《長(cháng)恨歌》讀書(shū)心得(精選8篇)
當我們有一些感想時(shí)，就十分有必須要寫(xiě)一篇心得體會(huì )，從而不斷地豐富我們的思想。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編為大家收集的《長(cháng)恨歌》讀書(shū)心得，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)心得1
最近讀完兩本小說(shuō)，長(cháng)恨歌和活著(zhù)，最初聽(tīng)見(jiàn)長(cháng)恨歌這本書(shū)是在得到APP上聽(tīng)到的，因為我特別喜歡上海這個(gè)城市，所以對發(fā)生在上海的故事都特別感興趣，故事寫(xiě)的是上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷，以及在這40年中一個(gè)女人在這個(gè)城市中的情與愛(ài)，可憐、可悲又可嘆的飄搖的一生，文章以鴿子的視角去看整個(gè)城市，最后結尾的時(shí)候，也是以鴿子的視角收尾的，我想作者只所以要這么去以這個(gè)視角去講，1、可能覺(jué)得上海的變化太快，人都是不斷更替的，只有這群鴿子是這個(gè)城市不變的'事物2、或許希望在上海上海生活的人以后能像鴿子一樣自由吧，而不是身不由己
故事的開(kāi)頭把上海描述的非常的美麗，但是美麗中透露著(zhù)壓抑，是壓抑中的美麗，在我看來(lái)主人公王琦瑤的性格決定了她后來(lái)的走向，剛開(kāi)始她可以選擇去安安穩穩的嫁一個(gè)好人家，要去爭上海小姐，她和命運斗，爭上了上海小姐的第三名，也可以選擇安安穩穩的生活，但是她選擇了去做李主任的情婦，和道德斗，李主任死后，隨著(zhù)時(shí)代的變遷，她離開(kāi)上海后又回到了上海，回到上海后和康明遜開(kāi)始一段感情，因為康明遜家庭的緣故以及自身的故事，康明遜家人也不會(huì )同意，她拿出自己的所有資產(chǎn)交給康明遜，在我看來(lái)王琦瑤是真心的喜歡康明遜，康明遜最后還是離開(kāi)了她，她還是在和命運和道德在斗爭，直到女兒微微出生后，和女兒微微斗，她的一輩子都在斗爭著(zhù)，但是除了斗贏(yíng)了上海3小姐一時(shí)的風(fēng)光后，再也沒(méi)有斗贏(yíng)過(guò)，一時(shí)的輝煌，一輩子的悲哀，最后被女兒朋友的男朋友為了金條而掐死她，一輩子就這么在斗爭中走完了，作者在這部小說(shuō)里否定了女性靠幻想靠男性，依賴(lài)愛(ài)情來(lái)改變命運的觀(guān)念，女性的命運必須有自己來(lái)把握，依靠男性來(lái)改變命運只能是女性一廂情愿的不實(shí)際的幻想
我看完之后舍不得放手，實(shí)在是太好看的一部小說(shuō)，意猶未盡，上面的話(huà)這是我的一點(diǎn)理解
活著(zhù)應該大部分的人都讀過(guò)吧，我記得我小時(shí)候看的一部電視劇叫福貴，當時(shí)不知道這就是活著(zhù)改編的，只知道這個(gè)人很命苦，現在看完小說(shuō)，感觸更深了點(diǎn)，故事以第三者來(lái)傾聽(tīng)福貴的故事，我在看書(shū)的時(shí)候幾次都想哭，最深的是第一個(gè)情節是有慶被抽血抽死的時(shí)候，第二個(gè)是苦根吃豆子死了的時(shí)候，第一次是福貴失去第一個(gè)親人的時(shí)候，第二個(gè)是福貴失去最后一個(gè)親人的時(shí)候，我覺(jué)得這個(gè)人的命怎么這么苦，怎么這么難，福貴的生命里的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，最后只剩福貴和一頭老牛在陽(yáng)光下回憶，小說(shuō)寫(xiě)的是考驗人對苦難的承受能力，人是為活著(zhù)本身而活著(zhù)的，而不是為了活著(zhù)之外的任何事物所活著(zhù)。我好好的理解了一下這句話(huà)，不管發(fā)生什么事情，都要樂(lè )觀(guān)的面對，活著(zhù)就一切都是有希望的，活著(zhù)就是希望，人要為了活著(zhù)而活著(zhù)。
