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畫(huà)史上的南宋四大家是哪四位【熱門(mén)】
四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫(huà)法，成為南宋畫(huà)院的主流。他們四家的風(fēng)格特點(diǎn)是：李唐之畫(huà)剛勁犀利，氣魄雄偉;劉松年之畫(huà)受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏娃師李唐筆直法剛勁簡(jiǎn)括，水墨淋漓，構圖書(shū)館多向特寫(xiě)。有“馬一角”、“夏半邊”之稱(chēng)。其畫(huà)風(fēng)對明代的浙派和院體山水畫(huà)有較大的影響。屬豪縱簡(jiǎn)略一路畫(huà)風(fēng),初無(wú)此稱(chēng)，屠隆說(shuō)：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以后四大家也�！睆埑笳J為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之�！睆執╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最�！�
李唐
李唐，南宋，約1083-1163.字晞古。河陽(yáng)(今河南孟縣)三城人。一作1070-1150，徽宗朝曾補入畫(huà)院，建炎(1127-1130)間太尉邵淵薦之。授成中郎，畫(huà)院待詔，賜金帶。時(shí)年近八十。善畫(huà)山水人物，筆意不凡，是一跨南北宋之變局性關(guān)鍵人物，其山水初學(xué)李思訓后加變化，越覺(jué)清新。喜作長(cháng)圖大幢，石用大斧劈皴，水不用魚(yú)鱗谷紋，有盤(pán)渦動(dòng)蕩之勢。高宗嘗題其長(cháng)夏江寺卷云：“李唐可比唐李思訓”，人物絕類(lèi)李公麟。畫(huà)牛亦得戴篙遺法。為南宋四大家之首。
其畫(huà)法遠追李思訓,變小斧劈而創(chuàng )大斧劈,筆意不凡,使人產(chǎn)生一種“神驚目�！钡耐䦃褐�,開(kāi)創(chuàng )出南宋山水畫(huà)的新畫(huà)風(fēng)。他亦善畫(huà)人物,如《晉文公復國圖》、《采薇圖》等。到南宋后,為歌頌金戰士,畫(huà)《雪天運糧圖》等。畫(huà)人物閣樓描繪工整。畫(huà)山水有尤其趣。作品有《長(cháng)江雪圖》、《獨釣歸莊圖》、《虎溪三笑圖》《香山九老圖》、《高逸圖》、《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《雪景》、《雪江圖》、《江上小景圖卷》等。
馬遠
馬遠，字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟)，生長(cháng)在錢(qián)塘(今杭州)。他的生卒和詳細經(jīng)歷，很難查考。他為南宋光宗，寧宗兩朝(約1190-1224年)的畫(huà)院待詔。
馬遠在我國繪畫(huà)史上享有盛譽(yù)，與李唐，劉松年，夏圭并稱(chēng)為南宋四大家。他的山水畫(huà)成就最大，獨樹(shù)一幟,與夏圭齊名，時(shí)稱(chēng)“馬夏”，成為繪畫(huà)史上富有獨創(chuàng )性的大畫(huà)家。
馬遠的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫(huà)院畫(huà)家。其曾祖馬賁善畫(huà)花禽、人物、佛像，形成“馬家”風(fēng)格之后，為北宋徽宗朝宣和畫(huà)院待詔。祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫(huà)師，精于鑒別古代文物，工花鳥(niǎo)，亦擅畫(huà)人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)上無(wú)一不工，紹興年間任職待詔，并獲“賜金帶”。其兄馬逵也長(cháng)于山水、人物，尤工花鳥(niǎo)畫(huà)，造詣頗深。其子馬麟工人物畫(huà)、山水、花卉，曾為畫(huà)院祗侯。
馬遠出身于繪畫(huà)世家，家學(xué)淵源，自幼受藝術(shù)的熏陶，繼承家學(xué)并吸收李唐畫(huà)法，形成了自己獨特風(fēng)格。
