1829年巴爾扎克發(fā)表了他的第一部嚴肅性小說(shuō)《舒昂黨人》。到1850年去世，他共完成長(cháng)、中、短篇小說(shuō)90余種。他采用讓同一人物在不同故事、不同場(chǎng)合相互穿插的方法，使若干部作品發(fā)生內在聯(lián)系，并按照內容性質(zhì)將作品分為“風(fēng)俗研究”“哲學(xué)研究”“分析研究”三類(lèi)，從而使整部作品組織成為有機的整體，命名《人間喜劇》，意思在表明它的內容不僅具有包羅萬(wàn)象性質(zhì)，而且是對當代法國社會(huì )的揭露與諷刺。小說(shuō)充分描繪圍繞資產(chǎn)階級大變動(dòng)所引發(fā)的整個(gè)社會(huì )的變化，淋漓盡致地展示金錢(qián)如何滲透到了各個(gè)領(lǐng)域，成為主宰一切力量的，以及人們對金錢(qián)的渴求、追逐、爭奪；金錢(qián)對人的靈魂的腐蝕和對人的命運的捉弄，令人觸目驚心，不能不引起人們對這種社會(huì )的“合理性”和“永久性”的懷疑�！稓W也妮葛朗臺》就是《人間喜劇》中我國讀者所熟知的一部代表作。
借助多媒體，可以做到更為詳細地介紹整部小說(shuō)的故事梗概，讓學(xué)生更全面、更具體、更深刻地了解世界文學(xué)史上四大吝嗇鬼之一葛明朗臺丑陋面目。葛朗臺原是一個(gè)箍鐵匠，在18世紀法國資產(chǎn)階級革命的動(dòng)蕩形勢下，作為個(gè)精明的投機商，囤積居奇，在發(fā)橫財，成了資產(chǎn)階級的暴發(fā)戶(hù)。他專(zhuān)橫冷酷，陰險狡詐，吝嗇貪婪，六親不認，為了財產(chǎn)竟置親兄弟的死活于不顧，逼走侄兒，折磨死妻子，剝奪獨生女兒對母親遺產(chǎn)繼承機，剝奪女兒的戀愛(ài)權，以至不惜斷送她一生的幸福。
正如他的仆人拿儂說(shuō)的那樣“先生，你一生一世總得講一次理吧”，這樣的吝嗇鬼，滿(mǎn)腦子除了金錢(qián)，一生一世并沒(méi)什么理可言。因為，在這個(gè)吝嗇鬼看來(lái)，人生的就是交易，在金錢(qián)與夫妻情、父女情、兄弟情、伯侄情的天平上，不可能不以金錢(qián)為重。
查理是按父親吩咐來(lái)索漠暫住幾月的。他從巴黎帶來(lái)了最漂亮的獵裝、獵槍、刀子和刀鞘，全套最新奇的各色背心以及當時(shí)十分時(shí)髦的各式硬領(lǐng)與領(lǐng)帶，并把母親給他的一套華麗純金梳妝用具也隨身帶著(zhù)。查理以為在伯父家能遇到上百的客人，一心想到他森林中去圍獵，過(guò)一下宮堡生活。但這里的一切都使他感到失望，客人都是些衣冠不整、邋遢衰老的人，房子破舊，陳設簡(jiǎn)陋，仆人俗氣，生活平淡。
查理的到來(lái)，使歐也妮心神不寧。葛朗臺卻對侄兒冷若冰霜。他從查理帶給他的信中得知，破產(chǎn)使他的弟弟負了400萬(wàn)債務(wù)，迫使他走上了絕路�？蓱z的弟弟在信中一再請求大哥接濟查理，讓他到美洲去做生意。報紙上登載了巴黎葛朗臺破產(chǎn)自殺的消息。查理得知噩耗，痛哭得死去活來(lái)。歐也妮此后對查理更為關(guān)懷備至，使查理感到了溫暖和慰籍。葛朗臺卻對弟弟的死訊無(wú)動(dòng)于衷，只是熱衷于他的生意。歐也妮聽(tīng)說(shuō)父親賺了大錢(qián)，央求他救濟查理，結果卻遭到了父親的一頓罵："你再想到他，我就把你送到修道院去。"
葛朗臺見(jiàn)到金匣子就忘了一切，因為搶奪梳葛朗臺太太暈倒后，葛朗臺的態(tài)度發(fā)生了轉變，語(yǔ)言是“下次決不了”，“咱們講和啦”，“你要什么有什么”等，動(dòng)作是扔梳妝匣，吻妻子手，拿出金路易，擁抱女兒。真是巴結討好一起來(lái)，誘哄發(fā)誓不間斷。但我們透過(guò)這裝模作樣的表面現象就可以發(fā)現，他只是擔心妻子突然死去，唯恐失掉太太的財產(chǎn)。他貪財吝嗇的本質(zhì)并沒(méi)有變，而且還可以看出他的虛偽狡詐，根本不是關(guān)心妻子。