很好的兩部小說(shuō)，沒(méi)看過(guò)的大家有興趣可以看看，看完會(huì )有所感，有所想。
最后給大家再推薦一本書(shū)，王安憶的上海，對上海感興趣的朋友可以看看。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)心得2
人生如戲，魂牽夢(mèng)縈。
就像劫后余生，幾番閱讀，卻已入了戲，結尾一句“死于他殺”，讓我覺(jué)得恍然，原來(lái)我已體味了一個(gè)女人四十年的一生。長(cháng)恨歌，并不蕩氣回腸，卻會(huì )令人流戀不絕，這是一個(gè)女人四十年的長(cháng)恨，恨一生愛(ài)而不得，一段段“畸形”的戀愛(ài)，都是掏心掏肺的付出，卻終是獨自落寞。
有人說(shuō)王安憶塑造的女主人公矯情、做作，整個(gè)故事只不過(guò)是幾段荒謬又瑪麗蘇的愛(ài)情故事加大段的景物描寫(xiě)堆砌而已，但我覺(jué)得這樣評價(jià)的人未免有些輕浮，甚至也可以說(shuō)沒(méi)看懂吧。王安憶作為一個(gè)海派作家，她的文字就是上海的精細，她寫(xiě)的鴿子、弄堂、光與影都是精雕細琢的，她每一個(gè)重要情節之前的鋪陳并不是沒(méi)有道理的，正因了周遭的變化才有故事接下來(lái)的發(fā)展，時(shí)空結合，當她溫潤雕琢的筆觸流淌過(guò)，原來(lái)已是幾年過(guò)去了，讀她的情節總會(huì )讓我有恍惚之感，原來(lái)蹉跎一瞬，已是歲月滄桑。
我一開(kāi)始是不喜歡王琦瑤的，這種漂亮又聰明并且自知的人往往帶著(zhù)一種自作聰明的氣質(zhì)，但是這樣的女人又是特別的，她不張揚似張永紅;卻有一份率性，她不矯情似蔣麗莉，卻有詩(shī)人的氣質(zhì);她不單純直接似薇薇，卻時(shí)有可愛(ài)。大概就是她心思太多吧，所以她并不快樂(lè )，她這一生看似平平淡淡，卻是承載了痛的;她這一生雖有間歇不斷的朋友，卻總是品味孤獨，時(shí)間在墻上的日影月移，朋友的曲終人散，都只有自己體味，到頭來(lái)平安里39號還不是只住一個(gè)王琦瑤。當卡麥拉的一聲響，她的一生就開(kāi)始了，這就是人生如戲，當她人生最后回光返照的時(shí)候還是片場(chǎng)，所以她的一生自片場(chǎng)起就錯了，可上海老弄堂里的女人沒(méi)有哪一個(gè)不是過(guò)著(zhù)將錯就錯的人生。
王琦瑤的愛(ài)情每一段都不得善終。小門(mén)小戶(hù)出來(lái)的女子妄想太多，所以才有了她那第一段愛(ài)情，與一個(gè)富貴軍閥相愛(ài)了，這就是我前期討厭王琦瑤的原因，我覺(jué)得她對李主任更多的是依賴(lài)，也帶了點(diǎn)虛榮的，而李主任對于她，則是愛(ài)憐，愛(ài)憐她也是愛(ài)憐當初那個(gè)初入社會(huì )摸爬滾打的自己，他們有點(diǎn)“同是天涯淪落人”的意思。因為李主任的身份關(guān)系，王琦瑤是不見(jiàn)天日的，所以在這段愛(ài)情里她做的最多的就是等待，她的這段愛(ài)情除了等待就只剩下巷弄里的流言。
后來(lái)，一個(gè)人生活的王琦瑤就有點(diǎn)迷人了，因為獨立與成熟，這是比美麗可愛(ài)更值得、更耐欣賞的。她靠給人推針維持生計，雖然生活在簡(jiǎn)陋的平安里，但是她還是能保持生活的精細，也因此結交了嚴師母、康明遜和薩沙，就有了第二段感情，與康明遜相愛(ài)并有了孩子。又是同樣的原因——身份關(guān)系，作為大家庭獨子的康明遜是不能娶她的，但她還是義無(wú)反顧，懷了孕，甚至選擇犧牲薩沙，犧牲自己的身體，她軟弱又勇敢，女人總是矛盾的。
最后一段就是與老克臘了，相差二十多歲的黃昏戀，很多人覺(jué)得荒謬，但荒謬之余是苦澀的，就像我們學(xué)校有個(gè)學(xué)長(cháng)發(fā)表的一篇小說(shuō)《吳藍花》的結局一樣，年老的吳藍花對著(zhù)別人的新郎說(shuō)“娶了我吧”，荒誕又心酸。王琦瑤一直是渴望愛(ài)的`，老克臘激起了她最后一點(diǎn)的青春激情，可是老克臘和康明遜一樣，沒(méi)有足夠的勇氣，他們誰(shuí)都沒(méi)法給王琦瑤一個(gè)承諾，這就是男人和女人的不同。
