從《鬼魅丹青》中看角色的塑造
遲子建的作品《鬼魅丹青》中的角色是什么呢?主要體現在哪里?
一部作品中角色形象塑造的成功與否對于一部作品的成敗具有至關(guān)重要的作用。鮑里斯托馬舍夫斯基認為聚集和連貫細節的一般程序是角色、即一定細節的生活承擔者的出場(chǎng)。把細節附著(zhù)在一定的角色身上，有益于吸引讀者的注意。角色是我們分析繁多的細節時(shí)的導線(xiàn)，是對具體細節進(jìn)行分類(lèi)和調整的輔助手段。因此只有通過(guò)對作品中角色的深入理解，我們才能更好的理解整部作品的深刻內涵。
理解角色的程序是性格描寫(xiě)。性格描寫(xiě)是與該角色發(fā)生緊密聯(lián)系的細節系統。
遲子建《鬼魅丹青》中塑造了一個(gè)叫齊向榮的角色。作者對她性格的刻畫(huà)采取了直接描寫(xiě)與間接描寫(xiě)的方式。并且在間接描寫(xiě)時(shí)，作者采用了臉譜程序這一具體方法，即對與角色心理一致的具體細節的刻畫(huà)。比如主人公的名字。齊向榮明明是一個(gè)女性，但是作者卻別有用心的給她取了一個(gè)很男生氣的名字。因為在小說(shuō)的后半部分我們就會(huì )知曉其實(shí)她的真實(shí)性格就和她的名字一樣很男生化。這里作者使主人公的名字本身就成為其臉譜。
在小說(shuō)的前半部分作者突出描寫(xiě)了齊向榮是一個(gè)賢惠，人緣好的女人。通過(guò)對她的行為和表現的描寫(xiě)，我們看到了一個(gè)善良，傳統的女性形象。不過(guò)隨著(zhù)情節的發(fā)展，當她發(fā)現丈夫劉良闔出軌了并且出軌的對象是一個(gè)叫卓霞的離異婦女，一個(gè)她無(wú)法戰勝的女人時(shí)，我們就會(huì )發(fā)現，齊向榮的性格并不是我們所看到的那樣大大咧咧。她是有心機的。她在卓霞面前總是有意的展示劉良闔給她買(mǎi)的衣服首飾，以鬧鬼的方式讓丈夫回到她的身邊，最終導致丈夫因疲勞駕駛而喪命。這一前一后的鮮明對比，讓齊向榮在讀者心中的形象發(fā)生了巨大的變化。在小說(shuō)的后半部分，作者更是道出了她本來(lái)的性格，一個(gè)假小子因為嫁人而成為她不想成為的女人。她穿花衣服，賢惠，捐腎都是怕丈夫會(huì )拋棄她，因此她努力的想把自己變的很女人。這一系列的描寫(xiě)，都讓我們看到了齊向榮的矛盾。她不愛(ài)她的丈夫，但是她要把他捆在自己身邊。她從小就是男生性格，但是為了捆住齊向榮，她要把自己變的很女人。她把自己和丈夫劉良闔都放在了一個(gè)狹小的空間里，企圖在狹小的空間里兩人都能獲得足夠的氧氣。殊不知，這樣狹小的空間隨時(shí)都會(huì )缺氧，令人窒息。作者塑造的齊向榮這個(gè)角色是成功的，齊向榮牢牢的抓住了讀者的注意力，并且把讀者的注意力和興趣引向了對她命運的關(guān)注。讓讀者在讀完小說(shuō)后記住了齊向榮這個(gè)女人，記住了她的矛盾，記住了她的悲哀。
