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淺析中國紀錄片的現狀和發(fā)展作文
[關(guān)鍵詞]紀錄片 中國紀錄片 未來(lái)和發(fā)展
紀錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng )作素材，以真人真事為表現對象，以不能虛構情節、不能用演員扮演、不能任意改換地點(diǎn)環(huán)境、不能變更生活進(jìn)程為其基本特性。在人類(lèi)影像發(fā)展史上，紀錄片作為一種獨特的藝術(shù)形式，試圖尋求對現實(shí)世界的關(guān)照與摹寫(xiě)，把人類(lèi)自身的發(fā)展和與自然的抗爭以影像的形式再現或表現于世，它對于生活的逼真的批判性與尖銳性更給人類(lèi)在高速發(fā)展的歷程中以反思空間。
一、我國當代紀錄片的發(fā)展回溯與現狀
從中日合拍紀錄片《絲綢之路》開(kāi)始，給電視界帶來(lái)了開(kāi)放的意識。1982年拍攝的《話(huà)說(shuō)長(cháng)江》、1984年的《話(huà)說(shuō)運河》成為中國紀錄片發(fā)展史上最早的高潮，直到1991年的《沙與�！泛蛯O曾田導演的《最后的山神》，先后國內獲得亞廣聯(lián)國際紀錄片獎的片子。后來(lái)又有了像《望長(cháng)城》這樣的佳作，而1993年《生活空間》的推出，將中國紀錄片放到了電視的最前沿。正是使傳播的內容直接訴諸觀(guān)感，使傳播者全身心、以人的整體進(jìn)行介入，在更大程度上，能夠使得觀(guān)眾有很大的思考和參與空間。
文革時(shí)期是我國電影紀錄片的盛產(chǎn)時(shí)期；1950年的《中華兒女》是新中國第一部在國際上獲獎的影片，1963年李俊導演的《農奴》是第一部反映解放前西藏人民非人般苦難生活的影片，于1981年獲菲律賓馬尼拉國際電影節金雞獎。wWw.133229.COm幾十年來(lái)，中國紀錄片的內容和形式非常單一，拍攝紀錄片的目的不過(guò)是為了進(jìn)行宣傳。但是，在過(guò)去的兩三年中，中國獨立紀錄片文化發(fā)生了革命性的變化。廉價(jià)、便捷的攝像設備的普及，商業(yè)電視臺數量的增加使得越來(lái)越多的年輕中國人舉起鏡頭，制作自己的紀錄片。
湖北電視臺導演張以慶拍攝的紀錄片《幼兒園》，在2005年6月的上海第10屆國際電視節上獲得了“最佳人文類(lèi)紀錄片創(chuàng )意獎”，又于同年12月在廣州國際紀錄片大會(huì )上獲得大獎�！队變簣@》的獲獎至少向世人證實(shí)了，中國的人文紀錄片還是可以與世界水平一比高下，特別是在藝術(shù)內涵方面，但如果要談到紀錄片的市場(chǎng)運作，以及制作的多樣化方面，我國的紀錄片整體上就明顯存在很多的不足，可以概括為多樣化的缺乏、市場(chǎng)化的滯后等問(wèn)題。
二、中國紀錄片多樣化的缺乏
我們參展紀錄片基本都只是采用一些中規中矩的傳統拍攝制作模式，與國外的同行相比較，我們在多樣化制作方面還有很多東西需要學(xué)習。而且，制作形式的單一也使得國內的紀錄片很難有很大的突破，所以，創(chuàng )造性地使用多元化的元素，是中國紀錄片急待加強的工作。
好的選題并不能保證是一部?jì)?yōu)秀的作品。只有實(shí)現內容和形式的有機統一，一部好的紀錄片才談得上是一部?jì)?yōu)秀的作品�？v觀(guān)國內外優(yōu)秀紀錄片創(chuàng )作，在藝術(shù)表現上，一方面寫(xiě)實(shí)與表意共存。寫(xiě)實(shí)，重畫(huà)面語(yǔ)言，造型藝術(shù)，構圖精湛，剪輯考究，學(xué)院氣濃重；寫(xiě)意，取前被眾家之長(cháng)，將文化、歷史、社會(huì )變遷的理解通過(guò)各種技術(shù)藝術(shù)手段表達出來(lái)。另一方面多時(shí)空交錯，創(chuàng )作類(lèi)型多元化。主要可歸納為以下幾個(gè)主要方面：
�。ㄒ唬┘o錄片題材選擇的多元化視角
近年來(lái)的國際獲獎紀錄片在題材選擇上，呈現出創(chuàng )作出多元化的趨勢，綜觀(guān)當代國際獲獎紀錄片從題材上至少可分為四類(lèi)：發(fā)生在當今世界的具有新聞價(jià)值的紀錄片、已經(jīng)發(fā)生的歷史事件、科學(xué)文化類(lèi)紀錄片和人類(lèi)學(xué)紀錄片；而國際上比較暢銷(xiāo)的題材則主要集中在人文、社會(huì )、自然與環(huán)境三大類(lèi)型上，它們展示了豐富的各國文化，滿(mǎn)足了部分觀(guān)眾追求知識性、趣味性、探秘性的心理需求，將知識性、趣味性、欣賞性和社會(huì )性、教育性等有機地融入節目中。
�。ǘ┘o錄片強化故事性
