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岑參山房春事二首譯文及賞析
岑參山房春事二首譯文及賞析1
山房春事二首原文：
風(fēng)恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。
數枝門(mén)柳低衣桁，一片山花落筆床。
梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。
庭樹(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花。
山房春事二首譯文
風(fēng)和日麗，滿(mǎn)目蕩漾著(zhù)春天的色彩，天氣回暖，
蝴蝶和蜜蜂也開(kāi)始忙碌起來(lái)，不時(shí)廳房飛進(jìn)飛出。
道旁低一點(diǎn)的楊柳枝條新牙初發(fā)，輕拂著(zhù)路人的衣襟，
春風(fēng)攜帶片片花瓣飄進(jìn)窗內，散落在桌案之上。
曾詩(shī)酒風(fēng)流的梁園籠罩著(zhù)暮色，天空中稀疏地飛著(zhù)幾只烏鴉。
竭盡目力望去，蕭條冷落之中，遠遠近近只橫陳著(zhù)兩三戶(hù)人家。
滿(mǎn)園的奇木異樹(shù)，不知已人去樓空。
春天到來(lái)之后，還像往年春天一樣開(kāi)花。
山房春事二首賞析山房春事二首賞析
唐朝極盛的時(shí)期，據唐玄宗天寶十三載戶(hù)口的記載：全國為九百零六萬(wàn)九千多戶(hù)，五千二百八十八萬(wàn)多口。經(jīng)過(guò)“安史之亂”，打了八年的仗，國家遭到 嚴重破壞，死的人很多，到唐代宗廣德二年，全國戶(hù)口大減，這一年只有二 百九十多萬(wàn)戶(hù)，一千六百九十多萬(wàn)口了。
岑參這首詩(shī)，反映了當時(shí)社會(huì )在這次戰亂中所遭到破壞的情況。不過(guò)他 不是用數字而是用形象，選取了一個(gè)非常典型的情景。
唐代封建士大夫都有“別業(yè)”，即后來(lái)所說(shuō)的別墅，也就是題目中所說(shuō) 的“山房”�！按菏隆�，即春天的景色。這首詩(shī)通過(guò)山房春色表現了社會(huì )的 滿(mǎn)目凄涼。
西漢景帝時(shí)，梁孝王修建梁園（在今河南商丘縣東），到唐代還是著(zhù)名 的風(fēng)景區。這里有許多亭臺苑囿（yòu），是人煙稠密的地區。一到春天，風(fēng) 光明媚，游人聚集，十分熱鬧�？墒窃�(shī)中寫(xiě)的不是這番景色。
在日落黃昏的時(shí)候，這個(gè)過(guò)去的風(fēng)景區里，卻寂寞無(wú)人。只看見(jiàn)一大群一大群的黑老鴰（gu�。┞湓跇�(shù)上，回到自己窠里。原有的屋舍樓臺不見(jiàn)了， 前來(lái)游賞的人們也不見(jiàn)了。望到盡頭，也不過(guò)是稀稀落落的兩三戶(hù)人家。多 么蕭條！詩(shī)人寫(xiě)到這里，還只說(shuō)了現在的凄涼衰敗，并沒(méi)有指出過(guò)去的繁華。 下面才進(jìn)一步反映昔盛今衰的景況。這里還有樹(shù)木�，F在春天來(lái)了，這些過(guò)去庭苑中的樹(shù)木，還和往常一樣，在春風(fēng)的吹拂下，發(fā)芽滋長(cháng)，繁花滿(mǎn)枝，嫩紅軟白，璀燦成叢。自然界的`春 光，依舊是濃濃的�？墒沁@些花呀，開(kāi)給誰(shuí)來(lái)欣賞呢？這里已經(jīng)沒(méi)有人了， 死的死，逃的逃，那么，樹(shù)木在這兒裝點(diǎn)春光有什么用呢！庭苑中的樹(shù)木，因為沒(méi)有知覺(jué)，并不知道人事的變化。所以春天一來(lái)，還和過(guò)去太平時(shí)代一樣開(kāi)花。假若它們也有知覺(jué)，在這荒涼景色之中，哪里 還有心情開(kāi)花呢？但是詩(shī)人是有知覺(jué)、有感情的，他看到樹(shù)木開(kāi)花，回憶到 過(guò)去，想起往日的繁華，必然要產(chǎn)生無(wú)窮的感慨。用“還發(fā)舊時(shí)花”五個(gè)字 很概括地一指點(diǎn)出來(lái)，讀者就可以理解到這里過(guò)去的繁華景象了。簡(jiǎn)括的語(yǔ) 言，蘊藏著(zhù)深深的慨嘆。詩(shī)人多么善于攝取鏡頭，在亂鴉夕照的蕭條村落中，把無(wú)數艷發(fā)的春花突出出來(lái)，造成極不調和的景色，明顯地袒露出戰禍的傷痕。
山房就是營(yíng)造于山野的房舍、別墅。春事指的是春色、春光。這兩首詩(shī)雖然都與春事有關(guān)，但內容與情調很不一致，可能不是同一時(shí)間的作品，不能算作組詩(shī)，只是編輯者的湊合。
第一首詩(shī)切合題意，寫(xiě)的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬(wàn)紫千紅，連山房書(shū)屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛(ài)，對前途充滿(mǎn)信心。
第二首詩(shī)是吊古之作。梁園又名兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東，周?chē)俣嗬�。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀(guān)相連，奇果佳樹(shù)，錯雜其間，珍禽異獸，出沒(méi)其中。梁孝王曾在園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天，更見(jiàn)熱鬧：百鳥(niǎo)鳴囀，繁花滿(mǎn)枝，車(chē)馬接軫，士女云集。
