見(jiàn)、僅見(jiàn)。

  (11)悠悠:渺茫、深遠。

  (12)青楓浦上:青楓浦,地名。今湖南瀏陽(yáng)縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。暗用《楚辭招魂》:“湛湛江水兮上有楓,目極千里兮傷春心!逼稚希核!毒鸥韬硬罚骸八兔廊速饽掀!币蚨司潆[含離別之意。

  (13)扁舟子:飄蕩江湖的游子。扁舟,小舟。

  (14)明月樓:月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。曹植《七哀詩(shī)》:“明月照高樓,流光正徘徊。上有愁思婦,悲嘆有余哀!

  (15)月徘徊:指月光偏照閨樓,徘徊不去,令人不勝其相思之苦。

  (16)離人:此處指思婦。

  (17)妝鏡臺:梳妝臺。

  (18)玉戶(hù):形容樓閣華麗,以玉石鑲嵌。

  (19)搗衣砧:搗衣石、捶布石。

  (20)相聞:互通音信。

  (21)逐:追隨。

  (22)月華:月光。

  (23)文:同“紋”。

  (24)閑潭:幽靜的水潭。

  (25)復西斜:此中“斜”應為押韻讀作“xiá”。

  (26)瀟湘:湘江與瀟水。

  (27)碣(jié)石、瀟湘:一南一北,暗指路途遙遠,相聚無(wú)望。

  (28)無(wú)限路:極言離人相距之遠。

  (29)乘月:趁著(zhù)月光。

  (30)搖情:激蕩情思,猶言牽情。

  【現代譯文】

  春天的江潮水勢浩蕩,與大海連成一片,一輪明月從海上升起,好像與潮水一起涌出來(lái)。

  月光照耀著(zhù)春江,隨著(zhù)波浪閃耀千萬(wàn)里,所有地方的春江都有明亮的月光。

  江水曲曲折折地繞著(zhù)花草叢生的原野流淌,月光照射著(zhù)開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細密的雪珠在閃爍。

  月色如霜,所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明。

  江水、天空成一色,沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵,明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

  江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮,江上的月亮哪一年最初照耀著(zhù)人?

  人生一代代地無(wú)窮無(wú)盡,只有江上的月亮一年年地總是相像。

  不知江上的月亮等待著(zhù)什么人,只見(jiàn)長(cháng)江不斷地一直運輸著(zhù)流水。

  游子像一片白云緩緩地離去,只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。

  哪家的游子今晚坐著(zhù)小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的樓上相思?

  可憐樓上不停移動(dòng)的月光,應該照耀著(zhù)離人的梳妝臺。

  月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾,卷不走,照在她的搗衣砧上,拂不掉。

  這時(shí)互相望著(zhù)月亮可是互相聽(tīng)不到聲音,我希望隨著(zhù)月光流去照耀著(zhù)您。

  鴻雁不停地飛翔,而不能飛出無(wú)邊的月光;月照江面,魚(yú)龍在水中跳躍,激起陣陣波紋。

  (此二句寫(xiě)月光之清澈無(wú)邊,也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。)

  昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭,可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。

  江水帶著(zhù)春光將要流盡,水潭上的月亮又要西落。

  斜月慢慢下沉,藏在海霧里,碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠。

  不知有幾人能趁著(zhù)月光回家,唯有那西落的月亮搖蕩著(zhù)離情,灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。

  【詩(shī)人與詩(shī)】

  張若虛(約647年— 約730年),字、號均不詳,揚州(今屬江蘇揚州)人,曾任兗州兵曹。他的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中,以《春江花月夜》著(zhù)名,另一首為《代答閨夢(mèng)還》。中宗神龍(705~707)年間,與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都!度圃(shī)》說(shuō)他與賀知章、張旭、包融,號“吳中四士”。

  《春江花月夜》為樂(lè )府吳聲歌曲名,相傳為南朝陳后主所作,原詞已不傳,《舊唐書(shū)音樂(lè )志二》云:“《春江花月夜》、《玉樹(shù)后庭花》、《堂堂》,并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī),太樂(lè )令何胥又善于文詠,采其尤艷麗者以為此曲!焙髞(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲!稑(lè )府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇,其中有隋煬帝的兩篇。張若虛的這首為擬題作詩(shī),與原先的曲調已不同,卻是最有名的。

