被掩蓋的角落作文

　　在現實(shí)生活或工作學(xué)習中，許多人都寫(xiě)過(guò)作文吧，作文是人們以書(shū)面形式表情達意的言語(yǔ)活動(dòng)。一篇什么樣的作文才能稱(chēng)之為優(yōu)秀作文呢？下面是小編為大家收集的被掩蓋的角落作文，歡迎大家分享。

被掩蓋的角落作文1

　　“草鞋半涇莎庭露，蒲扇輕回竹埭風(fēng)”……

　　夏夜的天是深沉的黛藍色，閃爍著(zhù)點(diǎn)點(diǎn)繁星，如一條蜿蜒的長(cháng)河，流進(jìn)了我的眸里。皎潔的月光如水，輕柔地鋪在地上，溫暖了那片黃土和鄉民們的心。蟬鳴聲不厭其煩地在耳邊回響，表露出它在夏夜的躁動(dòng)。細碎的風(fēng)影躲進(jìn)草葉中，牽起一片搖曳的心神，的響動(dòng)襯得這片夜尤為寧靜愜意。

　　兩扇木門(mén)背后，只有二三點(diǎn)昏黃的燭火，和臺階下的一對黑影相映成趣。我依偎在奶奶的臂彎處，聽(tīng)她細細道出那芳年華月……奶奶的懷里是最舒適溫暖不過(guò)的，靜靜地感受著(zhù)她被歲月沉淀下來(lái)的溫柔，我愜意地瞇起了眼。夏夜的'風(fēng)總是不知躲哪去了，空氣中一絲微動(dòng)都沒(méi)有，只有幾只蚊蟲(chóng)不時(shí)飄在眼前。奶奶手執蒲葵扇，在我眼前輕輕擺動(dòng)，給這有些沉悶的夏夜添上幾縷清風(fēng)，那些小蟲(chóng)子也都隨之而去了。我的眼前盡是一片擺動(dòng)的枯黃色，讓我想起了秋日里的野菊花，想起了中藥鋪里的黃苓，想起了陽(yáng)光下的向日葵……都是讓人歡喜的事物��！

　　我不時(shí)應和奶奶幾句，目光卻完全被這一抹枯黃色吸引住了。它身上有著(zhù)滄桑后沉淀下了的深沉，似乎不吸引人，卻又著(zhù)實(shí)讓我歡喜。掀起的清風(fēng)里也夾雜著(zhù)蒲葵的香氣，勾人心魂。奶奶的手似乎不會(huì )疲倦，依然慢慢地，穩穩地保持著(zhù)一樣的頻率，為我驅趕燥熱和蚊蟲(chóng)。她的手似乎也是枯黃色的，分布著(zhù)層層褶皺，寬厚溫暖，還有這堅硬的繭子。雖已不復豆蔻年華時(shí)的白皙細長(cháng)，但那片被黃土浸染的顏色散發(fā)著(zhù)更為厚重的魅力！這只大手和蒲扇一樣的粗糙，但也和它一樣有著(zhù)飽經(jīng)風(fēng)霜依然存留下的美，動(dòng)人心魄！

　　風(fēng)還在扇，話(huà)還在講，這個(gè)漫漫長(cháng)夜好像被封鎖在了時(shí)間的盒子里，永遠不會(huì )停止，沒(méi)有起點(diǎn)，也沒(méi)有盡頭。我享受著(zhù)獨屬于我一份的安心與幸福。

　　在這個(gè)車(chē)水馬龍的世界，還存在有一個(gè)夏夜的鄉村。

　　那一刻，我為那抹枯黃心動(dòng)…。

被掩蓋的角落作文2

　　酒，一個(gè)被歷代詩(shī)人、詞人追逐的名詞。它的身影遍布在字里行間，藏匿于琴瑟之中。情緒高昂時(shí)的蘇軾把酒問(wèn)青天，謫官后的李白舉杯邀明月，對影成三人。對于酒的看法，似乎添雜過(guò)多的感情。酒與愁，一向是分不開(kāi)的�？墒�，對于酒愁之間曹操與李白卻又各有見(jiàn)解。

　　曹操有了憂(yōu)愁，一壇杜康便可迎刃而解。然爾，斗酒詩(shī)百篇的李白，喝了一輩子酒，飲下無(wú)數千古佳釀卻最終得出借酒消愁愁更愁的結論，無(wú)奈之下只得明朝散發(fā)弄扁舟了。

