淺談?dòng)彤?huà)人物創(chuàng )作的技法與表現論文
摘要：這是一篇全面分析創(chuàng )作過(guò)程的文章，在這里具體分析油畫(huà)肖像的創(chuàng )作經(jīng)歷，從最初的創(chuàng )作源頭思路尋找，以及創(chuàng )作途中遇到的種種問(wèn)題，包括搜索圖書(shū)資料，學(xué)習大師或者畫(huà)家的繪畫(huà)語(yǔ)言，研究畫(huà)家等社會(huì )背景和作品特征，從而在自己創(chuàng )作的同時(shí)學(xué)習和借鑒的過(guò)程。西方繪畫(huà)在引進(jìn)的同時(shí)，影響著(zhù)我們的多數前輩，在他們的藝術(shù)思想影響下，晚輩的我們不斷的學(xué)習耳濡目染，潛移默化在我們繪畫(huà)的每個(gè)角落。藝術(shù)繪畫(huà)的過(guò)程，也是一個(gè)不斷模仿不斷研究不斷創(chuàng )作的過(guò)程，正是我們這些追求夢(mèng)想和研究創(chuàng )作的后輩學(xué)習的重要階段，在這里，分析了我的創(chuàng )作。
關(guān)鍵詞：創(chuàng )作過(guò)程；繪畫(huà)技法語(yǔ)言
一、創(chuàng )作的準備
1.生活來(lái)源
人物是我們最熟悉不過(guò)的了，但最熟悉的往往會(huì )視覺(jué)中成為視而不見(jiàn)的對象，我們的認識往往容易落入概念的窠臼和表面。對于大部分人來(lái)說(shuō)，他人的存在只要我們感覺(jué)到并使自己有安全感就足夠了，無(wú)需觀(guān)察他們的形態(tài)和特征。就此一點(diǎn)，我卻不然。每天與我息息相關(guān)的生活最重要的一部分就是我的同班同學(xué)，在他們的眼里我普通的像顆野草，但是也是他們當中必不可少的一份子。當然同學(xué)們個(gè)個(gè)形形色色的模樣便早已刻入我的腦中。
2.資料獲得
為了能表現出人物的個(gè)性突出，同時(shí)可以把他們作為我們學(xué)校學(xué)生的形象代表，我選擇了我的三位同班同學(xué)。自我覺(jué)得，同學(xué)們當中他們三個(gè)人平時(shí)的生活習慣和個(gè)性張揚特點(diǎn)在同學(xué)們當中顯現！
3.構思形成
就他們三人平時(shí)的生活習慣。外形特征和身體語(yǔ)言，我通過(guò)對他們平時(shí)的觀(guān)察，然后每個(gè)人進(jìn)行交談與采訪(fǎng)進(jìn)一步了解每個(gè)人物他們所處的生活背景和個(gè)性，由此來(lái)延伸作品人物背景的創(chuàng )作。
二、構圖的形成
畫(huà)成為一個(gè)三人三幅系列，通過(guò)平時(shí)對一些畫(huà)家的作品觀(guān)察和研究積累，我想為了能夠更突出人物本身及其他們的個(gè)性特點(diǎn)，采用“抽象化的背景處理為宜圖”作為每幅畫(huà)里人物所處的環(huán)境，為了讓觀(guān)者更開(kāi)闊的想象。
三、作品的繪制
1.起稿
對著(zhù)照片，開(kāi)始素描稿的訓練，經(jīng)過(guò)自己的想法全部嘗試，最終畫(huà)出素描效果圖和色彩稿。
2.作品的繪制
表現對象是油畫(huà)創(chuàng )作的內容，是創(chuàng )作中無(wú)法回避的研究課題，它可以是具體的.也可以是意象的，更可以是抽象的。首先，畫(huà)的像是其一。第一張畫(huà)，通過(guò)觀(guān)察在講求人物準確性高的基礎上，通過(guò)對外表的形象觀(guān)察，更重要的是要融入對象當中去，腦子里一遍一遍的反復對人物平時(shí)給自己留下的深刻印象，和他們平日里在同學(xué)們眼中的樣子，擺脫表現對象客觀(guān)存在對藝術(shù)表現的束縛，打破普通知覺(jué)的經(jīng)驗和常規，從對客觀(guān)對象的觀(guān)察中尋找自己的獨特視角，避免流俗和雷同。面對不同對象的創(chuàng )作，體驗會(huì )不同，反思也大徑相庭。
