高中語(yǔ)文《哈姆雷特》教案設計優(yōu)秀
作為一位優(yōu)秀的人民教師，通常需要用到教案來(lái)輔助教學(xué)，教案是保證教學(xué)取得成功、提高教學(xué)質(zhì)量的基本條件。那么優(yōu)秀的教案是什么樣的呢？以下是小編收集整理的高中語(yǔ)文《哈姆雷特》教案設計優(yōu)秀，僅供參考，歡迎大家閱讀。
高中語(yǔ)文《哈姆雷特》教案設計優(yōu)秀1
教學(xué)目標：
�、艑W(xué)會(huì )通過(guò)戲劇沖突和精彩對白把握典型藝術(shù)形象
�、菩蕾p戲劇的語(yǔ)言藝術(shù)
�、钦莆招蕾p戲劇的一般技巧
�、韧ㄟ^(guò)哈姆萊特的學(xué)習，學(xué)會(huì )正確的認識我們自己
教學(xué)重點(diǎn)：
�、磐ㄟ^(guò)戲劇沖突和精彩對白把握典型人物的典型性格
�、破肺簧勘葋啈騽〉恼Z(yǔ)言藝術(shù)
教學(xué)難點(diǎn)：
�、湃绾卫斫夤啡R特關(guān)于“生存還是毀滅”這段對白
�、评斫夤啡R特性格的典型性
教學(xué)過(guò)程：
一、導入：當人們提及文學(xué)名著(zhù)的時(shí)候，我們常常會(huì )有一種敬畏之心，敬其恒久的藝術(shù)魅力，畏其深刻的思想內容。其實(shí)，如果我們靜下心來(lái)認真品讀，就會(huì )發(fā)現名著(zhù)距離我們很近。那么，今天就讓我們真正走進(jìn)名著(zhù)，深入名著(zhù)，來(lái)一起欣賞莎士比亞的經(jīng)典劇作《哈姆雷特》。
板書(shū)：《哈姆雷特》
二、復習提問(wèn)
1、通過(guò)上堂課的學(xué)習，我們知道矛盾沖突的雙方是哪些人物？
2、哪位同學(xué)能回憶一下他們之間的復雜關(guān)系？
三、布置任務(wù)：圍繞下面的問(wèn)題分組討論：（幻燈片）
1、戲劇沖突是戲劇的要素之一，常�？梢苑譃橥庠跊_突和內在沖突。
�、旁谶@場(chǎng)戲中，主要外在沖突是否表現為哈姆雷特與奧菲利婭的沖突？為什么？
�、茮_突雙方力量對比上有什么特點(diǎn)？
�、窃谶@種情況下，哈姆雷特堅持個(gè)人復仇。結合時(shí)代背景，這反映出他思想上有什么特點(diǎn)？
2、戲中，哈姆雷特的內在沖突表現得非常激烈，請仔細閱讀“生存還是毀滅”這段對白，說(shuō)說(shuō)激烈的沖突來(lái)自于哈姆雷特對哪些問(wèn)題的思考？思考的結果如何？這體現出他怎樣的性格特點(diǎn)？
3、哈姆雷特，奧菲利婭的對白，說(shuō)的都是瘋話(huà)嗎？為什么？請舉例說(shuō)明。這反映了他什么樣的性格特點(diǎn)？
4、在奧菲利亞的獨白中，哈姆雷特過(guò)去是怎樣的形象？莎士比亞為什么借奧菲利亞之口對哈姆雷特極力贊美？
四、完成任務(wù)：老師引導學(xué)生解決問(wèn)題（以學(xué)生自主回答為主）
明確上面問(wèn)題的答案：
1、(1)不是。因為哈姆萊特的直接復仇對象是國王。他與國王之間的矛盾沖突應為主要沖突。奧菲利婭因不明真相并以為哈姆萊特真的瘋了而無(wú)法與哈姆萊特溝通的矛盾仍從屬于哈姆萊特與國王之間的矛盾，因為她是被人利用。
�。�2）懸殊強大（強大到一個(gè)封建集團）弱�。ㄈ跣〉揭粋�(gè)人）。
�。�3）個(gè)人英雄主義強調個(gè)人力量的偉大，表現了對人的自我的'極大的肯定。新興產(chǎn)階級人文主義思想的體現。
2、生存與毀滅思想與行動(dòng)。
他選擇生存，選擇復仇激烈的思想斗爭后他選擇了行動(dòng)與堅持。
特點(diǎn)：在面對巨大的挫折時(shí)，他善思、憂(yōu)郁、延遲。
3、不是。因為哈姆萊特的很多話(huà)都是直逼現實(shí)的，直接反映了現實(shí)問(wèn)題。如：對美麗與貞潔的思考，反復強調奧菲利婭進(jìn)尼姑庵，嘲諷天下女人煙視媚行、淫聲浪氣等。
性格：偏執。他曾母親改嫁而感嘆：“脆弱啊，你的名字就是女人！”
4、莎翁用了七個(gè)短語(yǔ)從七個(gè)角度來(lái)極力贊美哈姆萊特，使他近乎完人。
盡管哈姆萊特身上有這樣、那樣的缺點(diǎn)，但他仍不失為一個(gè)有知識一開(kāi)始就不能選擇，哈姆雷特則不同。他是個(gè)有理想、好思索的人文主義者，因苦苦成它。他是莎士比亞人文主義思想的化身，莎士比亞深?lèi)?ài)著(zhù)筆下這個(gè)人物，他代表著(zhù)歐洲文藝復興時(shí)期新興資產(chǎn)階級進(jìn)步思想，代表著(zhù)正義向邪惡的封建的集團挑戰。他是一個(gè)英雄，同時(shí)也是一個(gè)血肉豐滿(mǎn)的藝術(shù)形象，并非完人，也正因為如此，他才成為千百年來(lái)經(jīng)久不衰的藝術(shù)典型。
五、總結哈姆雷特人物性格（以學(xué)生自主回答為主）
六、學(xué)生現場(chǎng)戲劇片段表演（表演哈姆萊特與奧菲利婭的對白）
七、學(xué)生評議
從藝術(shù)形象的角度分析是否符合哈姆萊特的性格。
八、名人眼中的哈姆雷特
�。ㄟM(jìn)一步明確哈姆萊特這一藝術(shù)形象的典型性）
