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《謁金門(mén)·五月雨》原文及賞析
《謁金門(mén)·五月雨》原文及賞析1
原文
謁金門(mén)·五月雨
陳子龍〔明代〕
鶯啼處，搖蕩一天疏雨。
極目平蕪人盡去，斷紅明碧樹(shù)。
費得爐煙無(wú)數，只有輕寒難度。
忽見(jiàn)西樓花影露，弄晴催薄暮。
鑒賞
這首詞的標題是“五月雨”五月雨也就是值子黃時(shí)雨，柳宗元詩(shī)云：“值實(shí)迎時(shí)雨，蒼茫值晚春�！痹~中所寫(xiě)，正是這種景象。
會(huì )片寫(xiě)景，在那黃鶯兒啼叫的地方，滿(mǎn)天正飄灑著(zhù)雨絲，“疏雨”是間歇的雨，“搖蕩”形陽(yáng)雨絲飄灑的狀態(tài)，正所謂“雨絲風(fēng)片”，再加會(huì )間斷的鶯啼，再準確不過(guò)地寫(xiě)出了值雨的特點(diǎn)。極目遠眺，平野之會(huì )沒(méi)有行人，只見(jiàn)殘剩的紅花綴在綠樹(shù)會(huì )，經(jīng)過(guò)雨的沖洗，顯得格外鮮亮�！皹O目平蕪人盡去”，可能取歐陽(yáng)修《踏莎行》“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的意境。雨天行人稀少，樹(shù)是那樣綠，花是那樣紅，詞人的觀(guān)察總是十分細膩、具體的。
下片寫(xiě)情，主要寫(xiě)詞人的感受。江南值雨季節，濕度大，衣物易生霉，本來(lái)古代會(huì )層家庭就好在室內薰香，此時(shí)此地更要點(diǎn)燃爐香來(lái)除濕。所以說(shuō)：“費得爐煙無(wú)數”此亦從周邦彥《滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》“地卑山近，衣潤費爐煙”化出。值雨季節，江南正處于冷暖空氣交會(huì )地帶，故而多雨，并且氣溫多變，早晚甚至還會(huì )感到輕微的寒意，詞中說(shuō)“只有輕寒難度”，正是指的這種氣候，“難度”則屬于詩(shī)人的感受了。最后兩句薄雨寫(xiě)到轉晴，忽雨忽晴也止是值雨季節的特點(diǎn)，詩(shī)人強調的是薄雨轉晴完全在不知不覺(jué)之間，“疏雨”似乎一直在下著(zhù)，然而忽然看見(jiàn)西樓邊會(huì )露出了花影，天已放晴了。陽(yáng)光照射下，才有花影。這花影搖曳著(zhù)，擺弄著(zhù)陽(yáng)光。時(shí)間已接近傍晚，花影隨著(zhù)太陽(yáng)光線(xiàn)移動(dòng)，就好像在催促著(zhù)薄暮的到來(lái)。這里“弄”字“催”字都用得很巧妙。在詞中“弄”是一個(gè)很有表現力的動(dòng)詞，與張先《天仙子》“云破月來(lái)花弄影”有異曲同工之妙。張詞寫(xiě)月光照射下，花影在輕輕搖動(dòng)，于寂靜中顯出動(dòng)態(tài)，所以王的維《人間詞話(huà)》說(shuō)：“著(zhù)一‘弄’字而境界全出矣�！边@首詞取法這一“弄”字，也用得相當精彩，不說(shuō)“花弄影’，而說(shuō)“花影弄晴”，晴是陽(yáng)光給人的感覺(jué)，就是說(shuō)花影搖動(dòng)引起光線(xiàn)的明暗變化，這樣就有了新的創(chuàng )造。而接言的“催薄暮”，用一個(gè)動(dòng)詞“催”字，賦予花影以感情的色彩。薄暮是自然到來(lái)的，在花影輕搖中陽(yáng)光漸漸移去，給人的感覺(jué)似乎是催促傍晚的到來(lái)，感覺(jué)十分細膩，表達則十分精彩。
前人評陳子龍詞“婉麗、清艷”、“情深一往，情韻凄清”。他的詞屬于“婉約”派，這一派認為詞的本質(zhì)就應該是婉轉纏綿、含而不露的。在陳子龍的詞中一些細膩曲折的表達，確實(shí)體現了這種特點(diǎn)。但他所處的時(shí)代和他本人的歸宿，卻是與柔情蜜意、輕歌曼舞的'生活不甚相陽(yáng)的，所以前人又特別強調他的“艷”不是濃得化不開(kāi)的艷，而是“清艷”。情韻更不是“婉媚”，而是“凄清”。在他存世的數十首詞中，大都是抒寫(xiě)節候變化和自然風(fēng)物的，其中也頗多批評時(shí)事的寓意和憂(yōu)時(shí)傷世感情的曲折表達，至于本篇，主要用賦體寫(xiě)成。既然找不到什么寄托的根據，我們且將它作為一篇描寫(xiě)節候風(fēng)物的佳作來(lái)欣賞吧。
陳子龍
陳子龍（1608—1647）明末官員、文學(xué)家。初名介，字臥子、懋中、人中，號大樽、海士、軼符等。漢族，南直隸松江華亭（今上海松江）人。崇禎十年進(jìn)士，曾任紹興推官，論功擢兵科給事中，命甫下而明亡。清兵陷南京，他和太湖民眾武裝組織聯(lián)絡(luò )，開(kāi)展抗清活動(dòng)，事敗后被捕，投水殉國。他是明末重要作家，詩(shī)歌成就較高，詩(shī)風(fēng)或悲壯蒼涼，充滿(mǎn)民族氣節；或典雅華麗；或合二種風(fēng)格于一體。擅長(cháng)七律、七言歌行、七絕，被公認為“明詩(shī)殿軍”。陳子龍亦工詞，為婉約詞名家、云間詞派盟主，被后代眾多著(zhù)名詞評家譽(yù)為“明代第一詞人”。
