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馬致遠天凈沙秋思原文和翻譯
《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠創(chuàng )作的小令，是一首著(zhù)名的散曲作品。馬致遠天凈沙秋思原文和翻譯，我們來(lái)看看下文。
天凈沙·秋思
作者：馬致遠
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
譯文：
枯藤纏繞的老樹(shù)的枝干上棲息著(zhù)黃昏歸巢的烏鴉，
小橋下潺潺的流水映出飄蕩著(zhù)炊煙的幾戶(hù)人家。
荒涼的古道上，迎著(zhù)蕭瑟的秋風(fēng)，一位騎著(zhù)瘦馬的游子緩緩前行。
夕陽(yáng)早已往西沉下來(lái)，
漂泊未歸的游子還在極遠的地方。
賞析
頭兩句“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家”，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹(shù)給人以凄涼的感覺(jué)，昏，點(diǎn)出時(shí)間已是傍晚；小橋流水人家使人感到幽雅閑致。12個(gè)字畫(huà)出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風(fēng)瘦馬，人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。夕陽(yáng)西下使這幅昏暗的畫(huà)面有了幾絲慘淡的光線(xiàn)，更加深了悲涼的氣氛。詩(shī)人把十種平淡無(wú)奇的客觀(guān)景物，巧妙地連綴起來(lái)，通過(guò)枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩(shī)人的無(wú)限愁思自然的寓于圖景中。最后一句，斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆，這時(shí)在深秋村野圖的畫(huà)面上，出現了一位漂泊天涯的游子，在殘陽(yáng)夕照的荒涼古道上，牽著(zhù)一匹瘦馬，迎著(zhù)凄苦的秋風(fēng)，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩(shī)人懷才不遇的悲涼情懷，恰當地表現了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來(lái)渲染氣氛，顯示主題，完美地表現了漂泊天涯的旅人的愁思。與此曲感情比較相似的還有杜甫一首詩(shī)中的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心�！�
馬致遠一曲小令，短短28字，意蘊深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝術(shù)魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景”（《人間詞話(huà)》），又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來(lái)被推崇為描寫(xiě)自然的佳作，堪稱(chēng)"秋思之祖"（《中原音韻》）更被王國維稱(chēng)贊其秋思為小令之最佳者。它勾畫(huà)了一幅浪跡天涯的游子在深秋黃昏時(shí)刻孤寂無(wú)依的悲涼處境和思念故鄉的愁苦心情。你看: 夕陽(yáng)下, 烏鴉歸巢, 小橋邊，農人回家; 而荒涼古道上, 瑟瑟秋風(fēng)中, 我們的主人公卻是疲人瘦馬，踽踽獨行，夜宿何處, 明日何往？都還不得而知。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思故鄉! 全曲不著(zhù)一"秋", 卻寫(xiě)盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象; 不用一"思", 卻將游子濃重的鄉愁與憂(yōu)思寫(xiě)得淋漓盡致。正所謂：“不著(zhù)一字, 盡得風(fēng)流�！� “枯藤老樹(shù)昏鴉，” 小令伊始，由近處著(zhù)筆，“在一株枯藤纏繞的老樹(shù)枝頭，幾只烏鴉守在巢邊‘哇哇’怪叫”，就將一幅蕭瑟肅殺的深秋景致展現在讀者眼前，緊緊扣住了讀者的心弦。 “藤”、“樹(shù)”、“鴉”，本是郊野司空見(jiàn)慣的景物，并無(wú)特別之處，可一旦與“枯”、“老”、“昏”結合匹配，一股蕭瑟肅殺之氣立即從字里行間油然升起，籠罩在讀者心頭，再加上平仄的轉換與音韻的配合，“平平—仄仄—平平—”，兩字一頓，語(yǔ)調由低轉高，再由高轉低，“枯、老、昏”依次遞進(jìn)，緊壓過(guò)來(lái)，讓人頓感氣息閉塞，真有喘不過(guò)氣來(lái)的感覺(jué)。 “小橋流水人家，”詩(shī)人筆鋒一轉，讀者的視線(xiàn)也跟著(zhù)帶向遠方，一組充滿(mǎn)和平安詳生活氣息的圖畫(huà)展現在我們面前，我們高度緊張的情緒也因此一緩，長(cháng)長(cháng)地吐出一口氣來(lái)。