藝術(shù)風(fēng)格馬遠的藝術(shù)成就以山水畫(huà)最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡(jiǎn)練。作畫(huà)特點(diǎn)是布局簡(jiǎn)妙，線(xiàn)條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠，標志著(zhù)南宋山水畫(huà)的時(shí)代特色。在構圖上，馬遠一變五代、北宋以來(lái)的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中見(jiàn)大，只畫(huà)一角或半邊景物以表現廣大空間。故人稱(chēng)“馬一角”，品評者多以馬遠的畫(huà)為“殘山剩水”，贊譽(yù)他的獨特畫(huà)風(fēng)。其風(fēng)格特點(diǎn)表現在或峭蜂直上而不見(jiàn)頂;或絕壁直下而不見(jiàn)腳，或近山參天，遠山則低，或四面全空，僅畫(huà)一垂釣孤舟，使畫(huà)面達到了強烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果，如現存的《寒江獨釣圖》，是馬遠構圖技巧最成功的范例之一：一葉遍舟飄浮江面，漁翁獨坐垂釣。除四周寥寥幾筆微波外，全為空白;有力地襯托出江天空曠，寒意蕭條的氣象。江、河、湖、海真實(shí)生動(dòng)地繪入紙上，實(shí)為世間之珍寶，為歷代書(shū)畫(huà)鑒賞家所珍重。馬遠的人物花鳥(niǎo)畫(huà)，大多與山水緊密結合，加強了主題的生動(dòng)性，盡可能地省略細微未節，專(zhuān)注刻畫(huà)人物及花的神態(tài)和人物的心理活動(dòng)，具有詩(shī)一般的意境。如《觀(guān)梅圖》是馬遠人物花卉畫(huà)中，最富有感情色彩的一幅心理描繪的杰作，畫(huà)幅不大，但內涵卻極為豐富。
作品流傳記載中馬遠的繪畫(huà)作品數量較多，但流傳至今的已屈指可數。重要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠圖》、《高閣聽(tīng)秋圖》等一些小幅真品，臺北故宮博物院收藏有《華燈侍宴圖》，美國納爾遜博物館收藏有《西遠雅集圖》卷，上海博物館收有三幅：《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀(guān)梅圖》，還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。
劉松年
劉松年，(約1155-1218)，南宋孝宗、光宗、寧宗三朝的宮廷畫(huà)家。因居于清波門(mén)，故有劉清波之號，清波門(mén)又有一名為“暗門(mén)”，故其俗呼為“暗門(mén)劉”。錢(qián)塘(今浙江杭州)人。淳熙間(1174-1189)畫(huà)院學(xué)生，光宗紹熙間(約1190-1194)為畫(huà)院待詔，寧宗時(shí)(1194-1224)曾畫(huà)《耕織圖》，被朝廷看重，賜金帶。擅山水，師張訓禮(本名敦禮)，畫(huà)學(xué)李唐，畫(huà)風(fēng)筆精墨妙，清麗嚴謹，著(zhù)色妍麗典雅，常畫(huà)西湖，多寫(xiě)茂林修竹，山明水秀之西湖勝景;張丑詩(shī)云：“西湖風(fēng)景松年寫(xiě)，秀色于今尚可餐;不似浣花圖醉叟，數峰眉黛落齊紈�！彼魑萦�，界畫(huà)工整。兼精人物，所畫(huà)人物神情生動(dòng)，衣褶清勁，精妙入微。松年是位愛(ài)國畫(huà)家，擁護抗金，反對投降，曾苦心孤詣畫(huà)《便橋會(huì )盟圖》，希望統治者效法唐太宗戰勝強敵突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策;他還畫(huà)《中興四將圖》，表彰岳飛、韓世忠等民族英雄之偉績(jì)。后人把他與李唐、馬遠、夏圭合稱(chēng)為“南宋四大家”。傳世代表作品有：《四景山水圖》卷及《天女獻花圖》卷，現藏故宮博物院;開(kāi)禧三年(1207)作《羅漢圖》軸和嘉定三年(1210)作《醉僧圖》軸，現藏臺北故宮博物院;《雪山行旅圖》軸藏四川省博物館;《中興四將圖》卷傳為其所作，藏中國歷史博物館;此外還有《溪亭客話(huà)》。
夏圭
夏圭，南宋，亦稱(chēng)夏珪,字禹玉，臨安(今浙江杭州)人。南宋畫(huà)院待詔。早年工人物畫(huà)，后來(lái)以山水畫(huà)著(zhù)稱(chēng)。他與馬遠同時(shí)，號稱(chēng)“馬夏”。在構圖方面，夏圭更善于剪裁與美化自然景物，善畫(huà)“邊角之景”。對長(cháng)卷畫(huà)用概括的筆墨，寫(xiě)實(shí)的物形，巧妙的結構，大膽的剪裁等，是他的新創(chuàng )造。從他的十二段長(cháng)卷(今只存“遙山書(shū)雁”、“煙村歸渡”、“漁笛清幽”、“煙堤晚泊”四段)中，完全全看到他這種成就。明人題這卷后說(shuō)：“筆墨蒼古、墨氣明潤、點(diǎn)染煙嵐恍若欲雨，樹(shù)石深淡遐邇分明”。長(cháng)卷畫(huà)還有《江山清遠圖》、《長(cháng)江萬(wàn)里圖》等。他糅合了李唐、范寬與米芾的畫(huà)法，筆法蒼老，墨汁淋漓。曾作拖泥帶水皴，畫(huà)風(fēng)大體和馬遠相同，作樓臺亭閣可信手而揮，突兀而奇特，氣韻高拔。其作品有《溪山無(wú)盡圖》、《溪山奇觀(guān)圖》、《山川鐘秀圖》流傳至今的有《雪山圖》、《松崖客話(huà)圖》、《溪山清遠圖》等。
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