情景在電視節目中的意義論文
在社會(huì )學(xué)那里，情境是指人們在行動(dòng)之前所面臨的情況場(chǎng)景。包括作為主體的人、角色關(guān)系、人的行為、時(shí)間地點(diǎn)和具體場(chǎng)合等。而任何具有意義的符號只有在一定的情境之中才能確切的表示出其意義。
托馬斯提出了“情境定義”這一說(shuō)法。他認為，一個(gè)人對情境的主觀(guān)解釋?zhuān)ɑ蚨x）會(huì )直接影響他的行為�，F實(shí)生活中確實(shí)如此，人們通過(guò)各種各樣的符號進(jìn)行互動(dòng)，或者說(shuō)是進(jìn)行交流，總要在一定的情境背景下得以實(shí)現它所表達的含義，傳達發(fā)出者的意思。
所以，理解情境十分重要。
現代的綜藝類(lèi)節目作為一個(gè)團體的交流互動(dòng)，其間也少不了特定的情境襯托。而這個(gè)情境無(wú)疑是圍繞著(zhù)這檔節目的風(fēng)格定位，所要傳達出的主旨所展開(kāi)的。因此不同的綜藝節目其情境也有不同。
我比較欣賞和喜歡的一檔節目是《快樂(lè )大本營(yíng)》。在這一方面，他們無(wú)疑是個(gè)很好的例子。
經(jīng)過(guò)多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，從幼稚到成熟，從青澀到幾乎完美，這個(gè)名字已深入人心�！翱鞓�(lè )大本營(yíng)”這幾個(gè)字，相當于一個(gè)代表了快樂(lè )、輕松、搞笑的'文字符號。作為后臺制作者，為了突顯這檔節目所獨有的風(fēng)格和定位，大到舞臺設計，小到主持人的服裝，都緊緊的圍繞“娛樂(lè )”這個(gè)主題。舞臺布置時(shí)尚，有時(shí)會(huì )根據不同的節目?jì)热葑鞒鱿鄳恼{整，使其與之更加貼切。主持人的服裝前衛漂亮，統一的主色調讓他們看起來(lái)更像一個(gè)“快樂(lè )家族”。對于這樣一個(gè)節目，他們的主持風(fēng)格也與其他有所不同，相比而言更加輕松，更加詼諧調皮�？梢曰ラ_(kāi)玩笑，可以出糗，可以蹦蹦跳跳。也完全是因為去烘托出整個(gè)節目的氛圍。注意到一個(gè)細節，場(chǎng)下的觀(guān)眾都以抱膝坐地的姿勢觀(guān)看。在日常生活中，這是一個(gè)很放松隨意的動(dòng)作，放在這里，就起到了輔助作用。節目看起來(lái)更親近，更沒(méi)有那么多條條框框的束縛。
從時(shí)間上來(lái)看，《快樂(lè )大本營(yíng)》放在每周六的晚上19：30播出。這是一個(gè)幾乎人人都很空閑的時(shí)間段，忙完了一周的工作，也吃過(guò)了晚飯，在這時(shí)候適時(shí)地出現這樣一欄節目，能很好的調節觀(guān)眾們的身心。忙碌了一星期的或多或少都已疲累的人們觀(guān)看它時(shí)，也會(huì )有更佳的效果體現。
《快樂(lè )大本營(yíng)》給人們營(yíng)造的情境概念就是輕松、快樂(lè )、休閑。由于它獨特的環(huán)境，任何看似過(guò)分甚至是不可能的情況都完全以另外一種方式得以實(shí)現，由此產(chǎn)生的含義也不同于其他情境下的含義。這就是因為身處其中的人們在互動(dòng)之前，面臨的是一種無(wú)厘頭式的場(chǎng)景。包括所請的嘉賓，大多是娛樂(lè )界的當紅影星，年齡也一般在40歲之前，具有前衛的思想和娛樂(lè )精神。當然作為節目中的行動(dòng)主體，也包含那五位年輕熱情的主持人，他們也起到了推波助瀾的作用。
在《快樂(lè )大本營(yíng)》里很少有淚水和悲傷，整個(gè)基調都是歡快的輕幽默。他們要的是“天天好心情”，要的是給人們帶去快樂(lè )和開(kāi)心。這個(gè)宗旨定下來(lái)，節目中所有的一切都為它而服務(wù)。從各個(gè)方面來(lái)說(shuō)，《快樂(lè )大本營(yíng)》都做的很充分到位，在精心布置的情境下做出應有的舉動(dòng)，面對觀(guān)眾產(chǎn)生預想的效果。由此，沒(méi)有人會(huì )把它和《藝術(shù)人生》歸為一類(lèi)；由此人人都認識了這個(gè)代表了積極，熱情，具有娛樂(lè )精神的符號；由此它成功的一次又一次完成了自己的使命，為人們帶去了無(wú)盡的歡樂(lè )。
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