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《出塞》原文鑒賞
《出塞》原文鑒賞1
蝶戀花·出塞
納蘭性德
今古河山無(wú)定據。畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿(mǎn)目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。
從前幽怨應無(wú)數。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
注釋
1、無(wú)定據：沒(méi)有一定。宋代毛開(kāi)《漁家傲·次丹陽(yáng)憶故人》詞：“可忍歸期無(wú)定據，天涯已聽(tīng)邊鴻度�！�
2、畫(huà)角：古管樂(lè )器，傳自西羌。因表面有彩繪，故稱(chēng)。發(fā)聲哀厲高亢，形如竹筒，本細末大，以竹木或皮革等制成，古時(shí)軍中多用以警昏曉，振士氣，肅軍容。帝王出巡，亦用以報警戒嚴。
3、牧馬：指古代作戰用的戰馬．
4、誰(shuí)可語(yǔ)：有誰(shuí)來(lái)和我一起談?wù)劇?/p>
5、從前幽怨：過(guò)去各民族、各部族間的戰事。
6、鐵馬金戈：形容威武雄壯的士兵和戰馬。代指戰事．兵事。
7、青冢：長(cháng)遍荒草的墳墓。這里指指王昭君墓，相傳冢上草色常青，故名。杜甫《詠懷古跡》詩(shī)：“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏�！�
8、一往情深深幾許：化用歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“庭院深深深幾許”句意。幾許：多少。
譯文
從古至今江山興亡都無(wú)定數，眼前仿佛戰角吹響烽煙滾滾戰馬馳騁來(lái)來(lái)去去，黃沙遮日滿(mǎn)目荒涼誰(shuí)可同語(yǔ)？只有蕭瑟的西鳳吹拂著(zhù)枯老鮮紅的楓樹(shù)。
從前愁苦凄滾的往事無(wú)窮無(wú)盡，鐵馬金戈南征北戰，最終只剩日落黃昏青草掩藏著(zhù)墳墓。滿(mǎn)腹幽情情深幾許，夕陽(yáng)照射深山飄灑著(zhù)瀟瀟秋雨。
創(chuàng )作背景
這首出塞詞，當為納蘭性德于康熙二十一年（1682）八月奉命與副統郎談等出塞遠赴梭龍途中所作，詞人時(shí)年二十八歲。[13]
作品鑒賞
《蝶戀花·出塞》是清代詞人納蘭性德的詞作，通過(guò)對塞外古戰場(chǎng)的描寫(xiě)，抒發(fā)了對歷代興亡和歷史變遷的感慨。這首小令，是作者侍從康熙帝出塞之作。表面是吊古，但有傷今之意，剛健中含婀娜。說(shuō)從前幽怨，也不是很古的從前，鐵馬金戈，青冢黃昏，隱約透示著(zhù)滿(mǎn)清入關(guān)以前各族間的戰事痕跡�！敖窆藕由綗o(wú)定據”，含而不露，不讓人得以指摘。納蘭氏與愛(ài)新覺(jué)羅氏是世仇，作者雖仕于清廷，怕還是“別是一般滋味在心頭。
詞的上片寫(xiě)景，描寫(xiě)塞外古戰場(chǎng)的'荒涼景象�！敖窆藕由綗o(wú)定據”，首句以議論開(kāi)篇，簡(jiǎn)樸的文字有一種歷史縱深感，而且形成一種籠罩全篇的氛圍�！敖窆拧倍�，包括古往今來(lái)。面對大好河山，多少風(fēng)云人物，你爭我?jiàn)Z，或長(cháng)期或短暫地占據它，但誰(shuí)也沒(méi)有永久地據有這些地方�！爱�(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去�！倍浒酌�，描繪出一幅塞外和平圖景，畫(huà)角聲聲，矯健的牧馬頻頻來(lái)去�！皾M(mǎn)目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)�！倍淙杂妹鑼�(xiě)，放眼望去，整個(gè)塞北，平沙萬(wàn)里，荒漠凄涼，連個(gè)說(shuō)話(huà)的人也很難找到。西風(fēng)颯颯，只有那幾株楓樹(shù)，又一次被吹紅了葉子。使人聯(lián)想起為爭奪這塊土地鏖戰廝殺時(shí)尸橫遍野、血流成河的慘象。這些紅葉，又一次把人帶進(jìn)了對歷史的回憶，加深了作品的縱深的歷史感。
