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淺談春江花月夜的藝術(shù)成就
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中之詩(shī)，頂峰上的頂峰”的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數讀者為之傾倒。
一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因為這首詩(shī)“孤篇橫絕，竟為大家”的詩(shī)篇的題目就使人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動(dòng)人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
全詩(shī)以月亮升起，降落的運行過(guò)程為線(xiàn)索，有層次，極其細膩地對自然和人生的描寫(xiě)。它精細地描寫(xiě)了春江花月夜的種種景色，同時(shí)又以自然美為背景，抒發(fā)了委婉纏綿的相思離別之情，對人間愛(ài)情的贊美。在對自然美，愛(ài)情美的描寫(xiě)中，處處體現出對人生哲理，自然奧秘的思索與探尋。
詩(shī)人運用景物，構成意境，烘托感情，表達思想，極富有藝術(shù)匠心。全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜、來(lái)寫(xiě)，以月為主。月是詩(shī)中情景兼融之物，猶如一條生命的紐帶，將悠遠的時(shí)間，廖廓的空間，以及江上，空中，樓頭的眾多景物，連同不眠的思情，漂泊的游子連接在一起。在空曠迷茫的月色籠罩下，組成了豐富多彩，渾融完整的詩(shī)歌形象，展現出一幅充滿(mǎn)人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。表達了無(wú)窮的詩(shī)意，體現出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)的前半部，重在描寫(xiě)景色，是實(shí)寫(xiě)。例如： “何處春江無(wú)月明，空里流霜不覺(jué)飛。”等句子，同時(shí)也體現了人物的想象和感覺(jué)。后半部重寫(xiě)抒情，情產(chǎn)生于景，如：長(cháng)江流水，青楓白云，簾卷不去，拂砧還來(lái)等句子，景中有情有意。結尾一句：“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。”更是情景交融的名句。全篇作品有情有意，寓情于景，情景交融，交織成了有機的整體。
張若虛的《春江花月夜》，是詩(shī)歌藝術(shù)上的杰出成就，曠世佳作。它產(chǎn)生出了永久永久的魅力，它也使作者贏(yíng)得了永久永久的聲譽(yù)。
每過(guò)一段時(shí)間，我都會(huì )看上幾遍，讀一讀，將詩(shī)人的情感灑落在自己的心上。去體會(huì )春江花月夜的意境美，探尋那聲情與文情絲絲入扣，婉轉和諧的美的真諦。
如果說(shuō)如此比較就能得出張若虛《春江》是“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰的頂峰”，未免過(guò)于武斷，要全面了解張詩(shī)的獨到之處，還應該將這個(gè)范圍擴大一些。歷來(lái)人們喜將劉希夷的《代白頭吟》與之比較，可以說(shuō)兩首詩(shī)的思想境界有相似之處，都有感傷時(shí)序，抒發(fā)人生短促的思想，但兩詩(shī)的詩(shī)歌意象相差很遠。因此，我覺(jué)得盧照鄰的《明月引》倒與之有很強的可比性，突出的表現在：兩者都是把“月”比作描寫(xiě)的中心對象。林庚在《唐詩(shī)綜論》中說(shuō)：“這一個(gè)人們所喜聞樂(lè )見(jiàn)的現象，是結合著(zhù)中國人民感情的月，是被中國民族傳統所豐富了的月，一般來(lái)說(shuō)，比西洋詩(shī)中“月”的接觸面要顯得寬闊得多，這就是廣泛意義的民族形式。”的確，月這一意象帶有很多別有的情感特征。先看這首盧照鄰的《明月引》：
洞庭波起兮鴻雁翔，風(fēng)瑟瑟兮野蒼蒼。浮云卷靄，明月流光。荊南兮趙北，碣石兮瀟湘。澄清規於萬(wàn)里，照離思於千行。橫桂枝於西第，繞菱花於北堂。高樓思婦，飛蓋君王。文姬絕域，侍子他鄉。見(jiàn)胡鞍之似練，知漢劍之如霜。試登高而極目，莫不變而回腸。
《明月引》也是樂(lè )府舊題，屬《琴曲》，此篇是盧照鄰沿襲樂(lè )府古題之作。全詩(shī)緊緊圍繞明月展開(kāi)，通過(guò)變幻復疊的意象，參差錯落的句式，化用楚辭的意境，對深秋月色和春夜離人相思進(jìn)行了細致生動(dòng)的描繪，詩(shī)情畫(huà)意，可謂好詩(shī)。我們可以看到其與張詩(shī)除了都是把“月”作為中心意象以外，在主旨上也有一定的相似性，都是以月夜為背景，抒發(fā)了游子思婦的離愁別緒。
然而公允的說(shuō)，兩首詩(shī)在藝術(shù)上還是存在一定的差距。與張詩(shī)相比，盧照鄰《明月引》全詩(shī)意境則顯得狹小，不夠開(kāi)闊，通篇只限于對明月的描繪，張詩(shī)中意境悠遠，視野開(kāi)闊，意象豐富。雖也以月為主，但其他意象“春江”、“花”、“夜”也都是不可或缺的部分，對“月”起到了映襯作用，相互聯(lián)系，相互補充，使全詩(shī)更加富有詩(shī)情畫(huà)意，意境更加優(yōu)美開(kāi)闊。
另外，此詩(shī)的思想內涵略遜一籌，它著(zhù)重抒發(fā)的是夜中離人相思的情感，游子思婦的離愁別恨。而這類(lèi)題材可謂是屢見(jiàn)不鮮，上至《詩(shī)經(jīng)》中的《伯兮》、《君子于役》、再到古詩(shī)《行行重行行》、《明月何皎皎》，近到沈儉期的《獨不見(jiàn)》、沈如筠《閨怨》。張若虛則獨出機杼，給這類(lèi)傳統題材注入了新鮮的血液一一借助對春江花月夜的描繪，不僅詠歌清麗的自然景色，抒發(fā)思婦的離情別緒，更重要的是詩(shī)中所反映了詩(shī)人對于生命的思考“人生代代無(wú)窮己，江月年年望相似”，正如李澤厚先生所言：“它顯示的是，少年時(shí)代在初次人生展望中所感到的那種輕煙般的莫名惆悵和哀愁。”
除此以外，張詩(shī)也反映了處在成長(cháng)期的少年的不安、彷徨和迷惘，還有些許的期待。這也許是處在初盛之際的張若虛的心靈寫(xiě)照，更是處于上升期的李唐王朝的真實(shí)寫(xiě)照，反映了初盛之交廣大國民弘廓博大的胸襟和和衷共濟的面貌以及真誠美善的人文關(guān)懷。
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