李 德
近來(lái)常見(jiàn)些否定、貶斥《荷塘月色》的文字，有乳臭未干而又自以為天才的，也有讀書(shū)頗豐、見(jiàn)識頗廣而又自以為大師的。其中，以《齊人物論》最為典型：
二十世紀中國散文史上最大的一張六合彩，朱自清先生賴(lài)此文贏(yíng)得的聲名，相當于花五元錢(qián)中了五百萬(wàn)。結構呆板，情感曖昧，聯(lián)想不出香草美人，比喻無(wú)不家常庸劣。作者年屆而立，滿(mǎn)紙卻一片遲暮之氣，而朽腐之綺念又紛至沓來(lái)：乍別妻兒，方沿荷塘，滿(mǎn)心滿(mǎn)眼卻盡是“婷婷的舞女的裙”，“剛出浴的美人”，青霧成“牛乳”，葉子見(jiàn)“風(fēng)致”，楊柳含“風(fēng)姿”，“于是妖童媛女，蕩舟心許”，惡俗之氣，彌漫荷塘。
難道這就是作者所提倡、踐行的“個(gè)性化批評”、“個(gè)性化寫(xiě)作”？“個(gè)性”看來(lái)是有的，但不一定是批評，因為它不夠客觀(guān)，苛作者過(guò)甚。
《荷塘月色》是朱自清先生的傳世之作，入選各種版本的《中學(xué)語(yǔ)文》課本，歷來(lái)為廣大師生所喜愛(ài)，因而也是大多數中國人喜愛(ài)的美文佳作�，F在，否定前圣先賢，否定名篇杰作已成為一些人標新立異、囂噪文壇以拉抓“聚光燈”的法寶，但真正的好作品是永遠經(jīng)受得住批評的，《荷塘月色》正是這樣。
先談結構。文章先交待觀(guān)荷賞月的緣起：這幾天心里頗不寧靜。再描寫(xiě)介紹荷塘的概貌：一是空間的，荷塘邊繞著(zhù)“一條曲折的小煤屑路”，路的外圍是許多“蓊蓊郁郁”的樹(shù)；二是時(shí)間的，白天少人走，沒(méi)有月光的晚上則陰森森的。但有月光的夜晚就很美了。特別是月光淡淡的夜晚。接著(zhù)，作者細致、真切地刻劃了“像今晚上”“雖有月光也還是淡淡的”那種微妙難辨的情緒。第三段最后一句中的“受用”是第一部分的核心，也是提起下文的總綱。
中間三個(gè)自然段（四、五、六段）集中描寫(xiě)荷塘月色的美景。其描寫(xiě)順序正是按照第二段的概貌介紹進(jìn)行的：先荷塘，次月色，再四周。所以，前文第二段是這三個(gè)自然段外在的綱、空間的綱；第三段則是這三個(gè)自然段內在的綱、情理的綱。
如果說(shuō)四、五、六段是“受用”之下的眼觀(guān)耳聞，那么，接下去寫(xiě)的則是作者的所想所感了。而這二者之間的轉換勾聯(lián)又極其自然巧妙：荷塘很美，月色很美，蟬聲蛙聲也熱熱鬧鬧的，但“我什么都沒(méi)有”！作者不能在外界獲得慰藉，就只得回諸內心了。這就想起了歷史往事，想起了江南家鄉。
文章的結構，是圓型的。從空間結構看，這篇作品從作者出門(mén)經(jīng)小徑沿荷塘復又回來(lái)，記敘了一次完整的夏夜游。從情感結構看，情感思維從不寧靜、想寧靜、求寧靜、得寧靜到出寧靜，也是一個(gè)圓型。這種內外結構的一致性，恰到好處地展現了作者當時(shí)的情感流變。一個(gè)特定時(shí)刻，某種特殊心緒的微妙波動(dòng)，含蓄地暗示自己對當時(shí)社會(huì )的某種感受。
這樣的結構，不僅規范嚴整，而且因為內結構豐富的預示性，它又是靈動(dòng)開(kāi)放的。如果這也是呆板的，那么，《水滸傳》的“千條江河歸大�！笔浇Y構、《安娜卡琳妮娜》的“拱門(mén)”式結構，豈不也是面目可憎的了么？