德國詩(shī)人海涅說(shuō)：“我們認識這個(gè)哈姆萊特，好象我們認識我們自己的面孔，我們經(jīng)常在鏡子里看到他”，并說(shuō)看到的“正是我們自己的相貌”。
俄國作家屠格涅夫認為任何人都會(huì )同情哈姆萊特的原因是：“幾乎每一個(gè)人都能在哈姆萊特身上找到他自己的缺點(diǎn)�！�
俄國批評家別林斯基幾乎把哈姆萊特從個(gè)人擴大到全人類(lèi)，他說(shuō)哈姆萊特“是偉大的，深刻的……他就是你，就是我，就是我們每一個(gè)人”。
法國文豪雨果也持有相同的看法：“哈姆萊特像我們每一個(gè)人一樣真實(shí)，但又要比我們偉大。他是一個(gè)巨人，卻又是一個(gè)真實(shí)的人。因為哈姆萊特不是你，也不是我，而是我們大家。哈姆萊特不是某一個(gè)人，而是人�！�
九、在戲劇中，一個(gè)鮮明的藝術(shù)形象是靠精彩的藝術(shù)對白來(lái)實(shí)現的。下面就讓我們來(lái)品位一下《哈姆萊特》的語(yǔ)言藝術(shù)。
莎士比亞是世界公認的語(yǔ)言大師，曹禺是中國現代話(huà)劇史上的奇才。
試比較《哈姆來(lái)特》（節選）與《雷雨》（節選）戲劇語(yǔ)言特點(diǎn)的異同。
明確：(1)相同點(diǎn)：都是主要靠人物對白來(lái)表現突出人物性格的舞臺藝術(shù)。
�。�2）不同點(diǎn)：《哈姆萊特》采用了大量的人物內心獨白來(lái)突出人物性格；而《雷雨》主要運用有力的舞臺說(shuō)明和簡(jiǎn)潔的人物對話(huà)來(lái)表現人物性格。
莎翁的戲劇，大量地使用比喻、排比等修辭手法，語(yǔ)言華美，抒情性濃郁；《雷雨》的語(yǔ)言比較樸實(shí)自然，生活化。
十、總結課堂教學(xué)內容和研讀戲劇的鑒賞技巧，觀(guān)看經(jīng)典名著(zhù)影片《哈姆萊特》，完成對世界經(jīng)典的深入品讀。
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教學(xué)目的：
1、激發(fā)學(xué)生閱讀名著(zhù)的興趣；
2、引導學(xué)生掌握探究名著(zhù)的方法；
3、培養學(xué)生對文學(xué)作品的品評能力；
教學(xué)目標：
1、知識與技能：通過(guò)問(wèn)題探究梳理情節，使學(xué)生對“悲劇”這一戲劇的主要體裁有一定的認識。
2、過(guò)程與方法：?jiǎn)?wèn)題反推法把握情節與矛盾沖突；討論、總結品讀人物與鑒賞語(yǔ)言的方法。
3、情感態(tài)度與價(jià)值觀(guān)：正確認識哈姆萊特復仇的意義。
教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)：
1、重點(diǎn)：理解悲劇實(shí)質(zhì)，即主人公悲慘結局的不可避免性與矛盾沖突的不可調和性。
2、難點(diǎn)：《哈姆萊特》的藝術(shù)價(jià)值。
教學(xué)方法：
1、以學(xué)生活動(dòng)為主，課堂上教師以提問(wèn)者的身份出現，以問(wèn)題引入法激發(fā)學(xué)生的思維，帶動(dòng)學(xué)生以小組活動(dòng)的方式展開(kāi)討論，學(xué)生總結，教師點(diǎn)撥。
2、以探討的方式引導學(xué)生各抒己見(jiàn)，分析人物性格。
3、用朗讀點(diǎn)評法深入鑒賞分析戲劇語(yǔ)言。
4、四個(gè)組進(jìn)行回答評比，回答組加分，辯論加分。評答手。
教學(xué)時(shí)數：1課時(shí)。
教師課前準備
1、準備問(wèn)題卡片和PPT課件。
2、讓學(xué)生課前搜集資料，做成小卡片用便利貼粘在書(shū)上，卡片內容為以下四項：
A、莎士比亞簡(jiǎn)介及其主要作品
B、《哈姆萊特》內容簡(jiǎn)介
C、本課生字、生詞
D、悲劇的定義
3、布置學(xué)生通讀全劇和本課，在課文中劃出感受深刻的句段，并在旁邊作簡(jiǎn)要評注。
學(xué)生課前準備
1、課外找資料通讀《哈姆萊特》全劇劇本。
2、搜集資料完成小卡片內容整理粘貼在書(shū)上。
3、朗讀課文節選部分，劃出感受深刻的句段并在書(shū)上做評注。
教師課中活動(dòng)
1、檢查學(xué)生課前準備情況
2、導入
3、分發(fā)問(wèn)題卡片
4、提出問(wèn)題引導學(xué)生了解劇情，理解悲劇的實(shí)質(zhì)之一。
問(wèn)題一:哈姆萊特最后是怎樣死的？請為哈姆萊特尋找殺人兇手？
問(wèn)題二：節選部分還有沒(méi)有殺害哈姆萊特的陰謀？有沒(méi)有成功？舉例
問(wèn)題三：如果比劍殺害哈姆萊特也沒(méi)有成功，克勞迪斯會(huì )怎么辦？他的最終目的是什么？
問(wèn)題四：哈姆萊特之死的悲劇有沒(méi)有不發(fā)生的可能性？
師生互動(dòng)總結：悲劇的實(shí)質(zhì)之一，即，主人公悲慘結局的不可避免。
學(xué)生課中活動(dòng)
