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擴場(chǎng)系統音質(zhì)聲學(xué)設計論文
摘要：音樂(lè )廳建筑作為精神文明建設的重要方面，正受到各方面的重視。目前國內各大城市正在建設或籌建中的音樂(lè )廳為數甚多。由于音樂(lè )廳均為自然場(chǎng)演出、且音質(zhì)要求很高，因而有別于國內大量建造的、采用擴場(chǎng)系統的廳堂，設計難度大，又缺乏經(jīng)驗。對此，本文就已竣工交付使用的廣東星海音樂(lè )廳的聲學(xué)設計作出一概要介紹，并就其中的一些聲學(xué)問(wèn)題提出個(gè)人的見(jiàn)解，供設計參考
關(guān)鍵詞：擴場(chǎng)系統音質(zhì)聲學(xué)問(wèn)題
星海音樂(lè )廳是以人民音樂(lè )家冼星海的名字命名的。音樂(lè )廳建于珠江之畔風(fēng)光旖旎的二沙島上。它與已建成的美術(shù)館和正在建設中的博物館等建筑構成廣東省相當規模的文化中心。
星海音樂(lè )廳包括1437座的交響樂(lè )大廳，462座的室內樂(lè )廳，96座的視聽(tīng)音樂(lè )欣賞室，排練室，琴房和音樂(lè )資料館，以及水上演奏臺和音樂(lè )噴泉、各種配套用房。建筑面積1800m2，是我國目前規模最大、設備先進(jìn)和音質(zhì)優(yōu)異的現代化音樂(lè )廳。也是我國第一座采用“葡萄園”形（或稱(chēng)山谷梯田形）配置方式的音樂(lè )廳。
星海音樂(lè )廳交響樂(lè )廳、室內樂(lè )廳的各項聲學(xué)設計指標*
星海音樂(lè )廳于1998年6月13日――冼星海誕生日正式使用。廣州交響樂(lè )團和中國交響樂(lè )團合唱團進(jìn)行首場(chǎng)演出。演奏了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》和貝多芬第九交響曲《歡樂(lè )頌》，獲得成功，著(zhù)名音樂(lè )家、指揮家和教育家李德倫、吳祖強出席了首演式。相繼一周內，中國交響樂(lè )團，以色列交響樂(lè )團，澳大利亞交響樂(lè )團和德國管風(fēng)琴演奏家，在該廳獻藝。音樂(lè )家們對大廳良好的音質(zhì)均給予高度的評價(jià)。
一、星海音樂(lè )廳的設計宗旨和各項聲學(xué)指標
星海音樂(lè )廳這座華麗的藝術(shù)殿堂是為滿(mǎn)足廣大觀(guān)眾欣賞高雅音樂(lè )的殷切的需求、并作為國內外文化交流的基地和窗口而建造的。音樂(lè )廳設計始終把音質(zhì)效果放在首位，以繼承傳統音樂(lè )廳的良好品質(zhì)、而又能適應現代生活提出的各種需求為設計的宗旨。
聲學(xué)設計指標是根據國際上獲得“頂級”音質(zhì)效果的音樂(lè )廳為參照對象，廣泛聽(tīng)取我國音樂(lè )家和聲學(xué)家的意見(jiàn)確定的。交響樂(lè )廳、室內樂(lè )廳的各項“最佳”。
為實(shí)現上述指標、確保獲得良好的音質(zhì)，分別在設計、施工、竣工后調試的不同階段，采取了一系列的保證措施：
·初步設計階段：通過(guò)計算機模型和1／40縮尺實(shí)體聲學(xué)模型試驗與聲學(xué)估算相結合，分析體形、了解聲場(chǎng)狀況和可能出現音質(zhì)缺陷的部位；
·技術(shù)設計和施工圖階段：用1／10縮尺實(shí)體聲學(xué)模型試驗和圍護結構的隔聲量試驗，以及各種聲學(xué)構件聲學(xué)性能的實(shí)驗室測定，確定聲學(xué)構造的部位、尺度和裝修用材。并進(jìn)行較為詳細的聲學(xué)計算；