其實(shí)，人們喜愛(ài)《荷塘月色》，還不是因為了它結構上的精巧。作者用清新自然的語(yǔ)言，新奇貼切的聯(lián)想，描繪了一幅有著(zhù)夢(mèng)幻般詩(shī)意的立體可觀(guān)的荷塘月色圖。
朱自清先生的語(yǔ)言，“新而不失自然”，它在平白如話(huà)、毫無(wú)雕飾的總體風(fēng)格下，又有精心“推敲”的煉字�；o為動(dòng)的“瀉”“浮”二字，一寫(xiě)月光，一寫(xiě)霧氣；信手拈來(lái)的量詞活用，如“一絲”（的顫動(dòng)）、“一團”（煙霧）、“一兩點(diǎn)”（路燈光）、“一道”（凝碧的波痕）等，都生動(dòng)地起了豐富、潤飾、強化形象的作用。文章大量疊詞的運用，更顯示了朱先生超凡脫俗的駕馭語(yǔ)言文字的能力，例如，在妻子“迷迷糊糊”哼眠歌時(shí)，作者“悄悄”地披上大衫；由于四周是“蓊蓊郁郁”的樹(shù)，沒(méi)有月光的晚上就“陰森森”的；荷葉很密，是“田田”，出水很高，是“婷婷”；流水“脈脈”，清香“縷縷”等等，都產(chǎn)生了鮮明的實(shí)觀(guān)效應，而且，朗讀起來(lái)也節奏鮮明，韻律協(xié)和，自有一種“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑”的音樂(lè )感。
更值得稱(chēng)道的是文章中大量新奇、自然又有豐富傳情達意功能的比喻、擬人。用“婷婷的舞女的裙”比喻出水很高的荷葉；用“明珠”、“星星”、“出浴的美人”比喻碧葉間的白色荷花；微風(fēng)中的縷縷清香像極了遠處“高樓上渺茫的歌聲”；隔了淡淡云層的滿(mǎn)月，雖不能朗照，卻如同工作間的小睡，別有風(fēng)味。這些比喻，生動(dòng)、細致地描摹了荷塘月色的獨特之美，它靜謐淡泊、超塵脫俗，令人無(wú)限愛(ài)憐，叫人受用不盡。論者說(shuō)“乍別妻兒，方沿荷塘，滿(mǎn)心滿(mǎn)眼盡是‘婷婷的舞女的裙’，‘剛出浴的美人’……楊柳含‘風(fēng)姿’”并以“朽腐之綺念”一言以蔽之，真叫人頓有從此不敢寫(xiě)比喻的恐懼了。試問(wèn)，如果這也是“綺念”，那朱自清的《綠》中的“女兒綠”，以及“我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍著(zhù)你，撫摩著(zhù)你……我又掬你入口，便是吻著(zhù)她了�！辈桓且夹澳盍嗣�？這樣的誨淫誨盜的黃文，不早該從課本中刪了么？
《荷塘月色》著(zhù)筆不僅在寫(xiě)景，立意更在抒情。此文寫(xiě)于1927年7月，稍有歷史知識的人都知道那是“四一二”政變的日子，是大革命失敗的日子，當時(shí)凡有良知、有社會(huì )責任感的人，對那樣的社會(huì )現實(shí)，對未來(lái)社會(huì )的走向，都不可能沒(méi)有感觸、毫不關(guān)懷的。朱自清當時(shí)雖未屆而立，但感于時(shí)事，“內心頗不寧靜”，這倒是極真切動(dòng)人的，文章雖不免有遲暮之氣，情緒雖不能脫中國傳統文人的落寞寂廖，但畢竟是情真意切的，因而是動(dòng)人情懷的。它比一切做作的道德文章更能娛目、滌情、啟思。
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