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拂曉時(shí)分的頌歌作文
影片《走出硝煙的女神》以其獨特的視角、撼人的音符吸引了眾多觀(guān)眾。觀(guān)此片，只覺(jué)一股凜然的浩氣直透胸臆，那種“超乎象外”的豐富意蘊，令人久久難以忘懷。我以為，宏大之愛(ài)，巾幗之勇，情感之真，悲壯之美構成了這部影片獨特的審美風(fēng)格，也是影片激魂蕩魄的藝術(shù)魅力之所在。
宏大之愛(ài)。本片副標題是《獻給偉大的母親》，我們在影片中看到了許多偉大的母親，她們深深?lèi)?ài)著(zhù)孩子，愛(ài)著(zhù)丈夫；她們不畏艱難險阻，歷經(jīng)艱辛，孕育祖國的下一代。讓觀(guān)眾更為感動(dòng)的是，她們的愛(ài)，不是小家庭的狹隘的愛(ài)，而是一種超越個(gè)人、超越家庭的宏大的愛(ài)，當祖國利益與家庭利益，革命利益與個(gè)人利益發(fā)生沖突時(shí)，她們選擇的是祖國、是革命。且不說(shuō)戰地醫生冒著(zhù)生命危險去找急需藥品，也不用說(shuō)偵察員惠娃拼死也要把糧食帶回營(yíng)地；單單是一位剛生下孩子沒(méi)幾天就上山摘野草的女戰士曾雪鳴的行為，就讓我們驚嘆不已：為了引開(kāi)敵人，讓?xiě)鹩秧樌D移，她騎上馬，朝營(yíng)地的相反方向飛奔。她不是不愛(ài)她的剛出生沒(méi)幾天的孩子，她知道，必須把敵人引走，才能救戰士，救許多孩子——祖國的希望。
當徐醫生把戰士們掏到的為數不多的鳥(niǎo)蛋分兩個(gè)給二嫂時(shí)，二嫂說(shuō)：“我不要，我身子壯著(zhù)呢�！卑蠢碚f(shuō)，二嫂剛生小孩最應該補充營(yíng)養，但是為了戰友吃得好一些，她忘記了自我。在渡荊河時(shí)，為了保護戰友順利過(guò)河，也是二嫂帶著(zhù)幾個(gè)姐妹與敵人展開(kāi)激戰，她們始終惦記著(zhù)孩子，但為了祖國，為了革命，她們可以舍棄一切。
巾幗之勇。影片中，女戰士超人的毅力，勇猛的斗志給觀(guān)眾留下了極深刻的印象。特別是主人公陳大曼的勇毅精神令人嘆止。行軍途中，隊里的一個(gè)女戰士難產(chǎn)，這時(shí)沒(méi)有醫生，孕婦和胎兒都面臨死亡的威脅。危急關(guān)頭，大家把目光聚集到陳隊長(cháng)身上，陳大曼十分焦急，她也猶豫著(zhù)，不敢去接生，因為婚姻的不幸在她的內心留下了極大創(chuàng )傷。在鄭強的勸說(shuō)下，她勇敢的走進(jìn)“手術(shù)室”，最終順利的接生下嬰兒。這需要多大的勇氣和力量呀!
