西漢劇春娘曲研究論文

　　《春娘曲》劇目中我飾演薛開(kāi)先這個(gè)角色，這個(gè)角色上半場(chǎng)是小生，下半場(chǎng)是老生。薛開(kāi)先是一位孝子，因此劇情以“孝”貫穿。他孝順，但老實(shí)，懦弱，于是“孝”中有了曲折。一開(kāi)場(chǎng)，薛開(kāi)先風(fēng)塵仆仆的回到家，一進(jìn)家門(mén)，就看見(jiàn)老婆在毒打自己年邁多病的母親，他憤怒地推開(kāi)老婆，心疼的扶起母親，原本怒氣沖沖的拾起鞭子要狠狠的教訓老婆，可在他接觸到老婆那厲害的眼神后手就變得無(wú)力了，因為他知道自己的老婆是什么樣的人，更因為自己常年不在家，父母孩子還要她照顧，只好什么都往肚里咽，因為自己外出經(jīng)商還需要她照顧整個(gè)家，以至鞭子給老婆搶過(guò)去丟掉，他也不敢反抗，甚至是不知所措了。在他老婆咄咄逼人的話(huà)語(yǔ)中，他的老父、老母及兒子更不敢說(shuō)實(shí)話(huà)了。薛開(kāi)先雙眼滿(mǎn)含著(zhù)淚水，跪倒在母親面前，哀哀地叫上一聲“母親”。這些表示出薛開(kāi)先“孝”的艱難與無(wú)奈。

　　可是當他聽(tīng)到“王春娘”三字時(shí)，他的情緒會(huì )從失魂落魄中驚醒。遙望著(zhù)遠方，那是他心中一塊溫暖的充滿(mǎn)陽(yáng)光的地方。在第二場(chǎng)“訪(fǎng)春娘”中，他看到十幾年不見(jiàn)的心上人，喪夫守寡，寄人籬下，孤苦憔悴。見(jiàn)面時(shí)倆人癡癡的一看，仿佛已把十幾年的光陰一眼看穿。那樣的淚光滿(mǎn)念柔情如膠一樣地粘著(zhù)，仿佛時(shí)光就此停住，以至于王春娘的女兒再三用手勢干擾也沒(méi)有用。最后王春娘的女兒大叫一聲“阿媽”才把倆人羞得急急退到一邊。

　　這時(shí)的薛開(kāi)先的“情”是真實(shí)的，王春娘的“情”也是真實(shí)的。但是封建禮數很快讓二人回歸現實(shí)。他也為自己的生性懦弱感到羞愧，因為自己的“孝”心，當年不得不順從父母，放棄自己的心上人———王春娘。如果不是這樣，春娘不可能年輕喪夫守寡，含辛茹苦的帶著(zhù)年幼的`女兒。他自責，后悔，想想如今自己的妻子，家庭，感慨萬(wàn)分�？粗�(zhù)自己情投意合的戀人遭此不幸，在哀嘆命運不公時(shí)，他也鼓勵王春娘不要氣餒，不要對生活喪失信心，要相信春來(lái)柳樹(shù)發(fā)新枝。這時(shí)的二人再次忘記了自己的身份與不幸，翩翩起舞。就在他忘情一切之時(shí)，王春娘猛記起寡婦門(mén)前是非多而勸薛開(kāi)先離開(kāi)。

　　薛開(kāi)先重拾自己的理智，殷殷囑咐王春娘要關(guān)照好他年邁的父母及年幼的兒子。分別的時(shí)候來(lái)臨了，這時(shí)的薛開(kāi)先與王春娘是多么地舍不得分開(kāi)。薛想要上前，可王春娘躲回內室。當他欲出大門(mén)，再回首時(shí)，王春娘掀起了窗簾，四目相對。這時(shí)的她只是用手輕揮勸他離去，他在舞臺上一陣徘徊，再回頭深情地望一眼，最終依依不舍慢慢地出門(mén)，落寞地離開(kāi)王春娘家出門(mén)經(jīng)商去了。這一橋段整個(gè)以“情”動(dòng)人，以“孝”感人。主人翁因“孝”而斷“情”，這種人物內心的無(wú)奈，兩難讓人心碎。人物內心的真實(shí)情感極大的感染觀(guān)眾，常讓人酸楚連連。

　　古典戲曲，故事簡(jiǎn)單，卻能留傳千古。而當代新作，大手筆大制作的甚多，但在舞臺上久演不衰的甚少，多為曇花一現。城市的快節奏讓我忘記了許多，疏遠了許多，人與人之間缺少真情，真愛(ài)。忠孝、仁義、禮智、信廉，這些我們祖輩的行為準則，在我們腦海里卻成了陌生的詞語(yǔ)。作為一名戲曲演員，我喜歡戲曲，我不僅喜歡戲曲外在的古典美，更喜歡她的內心美，那些真情，真愛(ài)，致忠，致孝。 

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