3. 技法表現
油畫(huà)本體語(yǔ)言潛藏著(zhù)無(wú)數的可能，并通過(guò)畫(huà)家對材料創(chuàng )造性的理解和使用方式產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。油畫(huà)它本身包括了顏料、媒介、基底材質(zhì)、筆觸等多方面的綜合元素，如果忽略了任何一方面的研究，都會(huì )對語(yǔ)言的表達產(chǎn)生阻礙。因此，對油畫(huà)語(yǔ)言深入的感知體驗也是一個(gè)不可或缺的環(huán)節。在畫(huà)飛燕的臉部和衣服的過(guò)程當中，不斷經(jīng)過(guò)調色順序、敷色的厚薄，不斷使用刮刀避免畫(huà)的太厚，筆觸的肌理效果和運筆的方式的各種嘗試，我采用了直接畫(huà)法，人物的刻畫(huà)是屬于寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，背景則放松顏色及筆觸，輕松自由的韻律。經(jīng)過(guò)對范勃作品的背景研究，我借助了他的運筆和顏色分布和顏料的薄厚，將自己的感受和對畫(huà)本身的理解感受，創(chuàng )作了背景，趙飛燕的背景是冷調子。為了使人物體積感和質(zhì)感更強烈，在素描關(guān)系上下大力度，不斷調整。剛開(kāi)始嘗試了幾種畫(huà)法，有些不熟練，怎么畫(huà)都覺(jué)得沒(méi)感覺(jué)，不是自己心中想要的，最后不斷嘗試大概五六遍之后才畫(huà)出了點(diǎn)效果，覺(jué)得還不錯，這才定了下來(lái)，背景畫(huà)的比較薄，是為了強調它的空間感和透氣感。
在油畫(huà)創(chuàng )作中我們不僅要考慮畫(huà)什么，而且要更多的考慮如何表現出個(gè)人的風(fēng)格，考慮所采取能表現自己個(gè)性語(yǔ)言和創(chuàng )作體材相符合的技法表現。所以在作品中情感表現也需要相應的創(chuàng )作技法與之相統一。早期油畫(huà)創(chuàng )作中采用“擔潑拉”畫(huà)法①，即用雞蛋和蛋清作為調料溶合礦物顏料作畫(huà)，再做薄而透明油罩在畫(huà)中。15世紀尼德蘭畫(huà)家凡愛(ài)兄弟用亞麻仁油和核桃油等快干油作為調和劑，并使顏色易于調和，被廣泛的運用，特點(diǎn)為運筆自如，并可層層敷色，提高色彩明度，能較重充分的表現物體的真實(shí)感和豐富的色彩效果。在創(chuàng )作中，技法的運用是一副好作品的必經(jīng)之路，要不斷探索取于大膽嘗試，以多元化的技法以求表現畫(huà)面的主題需要。
4.整理完成
通過(guò)反復深入塑造，就以上所有的創(chuàng )作經(jīng)驗，開(kāi)始另外倆張畫(huà)，開(kāi)始總覺(jué)得畫(huà)面當中顏色太單調，整個(gè)畫(huà)面的氣氛怎么都調動(dòng)不起來(lái)，總覺(jué)得不能感染人。于是我翻閱好多大師的畫(huà)，反復畫(huà)背景，調整顏色和黑白層次關(guān)系，這才覺(jué)得差不多。我認為創(chuàng )作一定有思想，相當于有了靈魂。有了思想再加以創(chuàng )作情感表現和真情透露才將是一副有價(jià)值且完美的創(chuàng )作。在畫(huà)的過(guò)程中，我的眼前不斷浮現平時(shí)和她相處的點(diǎn)滴和我對他的了解，只有付諸于干這些情感的東西才能打動(dòng)人心，才能使得自己的作品給人留下思考的余地，通過(guò)作品表達的思想情感而感染觀(guān)者，帶著(zhù)觀(guān)者走進(jìn)你的畫(huà)面，讀懂你的心思。假如一幅沒(méi)有思想沒(méi)有情感沒(méi)有表達意義的作品，談不上打動(dòng)觀(guān)者，必然是一幅失敗的創(chuàng )作，所以油畫(huà)創(chuàng )作中思想感情的表達是尤為重要。