詞的下片抒情，寫(xiě)自己出塞的感觸�！皬那坝脑箲獰o(wú)數”。首句議論，直接承上闋對古戰場(chǎng)描寫(xiě)而來(lái)。面對古戰場(chǎng)的凄涼景色，郁結在心頭的愁恨無(wú)法計算。正如唐·李頎《古從軍行》所說(shuō)：“行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多�！苯酉露鋽⑹拢骸敖鸶觇F馬，青冢黃昏路�！薄敖鸶觇F馬”，代表戰爭�！扒嘹｜S昏路”，用漢王昭君和親故事，代表和親。二句概括了戰、和兩種辦法。說(shuō)明自古以來(lái)，為了爭奪江山，時(shí)戰時(shí)和，或二者并用，這就是歷史�！耙煌樯钌顜自S？深山夕照深秋雨�！蹦┒湟跃敖Y情，抒發(fā)了作者的感觸：回顧歷史，面對這塞外古戰場(chǎng)，詩(shī)人對自己的祖國一往情深。這深情猶如夕陽(yáng)余輝照射下，深山之中的綿綿秋雨。詞意深沉含蓄，有弦外之音。
漢元帝時(shí)，昭君奉旨出塞和番，在她的溝通和調和下，匈奴和漢朝和睦相處了六十年。她死后就葬在胡地，因其墓依大青山，傍黃河水，所以昭君墓又被稱(chēng)為“青�！�，杜甫有詩(shī)“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”，納蘭由青冢想到王昭君，問(wèn)她說(shuō)：“曾經(jīng)的一往情深能有多深，是否深似這山中的夕陽(yáng)與深秋的苦雨呢�！弊鳛榭滴醯鄣馁N身侍衛，作者經(jīng)常要隨圣駕出巡，所以他的心中也充滿(mǎn)了報國之心，但他顯然不想通過(guò)“一將功成萬(wàn)骨枯”的方式來(lái)成就自己的理想抱負，所以在尾句中作者又恢復了多情的本色，他以景語(yǔ)結束，將自己的無(wú)限深情都融人到無(wú)言的景物之中，在這其中，既包含了豪放，又充滿(mǎn)了柔情，甚至我們還會(huì )體味到些許的凄涼與無(wú)奈。
這首詞通過(guò)詩(shī)人“出塞”所見(jiàn)，描繪了眼前荒涼的和平景象，回顧歷史，總結出戰爭與和平兩種情況，是對中國歷史上王朝更替的規律性概括。因此毛澤東批注：“看出興亡”，肯定了這首詞的思想意義。
謝章鋌在《賭棋山莊詞話(huà)》中曾說(shuō)過(guò)：“長(cháng)短調并工者，難矣哉。國朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以學(xué)勝，迦陵以才勝，容若以情勝�！倍x完作者這首詞風(fēng)蒼涼慷慨的詞作，可以得知謝氏此言不虛。
名家評論
毛澤東：看出興亡。
吳世昌《詞林新詞話(huà)》：此首通體俱佳。唯換頭“從前幽怨”不葉，可倒為“幽怨從前”。
嚴迪昌《清詞史》：幾乎是孤臣孽子的情緒了。
作者簡(jiǎn)介
納蘭性德（1654～1685），原名成德，因避諱改名性德，字容若，滿(mǎn)洲正黃旗人，太傅明珠長(cháng)子。善騎射，好讀書(shū)，作詞主情致．尤工小令。詞的風(fēng)格接近李煜，多寫(xiě)離別相思及個(gè)人感受，許多詞寫(xiě)得凄婉動(dòng)人，其中又充塞著(zhù)磊落不平之氣，在詞史上獨具一格。梁?jiǎn)⒊谠u價(jià)他的詞作時(shí)，說(shuō)他“直追李主”，況周頤也認為“納蘭容若為國初第一詞人”。二十四歲那年，納蘭性德把自己的詞作編選成集，名為《側帽詞》。顧貞觀(guān)后來(lái)重刊納蘭的詞作，更名為《飲水詞》。
�。�1）上闋描寫(xiě)了哪些景物？營(yíng)造了什么樣的意境？（5分）
�。�2）末句有什么作用？這首詞包含了那些情感？（6分）
�。�3）這首詞開(kāi)篇有何特點(diǎn)？(3分)
�。�4）簡(jiǎn)析最后兩句的表現手法。(4分)
答案