1、學(xué)生互查資料卡片及課文句段評注情況，做簡(jiǎn)要匯報和評比。
2、選擇問(wèn)題卡片上的問(wèn)題，小組合作討論，完成全部或者部分問(wèn)題，推選代表準備發(fā)言。
3、推選代表回答自己小組討論的問(wèn)題，并評價(jià)是否同意別人的觀(guān)點(diǎn)，說(shuō)明理由。
教師課中活動(dòng)
提出問(wèn)題引導學(xué)生發(fā)現矛盾的雙方不可調和的.矛盾沖突，以幫助理解悲劇的實(shí)質(zhì)。
問(wèn)題一：新王克勞迪斯為什么一定要讓哈姆萊特死？
問(wèn)題二：新王克勞迪斯采用了哪些手段讓哈姆萊特死？為什么要這樣做？
學(xué)生課中活動(dòng)
1、思考提出的問(wèn)題，自由組合進(jìn)行討論。
2、選代表回答或自主回答。
師生互動(dòng)總結：
總結一：從新王克勞迪斯的角度看沖突——悲劇就意味著(zhù)沖突，沖突就意味著(zhù)矛盾無(wú)法調和甚至是制造死亡。
總結二：從哈姆萊特的角度看沖突——不斷的應對沖突不讓死亡的悲劇發(fā)生，而悲劇最終發(fā)生。
總結三：悲劇的實(shí)質(zhì)之二：矛盾沖突的不可調和甚至是制造死亡。
教師課中活動(dòng)
提出問(wèn)題引導學(xué)生品讀戲劇人物性格。由于知識水平、生活閱歷、思想觀(guān)念、閱讀心理的差異，不同的人對同一部作品的評價(jià)往往是不相同的。展示恩格斯名言：有一千個(gè)讀者，就會(huì )有一千個(gè)哈姆雷特。
問(wèn)題：你眼中的哈姆萊特是一個(gè)什么樣的人？能不能從課文里找到例證來(lái)說(shuō)明？可暢所欲言。（提示：從——何處——可見(jiàn)，哈姆萊特是一個(gè)——什么樣———的人。）
學(xué)生課中活動(dòng)
學(xué)生思考，自由討論后各抒己見(jiàn)，并對別人的觀(guān)點(diǎn)進(jìn)行點(diǎn)評
師生互動(dòng)總結：品讀人物可以從哪些角度入手？
教師課中活動(dòng)
1、指名讓學(xué)生有感情的朗讀預習時(shí)劃出的感受深刻的句段。
2、點(diǎn)名讓其他同學(xué)對其朗讀進(jìn)行點(diǎn)評。
3、讓學(xué)生評析莎士比亞戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn)。
學(xué)生課中活動(dòng)
1、朗讀自己劃線(xiàn)的句子，并讀出寫(xiě)的評注。
2、評價(jià)同學(xué)的朗讀，說(shuō)明理由
3、齊讀指定的句段，鑒賞評析莎士比亞戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn)。
師生互動(dòng)總結：鑒賞戲劇語(yǔ)言應立足于什么？
布置作業(yè)
課后練習題、小練筆、四周時(shí)間讀完《羅密歐與朱麗葉》
教師課后活動(dòng)
1、整理學(xué)生的問(wèn)題回饋卡片。
2、針對本課教學(xué)中的興奮點(diǎn)和不盡人意點(diǎn)做教學(xué)筆記。
學(xué)生課后活動(dòng)
1、完成課后練習一、二。
2、思考問(wèn)題：哈姆萊特既知殺父兇手是誰(shuí)，為什么不去做復仇這件事？圍繞這一問(wèn)題探討《哈姆萊特》的寫(xiě)作意圖和藝術(shù)價(jià)值，寫(xiě)出400字的劇評。
3、四周時(shí)間讀完《羅密歐與朱麗葉》
學(xué)生問(wèn)題反饋:以四人小組為單位，由小組長(cháng)負責收集整理本課學(xué)習中還存在的問(wèn)題和見(jiàn)解。寫(xiě)在小卡片上交給課代表統一上交，留在下節課討論解決。評問(wèn)題組。
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【超前學(xué)習】
學(xué)習目標
1、尖銳的戲劇沖突和刻畫(huà)典型人物的寫(xiě)作特點(diǎn)。
2、學(xué)習品評人物的方法。
重點(diǎn)難點(diǎn)
1、把握緊張激烈的矛盾沖突，初步分析人物性格的某些側面，正確認識哈姆雷特復仇的意義。
2、體味“比劍”中主要人物間的復雜關(guān)系是如何推動(dòng)情節發(fā)展的。
學(xué)習難點(diǎn)
哈姆雷特復雜的性格特點(diǎn)。
學(xué)習方式
學(xué)案導學(xué)——合作探究——學(xué)生展示——延伸拓展——反饋提升
以學(xué)生活動(dòng)為主，以質(zhì)疑、提問(wèn)展開(kāi)討論，學(xué)生展示，教師點(diǎn)撥。用語(yǔ)言評析法深入分析人物語(yǔ)言，多角度、多層面分析人物形象。
學(xué)案設計
以程序性的問(wèn)題引領(lǐng)學(xué)生自主學(xué)習。
學(xué)習要求
學(xué)生自主學(xué)習課文，完成學(xué)案。
【善后學(xué)習】
一、導入新課
To be and not to be,that is the question.