程先生，可以算王琦瑤愛(ài)情里的炮灰了，他給王琦瑤一生的走向開(kāi)了個(gè)頭，卻始終沒(méi)法參與到她的生活，王琦瑤是有點(diǎn)利用他的，當初為了激怒蔣麗莉和他在一起約會(huì )吃飯，后來(lái)也是因為長(cháng)日的無(wú)聊和他一起約會(huì )吃飯，他們做著(zhù)類(lèi)似情人的事情卻不是情人。我覺(jué)得王琦瑤一生所遇到的男人沒(méi)有一個(gè)比程先生更愛(ài)他，這就是備胎的痛苦。
王琦瑤最后死于社會(huì )的渣滓——長(cháng)腳之手，叫人唏噓，饒是風(fēng)情萬(wàn)種，不過(guò)慘淡收場(chǎng)。作者暗示了王琦瑤的死最終不過(guò)是個(gè)無(wú)頭案，上海這地方，有太多的無(wú)頭案了，像這樣的獨身的女人，更沒(méi)人會(huì )在意，她死了，只不過(guò)是上海的巷弄里又多了一個(gè)流言而已。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)心得3
《長(cháng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，其中交織著(zhù)上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂(lè )道中，展現時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現代上海史詩(shī)”。
王琦瑤是個(gè)兼具美貌與聰明的女孩。在參見(jiàn)舞會(huì )的時(shí)候，盡管很少見(jiàn)識這樣的場(chǎng)面，但是她并沒(méi)有露怯，也沒(méi)有表現出任何的失禮之處。在被評為“上海小姐”的季后時(shí)，她從容鎮定，表現出謙遜和自持。她也有一定的眼力，情商也不弱。周麗莉在王琦瑤眼里就是一張白紙。甚至在借住周家時(shí)，展現了一定的治家才能。在女性擅長(cháng)的穿衣打扮上面，王琦瑤具有不俗的品味�？傊�，王琦瑤確實(shí)比一般女孩子優(yōu)秀，碰巧她自己也明白這一點(diǎn)。
閱讀過(guò)程中，王琦瑤讓我想起一個(gè)人，就是張愛(ài)玲筆下的顧曼貞。其實(shí)王琦瑤比顧曼貞的狀況好很多。王琦瑤家境不算貧寒，家里還雇著(zhù)娘姨，父母對她也是挑不出刺來(lái)。顧曼貞家境貧寒，有個(gè)做小姐的姐姐，姐姐夫婦對她虎視眈眈。顧曼貞對富少是動(dòng)了真情，王琦瑤對李主任卻不是愛(ài)情。在李主任死后的時(shí)間里，王琦瑤心坎上放著(zhù)的，是那一箱金條，而不是具有象征意味的戒指。顧曼貞讓人憐惜，有情人難成眷屬是一種悲劇。王琦瑤讓人可惜，美好的事物落入泥淖之中，是另外一種悲劇。
那種痛到骨髓，悲到心坎不是王琦瑤，她是自己的愿，自己的無(wú)可奈何讓悲傷慢慢襲來(lái)，慢慢襲來(lái)的悲卻也不是能夠轉瞬即逝的，是一種哭笑不得的無(wú)奈，上海小姐們都在按照自己的歡喜，自己的情不自禁卻也是自己的無(wú)可奈何走下去，最后轉頭已是白發(fā)的那日，上海小姐卻仍是上海小姐。那種女人特有的虛榮心，上海小姐特有孤傲和自卑讓她們永遠無(wú)法走出那道光環(huán)和魔障。王琦瑤四十年卑微的固守著(zhù)自己那份驕傲，那三小姐獨有的驕傲，孑然一身的驕傲。愛(ài)情對她是奢侈品，但驕傲是她生存的支撐。二十歲的她卻與四十歲的男子，四十歲的她卻又與二十歲的`男子，時(shí)間再她身上仿佛也不是時(shí)間了。她得到了同情，羨慕，憐憫，她抓不住的是愛(ài)情，程先生就像今時(shí)今日的小貝，孺子牛般低頭拉磨，奈何昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。上海小姐們，那些王琦瑤們，愛(ài)情也隨黃鶴去了。
王琦瑤大可以和愛(ài)她的程先生結婚，生兒育女，享受塵世的幸福。但是她不甘心，尤其是經(jīng)歷了“上海小姐”的選美活動(dòng)，并且獲得了一定的肯定。一只想要飛翔的鳳凰不會(huì )眷戀一株小樹(shù)。