�。�1）上闋描寫(xiě)了畫(huà)角、牧馬、西風(fēng)、紅葉等景物。（2分）營(yíng)造了壯闊、悠遠、荒涼的意境。（3分）（意思對即可）
�。�2）末句用景物描寫(xiě)終結全詞，用“深山夕照”“深秋雨”兩個(gè)意象拓展凄清悲涼的意境，使情感的表達更加含蓄雋永。（3分）這首詞包含了山河無(wú)定的興亡之感，對“青冢黃昏”憐惜、悲憫之情，由“夕照”“秋雨”而生的蕭索之感等。（3分）（意思對即可）
(3)“今古河山無(wú)定據”，是一句斷語(yǔ)，也是詞人的感嘆。它橫空出世，有上下千年，縱橫萬(wàn)里之概。情語(yǔ)之后，緊接以景語(yǔ)：“畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去�！痹~人揮舞畫(huà)筆為我們描繪出一幅有聲有色、充滿(mǎn)動(dòng)感的邊塞景物圖。這既是實(shí)景，也是歷史畫(huà)面的寫(xiě)照。
(4)“一往情深深幾許”為以情相問(wèn)，但是以景來(lái)作答，把自己抽象的孤寂、惆悵之情用形象的深秋之景來(lái)作答。意象的選用十分恰當，借“深山”“夕照”“秋雨”寫(xiě)出自己心中的悵惘之情。
《出塞》原文鑒賞2
出塞
徐錫麟 〔清代〕
軍歌應唱大刀環(huán)，誓滅胡奴出玉關(guān)。
只解沙場(chǎng)為國死，何須馬革裹尸還。
譯文
出征的戰士應當高唱軍歌勝利歸來(lái)，決心把滿(mǎn)族統治者趕出山海關(guān)。
戰士只知道在戰場(chǎng)上為國捐軀，哪會(huì )想將來(lái)戰死后尸體以馬革包裹而還。
注釋
出塞：本是樂(lè )府舊題，后人多用此題反映軍旅、邊塞生活。
軍歌：這里有高唱贊歌、慷慨從軍的意思。大刀環(huán)：戰刀柄上有環(huán)，環(huán)和“還”諧音，所以用它隱喻勝利而還。
胡奴：中國古代對北方和西方各族的泛稱(chēng)，這里是清朝統治者的蔑稱(chēng)。玉關(guān)：即玉門(mén)關(guān)。這里借喻山海關(guān)，指要把清朝統治者趕出中原。
解：知道，懂得。沙場(chǎng)：戰場(chǎng)。
何須：何必要。馬革裹尸：英勇作戰而死，尸體以馬革包裹而還。
賞析
“拼將熱血灑疆場(chǎng) ”，這是一首邊塞詩(shī)，寫(xiě)于1906年。當時(shí)作者從日本回國，曾北上游歷，在吉林、遼寧一帶察看形勢，一路走來(lái)，有許多感想，于是就留下了這首七言詩(shī)。
“軍歌應唱大刀環(huán)，誓滅胡奴出玉關(guān)�！�，這開(kāi)篇的兩句，詩(shī)人便是直抒胸臆，直接表達出了自己內心的一種愿望，而且這兩句，也是非常好理解;對于出征的士兵來(lái)說(shuō)，應該要高唱著(zhù)戰歌，然后勝利歸來(lái)，只有要決心，一定是可以把胡奴趕出玉門(mén)關(guān)去。其實(shí)這更多的是詩(shī)人一種內心的表現，由于當時(shí)的滿(mǎn)族從關(guān)外，入主中原，使得很多的文人，都有這著(zhù)這樣的一種抱負，但是徐錫麟這首詩(shī)，則是顯得更為獨特，也更加的霸氣。
第三句在前句的基礎之上，更進(jìn)一步深化出征戰士的思想境界，把他們出征的雄心和壯志上升到為國犧牲的高度�！爸唤狻笔钦f(shuō)心中所存唯一的念頭，排除了其他的`種種想法。古人在對待“死”的問(wèn)題上，很崇尚為國而死，為朋友而死，為公而死，為義而死，等等，其中尤以為國捐軀被看作無(wú)上光榮的事，尤其是戰場(chǎng)上為國犧牲，更是高于一切的莫大榮幸。這句詩(shī)正好體現了上述內容，強調了“為國”二字。
末句，總領(lǐng)全詩(shī)，從反面講，為國犧牲、戰死沙場(chǎng)，既然是人生最大的榮幸之事，那么，對于尸體歸葬的問(wèn)題，就不必考慮了�！靶戾a麟把東漢時(shí)期馬援“馬革裹尸”的思想又作了更進(jìn)一步的發(fā)揮，他用了“何須”兩個(gè)字，認定了只要為國犧牲不問(wèn)其它;至于尸體歸葬故土的問(wèn)題，并不重要，所以才說(shuō)“何須……還!”