生存還是毀滅，這是一個(gè)值得思慮得到問(wèn)題。
——哈姆雷特
有一千個(gè)讀者，就會(huì )有一千個(gè)哈姆雷特。
-恩格斯
第一句深刻揭示了人的生存困境，第二句是文學(xué)品評的方法。雖然這兩句話(huà)并不存在必然的關(guān)系，但都由于一部曠世杰作而成為名句。你能談?wù)勀銓@兩句話(huà)的理解嗎？
二、依案自學(xué)
�。ㄒ唬┏醪礁兄�
1、交流初讀感受。
《哈姆雷特》共五幕，課文節選的是第五幕第二場(chǎng)（未完），即全劇的結尾部分，主要情節是哈姆雷特和雷歐提斯比劍，是全劇的高潮。
請同學(xué)們用一句話(huà)概括你讀全文的感受。
2、理清人物關(guān)系。
你對選文中哪些人物印象深刻？了解他們之間的復雜關(guān)系嗎？
請同學(xué)們設計人物關(guān)系圖。
�。ǘ┵|(zhì)疑問(wèn)難
由學(xué)生提出自學(xué)過(guò)程中存在的問(wèn)題，小組解決。小組不能解決的，提到全班解決，或老師參與解決。
三、合作探究
�。ㄒ唬┖献鲗W(xué)習
1、尖銳的人物矛盾沖突
設問(wèn)1：戲劇的情節，是由戲劇的沖突推動(dòng)的，而戲劇沖突更多的來(lái)源于人的內心世界，那么選文中“比劍決斗”有幾組主要矛盾沖突？
設問(wèn)2：哈姆雷特最終與對手同歸于盡，對于這樣的結局，你認為他能否避免？
2、富有個(gè)性的.人物形象
設問(wèn)3：如何認識雷歐提斯這個(gè)人物形象。
設問(wèn)4：奧斯里克是一名善于逢迎，說(shuō)話(huà)文縐縐的宮廷大臣，他來(lái)詢(xún)問(wèn)哈姆雷特是否愿意和雷歐提斯比劍時(shí)，哈姆雷特狠狠捉弄他一番。這個(gè)情節輕松詼諧，但并不是劇情發(fā)展必需的，怎么看待這類(lèi)情節的存在？
設問(wèn)5：在選文中，哈姆雷特是一個(gè)怎樣的人？
�。ǘ┏晒故�
小組討論后，由小組代表展示發(fā)言，其他成員補充。
四、延伸拓展
感受莎士比亞的精神世界級作品的藝術(shù)美。
莎士比亞悲劇的三個(gè)特點(diǎn)。
五、反饋提升
以“哈姆雷特，我想對你說(shuō)”為話(huà)題，寫(xiě)一段200字左右的文字。
高中語(yǔ)文《哈姆雷特》教案設計優(yōu)秀4
學(xué)習目標
1、體會(huì )課文通過(guò)跌宕曲折的故事情節、尖銳的戲劇沖突刻畫(huà)典型人物的寫(xiě)作特點(diǎn)；
2、掌握品讀人物的方法，培養學(xué)生對文學(xué)作品的品評能力；
3、激發(fā)學(xué)生閱讀名著(zhù)的興趣
教學(xué)重點(diǎn)戲劇人物、戲劇語(yǔ)言的分析
教學(xué)難點(diǎn)個(gè)性化的語(yǔ)言（人物思想性格）
教學(xué)過(guò)程
一、作家作品
莎士比亞，是歐洲文藝復興時(shí)期英國最偉大的戲劇家和詩(shī)人。1564年4月26日他出生了，默默無(wú)聞。1616年4月26日他去世了，舉世聞名。在整整52年的生涯中，他為世人留下了37個(gè)劇本，一卷14行詩(shī)和兩部敘事長(cháng)詩(shī)。
馬克思稱(chēng)他是“最偉大的戲劇天才”。本瓊斯稱(chēng)他是“時(shí)代的靈魂”。
歷史�。骸逗嗬氖馈罚ㄉ舷拢逗嗬迨馈贰逗嗬馈罚ㄉ现邢拢独聿槎馈贰独聿槿馈贰都s翰王》
喜�。骸吨傧囊怪畨�(mèng)》《威尼斯商人》《無(wú)事生非》《皆大歡喜》
悲�。骸豆啡R特》《奧賽羅》《李爾白》《麥克白》
傳奇�。骸缎涟琢帧贰抖斓墓适隆贰侗╋L(fēng)雨》
莎翁對自己作品的評價(jià)：“給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時(shí)代和社會(huì )看一看自己的形象和印記�！�
《哈姆萊特》是莎士比亞著(zhù)名悲劇之一。
“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇是將人生無(wú)價(jià)值的東西撕毀給人看�！保斞福�
二、劇情梗概和人物簡(jiǎn)介
1、劇情梗概
《哈姆萊特》也譯作《王子復仇記》，是莎士比亞的代表作。寫(xiě)的是丹麥王子哈姆萊特為父報仇的故事。具體情節略。
哈姆萊特的形象代表了當時(shí)進(jìn)步的人文主義的思想和愿望，是世界文學(xué)名著(zhù)中著(zhù)名的藝術(shù)典型之一。
2、節選劇情結構
第一部分（從開(kāi)頭到“霍拉旭不要作聲！誰(shuí)來(lái)了？”）
第二部分（從“奧斯里克上”到“他們的水泡就破滅了”）
第三部分（從“一貴族上”到結束）
3、劇中人物關(guān)系
哈姆萊特（丹麥王子）克勞狄斯（丹麥國王）
王后（哈姆萊特之母）波洛涅斯（御前大臣）
奧菲利亞（波洛涅斯之女）霍拉旭（哈姆雷特之友）
多森格蘭茲（朝臣）吉爾登斯吞（朝臣）奧斯克里（宮廷大臣）
四、欣賞
1、跌宕曲折的故事情節
問(wèn)題：節選部分安排了哪些懸念呢？
問(wèn)題：這樣懸念迭生的情節安排有什么好處？
2、尖銳的矛盾沖突