·施工階段：在沒(méi)有專(zhuān)業(yè)施工隊的條件下，主要是施工交底和監理，檢查隱蔽工程，并在交響樂(lè )大廳主體結構完成后，進(jìn)行首次混響和聲場(chǎng)分布的現場(chǎng)測定；
·竣工調試階段：用以解決聲學(xué)計算、縮尺模型試驗與實(shí)際效果存在的差距。要修正客觀(guān)存在的偏差，就必須采用聲學(xué)測定與樂(lè )團試用的主觀(guān)感受相結合的方法。作多次調試、修改裝修、直至達到預期的效果。星海音樂(lè )廳通過(guò)三個(gè)月的調試工作，才實(shí)現所要求的演奏和聽(tīng)聞效果。
二、交響樂(lè )大廳的聲學(xué)設計
交響樂(lè )大廳是星海音樂(lè )廳的主體。容納1437名聽(tīng)眾，有效容積效期2400m3，每座占容積8。6m3。大廳采用“葡萄園”形的配置方式，即在演奏臺四周逐漸升起的部位設置聽(tīng)眾席。這種形式的最大優(yōu)點(diǎn)是在大容量廳堂內縮短后排聽(tīng)眾至演奏臺的距離，從而確保在自然聲演奏的條件下，有足夠強的響度。此外，利用演奏臺四周廂座的欄板和樓座的矮墻，可使聽(tīng)眾席獲得足夠強、且有較大覆蓋面的早期側向反射聲。近期的研究表明，這是傳統音樂(lè )廳所以能獲得良好音質(zhì)的重要原因。而傳統音樂(lè )廳則是通過(guò)窄跨度的側墻實(shí)現的。因此，這種形式不僅繼承了傳統音樂(lè )廳所具有的良好品質(zhì)，又能適應現代大容量音樂(lè )廳的各種需求。它自1963年德國柏林“愛(ài)樂(lè )”交響樂(lè )大廳首創(chuàng )至今，在國際上已被廣泛采用。但在國內尚屬首次。
大廳的屋蓋選用“馬鞍”形殼體。所有橫剖面均為凹弧形面而引起聲聚焦，從而造成聲場(chǎng)不均。通過(guò)1／40縮尺實(shí)體模型試驗和三維計算機模型試驗充分證實(shí)了這一點(diǎn)。圖2即為大廳橫剖面計算機模型顯示的聲反射圖，可見(jiàn)聲聚焦的狀況。
此外，在大廳殼體拆模后的現場(chǎng)測定均表明，頂部不懸吊抽射板時(shí)，廳內聲場(chǎng)分布不均和存在回聲現象。
對此，在演奏臺上懸吊了12個(gè)弦長(cháng)3.2m，曲率半徑為2.6m的球切面反射體，其目的除了消除回聲和聲聚焦以外，還可加強樂(lè )師間的相互聽(tīng)站，提高演奏的整體性。同時(shí)也使堂座前區和廂座聽(tīng)眾獲得較強的頂部早期反射聲。
為加強聽(tīng)眾席后座的聲強，在球切面反射體周?chē)O置了錐狀和弧形定向反射板。以此獲得廳內均勻的聲場(chǎng)分布。
為使大廳達到中頻（500z）滿(mǎn)場(chǎng)1。8s的混響時(shí)間，并使低頻（125Hz）混響提升1。15倍（相對于中頻），即2。07s。采取如下幾項措施：
·增大容積，每座容積取8。6e
·廳內所有界面均不用吸聲材料，在容易引起不利聲反射的部位（后墻和后部吊頂）設置錐狀擴散體；殼頂拆模后上刷涂料；墻面為35mm厚硬木板實(shí)貼在18mm厚的多層板上；地面均為實(shí)貼木地板，僅演奏臺設木筋架空地板；所有懸吊的反射體采用剛度大的阻燃玻璃鋼結構。
·減低座椅的聲吸收，并使其吸聲時(shí)接近聽(tīng)眾的吸聲量，從而減少廳內空、滿(mǎn)場(chǎng)混響時(shí)間的差值。
根據以上確定的容積和內裝修構造，進(jìn)行了混響時(shí)間的計算和1／10縮尺實(shí)體聲學(xué)模型試驗，其結果見(jiàn)圖7所示。由圖可見(jiàn)，縮尺模型的測定結果僅中頻較為接近，其它頻率偏差較大，這是因為模擬材料不可能在很寬的頻度范圍內有一對一應的吸場(chǎng)性能。