最后渡河時(shí)，一位孕婦臨產(chǎn)，戰士用擔架抬著(zhù)她過(guò)江，陳大曼在槍林彈雨中毫不猶豫的搶過(guò)了擔架，繼續前進(jìn)。不幸的是，她右肩中彈了，但她仍然咬牙抬著(zhù)擔架前進(jìn)，鮮血浸透了她的衣裳，但她沒(méi)有倒下，一直堅持到渡過(guò)河，一直堅持到那個(gè)孕婦順利的生下嬰兒。影片用了一組較長(cháng)的慢鏡頭表現陳隊長(cháng)在中彈后將倒不倒、咬牙堅持的痛苦之情和勇毅精神，感人肺腑，令人泣下。在倒下去的時(shí)候，她仍不忘革命任務(wù)，還要做最后一項工作——點(diǎn)名�！罢l(shuí)言女子非英物”，陳大曼的超人毅力實(shí)在震撼人心。
還有曾雪鳴、潘二嫂、冰姑……，個(gè)個(gè)都是勇敢、堅毅的革命者。她們是硝煙中的紅日，她們是硝煙中的女神。
情感之真。影片沒(méi)有“為賦新詩(shī)強說(shuō)愁”式的“做作”，沒(méi)有刻意描繪“高、大、全”的英雄。影片的情感把握十分準確，一幕幕皆是發(fā)自?xún)刃牡暮魡�。我們的戰士十分勇敢，更十分渴望和平。連長(cháng)鄭強把捉到的小鳥(niǎo)放飛了，這時(shí)一群候鳥(niǎo)剛好飛過(guò)，這只小鳥(niǎo)也跟在它們后面飛翔著(zhù)，鄭強望著(zhù)飛過(guò)的鳥(niǎo)群陷入了沉思。也許，他在想：中國何時(shí)會(huì )和平，人民何時(shí)會(huì )過(guò)上寧靜的生活。
我們的戰士也有對生活的熱愛(ài)、對真愛(ài)的追求。鄭強經(jīng)常唱歌，他用陜北花兒來(lái)表達對生活的熱愛(ài)，對新生命的祝福，他也用歌聲表達了對陳大曼的深深的愛(ài)，而陳大曼卻把這種情感深深的埋藏在心里。鄭強還親手編了一雙鞋送給大曼，大曼又把鞋還給鄭強，希望他自己穿，最后鄭強還是把鞋硬塞給大曼。一來(lái)一往，飽含著(zhù)他們關(guān)心對方的殷殷之情。鄭強與大曼之間有理解也有爭執，有時(shí)也會(huì )耍性子，故意不接受對方對自己的關(guān)懷，在面對困難時(shí)也會(huì )猶豫，也會(huì )害怕，也會(huì )呼喚“我怎么辦哪?”潘二嫂面對孩子會(huì )溫柔的哼起“孩子睡吧”這樣溫柔的甜睡曲；得知丈夫犧牲后則對天怒吼，無(wú)比悲戚；面對敵人則勇敢的拿起機槍猛烈射擊。
這些場(chǎng)面的渲染和烘托，極大的增強了影片的藝術(shù)感染力。因為他們也是凡人，影片就沒(méi)有把他們塑造成圣人。
悲壯之美。影片把歷史與藝術(shù)有機的結合起來(lái)，展示了那個(gè)時(shí)代的生活畫(huà)面，真實(shí)而又藝術(shù)的再現了中國歷史上那非同尋常的一頁(yè)。影片對人物的刻畫(huà)很有層次，主要人物有血有肉，各有其貌。
鄭強，身負重任，勇敢堅毅，在隊伍中起到極其重要的作用。在掩護我軍撤退時(shí)壯烈犧牲了，臨死時(shí)還念叨著(zhù)幾個(gè)出生不久的嬰兒“小老虎、紅霞……”，他的勇猛無(wú)畏、視死如歸的軍人個(gè)性和他愛(ài)孩子、愛(ài)戰友、愛(ài)大曼的情感融合得非常真實(shí)感人，正是這種陽(yáng)剛與陰柔的結合，具有驚天地、泣鬼神的悲壯之美。
“生當為人杰，死亦為鬼雄�！标惔舐�，一個(gè)不怕困難，意志堅定的我軍女指戰員，需要醫生時(shí)她敢上前，槍林彈雨中她搶著(zhù)抬擔架；同時(shí)，她也有柔弱的一面，也有害怕的時(shí)候，也有對戰友的深藏在心中的愛(ài)。她說(shuō)話(huà)直爽，表面冷酷，但心里卻藏著(zhù)一團火，這團火是對戰土的關(guān)心，對鄭強的愛(ài)意，對孩子的疼愛(ài)。正是這種勇毅與細膩的融合，才深深的打動(dòng)了觀(guān)眾的心，達到了悲劇美的效果。
影片中的多個(gè)空鏡頭，或硝煙彌漫，或大雁高飛；或青草碧翠，或落日熔金，分別渲染了危險的處境和偉大的情懷，充滿(mǎn)了悲壯之美。特別是影片的結尾用蒙太奇的手法把鄭強的血衣、鮮艷的紅旗、上升的紅日剪輯成一組壯麗的畫(huà)面，悲涼、壯闊，讓年輕的—代明白輝煌的今天是革命者的鮮血換來(lái)的。
1949年的春天，在新中國即將建立的時(shí)刻，在革命的拂曉時(shí)分，在我們的一支特殊部隊中上演了一曲悲壯的樂(lè )章。這是一曲革命者的頌歌，這是一曲崇高女性的頌歌。這曲樂(lè )章使人的靈魂升華到一種莊嚴肅穆的崇高境界。
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