問(wèn)題：“比劍決斗”一共有多少矛盾沖突？
3、動(dòng)作化的語(yǔ)言
哈姆雷特（二人比劍）又是一劍；你怎么說(shuō)？
�。ü防滋兀旱靡�，納悶雷歐提斯：激怒，激起斗志）
雷歐提斯陛下，現在我一定要擊中他了。（雷歐提斯還不能下定決心殺死哈姆雷特，希望從國王那里獲得勇氣。）
奧斯里克兩邊都沒(méi)有中。（體現奧斯里克膽小謹慎的個(gè)性。）
國王我怕你擊不中他。（克勞狄斯使用激將法，迫使雷歐提斯下定決心殺死哈姆雷特。）
哈姆雷特你怎么一點(diǎn)也不起勁？請你使出全身的本領(lǐng)來(lái)吧；我怕你在開(kāi)我的玩笑哩。（哈姆雷特的話(huà)激怒了雷歐提斯，使他刺出致命的'一劍。）
4、個(gè)性化的語(yǔ)言
哈姆雷特的語(yǔ)言：直率，不加掩飾；喜歡用比喻，喜歡嘲弄人，很多話(huà)有一針見(jiàn)血的效果。
克勞狄斯的語(yǔ)言：親熱，和善，陰毒，足見(jiàn)其是一個(gè)言不由衷、笑里藏刀的家伙。
�。ㄕ埻瑢W(xué)們在文中找出相應的句子。）
五、品評人物形象
1、品評人物的方法
聽(tīng)其言，觀(guān)其行，外貌心理和神情。人物關(guān)系要理清，勿忘體察作者情。
2、在你的眼中，哈姆萊特是一個(gè)怎樣的人？（學(xué)生討論）
趣味探究竇娥與哈姆雷特
關(guān)漢卿是我國文學(xué)史上偉大的作家之一，是中國戲曲的奠基人，在世界文學(xué)史中被譽(yù)為“中國的莎士比亞”，因此關(guān)、莎二人的戲劇作品常被用于比較研究。竇娥與哈姆雷特，這兩個(gè)著(zhù)名的悲劇形象分別誕生于13世紀的中國和17世紀初的歐洲，在反封建的斗爭精神方面存在著(zhù)一些共性，但二者又有很大不同。
竇娥是被昏官屈判死罪的，她在滾繡球一曲中指責天地鬼神，發(fā)下三大奇愿，要感天動(dòng)地來(lái)顯示冤情。竇娥對神權的大膽譴責，實(shí)質(zhì)上是對封建統治的強烈控訴和根本否定。她那似巖漿迸射如山洪決堤般的憤激之詞，反映了女主人公的覺(jué)醒意識和反抗精神，也折射出當時(shí)廣大人民的反抗精神。
哈姆雷特是丹麥王子。他的叔父克勞迪斯毒死了他的父親，篡奪了王位。老國王的鬼魂顯現，把自己被害的經(jīng)過(guò)，告訴兒子哈姆雷特，要他報仇。他弄清真相后，決心殺死奸王，但又顧慮重重。就在下決心動(dòng)手時(shí)，不幸錯殺了戀人的父親。奸王把他送往英國，在去英國途中他逃回丹麥，在一場(chǎng)由克勞迪斯安排的比劍中死去。他在臨死前總算刺死了克勞迪斯，但他改變現實(shí)的重大理想并未實(shí)現。
哈姆雷特的主要對手是克勞迪斯，克勞迪斯身上集中了封建、資本主義社會(huì )的許多惡德。從這一點(diǎn)看，竇娥與哈姆雷特悲劇的根源都在社會(huì )。
但竇娥的命運從一開(kāi)始就不能選擇，哈姆雷特則不同。他是個(gè)有理想、好思索的人文主義者，因苦苦思考“生存還是毀滅”這個(gè)問(wèn)題而遲遲不能采取積極行動(dòng)，最后只能憑一時(shí)沖動(dòng)，抱著(zhù)宿命論觀(guān)點(diǎn)行動(dòng)起來(lái)，以至于最終和所愛(ài)的、所恨的人同歸于盡。他的悲劇不僅僅在社會(huì )，還在人性本身。
高中語(yǔ)文《哈姆雷特》教案設計優(yōu)秀5
教學(xué)目標
1、了解歐洲文藝復興及莎士比亞的生平及創(chuàng )作情況。
2、了解整部劇的基本劇情，理清戲劇節選部分的情節發(fā)展。
3、分析哈姆萊特的藝術(shù)形象，學(xué)習人物品評方法。
4、吸收人文主義思想精華，領(lǐng)會(huì )劇作思想意義。
5、體會(huì )莎士比亞戲劇語(yǔ)言。
教學(xué)重點(diǎn)
分析人物內心沖突，探討人物心理與行為如何推動(dòng)戲劇情節發(fā)展。
教學(xué)難點(diǎn)
體味莎士比亞戲劇語(yǔ)言的藝術(shù)特點(diǎn)。
教學(xué)方法
以學(xué)生活動(dòng)為主，以問(wèn)題引入法帶動(dòng)學(xué)生展開(kāi)討論，以小組活動(dòng)的方式進(jìn)行，學(xué)生做總結，教師點(diǎn)撥。以查找法搜索有效而經(jīng)典的臺詞，用語(yǔ)言評析法深入分析人物語(yǔ)言，多角度、多層面分析人物形象。
課時(shí)安排：
兩課時(shí)
教具準備：
多媒體課件
教學(xué)過(guò)程
第一課時(shí)
一、課堂導入
同學(xué)們，大家都知道“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆萊特”。這句話(huà)我們都非常熟悉，說(shuō)的是經(jīng)典的藝術(shù)形象在被人接受的過(guò)程中具有多義性，每個(gè)人可以根據自己的理解對藝術(shù)形象進(jìn)行再塑造。我們今天，就要學(xué)習莎士比亞筆下經(jīng)典戲劇《哈姆萊特》的選段。通過(guò)學(xué)習感悟，來(lái)看看哈姆萊特在大家眼中會(huì )是怎樣的形象。
