湖南永州八中 周志恩
清朝林嗣環(huán)的《口技》是一篇絕妙的佳構，倍受人們喜愛(ài)。究其原因是因為它具有高超的藝術(shù)性，魅力無(wú)窮。
一、先后有序的流動(dòng)美 《口技》生動(dòng)的再現了表演者摹擬深夜中一家四口夢(mèng)中醒來(lái)繼又入睡和發(fā)出火警、救火的情景。作者描摹口技人發(fā)出的聲響具有連續性和流動(dòng)感，能夠讓讀者的情緒不由自主地隨著(zhù)口技人發(fā)出的聲響而流動(dòng)。正由于表演者發(fā)出的聲響被作者從容地依次加以描摹，作為聽(tīng)眾的賓客的舉動(dòng)與情緒變化也被描繪得極有次序，因而文章對聲響的描摹、對賓客情緒的描繪就呈現出先后有序的流動(dòng)美。諸如口技人發(fā)出的聲響，作者從“遙聞深巷中犬吠”寫(xiě)起，再寫(xiě)“婦人驚覺(jué)欠伸，其夫囈語(yǔ)”，再次寫(xiě)“兒醒，大啼”，這樣，由室外到室內，由遠到近，由小到大，從容寫(xiě)出了聲響的連續性，給人以聲響的流動(dòng)感。寫(xiě)賓客的舉動(dòng)與情緒也是如此，先“伸頸，側目，微笑，默嘆”，處于高度緊張狀態(tài)，如癡如醉境地，而后“稍稍正坐”，心情得以暫時(shí)放松，最后又“變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走”，再次進(jìn)入緊張狀態(tài)。賓客這種由緊張到放松再到緊張的情緒也極富流動(dòng)感，頗能牽動(dòng)讀者的心靈。
二、張弛交替的起伏美 《口技》描繪了口技人表演的故事的全部?jì)热�。作者描繪口技人的表演是從“但聞屏障中撫尺一下”寫(xiě)起的。在賓客隨意嘻笑、自由喧嘩之時(shí)，撫尺脆然驚響，賓客無(wú)不為之肅然動(dòng)容，專(zhuān)注地靜待表演開(kāi)始�？蓳岢唧@響之后，竟然靜得出奇，只是深巷中隱隱約約飄來(lái)一絲細微的狗叫聲。也正因為靜，室內“婦人驚覺(jué)欠伸，其夫囈語(yǔ)”才讓人聽(tīng)得格外真切。摸清了表演的頭緒，賓客聞“撫尺一下”時(shí)的緊張此時(shí)便自然地松弛下來(lái)了�？墒�，不知不覺(jué)地，聲響大起來(lái)了，密起來(lái)了，多起來(lái)了，以至于一時(shí)間一家四口哭的哭，哄的哄，罵的罵，五種不同聲響混雜在一起，熱鬧極了。賓客的情緒也隨之調動(dòng)起來(lái)，個(gè)個(gè)神情專(zhuān)注，思維亢奮。這樣，在這個(gè)夢(mèng)中醒來(lái)的情節中，作者將表演者發(fā)出的聲響描摹得有疏有密，將賓客的情緒描繪得有張有弛。之后，作者將筆墨轉入到這一家復歸入睡情節的描繪，此時(shí)對聲響的描摹由密到疏，由多到少，由大到小，同時(shí)描繪賓客情緒由緊張到放松，實(shí)際上這是一段過(guò)渡曲。緊接著(zhù)，作者由“忽一人大呼‘火起’”轉入救火情節的描繪，此時(shí)又一個(gè)聲響高峰到來(lái)，救火的各種聲響“凡所應有，無(wú)所不有”。此時(shí)的賓客如同面臨一場(chǎng)突如其來(lái)的真火災，全都緊張得“兩股戰戰，幾欲先走”，要爭相加入救火行列。就在故事情節再次達到高潮，賓客情緒再次緊張到極點(diǎn)之時(shí)，撫尺再次驚響，“群響畢絕”，故事嘎然而止。這樣，作者對情節的安排，對聲響的描摹，對賓客情緒的描繪顯得有張有弛，波瀾曲折，呈現出迷人的起伏美。
三、以賓寫(xiě)主的映襯美 《口技》要著(zhù)力表現的是口技人精湛的表演技藝，文章隨故事情節的發(fā)展精細地描摹了表演者發(fā)出的各種聲響，但僅僅這樣從正面加以直接描摹還是不夠的。為此，作者別具匠心地將賓客推上舞臺，及時(shí)而恰當地再現賓客的舉動(dòng)與情緒，讓賓客的舉動(dòng)與情緒隨聲響的變化而不斷變化，以此來(lái)顯示表演者發(fā)出的聲響的巨大感染力，顯示口技人技藝的精湛�？梢哉f(shuō)，文章對賓客的描繪起到了以賓襯主的作用，富有映襯美。
四、前后呼應的縝密美 《口技》的開(kāi)篇交代口技人在沒(méi)有準備的情況下，憑“一桌，一椅，一扇，一撫尺”的簡(jiǎn)單道具為賓客即興表演。在表演完一個(gè)完整的故事并令賓客如癡如醉，難辨真假之后，文末再來(lái)一次“撫尺一下”，撤屏讓人看個(gè)明白，表演道具依然只是“一桌，一椅，一扇，一撫尺”，既讓人從虛幻中回到現實(shí)中來(lái)，又讓人驚嘆這一番表演功夫的出神入化。這樣，前后呼應，文章結構嚴謹，富有縝密美。
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