　　酒，本是沒(méi)有感情的。但經(jīng)過(guò)這些文人騷客的手之后便擁有了感情色彩。帶著(zhù)感性去思考，結果往往是片面的。于是乎，曹操只看到了醉后的無(wú)憂(yōu)，卻忘記了醒后憂(yōu)愁仍在；李白想到了酒醒依舊存在的憂(yōu)愁，然爾卻將未醒那片刻的歡娛遺忘。所以無(wú)論是詩(shī)仙，抑或是一代梟雄都將酒的某個(gè)角落掩蓋了。

　　秋，大多數詞人眼里就是悲的代名詞。于是，無(wú)數悲涼的基調都定格于秋。誠然，秋季里，葉黃了，花謝了，草也開(kāi)始枯萎�？墒�，不要忘記了，秋亦是果實(shí)成熟收獲的季節。當王維于秋日中思念親人時(shí)發(fā)出遍插茱萸少一人的哀嘆時(shí)，何曾想到農民正享受著(zhù)豐收的喜悅。當李煜因國破而感嘆寂寞梧桐深院鎖清秋時(shí)，何曾想到秋也孕育著(zhù)新的希望。

　　由于詞人們的片面，秋便背上了一口黑鍋。靜靜等待著(zhù)，有人為她昭雪。終于，劉禹錫出現了他看到了秋的光芒，由衷的'發(fā)出我言秋日勝春朝的感言。

　　劉禹錫揭開(kāi)了秋那被數位文人掩蓋著(zhù)的角落。那里是那樣的美好、光明，新的希望正逐漸茁壯，可是，只因文人自己的情緒，使之籠罩于黑暗之中數年。

　　詩(shī)人、詞人都有自己鐘愛(ài)的花，陶淵明愛(ài)菊、周敦頤愛(ài)蓮，唐朝人寄情于花中之王的牡丹，而劉禹錫則對月季贊賞有加。陶淵明愛(ài)菊，是因其傲霜斗雪，從不低頭的傲骨。這，不是與陶淵明那不為五斗米折腰的氣節如出一轍嗎？周敦頤愛(ài)蓮，是因其出于污泥而不染，濯清蓮而不妖的高潔，這不是他高尚品質(zhì)的寫(xiě)照嗎？唐朝人愛(ài)牡丹，牡丹象征富貴，太平盛世中的唐人們又何嘗不是生于富貴呢？月季，顧名思義，便知其花月月可見(jiàn)，無(wú)論是春秋還是冬夏，它都始終綻放著(zhù)她那張美麗的笑靨。

　　文人們愛(ài)花，因為他們在這花上發(fā)現了自己的影子，符合了自己的原則與秉性。于是，許多花兒的光芒便被掩蓋了，文人們因氣節，性情來(lái)?yè)衿渌鶒?ài)，不斷詠?lái)�，難道那些與騷客們不同的花朵就沒(méi)有其偉大之處了嗎？

　　詩(shī)、詞用于表達情懷志向，本身就是詩(shī)人們自身情感的產(chǎn)物，那么詩(shī)中的物自然會(huì )具有因感情而產(chǎn)生的片面。因此，詩(shī)中、詞中存在著(zhù)太多的角落等待著(zhù)我們去揭開(kāi)，就像劉禹錫那樣，全面的感受、思考。

　　詩(shī)是如此，人生亦是如此。我們是因感情而沖淡了理性，無(wú)法將生活的深處發(fā)現、挖掘。而我們的視線(xiàn)在無(wú)形之中加載了一副有色眼睛，使我們眼中的事物都附上了一層感情色彩。從而無(wú)法看清事情的本質(zhì)。

　　人們對事物一旦帶上了主觀(guān)色彩就一定會(huì )偏離事物的本質(zhì)，更無(wú)法做到從多角度思考、觀(guān)察，便有了被感情色彩所掩蓋的角落。

　　詩(shī)源于生活，詩(shī)體現生活。讓我們像詩(shī)中的被掩蓋的角落一樣，去發(fā)現揭開(kāi)生活中仍在黑暗中的光明。唯有多角度的思考，才能找到那些被掩蓋著(zhù)的本質(zhì)。

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