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第十七課 李杜詩(shī)五首（李先慧）
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李白與明月
高潔不群的明月--“眾星羅青天，明者獨有月”。
凌云壯志的明月--“月下飛天鏡，云生結海樓”。
率意任情的明月--“醉月頻中圣，迷花一事君”
失意孤傲的明月--“含光混世貴無(wú)名，何用孤高比云月”。
超越現實(shí)的明月--“湖月照我影，送我至剡溪”。
仰天長(cháng)噓的明月--“青天有月來(lái)幾時(shí)，我今停杯一問(wèn)之”。
孤獨寂寞的明月--“舉杯邀明月，對影成三人”。
可親可信的明月--“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”。
情系故鄉的明月--“舉頭望明月，低頭思故鄉”。
曠遠恒久的明月--“月出峨嵋照滄海，與人萬(wàn)里長(cháng)相隨”
可賒可借的明月--“且就洞庭賒月色，將船買(mǎi)酒白云邊”。
《峨嵋山月歌》中的明月，又表達了李白什么樣的情感？
內 容 精 要
（一） 課文探究
楊柳與離別詩(shī)詞
楊柳點(diǎn)綴詩(shī)詞了，詩(shī)詞裝扮了楊柳。
《詩(shī)經(jīng)》“昔我往矣，楊柳依依”，就首開(kāi)了詠柳寄情借柳傷別的先河。天下千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)，“長(cháng)安陌上無(wú)窮樹(shù)，唯有垂楊管別離”，人們送別偏要折柳寫(xiě)柳，這是因為“柳枝依依”，含情脈脈，“條條有情”的緣故。古人取其義表示眷戀不舍，以柳相留�！傲闭�，“留”也，“柳”、“留”二音相諧，因而“折柳”相留，表示情真意切的惜別之情。折柳送別，自漢朝以來(lái)就有了。南朝樂(lè )府民歌有“上馬不促鞭，反折揚柳枝，碟座吹長(cháng)笛，愁殺行客兒”。
別離蒙上一層悲切憂(yōu)傷痛苦迷茫的情調，盡管春光無(wú)限，人們也會(huì )黯然傷神�！皸盍丁背闪似嗫嚯x愁的地方，“煙柳斷腸處”道明了柳的意境就是凄婉哀怨。
到了唐朝，折柳送別更是盛行�！度o黃圖》說(shuō)“灞橋在長(cháng)安東，跨水作橋。漢人送客此橋，折柳贈別”，故又名銷(xiāo)魂橋�！皸盍瑹熷卑洞�，年年攀折為行人”、“年年柳色，灞橋傷別”， “為近都門(mén)多送行，長(cháng)條折盡減春風(fēng)”……“會(huì )得離人無(wú)限意”的楊柳，就這樣充當人們離愁別恨的載體，“千絲萬(wàn)絮惹春風(fēng)”。直到王維一曲陽(yáng)關(guān)三疊，高歌“渭城朝雨浥輕塵，客舍輕輕柳色新”，一場(chǎng)清爽明亮的朝雨，灑洗了亙古如斯、哀怨凄苦的“輕塵”，“柳色”更新，終于使離別透露出一種富于希望的情調。
畢竟，“多情自古傷離別”，王維的“朝雨”沖不走詩(shī)人們太多的凄涼悲苦與無(wú)奈。柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”便成了千年不變的傷感。 “參差煙樹(shù)灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰”，當年幼柳的嫩枝，如今都已成了衰颯垂老的古柳了，真是歷盡滄桑，令人觸目傷懷， 詞人寫(xiě)折柳送別的人間悲劇，一個(gè)“幾”字，把多少人、多少代的共同悲哀一筆寫(xiě)盡了。周邦彥的“長(cháng)亭路，年去歲來(lái)，應折柔條過(guò)千尺”，表面上看來(lái)是愛(ài)惜柳樹(shù)，深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁。
“西城楊柳弄輕柔。動(dòng)離憂(yōu)，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟”，一代又一代的人都將離恨付楊柳，一片煙水凄迷中，有著(zhù)太多太多的離愁別恨，濃郁得讓人透不過(guò)氣來(lái)，難怪“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚”。
