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長(cháng)恨歌讀后感600字
《長(cháng)恨歌》是王安憶燒制的藝術(shù)，提名為淺淺的印象美。說(shuō)它具有印象美，是王安憶下筆從不寫(xiě)盡萬(wàn)物，她只聰明的揭示你一點(diǎn)點(diǎn)，剩下的，就需讀者的想象，她把一個(gè)山坡的鮮花剪下一個(gè)殘缺的角，送給你，待你自己體會(huì )個(gè)中的情意。
長(cháng)恨歌讀后感600字1
偶然間讀到一部小說(shuō)，是王安憶的《長(cháng)恨歌》。一打開(kāi)書(shū)，20世紀40年代那個(gè)繁華錦簇十里洋場(chǎng)的舊上海就鋪展開(kāi)來(lái)，不知不覺(jué)有了情味。
夾竹桃生出的花朵，老虎窗外，氤氳著(zhù)女人脂粉氣的天空，留聲機里回轉往復的“四季調”，有軌電車(chē)不休的“當當”，一切恍如隔世，卻真實(shí)可觸似的，從字里行間浮上來(lái)，一點(diǎn)一點(diǎn)地清晰。
那個(gè)上海弄堂的女兒——王琦瑤，靜候著(zhù)她的時(shí)代，也用美貌和聰慧醞釀著(zhù)一場(chǎng)致命的悲劇和傳奇。她是那種有魔力讓男人一見(jiàn)傾心的女子。因這，她有了非凡的經(jīng)歷，有了用來(lái)?yè)]霍的資本和勇氣，也有了數著(zhù)日影度日的寂寞無(wú)賴(lài)，有了干涸的眼里唯余的一顆老淚。她被男人捧著(zhù)，愛(ài)著(zhù)，寵著(zhù)。她穿著(zhù)婚紗走上選美的舞臺，卻想著(zhù)：“也許，穿上婚服就是一場(chǎng)空，婚服其實(shí)就是喪服!”
后來(lái)，她的預感應驗，她沒(méi)有真正地做過(guò)新娘。她如花似玉的年華被命運的流變無(wú)情地碾過(guò)，她在男人的世界里一敗涂地，無(wú)限風(fēng)光的“三小姐”，用驕傲和那害人害己的聰慧與美貌，斷送著(zhù)一切幸福的可能。
她知道，像她這樣的女子是不能夠結婚的了。
那鏡中的美人，風(fēng)韻不減，心卻冷如灰燼。最后的日子里，她的所依靠慰藉的，竟是那一盒金條。她明白男人是靠不住的，卻還是取了那裝金條的木盒子，想把最后的賭注押在男人身上。而一切，終成虛空。
大概誰(shuí)也不會(huì )記得那間閣樓上曾經(jīng)住著(zhù)一個(gè)怎么樣的女子�；蛟S，有人偶然想起，也會(huì )自然而然地把她歸為“那個(gè)女人”的行列。
舊上海，沉浮著(zhù)多少如王琦瑤的女子!她們住在如愛(ài)麗絲公寓那樣令人無(wú)限遐想的房子里，她們總是那種正經(jīng)女人的不屑，總是街頭巷尾流言的主角。
而又有多少女孩，終是經(jīng)不起那花花世界的誘惑，義無(wú)反顧地縱身跳下了呢?百樂(lè )門(mén)的歌舞不休，這不夜的城市，充滿(mǎn)了紙醉金迷的氣息，由不得人清醒。甚至那些正經(jīng)人，話(huà)里話(huà)外也在羨慕著(zhù)王琦瑤，不屑的口氣里竟含著(zhù)嫉妒。
住進(jìn)愛(ài)麗絲公寓的，總是抱著(zhù)女人中的佼佼者的姿態(tài)。她們大都有著(zhù)一張光鮮可人的面皮，有足夠多的光陰和年輕。而這些，或許已經(jīng)完全能滿(mǎn)足一個(gè)女人的虛榮。
她們仿佛是被特別愛(ài)著(zhù)，眷顧著(zhù)的。又分明是被幽禁與棄置在了華麗的囚籠里，一半是這空蕩的公寓，一半是那浮華過(guò)后的虛無(wú)幻滅。她們要永遠地保持著(zhù)佼佼者的.姿態(tài)，哪怕生活已滿(mǎn)目瘡痍。
我隱約讀到了女子的悲哀!幾千年都是一個(gè)模樣。就因為那句紅顏薄命嗎?
美貌是人們夢(mèng)寐以求的，擁有的人又往往因它圍困了一生�！皦呐恕倍际瞧恋�，“那種女人”少有不是獨具風(fēng)情的。有人說(shuō)，紅顏的不幸是男權社會(huì )的罪孽。蕭紅說(shuō)，她一生的不幸，都是因為她是一個(gè)女人。
在那個(gè)舊上海，我看到女人是甘心被男性控制與評判的，并以此為榮似的。好像王琦瑤的媽媽說(shuō)過(guò)，她的賤是自己作的。而悲劇的始末又怎能歸結于一個(gè)弱女子的自輕自賤簡(jiǎn)單了事?