  在唐代,張若虛似乎沒(méi)有詩(shī)集傳世。從唐至元,他的《春江花月夜》幾乎無(wú)人所重。據文史學(xué)家程千帆先生考證,今存唐人選唐詩(shī)十種、唐人雜記小說(shuō),宋代《文苑英華》、《唐文粹》、《唐百家詩(shī)選》、《唐詩(shī)記事》,元代《唐音》等唐詩(shī)選本,均未見(jiàn)他的詩(shī)作。不僅唐詩(shī)選本無(wú)載,而且在由唐至明的二十余種詩(shī)話(huà)中也無(wú)一字提及。最早收錄他的《春江花月夜》的本子,是宋人郭茂倩的《樂(lè )府詩(shī)集》卷四十七,共收《春江花月夜》同題詩(shī)五家七首,張若虛一首也在其中。明嘉靖年間,李攀龍選編《古今詩(shī)刪》收錄張若虛的《春江花月夜》,萬(wàn)歷年間的三種選本《唐詩(shī)所》、《唐詩(shī)解》、《唐詩(shī)歸》,崇禎年間的《刪補唐詩(shī)脈箋釋會(huì )通評林》七言古詩(shī)、《石倉歷代詩(shī)選》,明末成書(shū)的《唐詩(shī)鏡》都選錄了此詩(shī)。最早提及張若虛及其詩(shī)的詩(shī)話(huà),是成書(shū)于萬(wàn)歷年間的胡應麟《詩(shī)藪》。及至清代,有關(guān)唐詩(shī)的重要選本,如成書(shū)于康熙年間的季振孫《唐詩(shī)》、徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》、《御制全唐詩(shī)》(卷十九和卷一一七),成書(shū)于乾隆年間的沈德潛《重訂唐詩(shī)別裁》、管世銘的《讀雪山房唐詩(shī)鈔》等等,都收錄了他的《春江花月夜》,有的還附錄有關(guān)此詩(shī)的評論。

  【評價(jià)鑒賞】

  《春江花月夜》有“以孤篇壓倒全唐”之美譽(yù)。聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰,一千多年來(lái)使無(wú)數讀者為之傾倒”。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛,也因這一首詩(shī),“孤篇橫絕,竟為大家”。

  此詩(shī)共三十六句,每四句一換韻,以富有生活氣息的清麗之筆,創(chuàng )造性地再現了江南春夜的景色,如同月光照耀下的萬(wàn)里長(cháng)江畫(huà)卷,同時(shí)寄寓著(zhù)游子思歸的離別相思之苦。詩(shī)篇意境空明,纏綿悱惻,洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉,詞清語(yǔ)麗,韻調優(yōu)美,膾炙人口,乃千古絕唱。

  整篇詩(shī)由景、情、理依次展開(kāi),第一部分寫(xiě)了春江的美景。第二部分寫(xiě)了面對江月由此產(chǎn)生的感慨。第三部分寫(xiě)了人間思婦游子的離愁別緒。

  詩(shī)人入手擒題,勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面:江潮連海,月共潮生。這里的“!笔翘撝。江潮浩瀚無(wú)垠,仿佛和大海連在一起,氣勢宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生,景象壯觀(guān)。一個(gè)“生”字,就賦予了明月與潮水以活潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙,哪一處春江不在明月朗照之中。江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野,月色瀉在花樹(shù)上,像撒上了一層潔白的雪。同時(shí),又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對月光的觀(guān)察極其精微,月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色,將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“空里流霜不覺(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)”,渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸,創(chuàng )造了一個(gè)神話(huà)般美妙的境界,使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句,由大到小,由遠及近,筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。