王琦瑤有些小聰明，足以讓她在一眾女孩中卓爾不群。周?chē)馁潛P未免讓她有些自視甚高。是的，她覺(jué)得自己不應該屬于目前的階級。她應該屬于上流社會(huì )，只有李主任這樣的男人才能配得上她。
在當下，王琦瑤的做法似乎是一種上進(jìn)心的表現。不安于自己所在的階級有什么不對嗎?不想當將軍的兵不是好兵。但這兩者有本質(zhì)不同。王琦瑤和李主任在一起是“攀”，她自己毫無(wú)根基，她實(shí)際上是依附于李主任。就如今天的某女星。她聲稱(chēng)不需要嫁入豪門(mén)，因為她自己就是豪門(mén)。這兩者有本質(zhì)的區別�！凹奕牒篱T(mén)”，是靠依附進(jìn)入上流社會(huì )，“自己是豪門(mén)”，她就是主人翁而非從屬地位。
幾乎每個(gè)女孩都有過(guò)超越階級的美夢(mèng)�；夜媚锏墓适掠肋h都有市場(chǎng)。王琦瑤在張永紅身上看到了年輕時(shí)候的自己。但是，和張永紅相比，更加愚拙，更加平庸的薇薇卻更幸福。
《長(cháng)恨歌》中的男人，如李主任，康明遜，薩沙，都有些自私和軟弱。但是王安憶用文字給予他們寬容和理解。王琦瑤說(shuō)她一輩子都靠自己。其實(shí)不然，李主任留下的那一箱金條給了她真正的安全感。在任何一種關(guān)系中，也許平等才是最重要的。即使是美貌的女子，也不要做攀緣的凌霄花，還是做一株木棉吧。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)心得4
讀書(shū)一定要讀完，不然你不會(huì )讀到書(shū)的精髓，讀到書(shū)的精華。就像小時(shí)候讀《水滸》，讀的時(shí)候十分的吃力，捏著(zhù)鼻子讀下去，有一種要死的感覺(jué)，但是讀到最后，讀到李逵戰死沙場(chǎng)依然對宋江大哥哥忠心耿耿的時(shí)候，幼小心靈突然有了一種震撼，一種凄涼人生，悲哀英雄的郁悶在心中流動(dòng)，由此開(kāi)始對水滸有了不同印象，從而重讀水滸，再讀水滸的時(shí)候感情開(kāi)始夾雜其中，開(kāi)始可以欣賞到其中的妙處。
《長(cháng)恨歌》讀的過(guò)程也是有種憋氣的感覺(jué)，讀起來(lái)十分的不爽快。書(shū)中處處存在著(zhù)張愛(ài)玲的影子，對語(yǔ)言的雕刻，對劇情的設計，伏筆，對不相干內容的極盡詳盡的描述，當然我慵懶昏睡。盡管這樣，還是堅持著(zhù)著(zhù)讀完，卻沒(méi)有預期的效果，在一種匪夷所思，甚至猥褻的情形下結束了整篇文章，讓人有一種不爽快，不痛快，也可以說(shuō)不理解地感覺(jué)。
解放前的上海對于我們來(lái)說(shuō)相當的遙遠，也許這也是無(wú)法了解作者對舊上海雕花般的描述。每個(gè)人都有自己生活的時(shí)代，而這個(gè)時(shí)代對于經(jīng)歷過(guò)他的人來(lái)說(shuō)可能是刻骨銘心。故事的劇情就是從舊上海的繁華開(kāi)始寫(xiě)起。四十年代，還是中學(xué)生的`王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開(kāi)始命運多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，與女兒的男同學(xué)發(fā)生畸形戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。
書(shū)中充滿(mǎn)了復雜而又模棱兩可的描述，故事情節缺少根基，人物性格特點(diǎn)不清晰，文章圍繞主人公進(jìn)行描寫(xiě)，過(guò)分強調主人公的特點(diǎn)，結果性格特點(diǎn)均沒(méi)有表現出來(lái)。故事情節也有點(diǎn)半信半疑，年過(guò)50的人與20余歲的人保持著(zhù)一種曖昧的關(guān)系，并因此讓主人公結束了生命，讓人哭笑不得。堂而皇之，狗肉上了大席。王琦瑤和女兒在一起的情節，比如相互嫉妒，就像一對姐妹一樣，也讓人難以理解，這樣的事情怎會(huì )發(fā)生在一對母女身上?