王琦瑤只是那茫茫背景下，一個(gè)隨波逐流、無(wú)所依靠的浮影罷了!
燈紅酒綠的人間，何處才是得以喘息的港灣呢?王琦瑤的心里沒(méi)有答案，只是緊守那一日日削減的風(fēng)韻，徒然地經(jīng)過(guò)，又消失在搖晃的燈影里。
人們讀王安憶的上海，就會(huì )想起張愛(ài)玲的筆下也有一個(gè)上海，花園洋房，紳士淑女……張愛(ài)玲的上海，透著(zhù)細小微妙的精致，有小姐呼吸里吐露的香水氣。她講的愛(ài)情，總是那么勉強與無(wú)奈，又帶著(zhù)狐步似的優(yōu)雅和輕佻。
而《長(cháng)恨歌》里的上海，總覺(jué)得小家碧玉一般的真切。那些姑娘家的細碎的心事，彌漫在弄堂里的姨娘們的不滿(mǎn)與閑話(huà)，一個(gè)衣冠楚楚的少年，一句無(wú)心的話(huà)卻引起傷心的調侃，那么自然平常，又處處隱著(zhù)悲劇的伏筆。
王安憶講的故事是人與人無(wú)端的相聚與失散，是愛(ài)與虛榮的悲愴和無(wú)情。她沒(méi)有一針見(jiàn)血，卻一點(diǎn)點(diǎn)撕開(kāi)傷著(zhù)的皮膚，露了血肉給你看。
這長(cháng)恨歌的“恨”字不知究竟該哪一個(gè)解法才合適。是遺憾嗎?還是仇恨呢?
小說(shuō)的最后一句“對面盆里的夾竹桃開(kāi)花，花草的又一季枯榮拉開(kāi)了帷幕”是否在預示著(zhù)什么，那夾竹桃是否在等著(zhù)另一場(chǎng)悲劇的開(kāi)演，于這城的艷美和躁動(dòng)中?
長(cháng)恨歌讀后感600字2
最近讀了王安憶的小說(shuō)《長(cháng)恨歌》，一來(lái)作品是當代文學(xué)史上的大家寫(xiě)的，讀來(lái)覺(jué)得信服，二來(lái)是被其名字和故事梗概所吸引，可謂是慕名而讀。 小說(shuō)分為三部分，寫(xiě)的是新舊中國交替時(shí)期，一個(gè)上海弄堂里一名普通而頗有姿色的女性的命運沉浮史。
整個(gè)小說(shuō)讀來(lái)像是一篇篇散文詩(shī)，實(shí)在佩服作家的才情，可以把中國的漢字組合成如此優(yōu)美的詞句，那些原以為極難表達的場(chǎng)景和細膩情感，在作者的筆下都極其生動(dòng)傳神，且不說(shuō)故事情節如何，就作品的藝術(shù)美感就足以讓讀者愛(ài)不釋手，我想實(shí)在可以作為寫(xiě)作范本。 經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，關(guān)鍵在于其無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代，都能讓讀者產(chǎn)生共鳴，并由此形成多重解讀。女性的命運主題在中國幾千年的文學(xué)發(fā)展史中并不罕見(jiàn)。
代女性是男性的附庸，她們的命運和心靈世界幾乎不被男權社會(huì )所尊重和理解，稍微重視一點(diǎn)的有紅顏禍水一說(shuō)，也是臆斷而偏執的。這與女性本身重視感情也有關(guān)系，這部書(shū)的女主人公王琦瑤的悲慘命運就是由與幾個(gè)男人的感情糾葛而釀成的。
一個(gè)上海弄堂名不見(jiàn)經(jīng)傳的普通女孩，因偶然的機緣結識程先生，并由其推薦參選上海小姐，成為“三小姐”，因而得以與有婦之夫反動(dòng)派高官李主任相愛(ài)，結局可想而知。后來(lái)又與一個(gè)大家族的'少爺發(fā)生戀情，并懷孕，只能說(shuō)這個(gè)男人太懦弱，或是王琦瑤太脆弱。
時(shí)隔二十幾年，女兒已長(cháng)大成人，王琦瑤也因滄桑而變得更有內涵，也就是“舊”的味道，最后死于自認為是朋友的年輕人手里。王琦瑤的結局場(chǎng)面是不堪的，從淺層的意義上講，是她愛(ài)錯了人，從宏觀(guān)上來(lái)看，王琦瑤的命運是眾多弄堂里女性命運的寫(xiě)照，她一直都在努力，這也從側面反映了個(gè)人在時(shí)代中的渺小和悲哀。
