(金傳富原創(chuàng ))
北京市十一學(xué)校 100039
魯迅先生的小說(shuō)，無(wú)論小說(shuō)的取材，情節的安排，細節的處理，還是語(yǔ)言的運用，在中國現代文學(xué)史上都堪稱(chēng)精典。尤其是作者對生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)在小說(shuō)中的巧妙處理，展示出作者高超的小說(shuō)創(chuàng )作水平，顯示出卓越的藝術(shù)魅力，因而其藝術(shù)價(jià)值長(cháng)盛不衰，令讀者回味不已。
如《藥》中那只無(wú)聲的狗，夏瑜墳上的白花，高叫的烏鴉，《社戲》里鞭打紅衫小丑好看的折子戲等等，既很使讀者頗費思索，又增添了作品的藝術(shù)品味�！豆枢l》里楊二嫂“在灰堆里掏出十多個(gè)碗碟來(lái)，議論之后，便定說(shuō)是閏土埋著(zhù)的，他可以在運灰的時(shí)候，一齊搬回家去�！边@一細節也成了一樁無(wú)頭案。據筆者所知，還沒(méi)有人對此進(jìn)行過(guò)有關(guān)的闡釋。
那么，究竟碗碟是誰(shuí)？又是怎樣埋在灰里的？為什么作者無(wú)頭無(wú)尾地來(lái)專(zhuān)門(mén)提及這一事件？仿佛這是一個(gè)沒(méi)有謎底的謎。究竟這個(gè)謎當怎樣破呢？似乎有以下幾種詮釋?zhuān)?nbsp;
其一，他人偶然丟在堆里
任何經(jīng)歷過(guò)搬家的人都知道這樣一個(gè)事實(shí)，那就是，縱然多么小心，當他轉移家當到一個(gè)新的環(huán)境時(shí)，他總會(huì )發(fā)現東西少了。要么是不必要的東西被丟棄了，要么是有的東西收拾得一時(shí)難以找見(jiàn)，或者就是根本找不著(zhù)，迷失了。這三種情況都是確實(shí)存在的。當然還有破損的情況�！把父鐑骸鼻Ю锾鎏龌氐较喔舳в嗬�，別了二十余年的故鄉，“搬家到我在謀食的異地去”，而且，“交屋的期限，只在本年，所以必須趕在正月初一以后，永別了熟識的老屋”。時(shí)間緊，人手雜，加上“迅哥兒”家里老屋，什物器具也多，連“賣(mài)去”“家里所有的木器”都很麻煩，忙不過(guò)來(lái)的時(shí)候也不是沒(méi)有，何況還有“賣(mài)去了”“收不起錢(qián)來(lái)”和象楊二嫂一樣只嚷“什么這些破爛木器，讓我拿去罷”的人物，縱然你萬(wàn)分小心，也不免掛一漏萬(wàn)，把十多個(gè)碗碟埋在灰埋里�；蛟S這是幫手們并不經(jīng)意的行為，也說(shuō)不準就是家人的粗心。
總之，它可能只出于偶然。并不存什么特別的理由。
其二，閏土所藏
有人說(shuō)草木灰里的十多個(gè)碗碟就是楊二嫂所說(shuō)的“是閏土埋著(zhù)的，他可以在運灰的時(shí)候，一齊搬回家去”。論者以為，從這一點(diǎn)上可以看出閏土少年時(shí)代的純潔友好，天真活潑，對未來(lái)充滿(mǎn)了好奇心的良好品質(zhì)，由于“多子，饑荒，苛稅，兵、臣、官，紳”的原因，“苦得他象個(gè)木偶人”，他已失去了往日那種純凈的心靈，迫于生計，他不得不謀于斤斤計較，唯利是圖�；蛟S能利用迅哥兒搬家的機會(huì )攢幾個(gè)碗少幾分開(kāi)支呢？
但是只要我們統觀(guān)全文，似乎這一解釋并不合理。
原因之一，閏土的性格發(fā)展沒(méi)有這么大的變化
少年閏土是“迅哥兒”家忙月（幫工）的兒子。長(cháng)輩就有較深的交情，而“迅哥兒”和“閏土”更是知心的朋友，彼此心羨已久的偶象。從“迅哥兒”的眼里，我們可以看到一個(gè)長(cháng)著(zhù)圓圓胖胖生龍活虎的十一二歲少年的模樣，他熱情，好動(dòng)，友善，而且十分誠懇，對未來(lái)和生活充滿(mǎn)信心。建立在世交和知心以及當時(shí)特殊的背景基礎上的迅哥兒和閏土的友誼無(wú)不是有一種純樸厚道的美。即使是世事滄桑，經(jīng)歷了二十多年的變故，“迅哥兒”對閏土的一腔熱誠，閏土對“老爺”的全心敬羨都沒(méi)有受到絲毫影響，只是表示方式不同罷了。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，閏土不會(huì )為了十多個(gè)碗碟而破壞他對人的真誠從而破壞他的人格的完整性。因為即使“冬天沒(méi)什么東西了”閏土還會(huì )想到把“自家曬在那里的”一點(diǎn)干青豆“送給”“老爺”。其心可佩，其情可感。
原因之二，閏土沒(méi)有必要在灰堆里藏上他所需要的東西
