秘訣之一：即興創(chuàng )作 即興創(chuàng )作意味著(zhù)在你要行動(dòng)的時(shí)候準備。它表示放棄一成不變，而是嘗試新的和激動(dòng)人心的東西。演員們用即興創(chuàng )作釋放他們的創(chuàng )造力，再借著(zhù)劇本找到他們的最佳狀態(tài)�！ ∧隳軌蛲ㄟ^(guò)嘗試不同的方式來(lái)架構你的演講來(lái)進(jìn)行即興創(chuàng )作。在一次激勵演講中，我根據演講的基調即興創(chuàng )作，提出一個(gè)有趣的故事，就是我在為母親花一分鐘買(mǎi)電燈泡和花一小時(shí)為女友買(mǎi)50公斤大米的事情上所表現出來(lái)的不同態(tài)度，以此來(lái)說(shuō)明你對夢(mèng)想和目標的欲望程度決定了你的行動(dòng)的論點(diǎn)。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達了出去�！ ≡谡f(shuō)明不要不相信奇跡及自身的力量的結尾時(shí)，我變了一個(gè)魔術(shù)。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后，進(jìn)入到了瓶?jì)�。結果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，對于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒(méi)齒難忘，結果不言而喻�！ ≡囍�(zhù)用即興的詞匯來(lái)表達你已有的故事--你會(huì )發(fā)現感覺(jué)最好的用詞和表達方式。你不用去管時(shí)間，重復地用中速表達或亂講一氣�！ ∵@個(gè)觀(guān)點(diǎn)是為了讓你自由和開(kāi)放。即興創(chuàng )作給你空間使你有創(chuàng )意和顯得自然�！ ∶卦E之二：個(gè)性化你的故事 講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗。演員使用一個(gè)稱(chēng)之為“個(gè)性化”的技巧來(lái)達到這個(gè)目的。這意味著(zhù)從你的生活中提煉出一種經(jīng)驗，然后把這種經(jīng)驗中的情感的影響力應用于表演的場(chǎng)景和故事當中。個(gè)性化是演員演得真實(shí)的秘訣�！ ∨e例來(lái)說(shuō)，當安東尼霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔萊克特時(shí)，他根據他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷，再造了情緒的感染力。我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個(gè)精神錯亂的殺人狂。實(shí)際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真實(shí)的情緒�！ ∽鳛橐粋�(gè)演講者，個(gè)性化意味著(zhù)把你自己帶進(jìn)演講�！熬椭v故事而言，如果你不能領(lǐng)會(huì )他，那觀(guān)眾也不能�！蓖ㄟ^(guò)體驗的再現把觀(guān)眾帶進(jìn)演講。你得到的回報是，每一次你再造這個(gè)體驗，它都會(huì )是新鮮的�！ 〖词褂袝r(shí)你在描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把這個(gè)素材當作你自己的�！拔宜械墓适露际俏易约旱墓适�，”我的表演老師上戲教授安振吉曾經(jīng)說(shuō)道，“如果我聽(tīng)到我喜歡的故事，我會(huì )把它重新塑造。我會(huì )用不同于他人的方式來(lái)講述它�！薄 ∶卦E之三：強烈的意愿 一個(gè)在演員在每個(gè)場(chǎng)景中都有一個(gè)意愿(或是目的)，一個(gè)意愿對劇本來(lái)說(shuō)是一條主線(xiàn)。