悲劇的美總讓人震撼，往往比喜劇來(lái)的更深刻和動(dòng)人，它在給我們呈現一種或歷史變遷或人海滄桑的圖畫(huà)時(shí)，留下的更多是思考，因為感動(dòng)。王安憶本人說(shuō)希望新一輪的閱讀，能歸回她的初衷。我想實(shí)現初衷與否并不重要，文本一旦傳播就不再屬于作者，而是在作者與讀者的心靈碰撞中產(chǎn)生出無(wú)窮意義的可能性，這是作品得以不斷增值的重要原因。經(jīng)典是用來(lái)重讀的，所以我認為好的書(shū)都該重讀，常讀常新，這也是文學(xué)的最大魅力所在吧。
長(cháng)恨歌讀后感600字3
王安憶的《長(cháng)恨歌》30萬(wàn)字，我看完用了兩天。雖然是比較少有的能稱(chēng)為文學(xué)作品的東西，但可讀性并不算強。文字華麗、擁擠而嘮叨，不順暢，轉彎抹角的。整篇故事晦暗曖昧，有點(diǎn)腐朽的氣息。故事的寫(xiě)作手法很獨特。一點(diǎn)一點(diǎn)地描寫(xiě)，逐漸連綴起來(lái)，成為一個(gè)完整的故事，象一個(gè)個(gè)珠子連成的項鏈。
讀后，總體感覺(jué)是一個(gè)對舊上海往昔情懷、情境的遙望和追憶，雖然描寫(xiě)的是人物的經(jīng)歷、命運，但這命運是滲透在背景中的，是給這背景作點(diǎn)綴的'。就象開(kāi)篇對弄堂的描寫(xiě)——“站在一個(gè)至高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀(guān)的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現在它之上，是一些點(diǎn)和線(xiàn)，而它則是中國畫(huà)中稱(chēng)為皴法的那類(lèi)筆觸，是將空白填滿(mǎn)的�！敝魅斯蹒幥壅鄣拿\便在對往日上海灘文明的描繪中，一步步展開(kāi)來(lái)。故事時(shí)間跨越半個(gè)世紀，從琦瑤豆蔻年華開(kāi)始，一直到她60多歲被害至死止。
感覺(jué)主人公王琦瑤寫(xiě)得并不可愛(ài)，一個(gè)20年代舊上海的小女子，正當好年華的時(shí)候，因命運的緣故輝煌了一次，然后，就墮入無(wú)邊的黑暗中。仿佛莫泊桑的小說(shuō)《項鏈》里的路瓦栽夫人。
書(shū)中人物不多，都是琦瑤的女朋友和男朋友，及琦瑤的女兒的女朋友男朋友。也不看重歷史背景，只是在走女人的心路。
琦瑤的幾個(gè)男人，李主任、程先生、康明遜、老克臘、薩沙。除了落花有意流水無(wú)情的程先生，其余的都辜負了她。她便在這辜負中坦然地做著(zhù)女人，最后死于謀財害命。由此畫(huà)了句號。
琦瑤16歲競選上海小姐后，被李主任看中，做了李主任的情婦，李是軍政界要員，不久死于飛機失事;程先生是琦瑤的仰慕者，追隨琦瑤終生;康明遜是個(gè)顧首顧尾的紈绔子弟，給了琦瑤一段沒(méi)希望的感情，始亂終棄;老克臘是琦瑤女兒一代的男人，給了琦瑤愛(ài)的希望，也導致了她的死。
人物刻畫(huà)最成功的，倒是神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的配角李主任。血肉豐滿(mǎn)、躍然紙上�！霸谂说氖虑樯�，李主任總是當機立斷，不拖延，也不迂回，直接切入正題的。是權力使然，也是人生苦短�！�
“李主任上了車(chē)坐在她身邊，身材雖不高大，可那威嚴的姿態(tài)，卻有一股令人敬畏的氣勢。李主任是權力的象征，是不由分說(shuō)，說(shuō)一不二的意志，唯有服從和聽(tīng)命�！�
“李主任并不問(wèn)王琦瑤愛(ài)吃什么，可點(diǎn)的菜全是王琦瑤的喜愛(ài)，是精通女人口味的�！�
琦瑤是恬靜美麗的，也是堅強的，她的堅強體現在她作為一個(gè)女人的命運的不掙扎、不抱怨、坦然承受，以及對生命中男性的溫柔和體諒。
《長(cháng)恨歌》里的愛(ài)情也是影影綽綽若有若無(wú)。似乎只有程先生對琦瑤的愛(ài)情是實(shí)打實(shí)的。如果說(shuō)王安憶與張愛(ài)玲相像，可能就是描寫(xiě)感情態(tài)度上的相似了。細致入微的冷靜客觀(guān)，甚至本應該驚心動(dòng)魄的激情都是冒著(zhù)冷氣的。
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