書(shū)中彌漫了張愛(ài)玲的文學(xué)氣息。然而卻沒(méi)有達到張愛(ài)玲對文字，對情節的把握�？赐炅恕栋肷墶�，整個(gè)人就像真的經(jīng)歷過(guò)了一次人生般的。盡管也是描寫(xiě)了一段舊時(shí)代愛(ài)情故事，但又不是一味沉迷在男歡女愛(ài)的主題里，她很冷靜，很敏感，她的特點(diǎn)是很會(huì )講故事。書(shū)中對愛(ài)情的曲折與深刻用恰當的文字描述了出來(lái)，讓人嘆為觀(guān)止�？上ПУ氖�，《長(cháng)恨歌》把張愛(ài)玲當作跟懷舊、泡吧一樣，成為一種故作的姿態(tài)了。所以盡管《長(cháng)恨歌》也達到了一定的境界，并且對舊上海繁華及弄堂的裝飾進(jìn)行了極致的描述，使對此感興趣的讀者興奮不已，但對我們這些不喜歡“花言巧語(yǔ)”的讀者來(lái)說(shuō)確是一種折磨。故事情節匪夷所思，人物描寫(xiě)不鮮明，性格特點(diǎn)不明顯，甚至對主人公心理特點(diǎn)在讀完后也沒(méi)有一個(gè)明確的把握，不是為該書(shū)的一大缺陷。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)心得5
《長(cháng)恨歌》中每一部分都會(huì )要那么幾段文字專(zhuān)注于寫(xiě)上海的物和景�？此茻o(wú)意的環(huán)境描寫(xiě)，恰恰奠定了故事的整個(gè)基調，甚至是故事每一個(gè)情節的暗示。若我們足夠細心，王琦瑤最后甘愿做李主任的情婦也不應該是在我們的意料之外，每一個(gè)上海弄堂里的女人都是會(huì )這樣做的。王琦瑤不僅是她自己，也是那個(gè)社會(huì )的文化縮影。
王安憶的文字是包含深情的，每一個(gè)文字好像都是一段感情的化身，她輕輕地落在我們的心上，讓我們慢慢地深陷其中，等睜開(kāi)眼的時(shí)候才發(fā)覺(jué)原來(lái)我們早就被包圍了�！堕L(cháng)恨歌》中有這樣一段文字：嗅久了便渾然不覺(jué)，身心都浸透了。對啊，剛開(kāi)始以為的冗長(cháng)瑣碎，到后來(lái)竟是深入骨髓了。王安憶的人物刻畫(huà)是及到位的，王琦瑤的形象則是躍然紙上的。
王琦瑤的生命中有四個(gè)及其重要的男人和一個(gè)與她不可分離的女人。這幾個(gè)男人中，最讓人心酸流淚的是程先生，接近半生的孤單幾乎迷失自己，卻還是沒(méi)能與心上人長(cháng)相廝守。王琦瑤離開(kāi)程先生后，程先生荒廢了自己的興趣——照相，而當程先生決定離開(kāi)王琦瑤以后，程先生又重新開(kāi)始為人照相。其中有一段文字讓我流淚。
“他放完最后一張照片，拉開(kāi)暗房窗戶(hù)上厚重的布幔，看見(jiàn)了晨曦中的黃浦江，這是久違了的情景，卻是熟人心底的情景，程先生想他已有多少日子沒(méi)有對它垂目，可它卻一直駐守著(zhù)，等待他的回心轉意�！�
王安憶用她及其細膩的筆觸，極好地表現了一個(gè)已然下好決定的男人的形象。程先生經(jīng)歷了半生的離別，一切對他而言好似真的能夠放下了。程先生是愛(ài)極了王琦瑤的'，但他也確實(shí)是驕傲的。直到后來(lái)他都不青春自己對王琦瑤剩下的究竟是迷戀還是愛(ài)戀。
突然再看眼下的風(fēng)景，時(shí)光好像能夠倒流到?jīng)]有認識王琦瑤的那會(huì )。那時(shí)候的自己還是一個(gè)極年輕的男子，有著(zhù)一份極佳的工作，有自己的興趣愛(ài)好，是很多女子所欽羨的對象，而他偏偏只對王琦瑤上了心。如今，他放下王琦瑤，他本以為自己一無(wú)所有了，卻不曾想自己的身后并非無(wú)人之境。原來(lái)那段瀟灑不羈的青春還是有目睹者的。
程先生仿佛是下了決心似的要與那段時(shí)光作別，以至于后來(lái)他選擇死亡的時(shí)候還是要讓這個(gè)窗口的風(fēng)景來(lái)見(jiàn)證自己的滅亡。
王琦瑤生命中徘徊著(zhù)各色各樣的男人，而這些與她有瓜葛的男人們最后都是離她而去的，連唯一血肉相連的女兒也是離她而去的。
微微看似是極不像王琦瑤的，事事都與母親對著(zhù)干，凡是王琦瑤說(shuō)好的，她偏認為那是極不好的;王琦瑤說(shuō)了要往東，她就要往西去�？蛇@個(gè)女子正是王琦瑤的翻版，只是她沒(méi)有自己的母親來(lái)得出色，而正是這份“不如”，才使得微微獲得一份比王琦瑤幸福安穩地多的生活和可靠得多的丈夫。王琦瑤其實(shí)是嫉妒女兒的，王琦瑤穿過(guò)古典的紅色旗袍，穿過(guò)純潔的白紗，卻不曾擁有一個(gè)能與她白首的男子，微微卻擁有了。微微的不夠美麗讓她放心，但王琦瑤在女兒結婚的那天卻看到了一個(gè)讓所有的美麗都甘愿偃旗息鼓的女子，這也正是她那個(gè)成為新娘的女兒，而這一切都是王琦瑤終其一生都沒(méi)能得到的。