閏土在“迅哥兒”和他母親的眼里都是十分近親的人物，他們并沒(méi)有把他當外人看待，“母親”忘不了在“迅哥兒”面前提閏土，“迅哥兒”忘不掉心中的交誼的閏土，在搬家中“凡是不必搬走的東西盡可以送給他”，“都已經(jīng)是計劃好了的，而且當天下午就讓他揀”�？礃幼娱c土在挑東西時(shí)也并不是統而籠之都收羅殆盡，只是“揀了幾件東西”。注意這個(gè)“揀”字。說(shuō)明他并沒(méi)有想在“迅哥兒”搬家時(shí)大撈一把，只是隨隨便“揀”了幾件可輕可重的東西，他并不是一個(gè)貪心的人。他只是把那幾件必要東西選了出來(lái)，并沒(méi)有想要拿走全部東西的意思。
這里還有一個(gè)細節。如果說(shuō)閏土要碗的話(huà)，他盡可以不加思索地提出來(lái)，當時(shí)就揀好，完全不必藏在灰里�？梢�(jiàn)完全沒(méi)有必要。當然更不必說(shuō)閏土挑的東西不多，而且比十多個(gè)碗碟更有價(jià)值。
原因之三，看得出，作者也并沒(méi)有在文中諷諭閏土的打算。從整篇小說(shuō)來(lái)看，閏土是一個(gè)復雜的人物形象，他既有不能擺脫“多子，饑荒，苛稅，兵、臣、官，紳”等困苦纏繞的一面，更有被作者同情的一面，而后者顯然是文中的一個(gè)重要因素。因此作者不可能在文把他當作一個(gè)反面的人物。
其三，楊二嫂所藏
在灰堆里掏出十多個(gè)碗碟是楊二嫂的功勞，但究竟是楊二嫂發(fā)現之后表示“不平”，還是楊二嫂本人蕆在灰堆，等待機會(huì )就來(lái)之時(shí)“拾荒”又“栽贓”給閏土，好象也可能。因為，“細腳伶仃”的楊二嫂就貫于順手牽羊，貫于占點(diǎn)小便宜，別說(shuō)碗碟，就連喂雞的狗氣殺她也是視著(zhù)珍寶的。難免說(shuō)，她本人就看上了十多個(gè)碗碟，自己埋在灰堆里，看出閏土得了那么多東西，心里氣憤，就“每日必到”尋找機會(huì )，假裝從灰堆里掏出，栽到閏土身上。因為灰是閏土的。她這樣大發(fā)議論，招搖過(guò)市，自己拿了東西，目的是嫁禍于人。
細究起來(lái)，其實(shí)三種情況都似是而非�？磥�(lái)，有關(guān)這些分析臆側并不重要，重要的是，我們需要理解作者在這里安排這一細節，并且通過(guò)楊二嫂的口說(shuō)出來(lái)，又不交待結論的寫(xiě)作目的何在！
究竟碗是誰(shuí)埋的？被誰(shuí)拿走了？怎樣理解這樣的事件？似乎誰(shuí)也說(shuō)不清楚，但是有以下幾點(diǎn)卻是肯定的。
第一，作者借以表示他對楊二嫂的貪財，市井小民的勢利，以及她的捕風(fēng)捉影十分反感。作者并不相信楊二嫂說(shuō)話(huà)的公正與客觀(guān)，相反對她那種無(wú)事生非，找借口公開(kāi)或暗地里順手牽羊的小動(dòng)作給予了強烈的譴責。至于說(shuō)小說(shuō)是否牽涉到閏土似乎并不是小說(shuō)的一個(gè)立腳點(diǎn)。也從側面對楊二嫂的不幸以揭露，從而批判了社會(huì )對人的推殘。
第二，借此對在當時(shí)的社會(huì )條件下，和社會(huì )的重壓之下，人與人之間彼此不能自保、互不信任、互相傾軋的畸形社會(huì )關(guān)系加以揭露。
第三，這樁無(wú)頭案是作家在生活真實(shí)的基礎上進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng )造。作者把事實(shí)巧妙地陳述出來(lái)，并不給你確鑿的答案而是任憑讀者根據自身經(jīng)歷與閱歷進(jìn)行檢驗與判斷，給人以想象的余地。并給作品增加無(wú)限的藝術(shù)價(jià)值�？峙逻@才是作品的真正目的所在。
這種例子數不勝數。比如《變色龍》里奧楚蒽洛夫的新大衣究竟功用在哪里？匈牙利小說(shuō)家塞斯布隆的《干涸的眼睛》中億萬(wàn)富翁“不知怎么搞的，染上了一種什么病，究竟什么病，誰(shuí)也無(wú)需去了解�！兜诙慰荚嚒分小坝惺裁词谷烁袆�(dòng)的東西充溢在地他胸口”。老舍《小麻雀》中的小麻雀最終是死是還活，誰(shuí)也無(wú)從知道。但是誰(shuí)都可以意會(huì )。而這一點(diǎn)正是作品藝術(shù)性和藝術(shù)價(jià)值的高度體現。學(xué)習這樣的課文并非要我們給出一個(gè)明確的答案，這也是不可能的。相反，我們應在教學(xué)中引導學(xué)生對此進(jìn)行分析和理解，培養他們的發(fā)散型思維能力，提高整體閱讀和欣賞文學(xué)作品的能力，增強他們通過(guò)閱讀而提高創(chuàng )造力的意識。真正做到了這一點(diǎn)，創(chuàng )造的語(yǔ)文教學(xué)的最高境界也就達到了。
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