這既是對遠處風(fēng)景的詩(shī)意描繪，也表現了漂泊的詩(shī)人對悠閑恬靜的田園生活的向往與渴望。在平仄的運用上，采用了“仄平—平仄—平平—”的組合方式，語(yǔ)調也因平仄的轉換而顯得歡快與和緩起來(lái)�！靶蛄魉思摇币惨虼硕蔀槊鑼�(xiě)詩(shī)意的田園生活的千古絕句。 “古道西風(fēng)瘦馬�！痹�(shī)人筆鋒一收，又將我們從美好的憧憬與向往中拉回到無(wú)奈的現實(shí)里來(lái)：古道蕭索、西風(fēng)凋零、瘦馬宛然，無(wú)論情愿不情愿，喜歡不喜歡，人在江湖，身不由己，浪跡天涯的孤行苦旅還得繼續�！柏曝啤狡健曝啤�，音聲一變，氣息也由舒緩再次轉為短促，顯示出詩(shī)人的激憤的情緒，我們的心情也不由自主地跟著(zhù)緊張起來(lái)。 “夕陽(yáng)西下—，”“平平平仄——”我們的心再次被詩(shī)人揪起來(lái)：落日西逝，暮靄籠罩，顛沛勞頓的詩(shī)人今夜會(huì )宿在何處？明日還將去往何方？ “斷腸人在天涯�！� 詩(shī)人此時(shí)愁苦之情溢于言表，是一種濃濃的離愁才下眉頭，又上心頭，所以“仄平平—仄平平——”詩(shī)人發(fā)出一聲仰天浩嘆，就此作結。 “傷心的旅人，在遙遠的異鄉漂泊流浪�！笔莻�？是孤寂？是悲哀？是無(wú)助？還是無(wú)奈？又似乎是兼而有之。這既是詩(shī)人對人生際遇的感懷與嗟嘆，也是對當時(shí)黑暗現實(shí)的有力質(zhì)問(wèn)和無(wú)情揭露。整首小令初看起來(lái)，純用白描手法，仔細揣摩，卻又滿(mǎn)是比喻象征。用詞之精煉準確，結構之精致巧妙，寓意之深刻廣泛，實(shí)為罕見(jiàn)。
詞句注釋
�、盘靸羯常呵泼�。
�、瓶萏伲嚎菸闹β��；桫f：黃昏時(shí)的烏鴉�；瑁喊�。
�、侨思遥恨r家。此句寫(xiě)出了詩(shī)人對溫馨的家庭的渴望。
�、裙诺溃汗爬匣臎龅牡缆�。西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。瘦馬：瘦骨如柴的馬。
�、蓴嗄c人：形容傷心悲痛到極點(diǎn)的人，此處指漂泊天涯、極度憂(yōu)傷的旅人。天涯：遠離家鄉的地方。
創(chuàng )作背景
馬致遠年輕時(shí)熱衷功名，但由于元統治者實(shí)行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都過(guò)著(zhù)漂泊無(wú)定的生活。他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羈旅途中，寫(xiě)下了這首《天凈沙·秋思》。
馬致遠故居介紹
馬致遠故居坐西朝東，是一座大四合院。故居門(mén)前有小橋流水，門(mén)前的影背墻上現在寫(xiě)著(zhù)“馬致遠故居”，并有馬致遠生平介紹。繞過(guò)影壁跨過(guò)一間東房的大門(mén)就來(lái)到院子里。院子很大，西北東南四面都有房間，每邊為三五間。因長(cháng)久沒(méi)有人居住，現在破舊得很厲害，院內野草叢生，雜物堆放。
馬致遠的名曲《天凈沙·秋思》中的佳句廣為人知——“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯�！奔毤毜赜^(guān)察，發(fā)現故居門(mén)前的景物和《天凈沙·秋思》的意境很相似。
在我國文學(xué)史上，元代的戲劇可以說(shuō)是燦爛輝煌。而且很多著(zhù)名的大戲劇家都是大都(北京)人，如關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠都是大都人。他們的劇本經(jīng)常在大都西城磚塔胡同里的勾闌、瓦舍(劇場(chǎng))中演出，有時(shí)他們還親自粉墨登場(chǎng)。元代的很多劇本，如關(guān)漢卿的《竇娥冤》、《望江亭》;王實(shí)甫的《西廂記》;馬致遠的《漢宮秋》、《青衫淚》、《薦福碑》等，久演不衰。北京可以說(shuō)是我國戲劇的發(fā)祥地。
據《中國文學(xué)史》和其它一些資料記載，馬致遠 (1250—1324年)字千里，號東籬。大都(北京)人。他是我國元代著(zhù)名大戲劇家，有“姓名香貫滿(mǎn)梨園”之稱(chēng)，是當時(shí)文學(xué)組織“貞元書(shū)會(huì )”的主要成員，為“元曲四大家”之一。馬致遠還被尊為“曲狀元”，在文學(xué)史上有極高的聲譽(yù)。馬致遠因不滿(mǎn)官府的腐敗，后隱居山林，過(guò)著(zhù)“酒中仙、塵外客、林中友、曲中游”的生活。
馬致遠隱居的山林在何處，并沒(méi)有詳細記載。但在韭園村的西落坡村發(fā)現有馬致遠故居，老屋世代相傳，也可以看出，韭園村人民對馬致遠這位大戲劇家的熱愛(ài)。另外，在馬致遠的其它曲中也可證明這里為他的故居。如《元曲三百首》中的馬致遠《清江引·野興》有：“西村日長(cháng)人事少，一個(gè)新蟬噪。恰待葵花開(kāi)，又早蜂兒鬧，高枕上夢(mèng)隨蝶去了”。這西村應該就是西落坡村，是對東落坡村而言，東落坡為東村，東西兩村相連。馬致遠故居已被有關(guān)文物部門(mén)確定，因而在故居門(mén)口立有說(shuō)明，現該村正準備復修馬致遠故居。
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