王琦瑤的天空是無(wú)風(fēng)無(wú)云，無(wú)邊無(wú)沿的，她的生命好像是黃浦江的水，一直在流淌，卻流淌不盡。她仿佛甘于平庸，但她卻一直記得自己三小姐的輝煌過(guò)去，直至死，想起的依舊是片場(chǎng)那個(gè)“死去”的女子。
從開(kāi)始對王安憶文字的排斥，到最后的愛(ài)不釋手，這是王琦瑤的功勞，更是王安憶的。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)心得6
好久沒(méi)有認認真真的看過(guò)書(shū)了，大腦一直處于枯涸狀態(tài)。
春節期間，百無(wú)聊賴(lài)之下就隨手拿了一本書(shū)來(lái)看，是王安憶的《長(cháng)恨歌》，書(shū)皮兒上寫(xiě)著(zhù)“第五屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品”。翻開(kāi)書(shū)往深處走去。剛看了一兩節，第一節是“弄堂”，第二節是“流言”，第三節是“閨閣”。正看到第三節處，不知道是作者寫(xiě)的好，還是我天生的有些沖動(dòng)和大腦多日未用的緣故，腦瓜子就開(kāi)始胡思亂想、天馬行空。腦子里全是上海弄堂的影子，就有些禁不住的想要去看上一看。想去看看那些晨曦的光，薄薄的霧，那些天窗，那些工筆畫(huà)般的墻壁，還有那些綠苔，還有……想去聞聞那弄堂里的堆積出流言的東西，有混濁的空氣，有薰衣草的氣味，有脂粉香，有油煙味，還有那所有漂浮在流言上的東西。
其實(shí)，真要想去看那些綠苔，那些薄霧，往往都是看不到的。那些工畫(huà)般的.剝落的墻已逐步被豪華的大廈所取代。思想像脫了韁的野馬，一旦擺脫框框格格的束縛，就肆意奔馳。奔回到了小學(xué)課堂，是一堂語(yǔ)文課。那節課好象講的是茅盾(真巧，又是茅盾)的《白楊禮贊》。老師在講臺上反復的講，廣大勞動(dòng)人民是如何的如白楊樹(shù)般堅強、不屈不撓，等等�，F在想起來(lái)，自己倒是想去那無(wú)邊的戈壁，去親手撫摸一下那些白楊，去體會(huì )一下獨身一人在曠野中、在陽(yáng)光下爆曬的切膚之痛。
人與陽(yáng)光，與空氣，與大地需要親密的接觸。人，本在那其中。書(shū)中的綠苔和油煙，不由得又讓我想起遠方的家來(lái)。我家的屋子是幾間瓦房，屋前有一塊不大不小的壩子。那壩子又由幾塊拼湊而成，有兩塊石頭是鋪就的，還有一塊是水泥的。我家那地方要不久旱，要不就久雨。那塊水泥壩子在雨水年復一年的沖滌下，就有一些靠墻邊的地方起了薄薄的苔。一到下雨天那塊地就特別滑，過(guò)往的人都繞遠了走。有些著(zhù)急的或嫌麻煩的仍從那兒走，總有人不小心滑倒。大人摔倒了起來(lái)罵聲娘就走了，要稍小些的孩子可就有意思了。他們摔倒了不起來(lái)，就在原地坐著(zhù)哭，哭得嘹嘹亮亮的，不帶一絲虛假。待哭夠勁了，自己起來(lái)把眼淚一抹又樂(lè )呵呵的玩去了。
到了傍晚，家家戶(hù)戶(hù)的房頂上都冒著(zhù)煙，有青的，有白的。從煙囪出來(lái)的煙柱一般都是保持不了多久的，慢慢的，就散了開(kāi)去。小的時(shí)候，常常望著(zhù)那煙出神，想著(zhù)要是自己化身為煙多好，那樣就可以飄得好高好遠，自由自在的。整個(gè)村莊都彌漫著(zhù)這些煙，它們飄呀飄的，有一些煙就飄到了城市，讓外出的游子時(shí)不時(shí)的都能聞到家鄉的味道。我想，像這樣能引起如我般的讀者的回憶的文章會(huì )越來(lái)越少，因為像這樣寫(xiě)弄堂的東西會(huì )越來(lái)越少。很多東西是在我們經(jīng)歷過(guò)后沉淀在我們腦中的，不是“呼之則來(lái)，揮之則去”的。經(jīng)歷，沉思，然后升華。
王安憶有幸，他經(jīng)歷了上海的弄堂和上海，然后寫(xiě)了這本《長(cháng)恨歌》。茅盾有幸，他經(jīng)歷了那些戈壁和白楊，然后有了我的神往。我們一路走來(lái)，并繼續走下去。有了這些經(jīng)歷，我們是幸福的、無(wú)悔的。經(jīng)歷是一段歲月，一段人生，一筆財富。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)心得7
作為一代文人，白居易可謂是一個(gè)成功者。他的現實(shí)主義的筆，寫(xiě)出了多少個(gè)凄冷的場(chǎng)面，敲響了一次又一次警鐘。他的《長(cháng)恨歌》，可謂是他一生的代表作。
詩(shī)以喜劇開(kāi)頭而轉成杯具，雖然作者的立意是“欲懲尤物”，卻成了一首感情的頌歌。這首敘事詩(shī)的最成功處就是抒情，相當復雜的情節只用精煉的幾句就交代過(guò)去，而著(zhù)力在情的渲染，細致地寫(xiě)唐明皇與楊貴妃感情的濃烈和貴妃死后雙方的思念之情.