這首詩(shī)抒發(fā)了作者義無(wú)反顧的革命激情和犧牲精神，充滿(mǎn)了英雄主義氣概，把一腔報效祖國、戰死疆場(chǎng)的熱忱發(fā)揮得淋漓盡致。在寫(xiě)下了這首詩(shī)的一年以后，作者在安慶起義，失敗被捕，清政府要他寫(xiě)口供，他揮筆直書(shū)：“爾等殺我好了，將我心剖了，兩手兩足斷了，全身碎了，均可，不可冤殺學(xué)生�！睜柡�，慷慨就義，他用生命實(shí)現了自己的理想。這首詩(shī)感情豪放激揚，語(yǔ)氣慷慨悲壯，英氣逼人，最后一句“何須馬革裹尸還”，寫(xiě)出了他壯懷激烈、視死如歸的英雄氣概�？傊�，這是近代邊塞詩(shī)中難得的一首好詩(shī)。
創(chuàng )作背景
這是一首邊塞詩(shī)，寫(xiě)于1906年。當時(shí)作者從日本回國，曾北上游歷，在吉林、遼寧一帶察看形勢，一路走來(lái)，有許多感想，于是就留下了這首七言詩(shī)。
《出塞》原文鑒賞3
一、原文
出塞詞
馬戴〔唐代〕
金帶連環(huán)束戰袍，馬頭沖雪度臨洮。
卷旗夜劫單于帳，亂斫胡兵缺寶刀。
二、譯文
扎緊戰袍，系上紅纓大刀，打馬前行，雪夜渡過(guò)洮水河。
旗子高揚，連夜沖入單于帳內，砍殺胡兵，寶刀都殘缺破損了。
三、注釋
1、金帶：大刀柄上系的紅綢子。連環(huán)：一種刀。束：捆。
2、臨洮（táo）：古縣名，在今甘肅省岷縣，以臨洮水得名，在臨河沿岸。
3、卷（juǎn）旗：指急行軍，軍旗高高飄揚。
4、劫：劫持，沖殺。
5、斫：讀zhuó，砍。缺：破損。
四、創(chuàng )作背景
唐王朝深受西、北少數民族特別是吐蕃君主的侵擾之苦，唐軍也不時(shí)出擊，攻占對方土地。公元八四六年以后，吐蕃內部分裂，接著(zhù)蕃、漢兩族人民起義，趕走吐蕃守將，唐軍也伺機進(jìn)攻，收復大片土地。此詩(shī)便作于這一時(shí)期，反映了當時(shí)這一時(shí)期的情況。
五、賞析
這首詩(shī)猶如一幅出征圖，給人以強烈的感召力�！敖饚нB環(huán)柬戰袍，馬頭沖雪度臨洮�！边@兩句寫(xiě)全副武裝的.將士們出征殺敵。上句寫(xiě)軍中將領(lǐng)的裝束。詩(shī)人不說(shuō)其頭盔鎧甲，也不說(shuō)其長(cháng)短兵器，只言其腰帶，色為金色，質(zhì)為金屬，緊束腰間，提攜戰袍，僅此一句，就寫(xiě)出一個(gè)英武將軍的雄姿。下句寫(xiě)騎兵部隊出征突出的場(chǎng)景。從“馬頭沖雪”四字看出，大雪紛飛，唐軍赴戰之艱辛，騎兵隊列，奔騰如潮，直赴敵陣，透出此戰必勝的勃勃雄心。
“卷旗夜劫單于帳，亂斫胡兒缺寶刀�！边@兩句寫(xiě)夜襲敵軍營(yíng)的情景。上句的一“劫”字，寫(xiě)出唐軍將士在軍旗率領(lǐng)下，直搗敵軍最高統帥的營(yíng)帳，大有出其不意，石破天驚之感，表現了唐軍作戰的機智和勇敢�！熬砥臁�，表明將軍旗卷在旗桿上，悄然指向敵軍兵帳；“夜襲”，是說(shuō)這次戰斗是實(shí)行的夜間突襲，看出這場(chǎng)戰斗是出其不意，奔襲敵營(yíng)。
