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《清平樂(lè )·別來(lái)春半》鑒賞
《清平樂(lè )·別來(lái)春半》鑒賞1
別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。
雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
譯文/注釋
譯文
離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿(mǎn)滿(mǎn)。
鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無(wú)依憑，路途遙遠，要回去的夢(mèng)也難形成。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。
注釋
�、糯喊耄杭窗氪�，春天的一半。唐代柳宗元《柳州二日》詩(shī)中有句：“宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉迷�！眲e來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。
�、迫幔簠伪径髟~、吳本二主詞、侯本二主詞、《尊前集》、《全唐詩(shī)》、《詞綜》等本中均作“愁”。柔腸，原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。
�、瞧觯╭ì）下：臺階下。砌，臺階。落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚。全句意思是，臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。
�、确髁艘簧磉�滿(mǎn)：指把滿(mǎn)身的落梅拂去了又落了滿(mǎn)身。
�、裳銇�(lái)音信無(wú)憑：這句話(huà)是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事�！稘h書(shū)·蘇武傳》中記載：“天子射上林中，得雁，足有系帛書(shū)�！惫室�(jiàn)雁就聯(lián)想到了所思之人的音信。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。
�、蔬b：遠。歸夢(mèng)難成：指有家難回。
�、饲∪纾骸度圃�(shī)》、《古今詞統》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。
�、谈懈h還生：更行更遠，指行程越遠。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。
全文賞析
這首《清平樂(lè )》，表現了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
詞中說(shuō)，分別以來(lái)，此時(shí)已進(jìn)入了春季過(guò)半的時(shí)節，舉目所見(jiàn)，沒(méi)有一處不勾起他難過(guò)的心情，使他覺(jué)得好象肝腸都快要斷了。作者就這樣開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地寫(xiě)出了特定的環(huán)境和心情。使他最為觸目傷情的莫過(guò)于那臺階（砌）下的落梅了。那白色的梅花從樹(shù)上紛紛飄落，令人心煩意亂。而他站在樹(shù)下，陷入沉思已經(jīng)很久了。他就像是站在花雨之中，一會(huì )兒身上就撒滿(mǎn)了落花，剛剛用手拂拭干凈，隨即又披滿(mǎn)一身�！捌鱿侣涿贰眱删�，既寫(xiě)了時(shí)當春半，使人腸斷的景致，也寫(xiě)了久立花下，離愁滿(mǎn)懷的情緒。紛亂的落花，使人聯(lián)想到愁緒的煩亂，落花拂了還滿(mǎn)，又使人聯(lián)想到離愁縈懷，排遣不開(kāi)。作者把白梅的落花比作雪花，突出了一個(gè)“亂”字，花落在身上，拂之不盡，突出了一個(gè)“還”字，這就在看來(lái)平常的景物中，寄寓了作者特有的感情。
他久久地站在花下的原因，是在思念遠方的親人�！把銇�(lái)”兩句把他的思念具體化了。原來(lái)他在盼信，并希望能在夢(mèng)中見(jiàn)到親人。古代有大雁傳書(shū)的.故事。西漢時(shí)，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年。但他堅貞不屈。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武，匈奴謊說(shuō)蘇武已死。使臣知蘇武未死，假稱(chēng)皇帝曾射下大雁，雁足上系有蘇武的書(shū)信說(shuō)他正在匈奴的某地。匈奴聽(tīng)了，只得將蘇武放回。所以作者說(shuō)，他看到大雁橫空飛過(guò)，為它沒(méi)有給自己帶來(lái)書(shū)信而感到失望。他又設想，和親人在夢(mèng)中相會(huì )，但“路遙歸夢(mèng)難成”，距離實(shí)在是太遙遠了，恐怕他的親人在夢(mèng)中也難以回來(lái)。古人認為人們在夢(mèng)境中往往是相通的。對方作不成“歸夢(mèng)”，自己也就夢(mèng)不到對方了。夢(mèng)中一見(jiàn)都不可能，更不叫人更思念萬(wàn)分。這就強烈地表現了作者的思念之切。
他懷著(zhù)這種心情，向遠處望去，望著(zhù)那遍地滋生的春草，突然發(fā)現，“離恨卻如春草，更行更遠還生”�！皡s如”，正像的意思�！案懈h”是說(shuō)無(wú)論走得多么遠，自己心中的“離恨”就像那無(wú)邊無(wú)際、滋生不已的春草。無(wú)論人走到哪里，它們都在眼前，使人無(wú)法擺脫。這個(gè)結句，比喻淺顯生動(dòng)，而且通過(guò)形象給人以離恨無(wú)窮無(wú)盡、有增無(wú)已的感覺(jué)，使這首詞讀起來(lái)顯得意味深長(cháng)。
全詞以離愁別恨為中心，線(xiàn)索明晰而內蘊，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。
《清平樂(lè )·別來(lái)春半》鑒賞2
清平樂(lè )李煜