《長(cháng)恨歌》就是歌“長(cháng)恨”，“長(cháng)恨”是詩(shī)歌的主題，故事的焦點(diǎn)，也是埋在詩(shī)里的一顆牽動(dòng)人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長(cháng)恨”，詩(shī)人不是直接鋪敘、抒寫(xiě)出來(lái)，而是經(jīng)過(guò)他筆下詩(shī)化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自我去揣摸，去回味，去感受�！堕L(cháng)恨歌》首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩(shī)中那個(gè)宛轉動(dòng)人的故事，是詩(shī)歌精巧獨特的藝術(shù)構思。全篇中心是歌“長(cháng)恨”，但詩(shī)人卻從“重色”說(shuō)起，并且予以極力鋪寫(xiě)和渲染�！叭崭咂稹�、“不早朝”、“夜專(zhuān)夜”、“看不足”等等，看來(lái)是樂(lè )到了極點(diǎn)，象是一幕喜劇，然而，極度的樂(lè )，正反襯出后面無(wú)窮無(wú)盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的杯具，反過(guò)來(lái)又導致了他和楊貴妃的感情杯具。杯具的制造者最終成為杯具的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩(shī)中男女主人公之所以要“長(cháng)恨”的原因。
許多人說(shuō)《長(cháng)恨歌》有諷喻意味，我想，這首詩(shī)的諷喻意味就在那里。那么，詩(shī)人又是如何表現“長(cháng)恨”的呢馬嵬坡楊貴妃之死一場(chǎng)，詩(shī)人刻畫(huà)極其細膩，把唐玄宗那種不忍割?lèi)?ài)但又欲救不得的內心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現出來(lái)了。由于這“血淚相和流”的死別，才會(huì )有那沒(méi)完沒(méi)了的恨。隨后，詩(shī)人用許多筆墨從各個(gè)方面反復渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩(shī)歌的故事情節并沒(méi)有停止在一個(gè)感情點(diǎn)上，而是隨著(zhù)人物內心世界的層層展示，感應他的.景物的不斷變化，把時(shí)間和故事向前推移，用人物的思想感情來(lái)開(kāi)拓和推動(dòng)情節的發(fā)展。唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內心十分酸楚愁慘;還都路上，舊地重經(jīng)，又勾起了悲痛的回憶;回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉難眠。
日思夜想而不得，所以寄期望于夢(mèng)境，卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)”。詩(shī)至此，已經(jīng)把“長(cháng)恨”之“恨”寫(xiě)得十分動(dòng)人心魄，故事到此結束似乎也能夠。然而詩(shī)人筆鋒一折，別開(kāi)境界，借助想象的彩翼，構思了一個(gè)嫵媚動(dòng)人的仙境，把杯具故事的情節推向高潮，使故事更加回環(huán)曲折，有起伏，有波瀾。這一轉折，既出人意料，又盡在情理之中。由于主觀(guān)愿望和客觀(guān)現實(shí)不斷發(fā)生矛盾、碰撞，詩(shī)歌把人物千回百轉的心理表現得淋漓盡致，故事也所以而顯得更為宛轉動(dòng)人。
《長(cháng)恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩(shī)，詩(shī)人在敘述故事和人物塑造上，采用了我國傳統詩(shī)歌擅長(cháng)的抒寫(xiě)手法，將敘事、寫(xiě)景和抒情和諧地結合在一齊，構成詩(shī)歌抒情上回環(huán)往復的特點(diǎn)。詩(shī)人時(shí)而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來(lái)烘托人物的心境;時(shí)而抓住人物周?chē)挥刑卣餍缘木拔�、事物，�?jīng)過(guò)人物對它們的感受來(lái)表現內心的感情，層層渲染，恰如其分地表達人物蘊蓄在內心深處的難達之情。