陶瓷碎片與景觀(guān)設計結合性分析論文
一、陶瓷碎片在景觀(guān)設計中的特點(diǎn)
1.陶瓷碎片的環(huán)保性
陶瓷原料來(lái)源于天然的泥土，對于生態(tài)環(huán)境沒(méi)有污染，也沒(méi)有輻射，而且陶瓷還能夠對各種工業(yè)原料進(jìn)行提煉，比如工業(yè)粉煤灰等。同其他類(lèi)型的塑料、玻璃相比，陶瓷碎片在景觀(guān)設計中有著(zhù)更出眾的環(huán)保功能，這也是陶瓷原料的優(yōu)勢所在。在人們的日常生活環(huán)境中，到處都能夠看到環(huán)保型的材料，比如木材和石頭，這些天然性的材料能夠更好地同自然環(huán)境結合起來(lái)，不但對于自然有著(zhù)更好的融入性，而且同社會(huì )上所追求的回歸自然的人文思想相得益彰。
2.陶瓷碎片的材質(zhì)裝飾性
陶瓷碎片的表層釉色非常豐富的，這也是陶瓷碎片在人們感官視覺(jué)上的最直接感受，能夠帶來(lái)多層次的美感。釉色是陶瓷作品所具有的特殊品質(zhì)，各種色彩的的釉、透明釉、無(wú)光釉等材料，都賦予了陶瓷作品強大的藝術(shù)色彩表現能力，能夠在美學(xué)上實(shí)現各種開(kāi)片、裂紋、斑駁等視覺(jué)效果，從而形成各種各樣的肌理紋路和色彩特效。在陶瓷的制作過(guò)程中，如果對泥土進(jìn)行壓印、手捏或者刻劃等方式，能夠非常輕松地在陶瓷作品中表現出各種肌理紋路效果以及形狀體態(tài)。而陶瓷作品肌理紋路中所帶有的質(zhì)感，紋路的連續疏密、重疊交錯、粗細濃淡等形式的運用，給人們帶來(lái)廣闊的視覺(jué)聯(lián)想空間。陶瓷碎片還能夠根據自身采用原料泥土組成成分的不同，顆粒大小的不同以及其中蘊含的金屬氧化物比例的不同，在燒制完成后會(huì )產(chǎn)生相異的質(zhì)感紋理效果，比如龜裂、氣泡等變化。由于燒制火候的掌握不同，粘土所體現出來(lái)的觸感也是不同的，或溫暖或粗樸，能夠將材料所含有的人文美感展現得非常全面，而且燒制過(guò)程中的不可預測性也能夠為陶瓷的釉色肌理帶來(lái)更多的發(fā)展方向。在景觀(guān)設計中利用陶瓷碎片釉色和紋理的裝飾性，能夠極大程度地加強景觀(guān)的表現力和色彩層次。
二、陶瓷碎片在景觀(guān)設計中的`運用
陶瓷碎片在現代景觀(guān)設計中可以視為一個(gè)發(fā)展的新型方向，能夠豐富景觀(guān)的藝術(shù)表現力。在當前的景觀(guān)設計中，如何充分合理地利用多種多樣的陶瓷碎片來(lái)配合設計是現代化景觀(guān)設計中研究的熱點(diǎn)。
1.陶瓷碎片在建筑中的運用
在現代化的景觀(guān)設計中，主體大多是各式各樣的建筑物。建筑物是景觀(guān)設計中的主角，自然也是陶瓷碎片藝術(shù)設計的主要載體之一。對陶瓷碎片如何在建筑中運用這一課題，很多的建筑工程師通過(guò)大量的設計實(shí)驗，已經(jīng)能夠高水平地將陶瓷碎片應用于建筑物的裝飾上，并且取得了很好的裝飾效果。有關(guān)陶瓷碎片在建筑中的應用，最具代表性的就是西班牙建筑大師安東尼奧·高迪，他喜歡在建筑的外面嘗試藝術(shù)性的裝飾效果和圖案設計，他經(jīng)常在建筑物中混合使用精致的陶瓷碎片以及富有特點(diǎn)的石頭原料，來(lái)對建筑進(jìn)行裝飾和美化。其中比較突出的作品就是他在1904年設計的巴特羅公寓。巴特羅公寓最顯著(zhù)的特點(diǎn)就是公寓的屋頂上鋪滿(mǎn)了釉的魚(yú)鱗狀瓷片，這個(gè)設計的靈感來(lái)自于加泰羅尼亞地區廣為流傳的“圣嬌治屠龍救公主”的故事，以此故事作為背景，在色彩的運用上從粉紅色過(guò)渡到了淺藍色，好比惡龍的背部，同時(shí)還使得龍脊背上刻畫(huà)出來(lái)的十字架十分鮮艷，在巴特羅公寓臨街的墻面上，設計了多種顏色的陶瓷碎片，有紫色、藍色、黃色等，在陶瓷碎片中夾雜了天然的貝殼，通過(guò)這種絢麗多姿的美學(xué)設計，拼貼出了海洋的藝術(shù)主體。從上面的例子能夠看出，陶瓷碎片的使用和建筑之間能夠產(chǎn)生緊密的聯(lián)系，兩者通過(guò)在形體上的組合，能夠給人們構造一種全新的視覺(jué)形象，有效地美化建筑的景觀(guān)設計。