我們在學(xué)習文學(xué)作品時(shí)，經(jīng)常會(huì )說(shuō)到“知人論世”，就是說(shuō)我們想理解一部文學(xué)作品，要先了解它的作者，對于外國戲劇也是一樣的。那么，我們就先了解一下莎士比亞。
二、作者簡(jiǎn)介
威廉莎士比亞，杰出的戲劇家和詩(shī)人，是歐洲文藝復興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。他一生創(chuàng )作了諸多經(jīng)典的戲劇，我們比較熟悉他的.悲喜劇《羅密歐與朱麗葉》。除此之外，他筆下的四大悲劇分別是《李爾王》《奧賽羅》《麥克白》和《哈姆萊特》，四大喜劇有《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《第十二夜》《終成眷屬》，還有歷史劇《亨利四世》《亨利五世》《理查二世》等。本·瓊生稱(chēng)他為“時(shí)代的靈魂”，馬克思稱(chēng)他和古希臘的埃斯庫羅斯為“人類(lèi)最偉大的戲劇天才”。
三、時(shí)代背景
莎士比亞生活在文藝復興時(shí)期的歐洲，文藝復興喚起了人的覺(jué)醒，人們重視個(gè)性與思想解放，同時(shí)某種程度上造成了私欲膨脹社會(huì )混亂的情況出現。莎士比亞對人生和時(shí)代作出深入思考后，著(zhù)力塑造了一些新時(shí)代的悲劇主人公：他們從中世紀的禁錮和蒙昧中醒來(lái)，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時(shí)代和自身的局限，在同環(huán)境和內心敵對勢力的力量懸殊斗爭中，遭到不可避免的失敗和犧牲�！豆啡R特》正代表了莎士比亞對這種理想與進(jìn)步背后隱患和人性弱點(diǎn)的反思。
四、簡(jiǎn)單介紹戲劇情節
丹麥王駕崩，守夜衛兵看見(jiàn)老王幽魂出現，告知哈姆雷特王子。而叔父克勞狄斯服喪未滿(mǎn)，即娶其兄嫂繼承王位。哈姆萊特與幽魂對話(huà)，獲知叔父謀害父王之真相，哈姆萊特裝瘋賣(mài)傻為證實(shí)真相，導演一出老王被毒殺短劇，請新王與新后觀(guān)賞，叔父當場(chǎng)色變，母后以為哈姆萊特瘋了。哈姆萊特在質(zhì)問(wèn)母親的時(shí)候誤殺了大臣，也是自己戀人的父親波洛涅斯。奧
菲莉亞遭情人失蹤及喪父之痛失足落水而死。狡猾的克勞狄斯這時(shí)派哈姆萊特出使英國，背后命人暗地將他處死。哈姆萊特察覺(jué)內情后中途逃回丹麥�；貋�(lái)后知道情人奧菲利婭因父親死亡、愛(ài)人遠離而發(fā)瘋落水溺死。哈姆萊特悲憤交加，中了奸王的毒計。奸王利用奧菲利婭之兄雷歐提斯為父、妹復仇的機會(huì )，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來(lái)置哈姆萊特于死地。結果，哈姆萊特和雷歐提斯都被毒劍刺中，王后飲了毒酒，奸王也被刺死。
五、分角色朗讀課文，熟悉內容
1、理清人物關(guān)系
戲劇是一種綜合性舞臺表演藝術(shù)，它主要通過(guò)劇中人物臺詞來(lái)體現和推動(dòng)情節發(fā)展，而情節又是人物性格發(fā)展的歷史——是由人物與人物、人物與環(huán)境之間的相互關(guān)系和作用而產(chǎn)生的人物的行動(dòng)和事件。借助于臺詞來(lái)把握戲劇情節是我們學(xué)習戲劇的主要方式。但由于人物對話(huà)多，有時(shí)讀完后情節不能清晰地呈現在讀者腦中，而分析人物間關(guān)系可幫助我們熟悉劇情，把握人物的心理及命運走向。
哈姆萊特：丹麥王子，人文主義者。
老國王：哈姆萊特之父，被弟弟克勞狄斯殺死。
王后：哈姆萊特之母，在老國王死后不久，嫁給老國王弟弟克勞狄斯。
克勞狄斯：哈姆萊特之叔，謀害自己的哥哥，并要置哈姆萊特于死地。
霍拉旭：哈姆萊特好友
波洛涅斯：保守的大臣
雷歐提斯：波洛涅斯之子，原為哈姆萊特友。
奧菲利亞：波洛涅斯之女，哈姆萊特情人。
2、整體感知
概述第三幕第一場(chǎng)的主要情節、人物及場(chǎng)景：
六、布置作業(yè)
1、閱讀《哈姆萊特》原著(zhù)。（朱生豪翻譯）。
2、欣賞《哈姆萊特》電影。
高中語(yǔ)文《哈姆雷特》教案設計優(yōu)秀6
[教學(xué)目的]1、了解莎士比亞及其作品；理解本劇的主題。2、了解哈姆萊特的矛盾性格。3、理解本劇充溢的人文主義理想及強烈的反封建意義。
[教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)]把握哈姆萊特復雜的人物性格；品味詩(shī)一般優(yōu)美的語(yǔ)言。
[教學(xué)時(shí)數]兩課時(shí)。
[教學(xué)過(guò)程]第一課時(shí)
一、作者簡(jiǎn)介：莎士比亞是歐洲文藝復興時(shí)期英國最偉大的戲劇家和詩(shī)人。