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思人，從各個(gè)方面反復渲染詩(shī)中主人公的苦苦追求和尋覓�，F實(shí)生活中找不到，到夢(mèng)中去找，夢(mèng)中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，到達了高潮。詩(shī)人正是經(jīng)過(guò)這樣的層層渲染，反復抒情，回環(huán)往復，讓人物的思想感情蘊蓄得更深邃豐富，使詩(shī)歌“肌理細膩”，更富有藝術(shù)的感染力.作為一首千古絕唱的敘事詩(shī)，《長(cháng)恨歌》在藝術(shù)上的成就是很高的。古往今來(lái)，許多人都肯定這首詩(shī)的特殊的藝術(shù)魅力�！堕L(cháng)恨歌》在藝術(shù)上以什么感染和誘惑著(zhù)讀者呢宛轉動(dòng)人，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術(shù)個(gè)性，也是它能吸住千百年來(lái)的讀者，使他們受感染、被誘惑的力量。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)心得8
《長(cháng)恨歌》的第三部分是我最喜歡的一部分，這是就文字表達和通篇氣韻而言。
所有的遮遮掩掩，所有的欲語(yǔ)還休，在這里都呈現出一種星垂平野闊，月涌大江流的意思。以前都是小打小鬧，旁敲側擊，在這最后一部分，終于都云開(kāi)霧散，萬(wàn)物歸宗，文字洗練，意向準確，每一句話(huà)都說(shuō)出了王琦瑤和讀者的心聲。
用王安憶自己的話(huà)說(shuō)：“原先它是多么不規矩呀，角角落落都是風(fēng)情的媚眼，你一進(jìn)去就要上它的圈套。如今，又好像是故事到了收尾部分，再嬉皮笑臉的都須正色以待，再含糊不過(guò)去，終要水落石出了�！�
讀者都期盼著(zhù)一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種暗藏媚影的結局。
然而，幾十年前的風(fēng)情還是敵不過(guò)時(shí)間的沖洗和嘲弄。
王琦瑤先是和自己女兒毫無(wú)意義的對抗，是的，她比她女兒美，她比她女兒更懂得美的真諦，但是這真諦是用來(lái)傳授和教導，用來(lái)滋養和施恩，如果用來(lái)一一對照，就顯得怪異，甚至于可憐。
此時(shí)的王琦瑤像一只一直沉睡的蟬蛹，終于決定破蛹而出，但是早已經(jīng)不是她當初的世界——她畢竟不做上海小姐已經(jīng)很多年。
后來(lái)，女兒遠嫁美國，她依舊和女兒的舊友玩成一片，還是因為無(wú)所寄托吧，還有那顆不服老的心。
王琦瑤作為女人中的女人，她也許可以忍耐寂寞，但是她不能忍耐周?chē)鸁狒[的風(fēng)景里，她不在其中。不是恨著(zhù)，就是愛(ài)著(zhù)，她不能被冷落在閣樓的角落里。
她一輩子小心翼翼的藏著(zhù)收著(zhù)也守護著(zhù)，自己的美貌和智慧，遺恨常有，來(lái)日無(wú)多�？上У氖�，她正經(jīng)愛(ài)過(guò)的男人都不可能給她一個(gè)一生一世的結局。
李主任自不必說(shuō)，她本就是他特地買(mǎi)來(lái)的金絲雀;康明遜有點(diǎn)可惜，不是說(shuō)沒(méi)有結果可惜，而是說(shuō)，他的出現攪亂了本來(lái)也許可以和王琦瑤玉成的程先生——康明遜那個(gè)人自己倒是沒(méi)有什么可惜的，可惜的是王琦瑤的一片真心。
最后出現的老克臘，明明就是康明遜隔了二十年的光陰再次還魂，除了曖昧，一無(wú)用處，得到之后，又疑心自己是不是還有更好的選擇。
王琦瑤自己顯然是看不到這一點(diǎn)的，在明明該山遠水闊的時(shí)候，被挑起的'一顆凡心竟然無(wú)法回到從前的優(yōu)雅姿勢。
她以為這次是她自己選擇的不要結果，她以為她這次甚至還有金錢(qián)打底，但是這與26歲的老克臘來(lái)說(shuō)，這種交往是多么的難堪和難為情——好像他是特地來(lái)占她便宜似的，不光為了肉體還有利益。
這次王琦瑤的主動(dòng)破壞了所有的游戲規則，所有的戀愛(ài)的無(wú)法明示的朦朧和不動(dòng)聲色的進(jìn)退，一招一式中暗藏的美好，終于全部消失。
不是說(shuō)主動(dòng)或者進(jìn)取有錯，只不過(guò)錯的是時(shí)間和這個(gè)人。聰明了一輩子的王琦瑤終于做了一回愚蠢的凡人，又或者她的閱盡千山的看破和無(wú)所保留，不是面前的這個(gè)人可以承受。
收藏了一輩子的七竅玲瓏玻璃心，交給一個(gè)凡心尤熾的人，摔碎了踢遠了，都是意料之中的事情。
只嘆人生長(cháng)恨水長(cháng)東。終是辜負。
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