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唐詩(shī)中的鬼魅李賀
唐代詩(shī)壇名家輩出,千古不朽的詩(shī)篇浩如煙海。在這繁花似錦的詩(shī)歌苑圃中,有一枝絢麗奪目的奇范異卉,這就是李賀的詩(shī)歌。以下是小編整理的唐詩(shī)中的鬼魅李賀,歡迎閱讀!
唐詩(shī)中的鬼魅李賀
李賀(公元790—816)是中唐獨樹(shù)一幟的浪漫主義詩(shī)人。他在仕途蹭蹬,貧病交加的困境下,僅度過(guò)了人生的二十七個(gè)春秋。生命雖短暫,但作為“唐諸王孫”的他,目睹朝政昏暗,國勢衰微,加上自己遭際坎坷,因而憤強激越,他把這種思想感情熔鑄到自己的創(chuàng )作中,形成了“長(cháng)吉體”詩(shī)風(fēng)。李賀天才奇曠,熔古爍今,又獨辟路徑,以不同凡響的創(chuàng )意,給人們留下了二百四十多首詩(shī)篇,在唐代詩(shī)歌史上卓然絕立,為后人所不及。李賀詩(shī)歌一直讓后人交口稱(chēng)譽(yù),深為贊嘆。李賀是中唐至晚唐詩(shī)風(fēng)轉變的重要人物,他的詩(shī)歌有較高的藝術(shù)成就和審美價(jià)值,具有歷久不衰的魅力?偫ㄆ饋(lái),有以下幾方面的藝術(shù)特色:
一、李賀詩(shī)歌以其豐富特異的想象,奇詭的構思,把人們帶入神秘幽奇、色彩繽紛的藝術(shù)境界
豐富奇特的想象,奇詭的構思是長(cháng)吉體最為成功的因素。幽幻神奇、縹緲無(wú)端。如《聽(tīng)穎師彈琴歌》,此詩(shī)是李賀在長(cháng)安任奉禮郎時(shí)聽(tīng)穎師彈琴后所作,描摹了穎師美妙絕倫的琴聲,詩(shī)中運用了多種藝術(shù)手法,有以聲喻聲的“雙風(fēng)語(yǔ)”,還有以“挾劍赴長(cháng)橋”的武藝、“浸發(fā)題春竹”的書(shū)藝來(lái)喻琴藝使人耳目一新。又有運用通感的手法,以視覺(jué)寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)。用“別浦云歸”、 “芙蓉葉落”、來(lái)形容琴聲的清悠優(yōu)美,以越王夜游天姥,仙女騎鹿渡河形容琴韻的輕盈飄逸。更見(jiàn)匠心獨運,通感的運用使詩(shī)作靈感激蕩,意趣橫生,韻味深長(cháng)。
出神入化,想落天外。如《夢(mèng)天》,詩(shī)人把月亮的幽光幻想成蟾、兔的淚水,把天空的云層描繪成瓊樓玉宇。如“玉輪軋露濕團光”一句,把明月在云霧中飄過(guò)說(shuō)成是“玉輪軋露”,真是虛幻離奇的奇想。想象奇偉,構思精巧。如《楊生青花紫石硯歌》中用“踏天磨刀割紫云”來(lái)贊揚端州石工采割硯石的技巧。李賀筆下,太陽(yáng)會(huì )發(fā)出玻璃般的聲音,銀河上漂浮著(zhù)閃耀的星星,等等,充分表現詩(shī)人想象奇偉、運思精妙,產(chǎn)生驚人的魅力。
二、李賀詩(shī)以幽邃朦朧,瑰艷凄冷的意境,構設意與境渾的美學(xué)特質(zhì),給人以深刻的精神啟示和審美情趣
