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宋詞,一闕清麗的詩(shī)行散文
在華夏文明的歷史長(cháng)廊，懸掛著(zhù)幾顆璀璨奪目的“明珠”。如果說(shuō)唐朝在歷史上是一幕精彩的大戲，是最亮的那一顆明珠，那么宋詞就是歷史畫(huà)卷上一闕清麗的詩(shī)行，是最唯美的那一顆明珠，用它的豪放，用它的婉約，用它的柔美在歷史的晴空綻放著(zhù)光芒，熠熠生輝。
宋詞的多元正如我們生命的本身，豐盈與孤獨，喜悅與感傷各斯其美。宋詞既有花間詞晚照的唯美，又有金戈鐵馬的氣勢磅礴。
“詞”并非始于宋代，卻在宋代綻放出最奪目的光彩。宋詞中淺吟低唱的柔美，大江東去的豪放，柔腸粉淚的婉約，家國愁思的志向與宋代的文化品質(zhì)渾然天成。
在唐詩(shī)演變成宋詞的過(guò)程中，南唐李后主李煜起著(zhù)不可替代的作用。李后主的風(fēng)花雪月和他的亡國愁思，把唐詩(shī)的精髓引入到宋詞的密碼。從五代詞開(kāi)始，宋詞就已經(jīng)漸漸萌動(dòng)成一朵花的綻放，一朵云的清幽，用最靚麗的姿態(tài)，在歷史的素箋描摹成一闕清麗的詩(shī)行。
“庭院深深深幾許”。相信，許多人初識這句宋詞，都是源于瓊瑤的影視劇。其實(shí)，這首詞的作者是唐宋八大家之一的歐陽(yáng)修。歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》膾炙人口，是中學(xué)教材中的經(jīng)典，相信世人多能成誦。
他的這首《蝶戀花》卻鮮為人知�！巴ピ荷钌钌顜自S，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去�！�。
這首詞描寫(xiě)了閨中少婦的傷春之情。上闕寫(xiě)少婦深閨寂寞，阻隔重重，想見(jiàn)意中人而不得；下闕寫(xiě)美人遲暮，盼意中人回歸而不得，女子幽恨怨憤之情在字里行間，一一彰顯。
《蝶戀花》的精妙不在于情感的宣泄，而在于“庭院深深深幾許”一句中疊詞的巧用，三個(gè)“深”字的運用，把古代庭院一進(jìn)，又一進(jìn)的布局，在建筑文化中的經(jīng)典美，彰顯給讀者以清晰的畫(huà)面感，堪稱(chēng)歐詞之典范，宋詞之精華。
從曼妙如畫(huà)的宋詞中走過(guò)，我們總也繞不過(guò)集豪邁、深情、喜氣、憂(yōu)傷于一身的蘇軾——蘇東坡。蘇東坡是敢于活出自己的人，他是北宋著(zhù)名的文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，是文壇翹楚。
蘇東坡的一生是用情至深的一生。于人、于事、于國、于家、于文、于藝，每一份深情都用到了極致。他的深情融入了他的詩(shī)詞，他的書(shū)畫(huà)。
聞名于世的《寒食帖》記錄了蘇軾仕途不濟，心情低落時(shí)的感傷。那一首聞名遐邇的《念奴嬌?赤壁懷古》卻是蘇東坡化蝶后的重生�！按蠼瓥|去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰……”
讀著(zhù)這首氣勢磅礴的《念奴嬌?赤壁懷古》，你會(huì )覺(jué)得蘇軾不是走在宋朝，而是走在三國。他忘了當下的傷害和悲愴。走在黃州的赤壁，他在當年硝煙滾滾的戰場(chǎng)，在歷史的回顧中重生。從此難過(guò)、辛苦、悲慘的蘇軾亡，綿中裹鐵、豁達有趣的蘇東坡生。
宋詞多以抒情婉約著(zhù)名。宋詞中若以婉約至勝，非李清照莫屬。李清照是歷史文化長(cháng)河中行走的奇女子，更是宋朝一顆璀璨奪目的明珠。
“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦�！边@首《如夢(mèng)令》字里行間透著(zhù)她年少時(shí)的俏皮。
“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！薄兑患裘贰吩~詞含情，字字珠璣，道不盡寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識……《聲聲慢》一詞中，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七個(gè)連句，是她心情落寞時(shí)的一路堆疊，是她國破家亡，丈夫去世后，一個(gè)人孤獨茫然的詮釋。
李清照詩(shī)詞的唯美是無(wú)可替代的，她從女性的角度出發(fā)，用年輕時(shí)的嬌美，寂寞深閨的愁絲，國破夫亡后的落寞，用她獨有的含蓄委婉為宋詞文化增添了一抹抹綺麗的色彩。
行走在繁瑣的塵世，讓我們且溫一壺淡茶，聽(tīng)一闕宋詞中那些美得讓人心醉的清麗詩(shī)行，讓那些遙遠又溫暖的佳句，用它的柔美和豪放喚醒我們因日常的繁瑣，而變得冗重的詩(shī)心。
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