古人說(shuō)情和景是“互藏其宅”，即情藏在景中，景藏在情中，不是抽象寫(xiě)情，而是寫(xiě)悲喜時(shí)藏有景物。楊柳有著(zhù)裊娜的風(fēng)姿，迷人的意態(tài)，“一絲柳，一寸柔情”，所以，它被賦予纏綿悱惻，哀怨無(wú)盡的情懷，這種情懷與離別的凄婉悲傷不謀而合，“楊柳依依”，“依依離情”。（張廣祥網(wǎng)）
（二） 題意詮釋
五首詩(shī)的寫(xiě)作背景：《峨嵋山月歌》是年青的李白告別峨嵋山，出蜀而開(kāi)始為前程奔走時(shí)創(chuàng )作的�！洞阂孤宄锹劦选穼�(xiě)于洛陽(yáng)。李白在洛陽(yáng)游歷將近二年，此時(shí)萌生思歸安陸之意�！犊椭痢诽泼C宗上元元年（760）春天，杜甫在友人幫助下，在成都西郊外院花溪畔營(yíng)造了一所草堂，暫時(shí)定居下來(lái)，生活上也有人接濟他，他一家人的日子過(guò)得倒也平穩，有了生活的情趣。這首詩(shī)是第二年春天寫(xiě)的，同樣表現了詩(shī)人的這種情懷�！堵靡箷�(shū)懷》這一年杜甫已滿(mǎn)53歲，他一直患有肺病和風(fēng)痹，不時(shí)發(fā)作。兩年前，當安史之亂初平時(shí)，他曾有返回長(cháng)安或洛陽(yáng)的打算，但因地方軍閥乘機作亂及其他原因未能如愿。決心離開(kāi)四川，轉作瀟湘之游，因此一路上心情十分沉重，不知一生飄泊何時(shí)是了。
《登岳陽(yáng)樓》大歷三年（768）冬，杜甫從公安（今湖北公安）到達岳陽(yáng)。從“岸風(fēng)翻夕浪，舟雪灑寒燈”（《泊岳陽(yáng)城下》）看，到達之時(shí)正是深冬。杜甫曾兩次登岳陽(yáng)樓，這首詩(shī)所記當是第一次，時(shí)間大約是到達岳陽(yáng)之初。
（三）重點(diǎn)難點(diǎn)
1、《峨嵋山月歌》中“思君不見(jiàn)下渝州”的“君”如何理解？
詩(shī)中的那"君"，是月。有人認為是指一位友人的，是謬說(shuō)。前面毫無(wú)鋪墊，后面忽然跳出一個(gè)人來(lái)，是何章法？"峨嵋山月歌"，始終不可離月。一夜船行，渝州在望。然而天亮了，月落了。那帶著(zhù)萬(wàn)縷情絲的江中月影何以不見(jiàn)了呢？遺憾！不過(guò)，遺憾而已，不是悲傷。
2、《峨嵋山月歌》中寫(xiě)了幾個(gè)地名？這樣寫(xiě)有何妙處？
二十八個(gè)字寫(xiě)出了五個(gè)地名：峨嵋山--平羌江--清溪--渝州--三峽。這樣寫(xiě)描繪出一幅千里圖畫(huà)，連續幾個(gè)地名一晃而過(guò)，使讀者恍如也乘了那船，在夜色中順流而下，迎著(zhù)江風(fēng)，向著(zhù)目標，何等輕快，又何等豪邁！但是，那倒影落在江心的半輪秋月，一直在脈脈送行，情長(cháng)如此，誰(shuí)能不以情相報？故園的情絲始終牽系著(zhù)游子。然而游子之游實(shí)在是去履行重大的人生義務(wù)，相形之下，這縷縷情絲便顯得似有如無(wú)了。
3、《春夜洛城聞笛》前人在評論這首詩(shī)時(shí)曾說(shuō)，“折柳”二字是全詩(shī)的關(guān)鍵。詩(shī)中“折柳”的寓意是什么？你是否同意“關(guān)鍵”之說(shuō)？為什么？（2002年全國高考試題）
“折柳”這首曲子寓有惜別懷遠之意。本詩(shī)抒寫(xiě)了思鄉之情，而這種思鄉之情是從聽(tīng)到“折柳”曲的笛聲引起的，可見(jiàn)“折柳”是全詩(shī)的關(guān)鍵。
4、《春夜洛城聞笛》是如何扣住“聞”字來(lái)寫(xiě)的？
這首詩(shī)全篇扣緊一個(gè)“聞”字，抒寫(xiě)自己聞笛的感受。這笛聲不知是從誰(shuí)家飛出來(lái)的，那未曾露面的吹笛人只管自吹自聽(tīng)，并不準備讓別人知道他，卻不期然而然地打動(dòng)了許許多多的聽(tīng)眾，這就是“誰(shuí)家玉笛暗飛聲”的“暗”字所包含的意味�！吧⑷氪猴L(fēng)滿(mǎn)洛城”，是藝術(shù)的夸張，在詩(shī)人的想象中，這優(yōu)美的笛聲飛遍了洛城，仿佛全城的人都聽(tīng)到了。詩(shī)人的夸張并不是沒(méi)有生活的依據，笛聲本來(lái)是高亢的，又當更深人靜之時(shí)，再加上春風(fēng)助力，說(shuō)它飛遍洛城是并不至于過(guò)分的。