朦朧幽奧,如煙浩渺;如《李憑望篌引》詩(shī)中一系列的典故,使人讀起來(lái)如墜五里霧中,一片朦朧。如索解其典故,就可以知道作者技藝的精湛。全詩(shī)中心是李憑演技高超,作者處處按演奏的藝術(shù)效果來(lái)加以描寫(xiě)——云彩為之不流,舜紀素女因此而惆悵,聲音如玉碎風(fēng)鳴,像荷花的露珠那樣圓潤,又像香蘭在微笑……這一切,都得調動(dòng)讀者的想象,去完善詩(shī)中未講到的演奏效果。這樣用典,既靈活自如,又化為詩(shī)魂。同時(shí)許多典故又有了“多主性”,表達意蘊更為深奧高遠。
神出鬼沒(méi),意境深邃。如《巫山高》詩(shī)人一開(kāi)筆便將讀者的退思引向蒼穹。神女瑤姬是詩(shī)中主角。她的行蹤縹緲,不念舊情,“一去一千年”、“楚魂”在峽中往返徒勞,只能“尋夢(mèng)”而已。詩(shī)中瑤姬的形象純是寫(xiě)意,未著(zhù)一筆描繪,但她的行蹤、風(fēng)韻卻似可見(jiàn)。如此用典,“味外之味”極濃!俺陮(mèng)風(fēng)飔然”一句,非常幽冷。通篇造境奇特,筆觸新奇。
幽冷豁刻,陰森爽肅。李賀詩(shī)歌神秘陰森的氛圍,瑰詭凄冷的意境,從而充分表達詩(shī)人身處病態(tài)社會(huì )的煩悶、壓抑、凄涼與憤激心緒。如《將進(jìn)酒》詩(shī)的前面描寫(xiě)一幅奇麗熏人的酒宴圖,場(chǎng)面繽紛絢爛,有聲有色,給人極強的敏悟。美酒佳肴,歡歌曼舞,人生之樂(lè )似乎莫過(guò)于此,但結尾筆鋒倏轉,出人意料地推出死亡的意念和死的悲哀,一片苦澀幽怨的意緒。
三、李賀詩(shī)以生動(dòng)靈澈,神奇超常的意象,給人以強烈的藝術(shù)感染力
大凡藝術(shù),都必須具有形象性,才能使人真切地感受到作品的內蘊。構成藝術(shù)特征的形象,在詩(shī)歌中就是意象。意象是心靈化的心意附著(zhù)物,是內情與外景的重合,意象包括按生活實(shí)有之景重新組合的現實(shí)意象和躍出生活常情的超現實(shí)意象。在唐代詩(shī)壇,敢于運用超現實(shí)意象的惟李賀一人。成功地構塑新奇意象使李賀成為一名杰出的詩(shī)歌天才。
新奇精蘊,超然物外!独戏虿捎窀琛肥窃(shī)人憂(yōu)憤情緒經(jīng)過(guò)內化的藝術(shù)表現。詩(shī)人想象超常,筆調沉痛。構塑了“老夫饑寒龍為愁,藍溪水氣無(wú)清白”的超現實(shí)意象,闡明采玉老夫積年累月在藍溪采玉,攪得龍不安寧水不清,卻難填統治者的欲壑!八{溪之水厭生人,身死千年恨溪水”,詩(shī)人好像是說(shuō)藍溪之水與勞動(dòng)人民結下了不解的怨恨,實(shí)是詩(shī)人用意微情濃的微詞去啟發(fā)人們,委婉含蓄地指出誰(shuí)是罪魁禍首,對統治者的深仇大恨用恨溪水來(lái)表達,更是妙筆生花。這種超現實(shí)意象賦予藍溪水以人的性格,給人留下豐富的想象余地,從而領(lǐng)略其中意趣,產(chǎn)生愉悅的審美快感。這是李賀詩(shī)神奇意象運用的高妙之處。神奇莫測,匪夷所思。
四、李賀詩(shī)色彩秧麗,奇警峭拔的語(yǔ)言藝術(shù),驚人耳目,給人以美的感受
李賀詩(shī)作語(yǔ)言不拾他人牙慧,不蹈常襲故,他樓玉雕琢,又設色濃艷。杜牧說(shuō)“時(shí)花美女,不足為其色也”。李賀詩(shī)的濃艷特色是承澤于六朝宮體,但是李賀對宮體作了改造,用奇警峭拔濟宮體浮艷之窮,別具特色。