1822年10月，葛朗臺太太被逼無(wú)奈，平靜地死去。太太尸骨未寒，葛朗臺便請來(lái)克羅旭要歐也妮在財產(chǎn)文契上簽字，全部財產(chǎn)歸父親管理，歐也妮一點(diǎn)也不明白,就在文契上簽了字，父親這才放了心。
至于仆人拿儂，一年的工薪只有60法郎，她在葛朗臺家辛勤勞作了30年，葛朗臺才痛下決心賞了她一只舊表。那是她到手的唯一禮物。
83歲的葛朗臺告別了人世。彌留之際，他吩咐女兒看住金子："把一切照顧得好好的，到那邊來(lái)向我交賬。"
名著(zhù)就是名著(zhù)，名著(zhù)所產(chǎn)生的影響真是不可估量，這從學(xué)生的一次次驚嘆中，足以證明這一點(diǎn)。多少流行的作品，多少時(shí)髦的東西，甚至多少所謂的精典的言情小說(shuō)、武俠小說(shuō)，無(wú)論再怎么火爆，都會(huì )隨著(zhù)霎時(shí)間的推移而慢慢消失，而一部部古今中外的名著(zhù)，則是一顆顆耀眼的星星，永遠在燦爛的夜空閃耀著(zhù)奪目的光彩。應該說(shuō)，通過(guò)兩節課的閱讀、了解、認識，葛明朗臺這個(gè)吝嗇鬼的形象已經(jīng)在學(xué)生的頭腦和思想中留下了深刻的印象。也進(jìn)一步地認識到了名著(zhù)的魅力所在。
１守財奴是怎樣的人？課文第1段中有哪些語(yǔ)句表現了葛朗臺的性格？
提示：守財奴是指那種貪財無(wú)厭、吝嗇成癖的人。這段中“吝嗇”、“執著(zhù)狂”、“專(zhuān)制”三個(gè)詞語(yǔ)準確地點(diǎn)明了葛朗臺的性格�！皥讨�(zhù)”本指佛教用語(yǔ)，后泛指專(zhuān)注于某一種事物而不能解脫，用“執著(zhù)狂”來(lái)反映葛朗臺對金錢(qián)如癡如醉，瘋狂迷戀，真是最恰當了。關(guān)鍵的句子是：“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執著(zhù)狂�！闭n文在第1段里就交代了葛朗臺的性格，使我們對他有了一個(gè)初步的了解，而下面的情節就是對開(kāi)頭這些語(yǔ)句的最好注釋。
�。� 課文第二部分。
“那簡(jiǎn)直是抹自己的脖子”指什么？可他為什么又要向女兒屈服？
提示：“抹脖子”這是一句個(gè)性化的語(yǔ)言，誰(shuí)要想從葛朗臺手里拿走一點(diǎn)錢(qián)，或者要對女兒報告財產(chǎn)數目，拍賣(mài)財產(chǎn)，那等于是抹他的脖子。為了到死也把財產(chǎn)抓在手里，他決意向女兒屈服討好。
為什么葛朗臺見(jiàn)到金匣子就忘了一切呢？作者是怎樣描寫(xiě)葛朗臺動(dòng)作語(yǔ)言的？
提示：這個(gè)“執著(zhù)狂”一見(jiàn)到金子就頭腦發(fā)熱，欲火燃燒，于是不顧一切，只想占有。描寫(xiě)的動(dòng)作有“縱”、“撲”、“叫嚷”、“撬”，當歐也妮想搶回梳妝匣時(shí)，他是手臂“擺”，使勁“推”，表現出對金子的強烈的欲望和狂熱。語(yǔ)言上三次重復“金子”，并說(shuō)“這交易劃得來(lái)”。這是葛朗臺看到梳妝匣上鑲嵌金子時(shí)發(fā)出的狂叫，把原來(lái)對女兒將自己的積蓄送給查理的不滿(mǎn)變?yōu)榭裣�。這暴露了他把人與人之間的一切關(guān)系都看成交易的骯臟靈魂。
為什么太太暈倒，葛朗臺態(tài)度就變了呢？是不是他關(guān)心憐愛(ài)妻子呢？