下句寫(xiě)唐軍闖進(jìn)匈奴兵營(yíng)，揮刀舞劍，東殺西砍，敵人只有招架之功，沒(méi)有還手之力。這句把詩(shī)的激情推向高潮。一“亂”字寫(xiě)出唐軍與敵作戰的情景，見(jiàn)敵就殺，將寶刀左右揮舞，寫(xiě)出將士飽滿(mǎn)的戰斗精神。一“缺”字非常傳神，寫(xiě)出唐軍因砍殺敵兵過(guò)多，刀劍竟然為之缺豁卷刃，表明與敵人戰斗的激烈和慘重。
這首詩(shī)除具有一般邊塞詩(shī)那種激越的詩(shī)情和奔騰的氣勢外，還很注重語(yǔ)言的精美，并善于在雄壯的場(chǎng)面中插入細節的描寫(xiě)，醞釀詩(shī)情，勾勒形象，因此全詩(shī)神定氣足，含蓄不盡，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
《出塞》原文鑒賞4
“磨刀嗚咽水，水赤刃傷手�！边@兩句是說(shuō)，一個(gè)征夫思家念親，心緒不寧，在隴水中磨刀，突然發(fā)現水色變紅，原來(lái)是刀刃割破了自己的手。傷心失神之態(tài)，從字行間傳出。
出自杜甫《前出塞九首》之三磨刀嗚咽水，水赤刃傷手。
欲輕腸斷聲，心緒亂已久。
丈夫誓許國，憤惋復何有！
功名圖麒麟，戰骨當速朽。
注釋
嗚咽水，指隴頭水�！度赜洝罚骸半]山頂有泉，清水四注，俗歌：隴頭流水，嗚聲嗚咽。遙望秦川，肝腸斷絕�！边@以下四句即化用隴頭歌。
輕是輕忽，只當沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)。腸斷聲指嗚咽的水聲。
這句是上句的否定。心緒久亂，而水聲觸耳，想不愁也不行。心不在焉，因而傷手。初尚不知，見(jiàn)水赤才發(fā)覺(jué)�？虅澣宋�。
丈夫，猶言“男兒”、“健兒”或“壯士”，是征夫自謂。誓許國，是說(shuō)決心把生命獻給國家。這以下四句征夫的心理有了轉變，但是出于無(wú)可奈何的，所以語(yǔ)似壯而情實(shí)悲，口里說(shuō)的和心里想的仍有矛盾。
這句承上句。既以身許國，此外還有什么值得悲憤和留念的呢？
西漢宣帝曾圖畫(huà)霍光、蘇武等功臣一十八人于麒麟閣。
當字很有意思，好像甘心如此，其實(shí)是不甘心。末兩句也是反話(huà)。所以有此矛盾現象，是由于這個(gè)戰爭不是正義的'戰爭，人民也是被強制去作戰的。
《前出塞九首》是唐代大詩(shī)人杜甫的組詩(shī)作品。這九首詩(shī)通過(guò)一個(gè)征夫的訴說(shuō)反映了杜甫從軍西北邊疆的艱難歷程和復雜感情。
《出塞》原文鑒賞5
出塞
秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(cháng)征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
作者背景
王昌齡（698—757），唐代詩(shī)人。字少伯，亦兆萬(wàn)年（今陜西西安）人。他的詩(shī)激昂慷慨，深摯凝練，表現軍隊生活的邊塞詩(shī)尤其感人。他特別擅長(cháng)寫(xiě)七言絕句，《出塞》、《從軍行》是著(zhù)名的代表作。
注詞釋義
龍城飛將：龍城，即盧龍城，是李廣駐軍的地方，在今河北省盧龍縣。漢代名將李廣，勇敢善戰，被匈奴人稱(chēng)為“漢之飛將軍”。這里指揚威北方邊地的名將。
胡馬：這里指匈奴的軍隊。
但使：只要。