《鬼魅丹青》中最主要的一個(gè)主人公叫卓霞，就是上面提到的讓齊向榮的老公劉良闔出軌的離異女人。她是一個(gè)布店的老板。整部小說(shuō)，作者對她的敘述也是最多的。她是一個(gè)什么樣的女人呢，從作者對她的長(cháng)相以及穿衣喜好的描寫(xiě)就可以看出來(lái)。她的五官雖然不是那么的精致，但是她從不大聲說(shuō)話(huà)，像蜻蜓一樣輕歌曼舞地行走，十足的女人味。通過(guò)這些直接描寫(xiě)，我們看到卓霞是一個(gè)很有氣質(zhì)，很有女人味的人。但是這樣一個(gè)優(yōu)秀的女人居然離過(guò)兩次婚。這不免引起了讀者的好奇，成功的喚起了讀者的注意。卓霞的第一個(gè)老公是叫羅郁。他是一個(gè)優(yōu)秀的醫生。但是他一個(gè)無(wú)性主義者。這是一個(gè)正常女人都無(wú)法忍受的，當然卓霞也不列外，所以她堅定的和羅郁離婚了。第二個(gè)老公叫橋鋼鐵，因為橋鋼鐵在婚禮上的一句玩笑話(huà)，在結婚后的第二天卓霞就提出了離婚。最后卓霞愛(ài)上了一個(gè)有婦之夫劉良闔。她不想破壞別人的家庭，但又無(wú)法擋住自己對劉良闔的愛(ài)。日子就在這種矛盾中，在和劉良闔磕磕絆絆中過(guò)去了，直到迎來(lái)了劉良闔的死訊。這個(gè)外表看似淡定，堅強的女人崩潰了。她和齊向榮互相指責對方的不是，都認為是對方害死了劉良闔。
在對卓霞這個(gè)角色的塑造上，作者采用了比較多的手法包括直接描寫(xiě)與間接描寫(xiě)等。甚至在她說(shuō)話(huà)所用的詞匯，說(shuō)話(huà)的風(fēng)格等方面都很有講究。比如在和繼母的斗嘴的時(shí)候，她三言?xún)烧Z(yǔ)就把繼母氣的說(shuō)不出反駁的話(huà)來(lái)。這說(shuō)明她說(shuō)話(huà)比較犀利，不是一個(gè)好欺負的人。除了在劉良闔這件事她比較猶豫外。其他行為都體現出她是一個(gè)行事干練，有自己的主見(jiàn)的人。比如，她的兩次婚姻都是遵循自己的想法，盡管她媽媽不是很同意。當別人都夸蔡雪嵐善待小鈴鐺時(shí)，她卻覺(jué)得蔡雪嵐沒(méi)用，太懦弱。從側面可以看出她是一個(gè)敢于追求自己的幸福，個(gè)性鮮明的.人。
齊向榮，卓霞這兩個(gè)個(gè)主人公的性格各異，都有自己鮮明的特點(diǎn)，使讀者在讀完小說(shuō)后依然能清晰的分辨出誰(shuí)是誰(shuí)，不會(huì )混淆。從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，遲子建塑造的這兩個(gè)角色無(wú)疑是成功的。讀者的注意力都成功的被這兩個(gè)主人公抓住了，雖然讀者對這兩個(gè)主人公所持的情感態(tài)度各不相同。但是在這些不同中，我們還是可以總結出一個(gè)相同點(diǎn)，那就是同情，對這兩個(gè)個(gè)女人的同情。她們都是可憐的人。在婚姻中她們都是受害者。事實(shí)上，這也是作者本人所要表達的主要內容。她是同情這兩個(gè)女人的遭遇的，在這同情的同時(shí)，她也帶領(lǐng)讀者思考這樣的一個(gè)問(wèn)題。究竟該做一個(gè)怎樣的女人才能使自己縫出的衣服適合自己穿也適合男人穿。
但是我們也要知道有時(shí)作者要人們去同情的主人公，其性格在實(shí)際中也許會(huì )引起讀者的反感和嫌惡。但是遲子建卻成功的避免了這種情況的發(fā)生。即使是卓霞這種在現實(shí)生活中被我們稱(chēng)作小三，被我們痛恨的女人，在我們看完小說(shuō)后，我們對她的感情依然不是反感和痛恨的。我們有的是憐憫同情和思考。當然這在很大程度上要歸于作者的寫(xiě)作才能。正如鮑里斯托馬舍夫斯基說(shuō)的，作者的才能愈大，讀者就愈難于抵抗這種情感的指引，作品就愈有征服力。
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