笛聲飛來(lái)，乍聽(tīng)時(shí)不知道是什么曲子，細細聽(tīng)了一會(huì )兒，才知道是一支《折楊柳》。所以寫(xiě)到第三句才說(shuō)“此夜曲中聞?wù)哿�。這一句的修辭很講究，不說(shuō)聽(tīng)了一支折柳曲，而說(shuō)在樂(lè )曲中聽(tīng)到了折柳。這“折柳”二字既指曲名，又不僅指曲名。折柳代表一種習俗，一個(gè)場(chǎng)景，一種情緒，折柳幾乎就是離別的同義語(yǔ)。它能喚起一連串具體的回憶，使人們蘊藏在心底的鄉情重新激蕩起來(lái)�！昂稳瞬黄鸸蕡@情”，好象是說(shuō)別人，但第一個(gè)起了故園之情的不正是李白自己?jiǎn)幔?/p>
5、《客至》尾聯(lián)忽轉別意，寫(xiě)自己想邀鄰翁過(guò)來(lái)喝酒，突然撇開(kāi)客人不提，“顧左右而言他”，這樣寫(xiě)是不是離題了?
表面上看是把客人撇開(kāi)了，可仔細一想，卻發(fā)現這是在進(jìn)一步寫(xiě)客人，是想用這種民間常見(jiàn)的方式表示自己難得的興奮：我家來(lái)尊貴客人了，你也過(guò)來(lái)喝幾杯，好好地幫我陪陪客人，喝個(gè)痛快，玩個(gè)盡興!這種寫(xiě)法既巧妙，又充滿(mǎn)濃厚的生活氣息，讓人回味不盡。所以這種忽轉別意不是離題，倒是別開(kāi)生面，別有情趣。
6、《旅夜書(shū)懷》前四句所寫(xiě)景意境闊遠，景色極美，與下文抒情有何關(guān)系？
詩(shī)的前半描寫(xiě)“旅夜”的情景。第一、二句寫(xiě)近景：微風(fēng)吹拂著(zhù)江岸上的細草，豎著(zhù)高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著(zhù)。這里不是空泛地寫(xiě)景，而是寓情于景，通過(guò)寫(xiě)景展示他的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫(xiě)遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這首詩(shī)是寫(xiě)詩(shī)人暮年飄泊的凄苦景況的，詩(shī)人寫(xiě)遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無(wú)告的凄愴心情。這種以樂(lè )景寫(xiě)哀情的手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。
7、《登岳陽(yáng)樓》抒發(fā)作者什么樣的感情？
《登岳陽(yáng)樓》寫(xiě)于杜甫生命的最后幾年。登上岳陽(yáng)樓，是他年輕時(shí)就有的夢(mèng)想，今天終于如愿了�？蛇@次卻不是專(zhuān)為游玩而來(lái)，而是漂泊到此，流浪經(jīng)過(guò)；詩(shī)人已經(jīng)不是年輕小伙子了，而是拖著(zhù)貧病衰老的殘軀--“今”非“昔”比啊!想到這里，我們就能體會(huì )到“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓”用語(yǔ)的巧妙。洞庭湖愈壯闊明朗，詩(shī)人的心情就愈黯淡凄涼，因為登樓遠眺的他似乎已經(jīng)看到了北方的戰事，已經(jīng)想起了自己的落魄潦倒，于是，憂(yōu)國傷時(shí)之感與身世凄涼之情一齊襲上心頭，使得他老淚縱橫，久久低回。詩(shī)人憑軒遠望的形象是衰弱的，卻也是高大的。他那愛(ài)國憂(yōu)民的高尚情操深深感動(dòng)著(zhù)我們。
迎 考 支 招
詩(shī)歌鑒賞“情與景”題型答題模板
賞情與景題，就是考意象（景物）與情感相結合的鑒賞能力。這是高考的核心題型，其他題型大多是“情景關(guān)系”題的變式。解題思路：從全詩(shī)的寫(xiě)作背景寫(xiě)作目的入手，探究景物特點(diǎn)，才能準確地把握情與景所營(yíng)造的意境（一定要找到景與情的結合點(diǎn)）。答題步驟：所寫(xiě)景物-景物特征-景物中包含的情感-營(yíng)造的意境-抒發(fā)的情感。答題模板：全詩(shī)寫(xiě)了……景物，這些景物……（特點(diǎn)），營(yíng)造了……氣氛，表達了……情感。如05全國一《春行即興》“宜陽(yáng)城下草萋萋，澗水東流復西歸。芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼”，請從“景”和“情”的角度來(lái)賞析。（答案：這首詩(shī)寫(xiě)了作者春行時(shí)所見(jiàn)所聞，有草有水有樹(shù)有山有花有鳥(niǎo)，一句一景，營(yíng)造出春意盎然的氛圍。但是又不是純粹寫(xiě)景，而是景中含情，“花自落”“鳥(niǎo)空啼”之景不僅顯出山的寧靜，而且從中更透出傷春凄涼之情）。