大廳的揚擴散是除混響時(shí)間以外的另一個(gè)重要音質(zhì)指標。當聽(tīng)眾感到樂(lè )聲似乎以相等的幅度來(lái)四面八方時(shí)，擴散是最好的，表征聲擴散的指標是d，它定義為；廳內聲場(chǎng)擴散值與自由場(chǎng)擴散值之比，即
d=1－m/m(1)
式中m－為廳內聲場(chǎng)的擴散值；
m0－為在自由聲場(chǎng)的擴散值；
m－△M（聲強的平均差值）／M（各方位角的平均聲強）；
m0－的求同m，只是在自由聲場(chǎng)中。
交響樂(lè )大廳的聲擴散是通過(guò)多邊的形體、差落的包廂和樓座欄板，以及頂部懸吊的反射體實(shí)現的�？s尺模型試驗測定的結果表明，大廳具有良好的聲擴散，d值均大于0.85，最大達0。93。
對于音樂(lè )廳來(lái)說(shuō)，廳內希望獲得良好的聲擴散，但又不要求完全擴散（即d＝1），因為聽(tīng)眾在要求樂(lè )場(chǎng)來(lái)自各方的同時(shí)，還希望有一定的方向感，即樂(lè )聲來(lái)自演奏臺。
傳統音樂(lè )廳所以能獲得良好的音質(zhì)，除了有最佳的混響時(shí)間和良好的聲擴散以外，早期側向反射聲起著(zhù)重要的作用，它加強了直達聲的強度和提高了親切感。因此近年所建音樂(lè )廳無(wú)不考慮早期側向反射的設計，星海交響樂(lè )廳是通過(guò)側墻、廂座欄板、樓座矮墻對所覆蓋的聽(tīng)眾席提供早期側向反射的；此外，殼頂下懸吊的反射體也給聽(tīng)眾席提供頂部的早期反射聲。
早期反射聲的狀況，可以通過(guò)脈沖聲測定獲得測點(diǎn)的反射聲序列，并能計算求得聲能密度，為了便于定量比較。目前常用早期聲能與后期聲能之比的C值作為評價(jià)指標。時(shí)間的分界為80ms（以音樂(lè )豐滿(mǎn)為主的廳堂）和50ms（以清晰為主的廳堂）.
聲能比C80，C50又稱(chēng)明晰度，這是一項與早期聲能相關(guān)的指標。L．L．Beranek建議以500Hz,1000Hz和2000Hz,C80的平均值C80（3）作為評價(jià)音樂(lè )廳指標，其最佳值為0~－4．0。
交響樂(lè )大廳的噪聲控制，主要解決單層殼頂的隔聲和空調系統的消聲和減振兩方面：
交響樂(lè )大廳的墻體均為內隔重墻，只有殼頂暴露在室外，單層230mm厚的鋼筋混凝土殼體，具有足夠的空氣隔聲量（基地噪聲為67~71dBLeq(A)）。但大雨沖擊的撞擊隔聲量卻很低，對此做了隔離撞擊聲的構造，并在實(shí)驗室內做了測定，其結果表明。實(shí)施的構造可以隔離大雨時(shí)的沖擊聲。
空調系統的消和減振，是大廳獲得良好的聽(tīng)聞條件的最基本的保證，開(kāi)啟空調時(shí)內噪聲不得大于28dBA，也即以聽(tīng)不到的空調噪聲為設計指標。對此，采取了如下措施：
�。�1）在空調系統的管路系統內設置阻、抗復合型消場(chǎng)器，減低風(fēng)機噪聲沿管路傳至廳內；
�。�2）防止氣流噪聲，限止流速：主風(fēng)道低于6m/s，支風(fēng)道低于3。5m/s。出風(fēng)口低于1。5m/s。為實(shí)現這一目標，采用側送、局部頂送（演奏臺上方球切面，反射體間），座席地面下回風(fēng)的方式。
�。�3）送風(fēng)與回風(fēng)量相適應，也即采用1：1的送回風(fēng)比例。
�。�4）全部空調、制冷設備均作隔振處理，水泵、冷水機組采用SD型橡膠隔振裝置；風(fēng)機采用彈簧隔振器；管道用軟接管，并用彈簧吊架。
有關(guān)其它的工程設備和需要隔聲的構件，均采用常規的做法處理。
三、交響樂(lè )大廳的聲學(xué)測量和音質(zhì)調試
在交響樂(lè )即將竣工的前后，曾對所有各項聲學(xué)指標進(jìn)行了測量，并在竣工后的試用階段，聽(tīng)取了樂(lè )團的意見(jiàn)進(jìn)行了音質(zhì)調試。