1564年生于英國斯特拉福鎮的一個(gè)商人家庭。他從小就對戲劇產(chǎn)生了強烈的愛(ài)好。20歲后他來(lái)到倫敦，先在劇院當勤雜工、馬夫，后在劇團做演員、導演、編劇，晚年回到故鄉，1616年逝世。莎士比亞勤奮好學(xué)，他接觸了古代文化和意大利文藝復興時(shí)期的文學(xué)藝術(shù)，并接受了人文主義（【釋義】：歐洲文藝復興時(shí)期新興資產(chǎn)階級反封建的社會(huì )思潮。資產(chǎn)階級人道主義的最初形式。它肯定人性和人的價(jià)值，要求享受人世的歡樂(lè )，要求人的個(gè)性解放和自由平等，推崇人的感性經(jīng)驗和理性思維。）思想，這些都為他的戲劇創(chuàng )作打下了深厚的基礎。他一生共寫(xiě)了37個(gè)劇本，兩首長(cháng)詩(shī)和154首十四行詩(shī)。他的主要成就是戲劇創(chuàng )作，代表作有歷史劇《亨利四世》、《理查三世》等，喜劇有《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《第十二夜》等，悲劇有“四大悲劇”：《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克佩斯》（也譯為《麥克白》），《羅密歐與朱麗葉》等。莎士比亞生活在歐洲歷封建制度日趨沒(méi)落、資本主義興起的交替時(shí)代。為了資本主義的發(fā)展，在思想領(lǐng)域新興的資產(chǎn)階級文藝對封建文化展開(kāi)了激烈的斗爭，這就是歐洲歷的“文藝復興”時(shí)期，莎士比亞就是這一時(shí)代最杰出的戲劇家和詩(shī)人。
二、莎士比亞創(chuàng )作《哈姆萊特》的社會(huì )背景是什么？
莎士比亞是歐洲文藝復興時(shí)期英國偉大的戲劇家和詩(shī)人。他生活在歐洲歷封建制度日趨沒(méi)落、資本主義興起的交替時(shí)代。哈姆萊特是丹麥古代的王子。莎士比亞故意以超越時(shí)代的誤差將哈姆萊特搬到伊麗莎白統治未年的英國現實(shí)中來(lái)。此時(shí)的英國，社會(huì )矛盾激化，宮廷生活揮霍浪費，社會(huì )_不堪，王室與資產(chǎn)階級的矛盾越來(lái)越尖銳。莎士比亞借哈姆萊特之口，無(wú)情地揭露了當時(shí)社會(huì )的黑暗與不平，充分表現了他的人文主義思想。
三、悲劇的情節：《哈姆萊特》也譯作《王子復仇記》，是莎士比亞的代表作。寫(xiě)的是丹麥王子哈姆萊特為父報仇的故事。這出悲劇的情節是這樣的：
丹麥王子哈姆萊特在威登堡大學(xué)讀書(shū)期間突然遭遇了一系列不幸和家庭變故：父親暴亡，叔叔克勞狄斯篡位，母親改嫁給了叔叔。這一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后來(lái)父親的鬼魂告訴他自己是被他的叔父毒死的。哈姆萊特認為他現在的為父復仇不只是為了他自己，而是整個(gè)社會(huì )、國家的問(wèn)題。他自己要肩負起這個(gè)重整乾坤的重任。他考慮問(wèn)題的各個(gè)方面，又怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，怕落入壞人的圈套，他心煩意亂，憂(yōu)郁寡歡，只好裝瘋賣(mài)傻以迷惑仇敵，等待時(shí)機復仇�？藙诘宜褂X(jué)察到了危險，想方設法除掉他。而哈姆萊特為了進(jìn)一步證實(shí)事實(shí)_，也授意戲班進(jìn)宮演了一出惡人殺兄、篡位、娶嫂的戲劇�？藙诘宜构惑@恐萬(wàn)分，倉皇退席。哈姆萊特的母親企圖勸說(shuō)他忍讓?zhuān)瑓s受到了他的指責，激憤中哈姆萊特誤殺了情人奧菲利婭的父親。狡猾的克勞狄斯這時(shí)派哈姆萊特出使英國，并用借刀殺人法，讓監視他去的兩個(gè)密使帶去一封信。要英王在王子上岸時(shí)就殺掉他，但被哈姆萊特察覺(jué)，半路上調換了密信，反而叫英王殺掉了兩個(gè)密使，他自己卻跳上海盜船，脫險回來(lái)。哈姆萊特回來(lái)后知道情人奧菲利亞因父死、愛(ài)人遠離而發(fā)瘋落水溺死。奸王利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯為父報仇的機會(huì )，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來(lái)置哈姆雷特于死地。結果，哈、雷二人都中了毒劍，王后飲了毒酒，奸王也被刺死。王子臨死遺囑好友霍拉旭傳播他的心愿。
四、聽(tīng)錄音或分角色朗讀課文，掌握字詞基礎，整體感知。
1、注音積累：吮舐（shǔnshì）砧(zhēn)石傀儡(kuǐlěi)
同衾（qīn)覬覦(jìyú）蜥蜴（xīyì）
2、詞語(yǔ)積累：身無(wú)長(cháng)物：沒(méi)有多余的東西，形容窮困或儉樸。
受之泰然：心安理得地接受。
伶人：舊時(shí)指戲曲演員。
傀儡：比喻受人操縱的人
覬覦：希望得到不應得到的東西。
3、理結構。
�。ㄒ唬⿷蚯鞍才�。由開(kāi)始至“開(kāi)場(chǎng)詞”之前
�。ǘ┻@是寫(xiě)哈姆萊特精心設計“戲中戲”的準備工作。
�。ㄈ⿷蛑�。由“開(kāi)場(chǎng)詞”至“伶后上天保佑我倆永無(wú)災悔！”這是“戲中戲”的上演。