美國有影響的美術(shù)家蘇珊?朗格則強調藝術(shù)形式與情感表現的關(guān)系，提出“藝術(shù)是情感的表現”②；在創(chuàng )作過(guò)程中，人物的形象面部表情及其特征要表現的更藝術(shù)更生動(dòng)，必定要先了解人物的情感思想及她的生活背景，只有這樣想了通過(guò)藝術(shù)的語(yǔ)言表現出來(lái)才會(huì )更有價(jià)值。弗洛伊德的表現論學(xué)說(shuō)，“以它的心理分析學(xué)為基礎，專(zhuān)門(mén)從潛意識和情感心理學(xué)角度闡發(fā)藝術(shù)的表現過(guò)程”③。西方近現在種種藝術(shù)表現論反對客觀(guān)現實(shí)內容，對現代主義藝術(shù)產(chǎn)生重大影響。正如象征主義、抽象主義等把藝術(shù)表現情感創(chuàng )作推向極致。
四、創(chuàng )作總結
首先，在我看來(lái)，一幅好的作品它的必勝點(diǎn)在其選材，比方說(shuō)能隨著(zhù)當代社會(huì )的發(fā)展變化，科技的發(fā)展，人文的思想進(jìn)步改變，我們在選材時(shí)當然就可以考慮到這些方面，最好能涉及一些社會(huì )人文方面的，及其創(chuàng )作想法與創(chuàng )新點(diǎn)，只有在這倆點(diǎn)的必備下才可成為好作品。然而，往往廣大藝術(shù)愛(ài)好者及“所謂”創(chuàng )作熱愛(ài)著(zhù)卻忽略了這一點(diǎn)，不論什么題材，只要有照片便一味執著(zhù)的開(kāi)始“所謂”的創(chuàng )作。所以，我們才把他們稱(chēng)藝術(shù)愛(ài)好者。西方的發(fā)展油畫(huà)也正是因為由文藝復興時(shí)期開(kāi)始，達芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗基羅等大一批藝術(shù)家的大膽嘗試和創(chuàng )新才推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)的不斷發(fā)展。
其次，則是技法。油畫(huà)的基本技法很多，例如文藝復興時(shí)期達?芬奇畫(huà)的《蒙娜麗莎》運用多重技巧和筆法結合科學(xué)，光學(xué)原理表現出蒙娜麗莎最經(jīng)典的微笑。經(jīng)哈佛大學(xué)的神經(jīng)科學(xué)專(zhuān)家利文斯通博士研究蒙娜麗莎嘴部深畫(huà)40層顏料，每一層都很薄。證實(shí)并不是用筆所畫(huà)，而是作者把顏料涂在手上繼而畫(huà)在上面。而每一層顏料都要幾個(gè)月風(fēng)干，推算大約10年才能畫(huà)出蒙娜麗莎的微笑。畫(huà)面上表現的蒙娜麗莎圣潔的微笑，嫵媚的微笑，富有魅力的笑，這也是這幅作品創(chuàng )作的經(jīng)典之作也是給觀(guān)者留下最深刻的印象，最能打動(dòng)觀(guān)者的切入點(diǎn)。
【淺談?dòng)彤?huà)人物創(chuàng )作的技法與表現論文】相關(guān)文章：
淺談?dòng)彤?huà)風(fēng)景的色調表現論文02-13
表現主義與新表現主義油畫(huà)創(chuàng )作比較研究論文04-12
錢(qián)論油畫(huà)創(chuàng )作的原動(dòng)力論文02-13
淺談?dòng)彤?huà)的本土化論文02-13
水彩畫(huà)創(chuàng )作的基本技法探析論文05-08
淺談經(jīng)典對聯(lián)技法11-13