�。ㄒ唬┞晫W(xué)測量
聲學(xué)測量的內容包括響度、混響時(shí)間、早期反射聲、聲擴散、聲場(chǎng)分布、頻率響應和噪聲第七項。明晰度（聲能比）C80和低音比BR（溫暖感）是分別根據脈沖響應和混響時(shí)間測定的結果計算求得�，F將混響時(shí)間和早期反射聲的測定結果分述如下：
�。�1）混響時(shí)間（RT）：
混響時(shí)間菜測定了四次，測定頻率為63Hz~8000Hz八個(gè)倍頻程的中心頻率。其結果是中頻（50Hz）滿(mǎn)場(chǎng)為1.82s，空場(chǎng)為2.19s。
�。�2）早期反射聲測定：
早期反射聲測定是在演奏臺上配置脈沖聲源。在大廳的七個(gè)區內，選擇有代表性的座席測定其反射聲序列。時(shí)標為100ms，由圖內可觀(guān)察早期反射聲的狀況、反射聲的時(shí)延間隙（t1）和計算求得明晰度C80和C50。在演奏臺上聲源取2個(gè)位置，S1和S2，在廳內各區分別測定27個(gè)點(diǎn)。計54幅圖。為壓縮篇幅。在圖9內列出S1和S2各7個(gè)測點(diǎn)結果。由反射聲列圖見(jiàn)，時(shí)延間隙（t1）為3~7ms。
由早期反射聲測定結果，可用式（2）求得500Hz,1000Hz和2000Hz三個(gè)頻率的C80值，然后取其平均值。即C80（3）的值。交響大廳七個(gè)區的明晰度C80（3）求得C50（3）見(jiàn)圖10所示。C80（3）的平均值－1．43。
通過(guò)聲學(xué)指標的測定結果表明：交響樂(lè )大廳的聲學(xué)設計達到了預期的指標。
�。ǘ┮糍|(zhì)調試
聲學(xué)設計的最終目的是為樂(lè )師和聽(tīng)眾創(chuàng )造優(yōu)異的演奏和聽(tīng)聞環(huán)境。各項聲學(xué)參數雖然達到了國際上“頂有”音樂(lè )廳的指標，但是能否獲得同等的主觀(guān)評價(jià)呢？對此，，由廣州交響樂(lè )團進(jìn)行多次配合演出，召開(kāi)座談會(huì )，聽(tīng)取各方面的意見(jiàn)，經(jīng)歸納有如下幾點(diǎn)：
·普通反映混響時(shí)間長(cháng)，因而層次不夠，清晰度差；
·弦樂(lè )器部位（小提琴、中音提琴區）缺乏反射聲，得不到演奏臺側墻的支持；
·打擊樂(lè )和鋼管樂(lè )聲級過(guò)高，相應地弦樂(lè )聲較低，影響樂(lè )聲的平衡。
根據上述意見(jiàn)，采取了如下的改善措施：
�。�1）在演奏臺上方的球切面反射上，配置人工翻動(dòng)的錐狀可調吸聲結構，使大廳混響時(shí)間可在1.66~1.82s之間調節，適應習慣于較短混響條件下演奏的國內樂(lè )團，滿(mǎn)足層次和清晰度的要求�？烧{吸聲構造見(jiàn)圖11所示，圖12為實(shí)測可調混響幅度。
�。�2）在演奏臺兩側凹進(jìn)的演員入口處，設置凸弧形活動(dòng)聲屏障，增加提琴區的側向反射聲，改善樂(lè )師的自我感覺(jué)。
�。�3）在演奏臺和合唱隊的兩個(gè)后墻上，按原設計配置錐關(guān)擴散體，并在兩個(gè)錐面上插入可調吸聲板，（一面為七合板，另一面為6mm厚阻燃毯），用以加強演奏臺的聲擴散，以及必要時(shí)降低打擊樂(lè )和銅管樂(lè )的聲級，求得樂(lè )聲的平衡和融合。
�。�4）在堂座走道和演奏臺兩側樓梯上設地毯夾，以便在必要時(shí)，鋪設地毯，進(jìn)一步降低混響至1.5s。
四、室內樂(lè )廳的聲學(xué)設計