陰山：陰山山脈。西起河套，綿亙于內蒙古自治區。漢時(shí)匈奴常由此入侵中原。
古詩(shī)今譯
還是秦時(shí)的明月和邊關(guān)，萬(wàn)里出生的將士們仍未歸還。只要漢代的飛將軍李廣還在，決不能讓敵人軍隊越過(guò)陰山。
評析：
這是一首慨嘆邊戰不斷，國無(wú)良將的邊塞詩(shī)。詩(shī)的首句最耐人尋味。說(shuō)的是此地漢關(guān)，明月秦時(shí)，大有歷史變換，征戰未斷的感嘆。二句寫(xiě)征人未還，多少兒男戰死沙場(chǎng)，留下多少悲劇。三、四句寫(xiě)出千百年來(lái)人民的共同意愿，冀望有“龍城飛將”出現，平息胡亂，安定邊防。全詩(shī)以平凡的語(yǔ)言，唱出雄渾豁達的主旨，氣勢流暢，一氣呵成，吟之莫不叫絕。明人李攀龍曾推獎它是唐代七絕壓卷之作，實(shí)不過(guò)分。
這是一首名作，明代詩(shī)人李攀龍曾經(jīng)推獎它唐人七絕的壓卷之作。清沈德潛《說(shuō)詩(shī)ㄧ語(yǔ)》說(shuō)：“‘秦時(shí)明月’一章，前人推獎之而未言其妙，蓋言師勞力竭，而功不成，由將非其人之故；得飛將軍備邊，邊烽自熄，即高常侍《燕歌行》歸重‘至今人說(shuō)李將軍’也。防邊筑城，起于秦漢，明月屬秦，關(guān)屬漢，詩(shī)中互文�！彼@段話(huà)批評李攀龍只知推獎此詩(shī)而未言其妙，可是他自己也只是說(shuō)明了全詩(shī)的主旨，并沒(méi)有點(diǎn)出作者的匠心。
沈氏歸納的全詩(shī)的主旨基本是對的，但這個(gè)主旨的思想是很平凡的。為什么這樣平凡的思想竟能寫(xiě)成為一首壓卷的絕作呢？原來(lái)，這首詩(shī)里，有一句最美最耐人尋味的詩(shī)句，即開(kāi)頭第一句：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”。這句詩(shī)有什么妙處呢？得從詩(shī)題說(shuō)起。此詩(shī)題名《出塞》，一望而知是一首樂(lè )府詩(shī)。樂(lè )府詩(shī)是要譜成樂(lè )章、廣泛傳唱的，為入譜傳唱的需要，詩(shī)中就往往有一些常見(jiàn)習用的詞語(yǔ)。王昌齡這首詩(shī)也不例外。你看這開(kāi)頭一句中的“明月”和“關(guān)”兩個(gè)詞，正是有關(guān)邊塞的樂(lè )府詩(shī)里很常見(jiàn)的詞語(yǔ)。
《樂(lè )府解題》說(shuō)：“關(guān)山月，傷離別也�！睙o(wú)論征人思家，思婦懷遠，往往都離不了這“關(guān)”和“月”兩個(gè)字�！瓣P(guān)山三五月，客子憶秦川”（徐陵《關(guān)山月》），“關(guān)山夜月明，秋色照孤城”（王褒《關(guān)山月》），“關(guān)山萬(wàn)里不可越，誰(shuí)能坐對芳菲月”（盧思道《從軍行》），”隴頭明月迥臨關(guān)，隴上行人夜吹笛”（王維《隴頭吟》），例子舉不勝舉�？辞暹@一點(diǎn)之后，你就明白這句詩(shī)的新鮮奇妙之處，就是在“明月”和“關(guān)”兩個(gè)詞之前增加了“秦”、“漢”兩個(gè)時(shí)間性的限定詞。