隨 堂 檢 測
1、《客至》頸聯(lián)中是如何對仗的？請具體談?wù)劇?/p>
答____________________________________________________________
2、《旅夜書(shū)懷》“星垂平野闊，月涌大江流”中哪兩個(gè)用得最好？請具體談?wù)劇?/p>
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3、人們常把杜甫《旅夜書(shū)懷》中的“星垂平野闊，月涌大江流”與李白《渡荊門(mén)送別》中的“山隨平野盡，江入大荒流”進(jìn)行比較，各有說(shuō)法。你認為哪個(gè)好？
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4、《峨嵋山月歌》的“峨嵋山月半輪秋”的“秋”字用得好么？表達作者什么樣的情感？
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5、《客至》采用了用典的表達技巧，哪句能讓我們想起諸葛亮？作者在這里用這個(gè)典故有何作用？
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6、《登岳陽(yáng)樓》“昔聞洞庭湖，今上岳陽(yáng)樓”所蘊涵什么樣的情感？請結合全詩(shī)談?wù)勀愕目捶ā?/p>
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閱讀杜甫的《登樓》，回答下列問(wèn)題。
登 樓
花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。
錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟。
注：《登樓》寫(xiě)于安史之亂剛剛平定而吐蕃入侵、藩鎮割據、宦官專(zhuān)權之時(shí)。
7、 首詩(shī)首聯(lián)采用了什么表現手法？試作簡(jiǎn)要分析。
答____________________________________________________________
8、 首詩(shī)哪兩句讓我們想起劉禪和諸葛亮這兩人？
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9、這首詩(shī)抒發(fā)了作者什么樣的情感？
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10、《春夜洛城聞笛》中哪一句用了夸張的手法？試作簡(jiǎn)要分析。
答____________________________________________________________
參考答案：
1盤(pán)飧-樽酒、市遠-家貧、無(wú)-只、兼味-舊醅
2垂、涌，“垂”將靜景寫(xiě)成了動(dòng)景，星光好象巨大的銀幕從天上掛下來(lái)；“涌”
寫(xiě)出了大江流的氣勢，同時(shí)將圓月靜止在水中，分不清是水動(dòng)還是月在浮動(dòng)。寫(xiě)出了極為壯闊的景象。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能見(jiàn)出原野的廣闊。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流動(dòng)；也只因江水的流動(dòng)，才能感到“月涌”。
3各有千秋。李是晝景，杜是夜景；李是行舟暫視，杜是停舟細觀(guān)。杜詩(shī)用字凝練，注重推敲；李詩(shī)流轉自然，不事雕飾。杜詩(shī)沉郁，給人更多的是力度感；李詩(shī)飄逸，給人更多的是動(dòng)態(tài)感。杜詩(shī)此聯(lián)與整首詩(shī)頓挫蒼雄的風(fēng)格一致；而李詩(shī)此聯(lián)也與整首詩(shī)的明快清雄一致。應該說(shuō)兩人各有特色，各盡其妙。
4 “半輪秋”不說(shuō)是半輪月，除了避免與前面的月重復外，也是另有深意。月只半輪，并不美滿(mǎn)，可說(shuō)是殘缺。"半輪"二字加在"秋"字上，更造成秋也殘缺之感。這就透出"世事難全"的惆悵。然而又只輕輕帶過(guò)，不見(jiàn)得沉重。