  清明澄澈的天地宇宙,仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界,這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想:“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍,但又緊緊聯(lián)系著(zhù)人生,探索著(zhù)人生的哲理與宇宙的奧秘。在此處卻別開(kāi)生面,思想沒(méi)有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代無(wú)窮已,江月年年望相似!眰(gè)人的生命是短暫即逝的,而人類(lèi)的存在則是綿延久長(cháng)的,因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。詩(shī)人雖有對人生短暫的感傷,但并不是頹廢與絕望,而是緣于對人生的追求與熱愛(ài)。

  “不知江月待何人,但見(jiàn)長(cháng)江送流水”,這是緊承上一句的“望相似”而來(lái)的。人生代代相繼,江月年年如此。一輪孤月徘徊中天,像是等待著(zhù)什么人似的,卻又永遠不能如愿。月光下,只有大江急流,奔騰遠去。隨著(zhù)江水的流動(dòng),詩(shī)篇遂生波瀾,將詩(shī)情推向更深遠的境界。江月有恨,流水無(wú)情,詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象,引出下半篇男女相思的離愁別恨。

  “白云”四句總寫(xiě)在月夜中思婦與游子的兩地思念之情!鞍自啤、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽,象征“扁舟子”的行蹤不定!扒鄺髌帧睘榈孛,但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所!罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義,因不止一家、一處有離愁別恨,詩(shī)人才提出這樣的設問(wèn),一種相思,牽出兩地離愁,一往一復,詩(shī)情蕩漾,曲折有致。

  接下“可憐”八句承“何處”句,寫(xiě)思婦對離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚,而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情,悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化,“徘徊”二字極其傳神:一是浮云游動(dòng),故光影明滅不定;二是月光懷著(zhù)對思婦的憐憫之情,在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴,為她解愁,因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶(hù)簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情,反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色,可是月色“卷不去”,“拂還來(lái)”,真誠地依戀著(zhù)她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作,生動(dòng)地表現出思婦內心的愁?lèi)澓兔糟。共望月光而無(wú)法相知,只好依托明月遙寄相思之情!傍櫻汩L(cháng)飛光不度”,也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。

  最后八句寫(xiě)游子,詩(shī)人用落花、流水、殘月來(lái)烘托他的思歸之情!氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭,春光將老,人還遠隔天涯,江水流春,流去的不僅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月;碣石、瀟湘,天各一方,道路是多么遙遠!俺脸痢倍旨又氐劁秩玖怂墓录;“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉思。他思忖:在這美好的春江花月之夜,不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉。他那無(wú)著(zhù)無(wú)落的離情,伴著(zhù)殘月之光,灑滿(mǎn)在江邊的樹(shù)林之上。

  《春江花月夜》的章法結構,以整齊為基調,以錯雜顯變化。三十六行詩(shī),共分為九組,每四句一小組,一組三韻,另一組必定轉用另一韻,像九首絕句。這是它整齊的一面。它的錯綜復雜,則體現在九個(gè)韻腳的平仄變化。開(kāi)頭一、三組用平韻,二、四組用仄韻,隨后五六七八組皆用平韻,最后用仄韻結束,錯落穿插,聲調整齊而不呆板。在句式上,大量使用排比句、對偶句和流水對,起承轉合皆妙,文章氣韻無(wú)窮。

  全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě),而又以月為主體!霸隆笔窃(shī)中情景兼融之物,它跳動(dòng)著(zhù)詩(shī)人的脈搏,在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶,通貫上下,詩(shī)情隨著(zhù)月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下,江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長(cháng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍,不眠的思婦以及漂泊的游子,組成了完整的詩(shī)歌形象,展現出一幅充滿(mǎn)人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調上是以淡寓濃,雖用水墨勾勒點(diǎn)染,但“墨分五彩”,從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果,宛如一幅淡雅的中國水墨畫(huà),體現出春江花月夜清幽的意境美。

  后世影響

  《春江花月夜》一詩(shī)在立意和選材上總結前人的經(jīng)驗,借樂(lè )府舊題譜寫(xiě)出天下眾多人的心聲,同時(shí)具有很高的審美價(jià)值,一直令后人傳誦不已,千百年來(lái)有無(wú)數讀者為之傾倒,有“孤篇橫絕,竟為大家”之譽(yù)。它是由齊梁綺麗浮靡文風(fēng)轉向盛唐的自然清麗的一面旗幟,同時(shí)又是中國古代詩(shī)歌史上的一個(gè)重要里程碑。它的內容和形式多為后世詩(shī)人所借用。