就是這樣一個(gè)繁盛所在，如今所見(jiàn)，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家�！边@兩句描畫(huà)出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、“往來(lái)霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見(jiàn)了，宮觀(guān)樓臺也已蕩然無(wú)存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無(wú)常的感慨自在其中。從一句寫(xiě)到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽(tīng)覺(jué)引起。一片聒噪聲，引得詩(shī)人抬起頭來(lái)，故先寫(xiě)空中亂鴉�！叭漳骸睍r(shí)分，眾鳥(niǎo)投林，從天空多鴉，自可想見(jiàn)地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。
詩(shī)人在遠望以后，收回目光，就近察看，只見(jiàn)庭園中的樹(shù)木，繁花滿(mǎn)枝，春色不減當年。就象聽(tīng)到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進(jìn)一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開(kāi)�！巴�(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花�！痹�(shī)人不說(shuō)自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，說(shuō)是“庭樹(shù)不知”；不說(shuō)此時(shí)梁園頹敗，深可傷悼，自己無(wú)心領(lǐng)略春光，卻說(shuō)無(wú)知花樹(shù)遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開(kāi)出當年的繁花。感情極沉痛，出語(yǔ)卻極含蓄。
作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩(shī)人所要著(zhù)力描寫(xiě)的。然而一、二兩句已經(jīng)把話(huà)說(shuō)盡，再要順著(zhù)原有思路寫(xiě)出，勢必疊床架屋。詩(shī)人于緊要處別開(kāi)生面，在畫(huà)面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂(lè )景寫(xiě)哀情，相反而相成，梁園的景色愈見(jiàn)蕭條，詩(shī)人的吊古之情也愈見(jiàn)傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。
全詩(shī)分前后兩部分，筆法不同，色調各異，然而又并非另起爐灶，“庭樹(shù)”與“飛鴉”暗相關(guān)合（天空有鳥(niǎo)，地上有樹(shù)）。篇末以“舊時(shí)花”遙應篇首“梁園”，使全詩(shī)始終往復回還于一種深沉的歷史感情之中。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中贊許這首詩(shī)說(shuō)：“后人襲用者多，然嘉州實(shí)為絕調�！睔v來(lái)運用反襯手法表現吊古主題的作品固然不少，但有如此詩(shī)老到圓熟的，卻不多見(jiàn)。
岑參山房春事二首譯文及賞析2
《山房春事二首》
唐代：岑參
風(fēng)恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。
數枝門(mén)柳低衣桁，一片山花落筆床。
梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。
庭樹(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花。
《山房春事二首》譯文
春風(fēng)柔日光暖滿(mǎn)目蕩漾春光，蝴蝶和蜜蜂不時(shí)亂飛進(jìn)廳房。
門(mén)前的幾枝柳條低拂著(zhù)衣架，一片山花飄落在了筆床之上。
梁園之中夕陽(yáng)已西下，只有點(diǎn)點(diǎn)亂飛的烏鴉，放眼望去滿(mǎn)目的蕭條，零零落落三兩戶(hù)人家。
園中樹(shù)木你怎能知道，人已散盡失去了繁華，一年一度春風(fēng)又吹過(guò)，依然開(kāi)著(zhù)昔日的鮮花。
《山房春事二首》注釋
山房：營(yíng)造于山野的房舍、別墅。春事：春色、春光。
恬：這里指風(fēng)柔和。
衣桁(héng)：猶衣架，掛衣服的橫木。
筆床：臥置毛筆的器具。南朝陳徐陵《〈玉臺新詠〉序》：“翡翠筆床，無(wú)時(shí)離手。
梁園：兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘市東，周?chē)俣嗬�。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀(guān)相連，奇果佳樹(shù)，錯雜其間，珍禽異獸，出沒(méi)其中。日暮：傍晚，太陽(yáng)落山的時(shí)候。
極目：縱目，用盡目力遠望。蕭條：寂寞冷落;凋零。
發(fā)：綻放。
《山房春事二首》賞析