色彩艷麗,積妙喜人。如《上云樂(lè )》中句“飛香走紅滿(mǎn)天春,花龍盤(pán)盤(pán)上紫云!毕銦熀蜖T光像春氣般彌漫天空,如龍盤(pán)繞云際。
圖景壯美,觀(guān)瞻雄奇!秾⑦M(jìn)酒》“琉璃鐘,琥珀濃,小槽酒滴真珠紅。烹龍炮風(fēng)玉脂泣,羅幃鄉幕圍香風(fēng)!备鞣N珍看美味玉液瓊漿,一經(jīng)詩(shī)人神來(lái)之筆,便五彩繽紛。
峭拔景邁,簡(jiǎn)練出新。李賀力避平淡,在設色濃麗中又追求奇景峭拔。煉字造句傳神又極富特色。李賀善用通感的方法,把事物系上感情、感覺(jué)等,如紅日“笑紅”、“冷紅”、“老紅”、“墮紅”,露曰“泣露”,風(fēng)曰“桐風(fēng)”、“酸風(fēng)”,雨曰“香雨”,這些生新的語(yǔ)言,使他的詩(shī)歌呈現出曲折奇峭的面貌。
總之,李賀是我國唐代杰出的詩(shī)人之一。他生在李白、杜甫死后的二十多年,是韓愈、白居易等競起爭鳴的時(shí)代。他在鉆研涵濡上用了一番深邃的工夫,在構思運筆上費了一番“具心孤詣”。他的作品使雄健豪放、名高一世的韓愈為之心折。李賀是一位風(fēng)格獨特的浪漫主義詩(shī)人,他與屈原、李白詩(shī)臻妙各殊,同用浪漫主義的創(chuàng )作方法,屈原氣勢磅礴,李白飄逸清新,李賀凄清瑰麗。屈原、李白寫(xiě)夢(mèng)境、仙境,李賀兼寫(xiě)“鬼魅”。李賀詩(shī)歌對中唐至晚唐詩(shī)風(fēng)的轉變起到了重要的作用,在我國詩(shī)歌發(fā)展史上貢獻卓越,永放異彩!
李賀軼事典故
明代著(zhù)名思想家李卓吾在評論《水滸傳》時(shí)曾指出:“非世上先有是事,即令文人面壁九年,嘔血十石,亦何能至此哉!”①這里所說(shuō)“嘔血”一事,跟晉代大名士阮籍因他母親喪逝而喝酒二斗后,便大哭起來(lái)并“因吐血”之事大為不同。②李卓吾所用的典故,正是唐人李商隱所寫(xiě)《李長(cháng)吉傳》里的李賀少年寫(xiě)詩(shī)故事。
李賀天才早熟,他在七歲時(shí)便寫(xiě)得一手好詩(shī)文,而且當即就名動(dòng)京城。其時(shí)擔任吏部員外郎的大文豪韓愈及侍郎皇甫湜聽(tīng)說(shuō)有這種奇事后,開(kāi)始還不大相信,說(shuō):“要是古人,那還罷了;而今天居然有這樣的奇人,那我們怎么能失之交臂呢?”說(shuō)罷,二人便聯(lián)袂著(zhù)要去探訪(fǎng)個(gè)究竟了。
見(jiàn)到李賀還是個(gè)小不點(diǎn)兒的孩子時(shí),兩位大人當即遂出題讓他寫(xiě)作,以便驗證李賀到底有無(wú)真才實(shí)學(xué)。這李賀卻也并不驚慌,向兩位大人深施一禮,然后便援筆寫(xiě)了一首在文學(xué)史足以流傳的名作《高軒過(guò)》,這首古詩(shī)說(shuō)的是:
華裾織翠青如蔥,金環(huán)壓轡搖玲瓏。
馬蹄隱耳聲隆隆,入門(mén)下馬氣如虹。
云是東京才子,文章巨公。
二十八宿羅心胸,元精耿耿貫當中。
殿前作賦聲摩空,筆補造化天無(wú)功。
龐眉書(shū)客感秋蓬,誰(shuí)知死草生華風(fēng)?
我今垂翅附冥鴻,他日不羞蛇作龍!