2.陶瓷碎片在雕塑作品中的運用
在景觀(guān)設計中，如果運用陶瓷碎片，能夠將傳統古典的裝飾材料和富有現代藝術(shù)氣息的雕塑結合在一起，必然能提升景觀(guān)藝術(shù)價(jià)值，美化景觀(guān)的環(huán)境。陶瓷作品原料所帶有的自然屬性能夠很輕易地將景觀(guān)環(huán)境融入到自然中去，拉近人們和景觀(guān)之間的距離，促進(jìn)社會(huì )的和諧發(fā)展，將雕塑所帶來(lái)的距離感柔化。在當前景觀(guān)設計中的大多數硬性雕塑的背景下，運用陶瓷碎片能夠給予人們溫暖親近的感覺(jué)，通過(guò)陶瓷釉色的多姿多彩，能夠將生命的本質(zhì)感受賦予觀(guān)賞的人們。陶瓷碎片和雕塑作品的結合，能夠具有立體的美感，并且適合人們進(jìn)行多角度全方位的觀(guān)賞。西班牙著(zhù)名的藝術(shù)大師米羅的巨型抽象雕塑作品《女人與鳥(niǎo)》，是為巴塞羅那的米羅公園特意創(chuàng )作的。在這幅作品的外部，米羅貼滿(mǎn)了數以千計、各式各樣的陶瓷碎片，通過(guò)這種抽象的表達方式來(lái)抒發(fā)一種簡(jiǎn)單概括的藝術(shù)形象。整體來(lái)看雕塑的顏色絢爛多彩中帶有一份柔和，其中又能夠讓觀(guān)眾感受到女人和鳥(niǎo)之間的自然舒適。景觀(guān)雕塑的運用和景觀(guān)設計的結合，是兩者相互聯(lián)系、相互促進(jìn)的過(guò)程，景觀(guān)設計中雕塑運用并不僅僅是整體景觀(guān)設計環(huán)境中的一個(gè)簡(jiǎn)單裝飾，而是應該和周?chē)木拔锃h(huán)境相配，形成一種協(xié)調的狀態(tài)。高迪的拼貼方法是將陶瓷碎片融入到景觀(guān)設計中的重要手段，無(wú)論是在景觀(guān)的外面還是內部，或是在景觀(guān)之中都起到不可替代作用。比如處于古爾公園入口處的巨型蜥蜴雕塑，整體都是根據蜥蜴的自身形態(tài)特點(diǎn)，通過(guò)陶瓷碎片的規律拼貼來(lái)進(jìn)行設計的。整體雕塑的色彩飽滿(mǎn)有層次，與鑲嵌有白色碎瓷片的臺階形成了鮮明的對比，和四周的景觀(guān)設計風(fēng)格形成了高度的和諧統一。
3.陶瓷碎片在道路方面的運用
道路是現代景觀(guān)設計中的重要組成部分，在環(huán)境的構成中具有一定的主導性。道路除了有最初的交通功能之外，同時(shí)也是社會(huì )公共生活環(huán)境的展示平臺，在道路中，陶瓷碎片主要是作為道路表面的鋪裝材料，一般都是用于人流量比較少的地段，比如公園的小道、廣場(chǎng)中的走道等，陶瓷碎片裝飾的道路主要是起美化作用，由于陶瓷碎片拼貼的復雜性和多樣性，能夠輕松地調節周?chē)h(huán)境的氣氛，而且耐磨持久，受到了景觀(guān)設計師的偏愛(ài)。陶瓷碎片拼貼的道路路面，還有一些其他的功能，如果部分區域碎瓷片排列組合得和人們日常認知不一樣的話(huà)，則表示這一部分區域是區分于其他部分的，設計師也能夠通過(guò)陶瓷碎片的圖案來(lái)對人們進(jìn)行引導。
三、小結
總之，在景觀(guān)設計中運用陶瓷碎片，能夠采用藝術(shù)的表現形式來(lái)回收廢物，不僅處理了大量的碎瓷片，節約資源，符合可持續發(fā)展戰略的基本要求，還為景觀(guān)設計拓展了新的表現空間，創(chuàng )造出了獨特的藝術(shù)表現力和裝飾風(fēng)格。陶瓷碎片和景觀(guān)設計相結合，能夠時(shí)刻向人們傳達其中所蘊含的人文意義，促進(jìn)人們精神世界的發(fā)展，在人們和景觀(guān)之間搭建起交流溝通的橋梁，使得人們的生活質(zhì)量得到進(jìn)一步的提升。
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