  此詩(shī)既不像南朝山水詩(shī)那樣著(zhù)力模山范水,也不像玄言詩(shī)那樣枯燥說(shuō)理,更不是一首單單抒發(fā)兒女離情別緒的愛(ài)情詩(shī),而是將多種詩(shī)情融為一體。它的誕生,填補了中國古代詩(shī)歌史上以月為中心媒介,同時(shí)寫(xiě)男女雙方兩地相思,探索宇宙和人生哲理于同一首詩(shī)的空白。不論從主題的提煉還是題材的加工上,此詩(shī)對唐朝繁榮的詩(shī)歌局面起著(zhù)不可估量的作用,對后代詩(shī)歌創(chuàng )作有重要的啟蒙作用。

  詩(shī)中有好多名句被后世詩(shī)人所引用或化用。比如,崔顥的“黃鶴一去不復返,白云千載空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁”的化用;張九齡的“海上生明月,天涯共此時(shí)”可能是根據“春江潮水連海平,海上明月共潮生”化用而來(lái);李白的“青天明月來(lái)幾時(shí)?我欲停杯一問(wèn)之”,蘇軾的“明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天”,都有化用“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”的痕跡。

  在意境和結構方面,江天一線(xiàn),皎月一輪,白云一片和婆娑的花枝,綽約的人影,孤獨的明月樓,又以其形的對比,構成線(xiàn)條的旋律,賦予此詩(shī)以繪畫(huà)美。作者又以夜的寂靜為背景,把人們臆想中的海潮聲、江流聲、搗衣聲、凄涼的雁叫聲與游子思婦的嘆息聲,巧妙地編織成聲音的旋律,賦予此詩(shī)以音樂(lè )美。此詩(shī)的這些美感對現代新月派詩(shī)人聞一多提出詩(shī)歌的“三美”(即繪畫(huà)美、音樂(lè )美、建筑美)有著(zhù)重要的直接影響。

  作者簡(jiǎn)介

  張若虛(約660約720),唐代人。揚州(今屬江蘇)人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號均不詳。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·傳》。中宗神龍(705~707)中,與賀知章俱以文詞俊秀馳名于京都,與賀知章包融并稱(chēng)吳中四士。玄宗開(kāi)元時(shí)尚在世。張若虛的詩(shī)僅存二首于《全》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作,它沿用陳隋舊題,抒寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨,語(yǔ)言清新優(yōu)美,韻律宛轉悠揚,洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉,給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)。

  生平

  在唐代,似乎沒(méi)有張若虛的詩(shī)集傳世。明嘉靖年間,李攀龍選編的《古今詩(shī)刪》收錄了張若虛的《春江》詩(shī)。是金子總有閃光時(shí)。等待了將近一千年,張若虛及其杰作的命運才開(kāi)始扭轉。

  張若虛這個(gè)名字,對于當今的詩(shī)歌愛(ài)好者來(lái)說(shuō),并不陌生。他的《春江花月夜》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《春江》詩(shī)),更是令人耳熟能詳。然而,對于張若虛其人其事,人們知之甚少,我們今天所能看到的史料只有清《全唐詩(shī)》第117卷26個(gè)字的介紹:張若虛,揚州人,兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融號吳中四士,詩(shī)二首。而在《舊唐書(shū)·藝文志·賀知章傳》中也只附帶了6個(gè)字:若虛,兗州兵曹。

  張若虛的生卒年不詳,有些典籍(如余冠英、王永照作序的《唐詩(shī)選》),將他的生卒年定在約公元660~720年,即唐高宗龍朔至玄宗開(kāi)元初,大約活了六十歲。至于《全唐詩(shī)》所說(shuō)他與賀知章(越州永興人,今浙江蕭山)、張旭(蘇州人)、包融(潤州延陵,今丹陽(yáng)人,一說(shuō)湖州人),號吳中四士,只能說(shuō)明他們詩(shī)名相當而馳名京師,籍地相鄰而并稱(chēng)四士。