星海音樂(lè )廳室內樂(lè )廳是以室內樂(lè )演奏為主，兼供戲劇演出、會(huì )議和立體聲電影所用的多功能廳。容納462名聽(tīng)眾，有效容積3400m3，每座占容積分7。4m。大廳采用不對稱(chēng)的扇表平面，右側設在廂座，左側二層有挑廊，大廳后部設有三排座席的小樓座，大廳的平、剖面見(jiàn)圖13所示。圖16為大廳內景。
大廳的不規則形體有助于廳內的聲擴散，池座有左側墻和廂座矮墻提供早期側向反射聲、廂座和樓座主要由吊頂供給早期反射聲。
為滿(mǎn)足多功能使用的要求，同時(shí)使每種功能都有“最佳”的混響時(shí)間，故采用計算機調控的可調混響裝置�？烧{的上限值取1.3s，供室內樂(lè )演奏使用；下限值是根據立體聲電影的要求，確定為0.8s，故可調幅度為0.5s(0.8~1.3s)。并要求125Hz~400Hz的頻率范圍內均有接近相同的調輻量。
為了使用人員便于操作，把可調幅度設定為五個(gè)檔次，即1.3s,1.2s,1.1s,1.0s,和0.8s.，根據選定的方式用計算機在15s內（圓柱體旋轉3600需30s）即可調至要求的混響時(shí)間。也可以無(wú)級調至幅值范圍內的任何一個(gè)值。
可調吸聲結構采用旋轉圓住體和平移的簾幕相結合的形式：圓柱體直徑為800mm，一半為反射面，另一半為寬頻帶吸聲面，配置左側墻的上、下部位和后墻上，共設29個(gè)轉體，（側墻14個(gè)，后墻15個(gè)）；可調簾幕分三道，配置在廂座側墻木格柵內，共計可調面積為大廳總表面積的十分之一。
室內樂(lè )廳內除了可調吸聲結構以外，其余的墻面均為25mm厚的木板墻，櫸木三合板貼面；木地板；吊頂為輕鋼龍骨石膏板刷涂料；座椅采用相當于聽(tīng)眾聲吸收的澳大利亞“西貝”（Sebel）公司產(chǎn)品。座墊和椅背可根據需要調節傾角。
室內樂(lè )廳的噪聲控制同樣包括隔聲和空調系統的消聲和減振兩部分。廳內的周墻均為內隔斷重墻，屋頂為雙層結構，不存在屋面沖擊聲的問(wèn)題�？照{系統采用上送、下回的傳統方式，消聲和減振做法同交響樂(lè )大廳。
五、室內樂(lè )廳的聲學(xué)測量和評價(jià)
室內樂(lè )廳竣工后曾對設計的八項指標進(jìn)行了測定�；祉憰r(shí)間和早期反射聲的測定結果如下：
�。�1）混響時(shí)間（RT）
混響時(shí)間的測定是按設定的五種可調混響方式中三種進(jìn)行的；即：1）轉體和簾幕均為暴露反射面，即廳內具有最長(cháng)的混響；2）轉體和簾幕吸聲面暴露，廳內混響處于最短的情況；3）轉體和簾幕的吸聲面各暴露一半，即處于1）2）的中間狀態(tài)。測定結果和測定點(diǎn)配置分別見(jiàn)圖14，最大可調幅度為0。48s（空場(chǎng)）和0.42s（滿(mǎn)場(chǎng)）
�。�2）早期反射聲測定：
早期反射聲測定結果，可用式（2），式（3）求得500Hz，1000Hz和2000Hz三個(gè)頻率的C80和C50的值，然后取其平均值：即C80（3），室內樂(lè )廳8測點(diǎn)的C80（3）值為2.55~4.93dB，平均值為3.77dB；C50（3）為－0.02~2.38dB,平均值為1.06dB。
星海音樂(lè )廳內樂(lè )廳的9項聲學(xué)指標測定結果表明：全部達到預期效果，該廳在調試期間曾進(jìn)行了廣東省少年鋼琴比賽，以及古箏獨奏會(huì )，無(wú)論是樂(lè )師和聽(tīng)眾均反映廳內音質(zhì)效果極佳。
六、音樂(lè )廳聲學(xué)設計中幾個(gè)總是的探討
通過(guò)星海音樂(lè )廳聲學(xué)設計的實(shí)踐和調試、試用過(guò)程中我國音樂(lè )家們反映的各種意見(jiàn)，筆者認為有些問(wèn)題值得研討，以便給今后音樂(lè )廳的設計提供參考。
�。ㄒ唬╆P(guān)于交響樂(lè )大廳的“最佳”混響時(shí)間