提示：葛朗臺太太暈倒后，葛朗臺的態(tài)度發(fā)生了轉變，語(yǔ)言是“下次決不了”，“咱們講和啦”，“你要什么有什么”等，動(dòng)作是扔梳妝匣，吻妻子手，拿出金路易，擁抱女兒。真是巴結討好一起來(lái)，誘哄發(fā)誓不間斷。但我們透過(guò)這裝模作樣的表面現象就可以發(fā)現，他只是擔心妻子突然死去，唯恐失掉太太的財產(chǎn)。他貪財吝嗇的本質(zhì)并沒(méi)有變，而且還可以看出他的虛偽狡詐，根本不是關(guān)心妻子。
�。� 課文騙取繼承權一部分。
太太死后，葛朗臺有哪些變化呢？為什么會(huì )有這些變化呢？
提示：葛朗臺變得厲害，幾小時(shí)望著(zhù)女兒，常在女兒面前打哆嗦，顯示出老態(tài)，聯(lián)系后文我們可以為這些古怪的行為找到答案：一切都是假像，只有想騙取繼承權才是實(shí)質(zhì)。
在騙取繼承權的過(guò)程中，葛朗臺又有哪些“精采的表演”呢？
提示：先是吞吞吐吐，稱(chēng)“有些小小的事得辦一辦”，連哄帶騙；接著(zhù)是感情拉攏，故作苦相，“牽腸掛肚”，“受罪”；然后是惶恐緊張，“眼光從文書(shū)轉到女兒，從女兒轉到文書(shū)，緊張得腦門(mén)上盡是汗”；再次是許愿哄騙“要化許多錢(qián)”，“按月100法朗”；最后是唯恐女兒翻悔，聲嘶力竭，“別多嘴”，“一言為定”。當繼承權到手后，他是欣喜若狂，熱烈擁抱女兒。這一系列“精采”的表演暴露了他丑惡的靈魂。在葛朗臺的眼中，什么親人，什么感情都是無(wú)所謂的，只有錢(qián)財才是命根子。
“人生就是一件交易”反映什么？
提示：這是葛朗臺的世界觀(guān)，他的信仰。在他眼里，父女之情，家庭關(guān)系。倫理道德，只不過(guò)是一層溫情脈脈的面紗而已。為了錢(qián)，可以撒謊，可以欺騙，可以不擇手段，可以不顧廉恥，即使親生女兒也不例外。這句話(huà)，概括出了資產(chǎn)階級人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系，暴露了葛朗臺丑惡的靈魂。
�。凑n文葛朗臺臨死前這一部分。
葛朗臺風(fēng)癱后他的性格有沒(méi)有改變？有哪些動(dòng)作和細節能反映他性格的？
提示：沒(méi)有絲毫改變，病后他主要是看守密室。作者通過(guò)許多傳神的細節來(lái)反映他的性格：教人家把他的轉椅在壁爐與密室的門(mén)中間推來(lái)推去；聽(tīng)到一點(diǎn)兒響動(dòng)就要人家報告原委，連狗打呵欠都聽(tīng)得見(jiàn)，到人家送租時(shí)，就一下由迷糊變得清醒；把鑰匙藏在背心里，不時(shí)用手摸一下。這些細節深刻傳神，反映出葛朗臺在風(fēng)癱的晚年依舊固守著(zhù)那守財奴的本性。作者在語(yǔ)句中包含著(zhù)辛辣的諷刺。
葛朗臺在臨死前又是怎樣地表現呢？從中可以反映什么？
提示：“裹緊被子”，生怕別人偷了東西，“幾小時(shí)用眼睛盯著(zhù)金子”。尤其是做臨終法事的時(shí)候，當金銀法器一出現，已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛“立刻復活”，“肉瘤也最后動(dòng)了一下”；還做了個(gè)駭人的姿勢想把鍍金十字架抓在手里，還要吩咐女兒：“把一切照顧得好好的！到那邊來(lái)向我交帳�！边@些語(yǔ)言、動(dòng)作和細節描寫(xiě)得入木三分，深刻表現出葛朗臺愛(ài)財如命的性格至死不變，“死而不已”。
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