老子美學(xué)虛與實(shí)在版式設計中的應用論文
一、老子美學(xué)“虛與實(shí)” 在版式設計中的原理
1、老子美學(xué)中的“虛與實(shí)”
老子美學(xué)是中國美學(xué)史的起點(diǎn), 以“自然” 作為宇宙之本原, 以“道法自然” 作為人生之要義�！暗馈� 是老子哲學(xué)的中心范疇和最高范陳老子認為, “道” 具有“無(wú)” 和“有” 這樣雙重的屬性。作為“天地之始” 的角度看, “道” 是“無(wú)”即無(wú)規定性、無(wú)限性。作為“萬(wàn)物之母” 的角度看,“道”是“有” , 即包含有規定性、差別和界限。 就現象界來(lái)說(shuō),宇宙萬(wàn)物也都是“無(wú)” 和“有”的統一,或者說(shuō)是“虛” 與“實(shí)” 的統一。
“虛實(shí)結合” 是中國古典美學(xué)的重要特點(diǎn): “虛實(shí)結合” 講究“氣韻生動(dòng)” �！皻忭嵣鷦�(dòng)” 的“氣”不僅表現于具體的物象,而且表現于物象之外的虛空。沒(méi)有虛空,就談不上“氣韻生動(dòng)” ,藝術(shù)品就失去了生命。中國古代詩(shī)、畫(huà)的意象結構中,虛空、留白有很重要的意義,沒(méi)有虛實(shí)留白的美,中國詩(shī)歌和繪畫(huà)的意境就不能產(chǎn)生。
2、“虛實(shí)” 美學(xué)在版式設計中的原理
鄧石如則說(shuō): “字畫(huà)疏處可以走馬,密處不使透風(fēng)常計白當以黑,奇趣乃出�！薄疤搶�(shí)” 留白在中國傳統美學(xué)上被稱(chēng)作“計白守黑” �！昂凇� 是指版式中編排的內容,虛”指細弱的文字、圖形或色彩�！坝嫲资睾凇� 指筆畫(huà)之間的關(guān)系要得當�！� `疏可走馬” 則指寫(xiě)字要有疏密。
書(shū)法版式中講“分間布白” ,蔣和在《書(shū)法正宗》說(shuō): “布白有三: 字中之布白,逐字之布白,行間之布白�！�
這里的“分間布白” 指字行之間處理空白關(guān)系的方法。書(shū)畫(huà)中版式如此,在平面設計版式中也一樣追求字與字之間的疏密空間處理。
3、“虛實(shí)結合” 在版式設計中的體現
空間是無(wú)所不在的,我們所處的環(huán)境就是一個(gè)三維空間,當然版面設計中也存在著(zhù)“ 空間”的概念。這種空間的感覺(jué)并不是真實(shí)的, 用文字圖形的元素組成“近、中、遠” 的立體空間,比起平鋪直敘的版面, 空間感強烈的版面更有層次,視覺(jué)度更高,也更加耐人尋味。
虛實(shí)結合,實(shí)為有為物,虛為無(wú)為境; 實(shí)制約了虛,虛則自由和擴大了實(shí)、豐富了實(shí)。只有虛中有實(shí),化實(shí)為虛,以實(shí)暗示虛的'存在,才能創(chuàng )造出意趣無(wú)窮、空靈的意境。
由感官直接接收到的視覺(jué)信息既是“實(shí)”我們因此視覺(jué)帶來(lái)的聯(lián)想部分,則是“虛” 的含義。在直接了解到的信息上增加了二次傳達的功能,是超越具體形象而存在的。
二、在版式中如何設計“虛、實(shí)” 意境
在中國的傳統哲學(xué)里,講究“中和為美”, “中”指不過(guò)于多,不過(guò)于少�！昂汀� 指協(xié)調差異分歧,達到和諧統一,這個(gè)統一指和諧但也承認了不同�！爸泻蜑槊馈� 的原則應用到版式設計里,在設計的過(guò)程中就要將不同的元素針對不同的主題用到“恰如其分、恰到好處” �！帮棽豢蛇^(guò)、亦不可缺�！�
1、構圖“恰到好處”
虛實(shí)結合的目的是強化我們需要傳達的重要信息,而補充的信息應作為次要層級來(lái)處理,以確保引導大眾正確有效的視覺(jué)流程,對基本信息的讀取,以及對直觀(guān)信息的聯(lián)想、二次信息傳播。構圖的“恰到好處” ,使得版式設計在信息傳達的同時(shí)又能體現設計的美。
2、視覺(jué)度“以少用多”人們閱讀的視覺(jué)流程一般是從左到右,從上到下較強的視覺(jué)度是會(huì )改變整個(gè)版面的視覺(jué)風(fēng)格,引導人們搜索信息且具有空間力場(chǎng)和遐想的意境。排版設計中圖與圖的色彩呼應,標題文字與內容文字調整字體、分欄,可以在視覺(jué)上利用有限的文字和圖片,營(yíng)造出具有力場(chǎng)的版面,避免版面枯燥雜亂。
3、文字營(yíng)造“虛實(shí)”文字作為版式設計中信息傳達的重要要素,在文字的排版中對信息和圖片依照內容的層級進(jìn)行虛實(shí)處理,適當的留白空間使版式更加優(yōu)美。標題文字的處理要醒目和區別于正文,利用字體、粗細區別重點(diǎn)、或者字號大小、顏色,也可以改變字體原有的形狀,按要求而設計。
文字量很多的情況下,不能很好地強調重點(diǎn)。調整行距、字距配合文字達到舒服的閱讀模式,有虛實(shí)對比更加強調文字的可讀性。結合圖片排版時(shí),圖片很多的情況下,可以將優(yōu)質(zhì)的圖片占用多一些的版面,其他作為輔助,并且很好的協(xié)調圖片與文字之間的空間距離。
三、“虛、實(shí)” 在版式設計中的意義
虛實(shí)的審美特征為“虛由實(shí)生,實(shí)仗虛行,以實(shí)為本,以虛為用�！� “虛實(shí)” 表現了空間無(wú)限與有限的關(guān)系,無(wú)限是對版式中內容的延伸和讀者想象的空間,有限則是傳達的主題內容。設計中的正負形象與空白背景的關(guān)系,都在視覺(jué)上造成虛實(shí)的效果。
虛實(shí)留白在版式設計中與文字、圖形和色彩等要素相互作用,使作品具有靈動(dòng)的美,設計的內容即“實(shí)” 是由于背景的空間即“虛” 才突顯的引人注目。留白不只是指無(wú)或純白,版面的“無(wú)”并不指一無(wú)所有啟所指的是版面中的空隙與呼吸,視覺(jué)上的舒緩,高效率的信息傳么設計中“虛、實(shí)” 運用的“恰如其分” 使版面有空間感,信息層級分明,突出主題形象,而無(wú)限的空間還會(huì )帶給人們聯(lián)想,使設計具有意境。
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