世界著(zhù)名的傳統音樂(lè )廳混響時(shí)間都比較長(cháng)。這無(wú)疑對我國音樂(lè )廳設計有較大的影響。星海音樂(lè )廳交響樂(lè )大廳的滿(mǎn)場(chǎng)混響時(shí)間也是參考了傳統音樂(lè )廳而確定為1.8s的。
但長(cháng)的混響時(shí)間不適合國情，原因首先是我國的交響樂(lè )團，習慣于在較短混響條件下演奏，這是因為國內的自然聲演奏的廳堂沒(méi)有達到滿(mǎn)場(chǎng)1.8s混響時(shí)間的；其次是我國音樂(lè )家常以清晰為主要目的。正如我國著(zhù)名指揮家嚴良堃先生在深圳音樂(lè )廳國際招標會(huì )上對音樂(lè )廳提出的音質(zhì)要求是:“清晰、圓潤、宏亮”。這在很大程度上代表了我國音樂(lè )界的意見(jiàn)。
國外的音樂(lè )家們也未必都喜愛(ài)長(cháng)混響的，例如：維也納音樂(lè )廳的混響時(shí)間為2.5s,音樂(lè )家也有不同的意見(jiàn):著(zhù)名音樂(lè )家’、指揮家卡拉揚（H．V．Karajan）就提出：“……大廳唯一不足之處是難以顯示出一些弓上和嘴唇上的技巧，相繼的音符彼此被相互吞沒(méi)”，這明確表明混響太長(cháng)了。
星海音樂(lè )廳交響樂(lè )大廳在調試過(guò)程中就是追加了人工調控混響而同時(shí)滿(mǎn)足了國內、外音樂(lè )家的要求，而獲得好評的。
�。ǘ┮魳�(lè )廳的形體
音質(zhì)良好的傳統音樂(lè )廳均為“鞋盒”式形體，盡端配置演奏臺，由于跨度窄、容積�。ㄗ螌挾群团啪嘈。┮蚨休^強的早期側向反射聲，且覆蓋面較大，近年的研究表明：它是傳統音樂(lè )廳所以能獲得良好音質(zhì)的重要因素之一。而控音樂(lè )廳，由于容座大、又要求有舒適的座椅，勢必容積大，在這種情況下，試圖按“鞋盒”式音樂(lè )廳的比例增大其尺寸去再現傳統音樂(lè )廳的特色，是不可能的。這將改變直達聲和射聲到達的時(shí)間和方向，從要命上削弱和惡化其效果，英國皇家節日音樂(lè )廳和臺北文化中心音樂(lè )廳即為典型的例證。因此，對于大容積的交響樂(lè )大廳應在繼承傳統音樂(lè )廳良好品質(zhì)的前提下，突破“鞋盒”式形體�！捌咸褕@”式（或稱(chēng)“山谷梯田”形）即為一咱比較適用的形式。它有可能縮短聽(tīng)眾席后排至演奏臺的距離，從而獲得足夠響度，這對于自然聲演奏的大廳來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。如果演奏臺周?chē)饾u升起的廂座和樓座欄板或矮墻設計得當，同樣可以獲得足夠強的、覆蓋面較大的側向早期反射聲。
致于音樂(lè )廳圍護結構的幾何形式（圓、橢圓、扇形、三角形等……）并不重要，不應約束建筑師的創(chuàng )作，但廳內裝修所構成的空間形式應有利于聲的擴散，這一點(diǎn)必須做到。
�。ㄈ╆P(guān)于音質(zhì)效果的評價(jià)
音樂(lè )廳聲學(xué)設計的最終目的是獲得良好的聽(tīng)音效果，也即滿(mǎn)足聽(tīng)眾主觀(guān)感受的要求。因此音樂(lè )廳建成后，通過(guò)聲學(xué)測量核對測定數據是否達到設計指標，僅完成了客觀(guān)量的評價(jià)，還須進(jìn)行主觀(guān)評價(jià)。有關(guān)音樂(lè )廳音質(zhì)的主觀(guān)評價(jià)，國內外有很多方法，但較為簡(jiǎn)易有效的方法是通過(guò)樂(lè )團多種節目的演出，聽(tīng)取各方面的意見(jiàn)，進(jìn)行統計分析，求得評價(jià)結果。但在評價(jià)的實(shí)際工作中，應注意如下兩點(diǎn)：