紀錄片故事化是當今國際、國內紀錄片藝術(shù)創(chuàng )作走向的主要潮流之一，這也是全球關(guān)注的社會(huì )、人文、自然等三大類(lèi)紀錄片類(lèi)型的創(chuàng )作中普遍采用的藝術(shù)表現手法。在社會(huì )類(lèi)紀錄片中，我們常�？梢钥吹絼�(chuàng )作者將人們生活中的故事用影視藝術(shù)的手法真實(shí)再現，使故事更生動(dòng)、更感動(dòng)、更打動(dòng)人心、更具說(shuō)服力和影響力；在人文類(lèi)紀錄片中，由于使用了“故事化”敘事表述手法，使原本過(guò)去了的歷史故事、歷史知識、歷史文獻變得不再乏味而生動(dòng)有趣，使消逝了的文明重新再現耀眼的光芒；在自然類(lèi)紀錄片中，通過(guò)它使所反映的各種動(dòng)植物生靈的神秘面紗得以揭開(kāi)，使各種深奧而枯燥的自然科學(xué)知識變得形象、通俗、易懂，滿(mǎn)足了人們渴望親近大自然和探索發(fā)現的心理需求和求知欲望。
�。ㄈ┘o錄片拍攝藝術(shù)化與再現真實(shí)
作為紀錄片創(chuàng )作中虛構策略的一部分，所謂“真實(shí)再現”，就是運用新聞性、紀實(shí)性、藝術(shù)性相結合的多元化的影視語(yǔ)言，利用主觀(guān)鏡頭、道具、光影、聲音、場(chǎng)景模擬、演員表演等多種表現手法，營(yíng)造過(guò)去時(shí)空，再現歷史真實(shí)，用一種意向性的表達方式，傳遞出同現場(chǎng)紀錄同樣真實(shí)可信的歷史氣息，達到表達生活本質(zhì)真實(shí)的目的。
回頭看看我國的紀錄片，的確有一批上乘之作，可是在國際節目評獎、交流會(huì )上，往往由于圖像清晰度低、音頻信號不穩定等問(wèn)題，失去了機會(huì )。因此中國紀錄片要想在國際上獲得成功，必須把節目的技術(shù)質(zhì)量視為生命。當今數碼科技越來(lái)越發(fā)達，高科技產(chǎn)物dv（也就是數字攝像機，英文digital video的簡(jiǎn)稱(chēng)。）領(lǐng)導的影像革命時(shí)代即將到來(lái)。dv所提供的自由表達權利，才使得紀錄片的創(chuàng )作擁有了更廣泛的視角。dv的便攜性和操作的簡(jiǎn)便性都為更多的人使用這種工具提供了可能。
三、生產(chǎn)營(yíng)銷(xiāo)----國產(chǎn)紀錄片要走向國際市場(chǎng)競爭
如何使紀錄片順利地進(jìn)入國際市場(chǎng)是實(shí)現這一溝通的基本條件和前提。除以上涉及的諸多方面需要借鑒啟示之外，從國際獲獎紀錄片的競爭力上看，更應注重以下幾個(gè)方面：
首先，在紀錄片創(chuàng )作的經(jīng)費上，我國與西方差距太大。其次，適應國際電視節目市場(chǎng)銷(xiāo)售的需求，是實(shí)現紀錄片品牌生存的基本策略。在中國現行的體制下，國家仍然是紀錄片的投資主體，這種依靠政府投資、領(lǐng)導支持，投資模式存在很大的弊病。只有真正地為市場(chǎng)而制作才是中國紀錄片發(fā)展的出路。
我國數字電視中的全紀實(shí)頻道的市場(chǎng)運行模式是值得借鑒和學(xué)習的，全紀實(shí)頻道是首個(gè)全國性計時(shí)付費電視頻道，目標用戶(hù)是中青年知識分子群體及電視電影節專(zhuān)業(yè)人士，它依托上海文廣集團的整體優(yōu)勢和國際地位，匯中國紀錄片創(chuàng )作之精英，集全球真實(shí)電影之精華，以貼近社會(huì )、貼近生活的節目拉近紀錄片與觀(guān)眾的距離，探尋國內外人文地理、見(jiàn)證文化變遷。對于節目提供商提出了“自愿選擇、服務(wù)有償、利益共享”的原則，為紀錄片節目提供商搭建了一個(gè)籌集資金的渠道。
四、我國紀錄片在國外獲獎對紀錄片創(chuàng )作的啟示
中國紀錄片人一如既往地以高度的社會(huì )責任感和良知堅守著(zhù)自己的歷史使命與文化品格，探索時(shí)代的紀錄片表現形式，拍出了大量的優(yōu)秀作品，內容涉及社會(huì )、歷史、自然、人文等諸多領(lǐng)域。這些不同類(lèi)型、不同題材的紀錄片，以深刻的歷史反思、強烈的人文關(guān)懷和濃厚的文化底蘊，豐富了中國熒幕，呈現給廣大觀(guān)眾以真正的視覺(jué)盛宴，為浮躁的社會(huì )和浮躁的大眾文化帶來(lái)了理性思索的清風(fēng)。
結束語(yǔ)
紀錄片不像新聞節目，制作紀錄片收回成本需要的時(shí)間也比較長(cháng)，但是隨著(zhù)時(shí)間的推移，紀錄片作為一種高品位的視聽(tīng)文化產(chǎn)品， 在國際化的市場(chǎng)環(huán)境中將會(huì )蘊含著(zhù)無(wú)限的商機。一個(gè)充滿(mǎn)藝術(shù)芬芳和無(wú)限商機的中國紀錄片大市場(chǎng)，一定會(huì )在不遠的將來(lái)呈現在世界面前！
參考文獻
[1]常震波，2004年：《中華新聞報》，《什么是紀錄片》
[2]冷冶夫，2008：《中國紀錄片發(fā)展創(chuàng )作啟示錄》，專(zhuān)題
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