意愿激勵著(zhù)每個(gè)角色。哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯。哈姆雷特一路上有很多障礙，但是他沒(méi)有這個(gè)意愿的話(huà)，這部戲就演不下去了�！ ∽鳛橐粋�(gè)演講者，你的意愿是任何你向觀(guān)眾所宣揚的--------你的觀(guān)點(diǎn)。我的意愿是說(shuō)服觀(guān)眾，雙贏(yíng)的談判比單贏(yíng)的更有效益。演講者HELEN說(shuō)，“我的意愿是讓觀(guān)眾們說(shuō)，‘哦。我從沒(méi)有這樣想過(guò)�！菐椭麄兘⑿碌挠^(guān)點(diǎn)�！倍芸傻囊庠甘�，“不僅是提出觀(guān)點(diǎn)，而是如何執行觀(guān)點(diǎn)�！薄 ](méi)有意愿，你僅僅是一本會(huì )走路的百科全書(shū)。勇敢地站出來(lái)，并加以表達! 訣竅之四：戲劇化 演員總是要在臺上盡量顯得真實(shí)。但是舞臺上的真實(shí)----實(shí)際上只是我對我們真實(shí)經(jīng)歷的強化。真實(shí)卻沒(méi)有戲劇性是非常了無(wú)生趣的!即時(shí)是最敏感的電影表演都會(huì )有戲劇性的成分�！ ∥业谋硌輰熣f(shuō)，戲劇化是“你需要變成你自己，但是要‘比生活夸大，’”她還說(shuō)道，“要做你自己……但不是刻意的�！痹谝杂哪Y束他的關(guān)于科技的演講時(shí)，諾貝爾得獎主對他的觀(guān)眾說(shuō)起有關(guān)他和他的妻子在購物時(shí)看到小活塞的展示。他說(shuō)道，“這次演講最終以此來(lái)結束，就是我把活塞放在我頭上，再把一個(gè)禿頭的小伙子拉上臺，把另一個(gè)活塞放在他的頭上，然后兩個(gè)人扔來(lái)扔去�！薄 ∮涀『玫谋硌菔羌词怪皇情喿x電話(huà)號碼簿，也會(huì )使觀(guān)眾得到享受。當你在和一大幫觀(guān)眾交流時(shí)，會(huì )有很多“電流”劃過(guò)。使用這些“電流”，使演講輝煌起來(lái)�！ ≡E竅之五：精彩地開(kāi)始 第一印象很重要。演員們知道他們必須盡快抓住觀(guān)眾。所以他們“精彩地開(kāi)始”--他們的精神一開(kāi)始就很高昂。作為演講者，你的充沛的精力能夠激發(fā)和鼓舞他們，你必須開(kāi)始就這樣�！ 『芏嘌葜v者建議，“強有力地開(kāi)場(chǎng)�！边@并不意味著(zhù)你開(kāi)始時(shí)要尖叫或在臺上跳來(lái)跳去。適應觀(guān)眾的精神狀態(tài)，開(kāi)場(chǎng)是比他們稍高一點(diǎn)，如果他們精神實(shí)在低靡，不要顯得過(guò)于興奮，這樣會(huì )把他們嚇跑的�！ ∥彝ǔＲ砸粋�(gè)故事開(kāi)場(chǎng)，快速地盡可能多地吸引觀(guān)眾，這樣一來(lái)他們就會(huì )抓住故事進(jìn)行中的場(chǎng)景、氣味、熱情和感覺(jué)等等。當然我也曾見(jiàn)過(guò)演講者用半小時(shí)來(lái)熱身，我的觀(guān)點(diǎn)是--你會(huì )失去觀(guān)眾，如果你花過(guò)多時(shí)間來(lái)熱身�！ ≡E竅之六：保持敏銳 偉大的演員都是敏銳的反應者。他們一秒鐘都不停。這意味著(zhù)他們保持神經(jīng)高度敏銳及緊張，不會(huì )去期望由另一個(gè)演員會(huì )去處理。杰克尼克爾森的表演尤為激動(dòng)人心，是因為他對其他演員的反應是很自然的，而不是事先計劃的�！ 〔灰裎覀冊�(jīng)見(jiàn)過(guò)的那些演講者一樣，總在他的演講中某些地方故意停上幾秒鐘讓觀(guān)眾笑--而不管他講得是不是好笑。那樣就很傻了。讓你的神經(jīng)對你的演講中的每件事都保持敏感，相應地調整你的演講�！ 啊g(shù)’是自然的發(fā)生的，”魔術(shù)師劉成認為，“對觀(guān)眾進(jìn)行反應。