�。�1）樂(lè )隊在演奏廳內空場(chǎng)排練不能作為主觀(guān)評價(jià)的依據。
這首先是因為樂(lè )隊經(jīng)常在容積小，混響短（一般為1.0s）的排練廳練習,。因而在混響長(cháng)達2.0s以上的演奏廳內排練，反差太大；其次是空場(chǎng)時(shí)，演奏臺四周的座席是空的，座椅有反射而影響樂(lè )師的相互聽(tīng)聞。此外，空場(chǎng)排練只能反映光師在演奏臺上的自我感受而不能評價(jià)大在的聽(tīng)音效果。因此，主觀(guān)評價(jià)時(shí)，至少組織1／3滿(mǎn)座的聽(tīng)眾。既縮短了混響，又有聽(tīng)眾和樂(lè )師兩方面意見(jiàn)。
�。�2）正確、公正的評價(jià)需要時(shí)間
對新建音樂(lè )廳最初作評價(jià)是配合聲學(xué)調試的樂(lè )隊指揮和樂(lè )師，他們反映的實(shí)際上是演奏臺上的自我感覺(jué)。而不是大廳的音質(zhì)。如果是空場(chǎng)排練，則他們反映的意見(jiàn)多數是不可靠的；大廳公開(kāi)演出后，廳內達到設計的聲學(xué)狀態(tài)，音樂(lè )家、音樂(lè )評價(jià)家和聽(tīng)眾反映的才是真實(shí)的時(shí)質(zhì)效果。但由于音樂(lè )家、指揮家的知名度，新聞媒界報導大廳的音質(zhì)效果主要聽(tīng)取這些權威的評論。很少來(lái)自參加音樂(lè )會(huì )的聽(tīng)眾。但更為正確、公正的評價(jià)最終應取決于包括音樂(lè )家在內的廣大聽(tīng)眾；但這需要時(shí)間，一上音質(zhì)優(yōu)異的音樂(lè )廳，應經(jīng)得起時(shí)間的考驗。
�。ㄋ模┮魳�(lè )廳屋頂結構的選擇應多方考慮
音樂(lè )廳的屋頂采用何種形式繪聲繪色是結構工程師的事。但不論選用何種形式，必須考慮音樂(lè )廳某些特殊的要求：
�。�1）演奏臺上方的屋架應能承重較大的局部荷載，以便吊置重的反射體、燈具和一些機械設備；
�。�2）演奏臺上方應有足夠的高度，使臺上的聲反射板和照明燈有升降的空間，在音樂(lè )會(huì )開(kāi)演前一般將反射板懸吊在高處，以便使聽(tīng)眾看到演奏臺的全景，特別當設置管風(fēng)琴時(shí)，更希望大部分聽(tīng)眾都能看到。演奏開(kāi)始時(shí)，才降下反射板和燈具。
�。�3）在承重的屋頂下，音樂(lè )廳的吊頂上應設置一個(gè)工作層，以便配置和操作升降的機械設備的設置通風(fēng)管道。同時(shí)，還可使屋頂有足夠的空氣聲和撞擊聲的隔聲能力。
星海音樂(lè )廳選用“馬鞍”形殼體，從結構上沒(méi)有體現殼體的優(yōu)越性（殼體厚達220mm）同時(shí)又不能滿(mǎn)足上述所提的要求。無(wú)論在聲學(xué)和使用上帶來(lái)很多麻煩。
七、結語(yǔ)
星海音樂(lè )廳的聲學(xué)設計自1990年3月與廣東省文化廳和華南理工大學(xué)簽約承接任務(wù)至1998年6月13日啟用，歷經(jīng)八年之久，在這期間進(jìn)行了三次模型試驗，四次現場(chǎng)測定，以及大量的聲學(xué)構件實(shí)驗室測定和計算工作。存積了大量資料，本文因受篇幅所限，僅作概要的介紹，供今后音樂(lè )廳設計參考。
星海音樂(lè )廳首演月的多場(chǎng)國內、外樂(lè )團演奏的結果表明，該廳具有良好的音質(zhì)，受到了一致的好評，祈望能在國際優(yōu)異的音樂(lè )廳行列中，占有一席之地。
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