5“臥龍躍馬終黃土”。（1）作用一說(shuō)：一世之雄，而今安在？他們不都成了黃土中的枯骨嗎？“人事音書(shū)”，詞意平列。漫，任便。這句說(shuō)，人事與音書(shū)，如今都只好任其寂寞了。結尾二句，流露出詩(shī)人極為憂(yōu)憤感傷的情緒。（2）作用二說(shuō)：像諸葛亮、公孫述這樣的歷史人物，不論他是賢是愚，都同歸于盡了�，F實(shí)生活中，征戍、誅掠更造成廣大人民天天都在死亡，我眼前這點(diǎn)寂寥孤獨，又算得了什么呢？這話(huà)看似自遣之詞，實(shí)際上卻充分反映出詩(shī)人感情上的矛盾與苦惱。
6這里并不是寫(xiě)登臨的喜悅；而是在這平平的敘述中，寄寓著(zhù)飄泊天涯，懷才不遇，桑田滄海：過(guò)去只是耳朵里聽(tīng)到有這么一片洞庭水，哪想到遲暮之年真個(gè)就上了這岳陽(yáng)樓？本來(lái)是沉郁之感，不該是喜悅之情；若是喜悅之情，就和結句的“憑軒涕泗流”連不到一起了。哪里想到一事無(wú)成，昔日的抱負，今朝都成了泡影!詩(shī)里的“今”“昔”兩個(gè)字有深深的含意。
7、反襯的表現手法，“花近高樓”與“萬(wàn)方多難”形成反襯，以樂(lè )景寫(xiě)衰情。
8、用典的句子“可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟”。
9、 表達了熱愛(ài)山川社稷之情，抒發(fā)濟世無(wú)奈之嘆。（這首詩(shī)即景抒懷，寫(xiě)山川聯(lián)系著(zhù)古往今來(lái)社會(huì )的變化，談人事又借助自然界的景物，互相滲透，互相包容。語(yǔ)壯境闊，寄慨遙深，融自然景象、國家災難、個(gè)人情思為一體，表現了詩(shī)人沉重憂(yōu)傷的感情）
10、“散入春風(fēng)滿(mǎn)洛城”是夸張，凄清婉轉的曲調隨著(zhù)春風(fēng)飛遍了洛城，把無(wú)限的離愁別緒灑向城中，灑向夜空，極力渲染了游子的思鄉之情。
素材錦囊
超女旋風(fēng)
我一直很奇怪，為什么超女就那么紅？關(guān)于超女的報告鋪天蓋地，聽(tīng)說(shuō)超女已經(jīng)毫無(wú)爭議的躍居全國收視率第一!你要說(shuō)，超女的水平有多好，不至于。人氣最旺的李宇春，唱歌水平也不敢恭維了！你要說(shuō)，超女的形式有多新，除了海選較有新意，決賽也不外乎展示、賽歌、評選、以及最后煽情一下掀起一個(gè)小高潮的傳統模式！你要說(shuō)，超女的立意有多高，那就更是眾說(shuō)紛紜了。海選的那些搞怪高手已經(jīng)為超女弄得個(gè)低俗、無(wú)聊的惡名，無(wú)怪乎央視祭出“提高藝術(shù)水平，凈化舞臺”的大旗，大有取締超女之勢！但是為什么，超女就那么紅？如果海選的時(shí)候吸引人眼球是因為滿(mǎn)足了表演者的展示欲，觀(guān)看者的窺視欲，滿(mǎn)足人們看人出丑、看人搞怪的心理的話(huà)，那么決賽真刀真槍的比賽，可就不是那么回事情了。
我覺(jué)得超女代表了一種精神：自信、真實(shí)、獨立、釋放！這種精神正好滿(mǎn)足了現代人拒絕壓抑的心理，無(wú)論是表演者還是欣賞著(zhù)，都目睹這種精神一次一次的張揚！所以為什么歌藝最差的李玉春卻是人氣最旺，除了她的獨特的外表更吸引女孩子之外，自信的感覺(jué)是她制勝的關(guān)鍵。更重要的是，超女是一種時(shí)代文化。如今太多的歌星、影星、明星都是公司包裝出來(lái)的，人們都已經(jīng)看膩了她們的新唱片、發(fā)布會(huì )、簽售會(huì )、緋聞、電影、獲獎的模式，而超女產(chǎn)生出來(lái)的明星是大眾明星，觀(guān)眾們可以看著(zhù)自己喜愛(ài)的一個(gè)女孩從一個(gè)和自己一樣默默無(wú)聞的平淡女孩一步一步變成一個(gè)大眾的明星，而她的成功最主要的是有你的支持，是你造就了你心中自己的明星！更多的參與性、更多的民眾感、更多的成就感！是超女的魅力所在。
每一個(gè)時(shí)代造就不同的文化，超女會(huì )是一個(gè)什么結果？！不知道。
[李杜詩(shī)五首：楊柳與離別詩(shī)詞、峨嵋山月歌、春夜洛城聞笛、客至、旅夜書(shū)懷、登岳陽(yáng)樓(教師中心稿) 教案教學(xué)設計]相關(guān)文章：
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