《謁金門(mén)·五月雨》原文及賞析2
謁金門(mén)·五月雨
朝代：明代
作者：陳子龍
原文：
鶯啼處，搖蕩一天疏雨。
極目平蕪人盡去，斷紅明碧樹(shù)。
費得爐煙無(wú)數，只有輕寒難度。
忽見(jiàn)西樓花影露，弄晴催薄暮。
注釋
�、艣鲇辏阂蛔鳌笆栌辍�。
�、破绞彛翰菽緟采畷缫�。
�、菙嗪纾阂蛔鳌皵嗉t”。
�、荣M得爐煙無(wú)數：宋周邦彥《滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》詞：“地卑山近，衣潤費爐煙�！睜t煙，指爐火。
鑒賞
這首詞的標題是“五月雨”五月雨也就是梅子黃時(shí)雨，柳宗元詩(shī)云：“梅實(shí)迎時(shí)雨，蒼茫值晚春�！痹~中所寫(xiě)，正是這種景象。
上片寫(xiě)景，在那黃鶯兒啼叫的地方，滿(mǎn)天正飄灑著(zhù)雨絲，“疏雨”是間歇的雨，“搖蕩”形容雨絲飄灑的狀態(tài)，正所謂“雨絲風(fēng)片”，再加上間斷的鶯啼，再準確不過(guò)地寫(xiě)出了梅雨的特點(diǎn)。極目遠眺，平野之上沒(méi)有行人，只見(jiàn)殘剩的紅花綴在綠樹(shù)上，經(jīng)過(guò)雨的沖洗，顯得格外鮮亮�！皹O目平蕪人盡去”，可能取歐陽(yáng)修《踏莎行》“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的意境。雨天行人稀少，樹(shù)是那樣綠，花是那樣紅，詞人的`觀(guān)察總是十分細膩、具體的。
下片寫(xiě)情，主要寫(xiě)詞人的感受。江南梅雨季節，濕度大，衣物易生霉，本來(lái)古代上層家庭就好在室內薰香，此時(shí)此地更要點(diǎn)燃爐香來(lái)除濕。所以說(shuō)：“費得爐煙無(wú)數”此亦從周邦彥《滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》“地卑山近，衣潤費爐煙”化出。梅雨季節，江南正處于冷暖空氣交會(huì )地帶，故而多雨，并且氣溫多變，早晚甚至還會(huì )感到輕微的寒意，詞中說(shuō)“只有輕寒難度”，正是指的這種氣候，“難度”則屬于詩(shī)人的感受了。最后兩句由雨寫(xiě)到轉晴，忽雨忽晴也止是梅雨季節的特點(diǎn)，詩(shī)人強調的是由雨轉晴完全在不知不覺(jué)之間，“疏雨”似乎一直在下著(zhù)，然而忽然看見(jiàn)西樓邊上露出了花影，天已放晴了。陽(yáng)光照射下，才有花影。這花影搖曳著(zhù)，擺弄著(zhù)陽(yáng)光。時(shí)間已接近傍晚，花影隨著(zhù)太陽(yáng)光線(xiàn)移動(dòng)，就好像在催促著(zhù)薄暮的到來(lái)。這里“弄”字“催”字都用得很巧妙。在詞中“弄”是一個(gè)很有表現力的動(dòng)詞，與張先《天仙子》“云破月來(lái)花弄影”有異曲同工之妙。張詞寫(xiě)月光照射下，花影在輕輕搖動(dòng)，于寂靜中顯出動(dòng)態(tài)，所以王國維《人間詞話(huà)》說(shuō)：“著(zhù)一‘弄’字而境界全出矣�！边@首詞取法這一“弄”字，也用得相當精彩，不說(shuō)“花弄影’，而說(shuō)“花影弄晴”，晴是陽(yáng)光給人的感覺(jué)，就是說(shuō)花影搖動(dòng)引起光線(xiàn)的明暗變化，這樣就有了新的創(chuàng )造。而接言的“催薄暮”，用一個(gè)動(dòng)詞“催”字，賦予花影以感情的色彩。薄暮是自然到來(lái)的，在花影輕搖中陽(yáng)光漸漸移去，給人的感覺(jué)似乎是催促傍晚的到來(lái)，感覺(jué)十分細膩，表達則十分精彩。
前人評陳子龍詞“婉麗、清艷”、“情深一往，情韻凄清”。他的詞屬于“婉約”派，這一派認為詞的本質(zhì)就應該是婉轉纏綿、含而不露的。在陳子龍的詞中一些細膩曲折的表達，確實(shí)體現了這種特點(diǎn)。但他所處的時(shí)代和他本人的歸宿，卻是與柔情蜜意、輕歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特別強調他的“艷”不是濃得化不開(kāi)的艷，而是“清艷”。情韻更不是“婉媚”，而是“凄清”。在他存世的數十首詞中，大都是抒寫(xiě)節候變化和自然風(fēng)物的，其中也頗多批評時(shí)事的寓意和憂(yōu)時(shí)傷世感情的曲折表達，至于本篇，主要用賦體寫(xiě)成。既然找不到什么寄托的根據，我們且將它作為一篇描寫(xiě)節候風(fēng)物的佳作來(lái)欣賞吧。
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