通常我最好的素材是取自演講中正在發(fā)生的東西。我的演講不是固定在一個(gè)軌道上的火車(chē)--它更像沖浪，這樣或那樣移動(dòng)，甚至有時(shí)往下倒!!” 導演周可也認可這樣的觀(guān)點(diǎn)，“我腦中有一個(gè)大綱，但是我從來(lái)不知道我要說(shuō)什么，因為我喜歡吸引觀(guān)眾，”他解釋道，“當你問(wèn)觀(guān)眾問(wèn)題時(shí)，你可能會(huì )得到你沒(méi)有期望到的答案，這時(shí)你會(huì )去處理它。我一些最好的思路是從觀(guān)眾中來(lái)的�！薄 ≡E竅之七：多樣化 任何東西若總是用同樣的方式表達都會(huì )顯得很無(wú)聊。演員把一段場(chǎng)景分成幾個(gè)部分，每一部分都互有不同。演講者要致力于強調、移動(dòng)、聲音、精神層次、素材等等�！ ∧隳茉谀愕难葜v的組織中加入多樣性，例如，故事……過(guò)渡……故事……主要觀(guān)點(diǎn)……故事……等等。多樣性能在你的聲調和聲高中體現。停頓也是一種多樣性。不要忘記在你肢體語(yǔ)言中建立多樣性�！ ∥业睦蠋熢鴮ξ艺f(shuō)，“演講者的敵人是重復�！庇涀�，你的觀(guān)眾地注意力很短暫。多樣性是一個(gè)抓住觀(guān)眾的有效方法�！ ≡E竅之八：冒險 你記得影片《密蘇里假期》馬龍白蘭度演的“老奶奶”嗎?愿意冒險使這位偉大的演員凸顯出來(lái)了。這對演講者也是一樣的�！昂陀^(guān)眾在一起的時(shí)候要顯得真實(shí)，但有時(shí)候你必須愿意從沖浪板上摔下去�！薄 ≡谖覄傔~入職業(yè)演講的行業(yè)時(shí)，我曾冒險把觀(guān)眾帶到臺上，“我從來(lái)不知道誰(shuí)會(huì )上來(lái)，也不知道他們會(huì )講什么，”我必須承認，“但實(shí)在真的很刺激�！薄 ∽罱�，我在一次演講中突然“撲通”一聲跪倒在舞臺上，那是為了表現某個(gè)非常激動(dòng)的心情和場(chǎng)景的重現，這是一次冒險。有的人喜歡，有的人卻不這樣想，但是沒(méi)人會(huì )忘記他。人們仍然會(huì )走到我這里，問(wèn)我，“樂(lè )嘉，你的膝蓋沒(méi)事吧?” 所以，“你的膝蓋如何?”你最近有沒(méi)有冒險?朋友，畢竟，我們不是進(jìn)行總統辯論。我們怕失去什么呢? 訣竅之九：對你的選擇負全責 當白蘭度穿上戲服，在影片《密蘇里假期》在變成“老奶奶”時(shí)，就沒(méi)有退路了。演員要進(jìn)行有趣的選擇，然后對其負全責�！ ∪绻銢Q定戲劇化，或是決定在舞臺上冒險，不要后退。當我下跪時(shí)，我猛地沉下去，讓身體與地板發(fā)出沉重的撞擊聲，然后把頭埋在地上，開(kāi)始痛哭，又是尖叫又是咆哮…… 對我來(lái)說(shuō)，負全責意味著(zhù)，“對我的信息及其對觀(guān)眾職業(yè)的影響力充滿(mǎn)熱情和信心，”記住你要對你的信息和你的選擇負全責�！ ≡E竅之十：你的放松在于你的專(zhuān)注中 如果演員的思路可以允許自由漫步，他會(huì )專(zhuān)注于他的緊張神經(jīng)。演員通過(guò)他們專(zhuān)心地準備、劇本、和其他演員可以得到放松。演講者可通過(guò)專(zhuān)注他們的意愿、客戶(hù)、觀(guān)眾、定制的細節、室內的設備等得到放松�！ 『芏嘌葜v者通過(guò)會(huì )見(jiàn)和問(wèn)候觀(guān)眾、分發(fā)材料、演講前和觀(guān)眾交談而得到放松。PETER通常很專(zhuān)注于他的觀(guān)點(diǎn)，他和我說(shuō)過(guò)“當我得到越來(lái)越多的觀(guān)眾的信息時(shí)，我意識到對我重要的對他們就未必重要，”他承認，“所以我專(zhuān)注于重新按主次先后排列我的觀(guān)點(diǎn)�！薄�
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