這樣從千年以前、萬(wàn)里之外下筆，自然形成了一種雄渾蒼茫的獨特的意境，借用前代評詩(shī)慣用的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是“發(fā)興高遠”，使讀者把眼前明月下的.邊關(guān)同秦代筑關(guān)備胡，漢代在關(guān)內外與胡人發(fā)生一系列戰爭的悠久歷史自然聯(lián)系起來(lái)。這樣一來(lái)，“萬(wàn)里長(cháng)征人未還”，就不只是當代的人們，而是自秦漢以來(lái)世世代代的人們共同的悲��；希望邊境有“不教胡馬度陰山”的“龍城飛將”，也不只是漢代的人們，而是世世代代人們共同的愿望。
平凡的悲劇，平凡的希望，都隨著(zhù)首句“秦”、“漢”這兩個(gè)時(shí)間限定詞的出現而顯示出很不平凡的意義。這句詩(shī)聲調高昂，氣勢雄渾，也足以統攝全篇。詩(shī)歌之美，詩(shī)歌語(yǔ)言之美，往往就表現在似乎很平凡的字上，或者說(shuō)，就表現在把似乎很平凡的字用在最確切最關(guān)鍵的地方。而這些地方，往往又最能體現詩(shī)人高超的藝術(shù)造詣。
《出塞》原文鑒賞6
《出塞曲》
劉灣
將軍在重圍，音信絕不通。
羽書(shū)如流星，飛入甘泉宮。
倚是并州兒，少年心膽雄。
一朝隨召募，百戰爭王公。
去年桑乾北，今年桑乾東。
死是征人死，功是將軍功。
汗馬牧秋月，疲卒臥霜風(fēng)。
仍聞左賢王，更欲圍云中。
鑒賞
詩(shī)在邊境告急的背景下拉開(kāi)序幕�！皩④娫谥貒�，音信絕不通”，陷入了“重圍”，音信又“絕不通”，足見(jiàn)處境艱難，局勢危險。與之相鄰的藩鎮，“羽書(shū)如流星，飛入甘泉宮”為之告急。一方面寫(xiě)重圍中的將軍，一方面寫(xiě)疾如流星的文書(shū)，把邊塞的戰局寫(xiě)得如一發(fā)千鈞，為后文寫(xiě)兵士作了鋪墊。
詩(shī)的中間八句表現并州（今山西太原）兒的征戰生活與思想狀態(tài)。并州健兒心雄膽壯，被召募之后，想建立戰功以求取功名。轉戰各處，無(wú)所畏懼，然而“死是征人死，功是將軍功”。兵士只是為將軍的功名出力賣(mài)命而已�！耙粚⒐Τ扇f(wàn)骨枯”，官兵從來(lái)不平等。最后四句寫(xiě)邊火不熄，戰爭仍將發(fā)生。廣大士兵奮戰的結果，給將軍解了圍，而自己仍然處在艱苦的`境地，秋夜牧馬，僵臥沙場(chǎng)。這種狀態(tài)還要持續下去，因為聽(tīng)說(shuō)匈奴左賢王又要來(lái)包圍云中地區了。
這首詩(shī)突出封建社會(huì )官兵間的不平等，“死是征人死，功是將軍功”。全詩(shī)隨時(shí)轉換著(zhù)鏡頭，多角度地表現了兵士的心態(tài)。詩(shī)起句的一個(gè)“圍”字，為全詩(shī)設置了背景，結句的一個(gè)“圍”字，含蘊豐富，余韻不絕。詩(shī)中“去年桑乾北，今年桑乾東。死是征人死，功是將軍功”語(yǔ)淺音響，具有民歌風(fēng)味�！昂柜R牧秋月，疲卒臥霜風(fēng)”，對仗工整，有律句意味。全詩(shī)句式變化，節奏流轉，與所表達的內容貼合無(wú)間，增強了藝術(shù)感染力。
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