這是一首抒發(fā)離愁別恨的名篇，據說(shuō)后主乾德四年（966）年，其弟從善入宋久久不歸，因恩念深苦，遂作此作。但詞中并不拘泥于個(gè)人情事，而是虛筆點(diǎn)染，深刻地表現出一種普遍而抽象的離愁別恨的情感，撼人心魄。
春意濃濃，春光明媚之時(shí)，人人都喜逐顏開(kāi)，敞胸納喜，唯有他因思念柔腸寸斷，黯然神傷，臺階上的白梅似雪，紛紛揚揚飄落下來(lái)，雜亂地堆在一起，輕輕拂去，卻又落了一身，就象他心中驅不散，揮不走的離愁，綿綿不絕，令人痛苦不堪。大雁來(lái)了，信卻不來(lái)，大雁去了，人卻不歸，路途漫漫，歸路長(cháng)兮，夢(mèng)中難歸。這離恨就好比越走越遠還生長(cháng)茂盛的春草那樣，細碎濃密，無(wú)邊無(wú)際，浩渺無(wú)垠。
李煜的詞真可謂一波三折，一唱三嘆，情韻俱生，極有韻致，他的詞淡筆勾勒，明凈自然，流走如珠，卻辭近意遠，令人產(chǎn)生無(wú)限的遐思與想象，不知不覺(jué)中沉醉其中，待大夢(mèng)醒來(lái)，只發(fā)出一聲長(cháng)嘆：好詞，好詞！讀李煜的詞，也總是讓人傷感，讓人唏噓潤頰，不忍放手。再與他的生平聯(lián)系起來(lái)，覺(jué)得他的一生真的是傳奇的一生。斯人長(cháng)逝已，唯有默默解其中味，細細品詞中愁罷。
李煜（937－978），初名從嘉，字重光，號鐘隱，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位。在位十五年，世稱(chēng)李后主。他嗣位的時(shí)候，南唐已茍安于江南一隅。宋開(kāi)寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國三年（978）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會(huì )上下?tīng)繖C藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽(yáng)邙山。后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習氣。國亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話(huà)》語(yǔ)），正是“國家不幸詩(shī)家幸，話(huà)到滄桑語(yǔ)始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話(huà)》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深�！敝劣谄湔Z(yǔ)句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。后主本有集，已失傳�，F存詞四十四首，其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。
【賞析】
李煜，是南唐最后一個(gè)皇帝。他有書(shū)畫(huà)、音樂(lè )等多方面的'文藝才能，他的詞作清麗雅致，感情真淳，具有感人至深的藝術(shù)魅力。高中二年級的課本選了李煜的一首《虞美人》，今天我們欣賞他的另一首作品《清平樂(lè )》。這首詞聲情并茂地抒寫(xiě)了憶念其弟的離別之情，也是極能代表他創(chuàng )作風(fēng)格的一首詞。
李煜采用了錯落有致的筆法，于情景交融中抒發(fā)深切的離情。'別來(lái)春半，觸目柔腸斷'，春天本是萬(wàn)物復蘇的季節，應該是處處陽(yáng)光明媚，生機盎然，可是皆因一個(gè)'別'字，使人觸目皆傷，柔腸寸斷；'砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)'是緊承上一句，具體寫(xiě)'觸目'之傷。梅花若雪，本來(lái)也是極其美妙的景色，可是因為'別'，使得人心也亂了--不是花亂，是心亂，那拂不去的，也不是花瓣，而是離愁。'雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成'，古有鴻雁傳書(shū)的故事，可是眼前卻是雁歸人未歸，更添傷感。進(jìn)而人未歸，夢(mèng)亦不成，怎不叫人傷心呢？這二句似虛似實(shí)，輕柔縹緲，形成了強烈的審美情感的張力。最后以一個(gè)精典的譬喻做結：'離恨恰如春草，更行更遠還生'，詞意傾注，流走如珠。
李煜詞最精妙之處在于他善于運用譬喻把抽象的感情形象化。這首《清平樂(lè )》通篇都在抒寫(xiě)'離恨'，可是'離恨'是非常抽象的一個(gè)東西，要怎樣才能做到把自己心中由離恨引發(fā)的愁苦淋漓盡致地表達出來(lái)呢？除了氛圍的營(yíng)造，情緒的渲染，最精典的莫過(guò)于那句'離恨恰如春草，更行更遠還生'，以春草比喻愁思，直接影響到后來(lái)賀鑄的試問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨'。一則言其多，二則言其廣，三則言其不盡，比喻新穎貼切，令人拍案叫絕。而李煜在其他詞作中亦有類(lèi)似情況的佳句：如他在《烏夜啼》里說(shuō)：'剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。'又把心亂如麻，牽腸掛肚的心情刻畫(huà)得入木三分，耐人咀嚼。還有那首流傳千古的《虞美人》中的一句'問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流'，以春水比喻愁思，也寫(xiě)出了愁思深、長(cháng)、不盡的特點(diǎn)，而更顯惆悵迷蒙。這些都是李煜善于運用譬喻把抽象的感情形象化的好例子。
這首詞多采用白描手法，語(yǔ)言清新淡雅，不飾雕琢，恰如清水芙蓉，天然成姿。這首《清平樂(lè )》沒(méi)有用任何典故，也沒(méi)有堆砌華麗的辭藻。只是借助落梅、鴻雁、春草等意象來(lái)直抒胸臆，卻達到了扣人心弦的藝術(shù)效果。字字寫(xiě)物，句句寫(xiě)景，可是我們卻能感受到字字句句都是在寫(xiě)人心。用清新淡雅的語(yǔ)言表達迂回曲折的復雜心情，故能取得清而不淡的動(dòng)人魅力。
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