第一首詩(shī)切合題意，純是一首寫(xiě)景詩(shī)，寫(xiě)的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬(wàn)紫千紅，連山房書(shū)屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛(ài)，對前途充滿(mǎn)信心。作者先寫(xiě)近景，在他筆下，春風(fēng)是柔和的，日光是溫暖的，春意盎然。第二句選取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者沒(méi)有描寫(xiě)它們忙著(zhù)采蜜的景象，而是寫(xiě)了它們誤入廳房，并著(zhù)一“亂”字，生動(dòng)形象表現了蜂蝶之忙，進(jìn)一步表現了春日的勃勃生機。第三、四句轉入寫(xiě)靜景，柳樹(shù)的枝條在春風(fēng)中飄舞，低過(guò)了晾衣的橫木，在風(fēng)的'吹送下，一片山花落在了筆床上。雖是靜景，但作者卻是動(dòng)靜結合的描繪——兩句都與風(fēng)有關(guān)，而并沒(méi)有直接寫(xiě)風(fēng)，可見(jiàn)作者觀(guān)察細微而筆力不凡。
第二首詩(shī)是吊古之作。梁孝王曾在梁園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天，更見(jiàn)熱鬧：百鳥(niǎo)鳴囀，繁花滿(mǎn)枝，車(chē)馬接軫，士女云集。
就是這樣一個(gè)繁盛所在，如今所見(jiàn)，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家�！边@兩句描畫(huà)出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪;平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、“往來(lái)霞水”(枚乘《梁王兔園賦》)的各色飛禽不見(jiàn)了，宮觀(guān)樓臺也已蕩然無(wú)存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無(wú)常的感慨自在其中。從一句寫(xiě)到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽(tīng)覺(jué)引起。一片聒噪聲，引得詩(shī)人抬起頭來(lái)，故先寫(xiě)空中亂鴉�！叭漳骸睍r(shí)分，眾鳥(niǎo)投林，從天空多鴉，自可想見(jiàn)地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。
詩(shī)人在遠望以后，收回目光，就近察看，只見(jiàn)庭園中的樹(shù)木，繁花滿(mǎn)枝，春色不減當年。就象聽(tīng)到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進(jìn)一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開(kāi)�！巴�(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花�！痹�(shī)人不說(shuō)自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，說(shuō)是“庭樹(shù)不知”;不說(shuō)此時(shí)梁園頹敗，深可傷悼，自己無(wú)心領(lǐng)略春光，卻說(shuō)無(wú)知花樹(shù)遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開(kāi)出當年的繁花。感情極沉痛，出語(yǔ)卻極含蓄。
作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩(shī)人所要著(zhù)力描寫(xiě)的。然而一、二兩句已經(jīng)把話(huà)說(shuō)盡，再要順著(zhù)原有思路寫(xiě)出，勢必疊床架屋。詩(shī)人于緊要處別開(kāi)生面，在畫(huà)面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂(lè )景寫(xiě)哀情，相反而相成，梁園的景色愈見(jiàn)蕭條，詩(shī)人的吊古之情也愈見(jiàn)傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。
全詩(shī)分前后兩部分，筆法不同，色調各異，然而又并非另起爐灶，“庭樹(shù)”與“飛鴉”暗相關(guān)合(天空有鳥(niǎo)，地上有樹(shù))。篇末以“舊時(shí)花”遙應篇首“梁園”，使全詩(shī)始終往復回還于一種深沉的歷史感情之中。歷來(lái)運用反襯手法表現吊古主題的作品固然不少，但有如此詩(shī)老到圓熟的，卻不多見(jiàn)。
《山房春事二首》創(chuàng )作背景
這兩首詩(shī)雖然都與春事有關(guān)，但內容與情調很不一致，可能不是同一時(shí)間的作品，不能算作組詩(shī)，只是編輯者的湊合。唐玄宗開(kāi)元二十九年(741)秋，岑參由匡城至大梁。次年春，游梁園，第二首詩(shī)即作于游梁園后，而第一首可能作于此前。
《山房春事二首》作者介紹
岑參(約715-770年)，唐代邊塞詩(shī)人，南陽(yáng)人，太宗時(shí)功臣岑文本重孫，后徙居江陵。岑參早歲孤貧，從兄就讀，遍覽史籍。唐玄宗天寶三載(744年)進(jìn)士，初為率府兵曹參軍。后兩次從軍邊塞，先在安西節度使高仙芝幕府掌書(shū)記;天寶末年，封常清為安西北庭節度使時(shí)，為其幕府判官。代宗時(shí)，曾官嘉州刺史(今四川樂(lè )山)，世稱(chēng)“岑嘉州”。大歷五年(770年)卒于成都。
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