  張若虛,不僅他的生平事跡少之又少,而且他的詩(shī)作也長(cháng)期湮沒(méi)無(wú)聞。在唐代,似乎沒(méi)有他的詩(shī)集傳世。從唐至元,他的《春江》詩(shī)幾乎無(wú)人所重。據文史學(xué)家程千帆先生考證,今存唐人選唐詩(shī)十種、唐人雜記小說(shuō),宋代《文苑英華》、《唐文粹》、《唐百家詩(shī)選》、《唐詩(shī)記事》,元代《唐音》等唐詩(shī)選本,均未見(jiàn)他的詩(shī)作。不僅唐詩(shī)選本無(wú)載,而且在由唐至明的二十余種詩(shī)話(huà)中也無(wú)一字提及。最早收錄他的《春江》詩(shī)的本子,是宋人郭茂倩的《》卷四十七,共收《春江花月夜》同題詩(shī)五家七首,張若虛一首也在其中。然而這僅僅是作為樂(lè )府宮體詩(shī)收錄的。直至明人楊高棅《唐詩(shī)正聲》選本,仍然沒(méi)有把他的詩(shī)選在正聲之列。然而幸運的是,張若虛的《春江》詩(shī)總算從唐代起被保留下來(lái)了。

  是金子總有閃光時(shí)。但等待了將近一千年,張若虛及其杰作的命運才開(kāi)始扭轉。明嘉靖年間,李攀龍選編《古今詩(shī)刪》收錄張若虛的《春江》詩(shī)以后,萬(wàn)歷年間的三種選本《唐詩(shī)所》、《唐詩(shī)解》、《唐詩(shī)歸》,崇禎年間的《刪補唐詩(shī)脈箋釋會(huì )通評林》七言古詩(shī)、《石倉歷代詩(shī)選》,明末成書(shū)的《唐詩(shī)鏡》都選錄了此詩(shī)。最早提及張若虛及其詩(shī)的詩(shī)話(huà),是成書(shū)于萬(wàn)歷年間的胡應麟《詩(shī)藪》。及至清代,張若虛的詩(shī)聲似乎更好些,有關(guān)唐詩(shī)的重要選本,如成書(shū)于康熙年間的季振孫《唐詩(shī)》、徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》、《御制全唐詩(shī)》(卷十九和卷一一七),成書(shū)于年間的沈德潛《重訂唐詩(shī)別裁》、管世銘的《讀雪山房唐詩(shī)鈔》等等,都收錄了他的《春江》詩(shī),有的還附錄有關(guān)此詩(shī)的評論。

  當代學(xué)者章培恒、駱玉明這樣評價(jià)張若虛的文學(xué)創(chuàng )作。

  這一時(shí)期(指初唐時(shí)期),唐詩(shī)的浪漫氣質(zhì)日趨強化。它以另一種風(fēng)格,呈現于、張若虛等人贊美青春、表現對生命永恒之渴望的詩(shī)篇中。

  全詩(shī)(《春江花月夜》)從月升寫(xiě)到月落,從春潮著(zhù)筆而以情溢于海作結,時(shí)空的跳躍空靈飛動(dòng),展現出一派鮮麗華美而又澄澈透明的景觀(guān)。

  而且,詩(shī)又豈止是提供了一幅賞心悅目的畫(huà)面而已,它還生發(fā)出對宇宙對人生的無(wú)限遐想,就連傳統詩(shī)歌中不乏苦澀意味的游婦的相思之情,在這里也都升華為極優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)境界。這種對世界、對生活所作的單純明凈而又充滿(mǎn)渴慕和欣喜之情的觀(guān)照,使全詩(shī)洋溢著(zhù)濃郁的青春氣息。自此以后,這些富有青春旋律的詩(shī)篇就如潮水般涌來(lái),成為唐詩(shī)的鮮明特色之一。

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