賈導樟柯的雜文隨筆
大多數人應該都癡迷好萊塢大片的速度與激情吧，我卻偏愛(ài)國產(chǎn)電影，尤其對于賈樟柯導演情有獨鐘。第一次接觸賈導的電影，是在老師的影評課上，帶我們分析《三峽好人》——紀實(shí)的風(fēng)格，沉浸式的鏡頭，樸素的色彩，非職業(yè)的演員，嘈雜的同期聲，用平淡的筆觸講述了三峽移民前后的四段故事�！盁熅撇杼恰比松傥�，浸潤期間，莫不感動(dòng)。
第一次寫(xiě)《三峽好人》影評，分析色彩，我非美術(shù)出身，對此缺乏深刻的認識和理解，但影片真實(shí)的色彩像天賜的禮物，在影片氣氛的營(yíng)造和情緒的累積上起到功效，后來(lái)才知道賈導學(xué)過(guò)油畫(huà)，《天注定》的片頭就是他親自動(dòng)筆所作。這就能夠理解他在布景和經(jīng)營(yíng)畫(huà)面上講究的根源，雖不及王家衛電影的華麗精美，但透過(guò)工整的畫(huà)面，傳達出恰當的情緒與氛圍——所謂的“電影感”大抵如此。
賈導23歲考進(jìn)北京電影學(xué)院，組建“青年電影實(shí)驗小組”，開(kāi)始拍電影，不過(guò)剛開(kāi)始他是國際獲獎，國內被禁，他活躍在世界大大小小的電影節，卻沉睡在國內冰冷的桎梏里。他對鄉愁和孤獨的理解頗深，從《小武》到《山河故人》，兜兜轉轉，一直把視線(xiàn)聚焦在家鄉山西汾陽(yáng)；他始終堅持將目光停留在社會(huì )變遷下的小人物身上，在冰冷的社會(huì )現實(shí)中保持溫暖的.基調。
《小武》的橫空出世使他受到美國導演馬丁·斯科塞斯的激賞，同時(shí)日本的電影大師北野武也力挺這位電影奇才，從此，不到30歲的賈導踏上了異于常人的電影之路。賈導是典型的“產(chǎn)量少，質(zhì)量好”的導演，《小武》中迷離的殘酷青春，《天注定》中暴力的社會(huì )現實(shí)，《三峽好人》中的傳統與變遷，《山河故人》中，過(guò)去、現在與未來(lái)的三段敘事，皆是體現了賈導對“情義”的理解、世事的洞察。
他導演的功力，一方面來(lái)自于對畫(huà)面的敏感，另一方面來(lái)自于他對文字的敏銳。最近就在讀賈導的電影手記《賈想》（分為兩部，第一部是1996—2008的文集，第二部是2008—2016年間的文章、訪(fǎng)談與對話(huà)合集），受益匪淺。真正明白一位電影大師最重要的不是電影技法，而是思想境界。其中賈導寫(xiě)過(guò)一篇文章《侯導，孝賢》致敬自己的精神導師侯孝賢。作為一位18歲的少年，我也想借用自己笨拙的筆觸表達一下對于賈樟柯導演的敬意。
畢竟，他將自己獻給了電影。
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