劉佳杰
現代文學(xué)文壇與當代文學(xué)(尤其是十七年文學(xué))文壇的一個(gè)很大的區別在于文藝氣氛的迥異，其中，"文學(xué)新體制"的建立就是一個(gè)很大的因素。
在第一次文代會(huì )上，周揚在總結解放區文藝工作經(jīng)驗時(shí)，專(zhuān)門(mén)提出"必須加強對文藝工作的組織領(lǐng)導"。郭沫若在大會(huì )總結報告中也告知代表，要成立"專(zhuān)管文化藝術(shù)部門(mén)"的組織機構，并把這視為大會(huì )取得的成功之一。第一次文代會(huì )后隨即就開(kāi)始了文學(xué)新體制的建設。
新體制的建設從總體上說(shuō)是為了確保黨和國家機構對文藝事業(yè)的有效領(lǐng)導－控制，是為了使文藝成為革命事業(yè)這部機器上的"齒輪和螺絲釘"，這也是現代國家的科層體制和集權統治的一種體現。新的文學(xué)體制大體表現在三個(gè)方面：
一、組織團體官僚化 與現代文學(xué)史上的文學(xué)社團不同，新的文學(xué)體制把"自由結社"原則下形成的各種文學(xué)的組織團體改造成了官僚化的組織機構，也就是所謂"機關(guān)"。這個(gè)機關(guān)是一個(gè)組織嚴密的分層結構。文藝界的最高組織就是第一次文代會(huì )后成立的中華全國文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì )（簡(jiǎn)稱(chēng)"中國文聯(lián)"），以下依照行政區劃建立各級文聯(lián)；同時(shí)在文聯(lián)下面還設立各專(zhuān)業(yè)協(xié)會(huì )作為文聯(lián)的團體會(huì )員，如作協(xié)、音協(xié)、美協(xié)等。第一次文代會(huì )后不久成立了中華全國文學(xué)工作者協(xié)會(huì )，1953年9月改稱(chēng)中國作家協(xié)會(huì )，這是文聯(lián)中最大的專(zhuān)業(yè)協(xié)會(huì )，幾乎可以同文聯(lián)平起平坐。作協(xié)的領(lǐng)導核心是黨組和書(shū)記處，由各級黨委宣傳部直接領(lǐng)導。其內部有完善的機關(guān)編制，對作家和文學(xué)工作的諸多事務(wù)實(shí)行全面的管理與控制。除了文學(xué)事業(yè)的一般規劃之外，官僚化的文學(xué)組織機構其主要功能就是實(shí)行意識形態(tài)控制，也就是隨時(shí)掌握文藝思想、文學(xué)傾向的諸種狀態(tài)，并提出相應的對策。因此許多文藝運動(dòng)、文藝批判都是由作協(xié)出面領(lǐng)導實(shí)施的。
二、作家身份干部化 被組織化了的作家其身份就發(fā)生了改變，由自由職業(yè)者轉變?yōu)?干部"，其言行和活動(dòng)也受到"組織"的高度制約，要參加各種"學(xué)習"、"整風(fēng)"和"運動(dòng)"，并且被"組織"記錄在案。"干部"是"組織"對作家個(gè)人身份的一種認定，有點(diǎn)視為"自己人"的味道，也就是所謂"同志"，意味著(zhù)獲取了某種"政治地位"及相關(guān)待遇。不在"干部"之列的作家或文化人，相對說(shuō)來(lái)就處于邊緣地位。成為"干部"同時(shí)意味著(zhù)在個(gè)人生存上有"組織"或者"單位"可依附，其物質(zhì)和經(jīng)濟上雖然未必比"非干部"優(yōu)厚，但卻有基本的生存保障。蕭軍在延安時(shí)參加"文抗"的工作，"文抗"在當時(shí)雖然是一個(gè)群眾社團，但已被納入了機關(guān)的體制，是一個(gè)"伙食單位"，來(lái)延安的著(zhù)名文化人在這里享受著(zhù)比一般干部?jì)?yōu)越的生活待遇。但蕭軍在文藝整風(fēng)中拒不接受"幫助"，堅持作家的自由獨立，結果整風(fēng)后期"文抗"作為一個(gè)"伙食單位"撤銷(xiāo)，蕭軍沒(méi)有另作安排，成為沒(méi)有了單位的人，結果生活無(wú)著(zhù)，全靠老鄉接濟度日。直到1944年春才重新回到"組織"懷抱。這才使他明白：離開(kāi)了組織日子是不好過(guò)的。便向彭真提出了入黨申請 。至于沒(méi)有當上"干部"的張恨水的晚景就更加凄涼，只能靠民政局發(fā)的救濟金度日。到文聯(lián)開(kāi)會(huì )連像樣的衣服也沒(méi)有，還是毛澤東把自己穿過(guò)的衣服贈他一件 。
三、文藝書(shū)刊專(zhuān)營(yíng)化 張恨水在解放后之所以窮愁潦倒有一個(gè)重要的原因，就是沒(méi)有地方發(fā)表作品換取稿酬，這是由于建國后逐漸實(shí)行了報刊和出版的專(zhuān)營(yíng)化。在現代文學(xué)階段報刊書(shū)籍的出版發(fā)行，多是同人化、市場(chǎng)化的方式，因而促成了眾多的社團流派的形成和文學(xué)創(chuàng )作的活躍，建國后"民營(yíng)"逐漸成為"官營(yíng)"，也就是由國家專(zhuān)營(yíng)。第一次文大會(huì )后，《文藝報》和《人民文學(xué)》先后創(chuàng )刊成為全國文聯(lián)和中國作協(xié)的"機關(guān)刊物"，而后各級各地的文聯(lián)作協(xié)組織也紛紛有了自己的機關(guān)刊物。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的過(guò)渡，解放前遺留下來(lái)的同人刊物和民營(yíng)出版社相繼�？蜣D制，到1956年反右派斗爭以后基本上就絕跡了。文藝書(shū)刊的專(zhuān)營(yíng)化從根本上說(shuō)就是為了實(shí)現毛澤東說(shuō)的"輿論一律"。胡風(fēng)當年為了保持思想和言論的自由，拒絕了周恩來(lái)在北京為他作的工作安排，回到上海打算繼續邀集同人辦他的刊物、出他的叢書(shū)，不料這已大不同解放前，幾乎無(wú)法施展。七月派因此而潰散，胡風(fēng)屢屢抱怨那種"發(fā)不出聲音來(lái)"的"窒息"。
新體制的建立用現在流行的理論話(huà)語(yǔ)來(lái)表述，就是"公共領(lǐng)域"的消失。從客觀(guān)性方面說(shuō)改變了作家的生存環(huán)境，從主觀(guān)性方面說(shuō)改變了作家的個(gè)人身份，這也是"現代"和"當代"極不相同的一點(diǎn)。因此，當我們在接觸到當代文學(xué)的創(chuàng )作和當代作家的言行時(shí)，都需要考慮到作家和環(huán)境所處的一種緊張關(guān)系。
作 者： 劉佳杰
聯(lián)系方式： 華中師范大學(xué)文學(xué)院中文系2001級（430079）
作者郵箱： liujj998@yahoo.com.cn
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