論國產(chǎn)電視劇如何走向國際化作文

　　近年來(lái)，《甄嬛傳》、《瑯琊榜》等一眾國產(chǎn)電視劇收視可人，以?xún)?yōu)秀的劇本設計和演員精湛的演技打響名聲，一部分國產(chǎn)優(yōu)秀電視劇開(kāi)始走出國門(mén)，中國電視劇迎來(lái)影視制作“新高潮”。在20世紀90年代以來(lái)，絕大部分國產(chǎn)電視劇海外版權銷(xiāo)售僅限東南亞、日韓等地，但截至2014年，隨著(zhù)國家政策的轉變改革，國產(chǎn)電視劇的出口范圍已在不斷擴大。

　　縱觀(guān)如今國產(chǎn)電視劇海外版權的銷(xiāo)售發(fā)展趨勢而言，成績(jì)是喜人的，再一次表明了在改革開(kāi)放以來(lái)中國文化產(chǎn)業(yè)的飛躍發(fā)展，國產(chǎn)電視劇的國際關(guān)注度有了更深層次的提高。但盡管如此，我們也要看到，如今國產(chǎn)電視劇在海外版權銷(xiāo)售中所存在的問(wèn)題。一是電視劇版權出版呈“井噴式”發(fā)展態(tài)勢，重“量”不重“質(zhì)”。國產(chǎn)電視劇在“走出去”的過(guò)程中過(guò)于看重經(jīng)濟利益，缺乏文化傳播意識，加之部分影視劇劇情打造不嚴謹，出現了諸如歷史劇隨意篡改歷史，新造歷史人物，為吸引目光而盲目追求標新立異的電視制作現象，眾多“雷劇”、“神劇”應運而生，以一種幾乎調侃的敘述娛樂(lè )大眾，卻損害了國家的形象利益。二是國產(chǎn)電視劇缺乏精品“群作”和品牌效應。近年走出國門(mén)的影視劇不乏制作精良，人物角色內涵飽滿(mǎn)，劇情連貫完整的精品之作，但畢竟只是少數幾部作品能引起一眾反響，精品稀疏出現，缺乏群體效應，未能普遍化展開(kāi)。同時(shí)，國產(chǎn)劇仍缺乏像美劇、韓劇等全球效應，觀(guān)眾群體大多還集中在海外華人范圍內，大片海外市場(chǎng)未能拓展銷(xiāo)路，深入人心。三是國產(chǎn)劇在對外傳播中未普及國際制作意識，在日常的影視劇制作中，應結合現當代國際拍攝技術(shù)和影視風(fēng)向潮流，將本土優(yōu)秀作品按國際需求重新整理后形成國際版本推向海外市場(chǎng)，從而吸引更多受眾的觀(guān)賞和喜愛(ài)。

　　針對如今國產(chǎn)電視劇在“走出去”中所遇到的問(wèn)題，我認為，可參考意見(jiàn)如下：1. 注重打響品牌口碑，劇作制作過(guò)程應采用最先進(jìn)的現代影視制作手段進(jìn)行拍攝與剪輯，推出一大批制作精良，劇本優(yōu)秀，演藝精湛的影視劇目，并結合民族傳統優(yōu)秀文化，打造文化精品劇，使之成為中國文化傳播的載體和民族精神弘揚的橋梁。2. 拓寬出口渠道，國產(chǎn)電視劇推出國外采用傳統媒體和網(wǎng)絡(luò )新媒體“1+1”的模式進(jìn)行出口銷(xiāo)售，聯(lián)絡(luò )海外網(wǎng)絡(luò )運營(yíng)商，開(kāi)拓網(wǎng)絡(luò )版權銷(xiāo)售，采用分集分點(diǎn)剪輯銷(xiāo)售的形式或打造“季播劇”，通過(guò)網(wǎng)絡(luò )平臺輔助結合廣播電視平臺平面播出的形式，增大影視劇的影響面和影響力度。

　　在制作、編輯、出版、銷(xiāo)售“四項把關(guān)”全面升級的情況下，國產(chǎn)影視劇迎來(lái)海外銷(xiāo)售“黃金時(shí)代”也將指日可待。

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