韓愈他們見(jiàn)李賀詩(shī)中所展現出來(lái)的那種自信和淵博,謙虛和恭敬,是他們很久都沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的,當即便驚喜萬(wàn)分地對之夸贊不已:“天才,天才!果然是名不虛傳哪!”從此,李賀的詩(shī)名傳遍天下。!”在離開(kāi)時(shí),他們還熱忱地邀請李賀到他們府第中作客。經(jīng)過(guò)這次來(lái)訪(fǎng),李賀的詩(shī)名遂越發(fā)大了。但許多嫉妒李賀的人說(shuō)他父親名字叫“李晉肅”,其中的“晉”跟進(jìn)士的“進(jìn)”同音,那是“家諱”,是不能去參加進(jìn)士考試的;這害得大文豪韓愈寫(xiě)了一篇著(zhù)名的《諱辨》來(lái)為之辨解。然而,李賀此后的仕途竟因這些小人的惡意中傷,終究沒(méi)能去參加進(jìn)士考試,從而埋下了他一生生活中那辛酸和貧困的因子。
但李賀的寫(xiě)作狀態(tài)卻是使人感慨以至于贊嘆的。他寫(xiě)詩(shī)不急著(zhù)立題,而是先要到生活中去發(fā)現題材,挖掘題材。他經(jīng)常騎著(zhù)一匹瘦馬,帶著(zhù)家中的小童子,邊走邊思索,一旦有了好句子或是來(lái)了靈感,他便把所想到的靈感火花急速記錄下來(lái),并把它們投進(jìn)小童子所背負著(zhù)的小錦囊里。一到家里,他連飯也來(lái)不及吃,遂從小錦囊里拿出他白天所投進(jìn)去的斷章零句,當即進(jìn)行整理,并把它們寫(xiě)成一首首令人叫好的詩(shī)作。他母親看到這種情況,既心疼又欣慰地說(shuō)道:“唉,看來(lái)我這寶貝孩子寫(xiě)作時(shí)非要嘔出心吐出血來(lái),才肯罷休的呀!你怎么竟連飯也要忘記了去吃呢?”
事實(shí)上,正是李賀全身心地投入到創(chuàng )作之中,所以他所創(chuàng )作的大量詩(shī)作都成為后人一再贊嘆的對象。如:大漠沙如雪,燕山月似鉤。何當金絡(luò )腦,快走踏清秋!
這首五言絕句,絕大多數人在小學(xué)時(shí)就已讀到過(guò)的。而人們面對那些惡劣環(huán)境下的現實(shí)時(shí),動(dòng)輒就會(huì )說(shuō)“這真是‘黑云壓城城欲摧’呀!”至于以前有人對知名作家余秋雨進(jìn)行攻擊時(shí)所集納的一本名叫《石破天驚逗秋雨》的書(shū),如同上述列舉的,究其實(shí),這書(shū)名如同上述所引詩(shī)句也都是李賀詩(shī)作中的句子。由此可見(jiàn),李賀詩(shī)篇的應用機率至今仍是很高的。而李賀之所以能有這么個(gè)令人欣喜的結果,跟他當年不是敷衍了事,而是進(jìn)行“嘔心瀝血”的創(chuàng )作態(tài)度大有關(guān)系。
李賀在長(cháng)安時(shí),居崇義里,與王參元、楊敬之、權璩、崔植等為密友,常偕同出游,一小奴騎驢相隨,背一破錦囊。李賀有得詩(shī)句,即寫(xiě)投囊中,歸家后足成完篇。母鄭夫人常說(shuō)“是兒要當嘔出心乃已爾”。死前曾以詩(shī)分為四編,授其友沈子明。死后15年,沈子明囑杜牧寫(xiě)了序。人們出于對李賀的懷念,傳說(shuō)李賀臨死時(shí),見(jiàn)天帝派緋衣使者相召到天上白玉樓作記文;又傳其母一夕夢(mèng)見(jiàn)李賀,說(shuō)他正為天帝作白瑤宮記文(李商隱《李賀小傳》及張讀《宣室志》)。昭宗時(shí),韋莊上奏請追賜李賀進(jìn)士及第,贈補闕、拾遺官職。但因宮廷發(fā)生事變,所奏被擱置。 李賀曾自編其集。有《李賀詩(shī)歌集注》。
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