�。ㄋ模⿷蚝�。由“哈姆萊特母親，您覺(jué)得這出戲怎樣”至文末。這是看戲后各方面的心理反應與心理沖突。
五、作業(yè)。一千個(gè)觀(guān)眾就有一千個(gè)哈姆萊特。細讀課文，說(shuō)說(shuō)你心目中的哈姆萊特。
第二課時(shí)
一、哈姆萊特的形象、性格。
檢查上節作業(yè)，學(xué)生只就課文而言可能只談到哈姆萊特只是一個(gè)復仇者。如果結合故事的背景可能談到哈姆萊特的復仇也是一種責任，他不能允許現實(shí)中的這么多丑惡的東西存在，他有自己的人文主義的理想，可這些理想和現實(shí)產(chǎn)生了激烈的沖突，所以“生存還是毀滅”成了哈姆萊特的名言。如果能結合全劇就能談得更全面深刻一點(diǎn)。
教師歸納總結：悲劇主人公哈姆萊特是文藝復興時(shí)期人文主義者的典型形象。作品通過(guò)他與以克勞狄斯為代表的封建惡勢力的斗爭，全面地展示了人文主義的先進(jìn)性、戰斗性及局限性。哈姆萊特是一個(gè)個(gè)性鮮明、內涵豐富的藝術(shù)典型。
就出身講，哈姆萊特是丹麥王子，屬于封建統治階級。但是他離開(kāi)朝廷，在號稱(chēng)新思潮堡壘的德國威登堡大學(xué)讀書(shū)，并在那里全面接受了人文主義的思想，形成了一整套對待人類(lèi)、人生、愛(ài)情、友誼等的人文主義觀(guān)點(diǎn)。他天資聰穎，為人正直，英俊健康，多才多藝，對世間一切都抱樂(lè )觀(guān)態(tài)度，是一個(gè)“快樂(lè )的王子”。在情人奧菲利婭的眼里，他是“朝臣的眼睛、學(xué)者的辯舌、軍人的利劍、國家所矚望的一朵嬌花；時(shí)流的明鏡、人倫的雅范、舉世注目的中心”。實(shí)際上，他是一個(gè)理想的人文主義者。
回到丹麥以后，一系列意外事故接踵而來(lái)：父王的暴死，母后的匆忙改嫁，叔父的篡位娶母。這使他感到悲痛、恥辱、氣憤。父王鬼魂對叔父陰謀詭計的揭露，又給他以沉重的打擊。他越接觸現實(shí)，就越感受到整個(gè)丹麥充滿(mǎn)了罪惡：宮廷里小人得勢；他的好友搖身一變成了新王的幫兇；而戀人又做了敵人的工具。這一切使他的人文主義理想化為泡影，產(chǎn)生了精神危機，變成了一個(gè)“憂(yōu)郁的王子”。但是，他內心沒(méi)有消沉，沒(méi)有絕望，而是面對現實(shí)，深入思考，探索答案，尋找出路。
宮廷內外的烏煙瘴氣和全國的混亂局面，使哈姆萊特意識到，自己的責任不僅僅是報殺父之仇，而且要重整乾坤。他變得更加清醒，更加深沉了。為此，他曾以裝瘋來(lái)試探敵人，以“戲中戲”來(lái)揭露敵人，證實(shí)了叔叔克勞狄斯殺父娶母、篡權奪位的罪行。但是他未能采取果斷行動(dòng)處決敵人，甚至放過(guò)了最為有利的時(shí)機。之所以如此，是因為他不知道如何去實(shí)現重整乾坤這一偉大目標，一直處于決心行動(dòng)百又不知如何行動(dòng)的矛盾之中，于是哈姆萊特成了一個(gè)“延宕的王子”。一直到敵人采取新的陰謀步步緊逼的時(shí)候，他才斷然反擊。他首先處理了送他去英國的兩個(gè)幫兇，又果敢地迎接決斗的挑戰，最后與敵人同歸于盡，報了殺父之仇，而重整乾坤的任務(wù)卻沒(méi)有完成。
造成這個(gè)悲劇的原因，從客觀(guān)上講，首先是反動(dòng)勢力過(guò)于強大。其次，是哈姆萊特性格中的矛盾。哈姆萊特有美好的理想但卻不切實(shí)際；他受人民愛(ài)戴卻又不相信群眾，而是孤軍奮戰；他勇敢地擔負起扭轉乾坤的重任，卻只相信自上而下的改良，而反對人民的_，擺脫不了宿命論的束縛。這暴露了人文主義者的局限性。
哈姆萊特的形象明顯帶有個(gè)人的、時(shí)代的色彩。18世紀評論家眼中的哈姆萊特是一個(gè)明智、富有理性的人，而19世紀則又成了一個(gè)憂(yōu)郁的、夢(mèng)幻的、冥想的、缺少行動(dòng)的青年，是一個(gè)感傷主義者。到了20世紀，他又成為現代派的悲觀(guān)絕望的虛無(wú)主義者，或者成為富有斗爭的革命者。
二、鑒賞課文要點(diǎn)。
�。ㄒ唬⿷蚯�。
演戲前哈姆萊特的'語(yǔ)言，特別是回答國王“你過(guò)得好嗎，哈姆萊特賢侄？”的話(huà)以及對奧菲利婭的話(huà)有何特點(diǎn)？
多是瘋話(huà)，這是哈姆萊特故意裝出一副因癡情而精神失常的樣子，胡言亂語(yǔ)。目的是讓人們尤其是國王認識到哈姆萊特是因戀愛(ài)失意而瘋了，從而放松對王子復仇的警惕。
�。ǘ⿷蛑�。
上演“戲中戲”的目的是什么？
目的是試探叔父克勞狄斯殺父娶母、篡權奪位之罪行。
�。ㄈ⿷蚝�。
1、國王看戲時(shí)有何表現？說(shuō)明了什么？
國王先問(wèn)“情節”：有沒(méi)有要不得的地方？因為他擔心殺人陰謀被人揭穿。
2、國王看戲后有何表現？說(shuō)明了什么？
國王臉色陰沉、坐立不安，不等戲演完就站起來(lái)，并大聲吩咐人點(diǎn)起火把來(lái)�；厝ヒ院蟆胺浅２皇娣薄鞍l(fā)脾氣”。這一切反常的表現都表明了罪惡被人揭穿時(shí)煩躁、害躁的復雜的心理狀態(tài)。
總之，課文節選部分的戲劇情節是豐富的。這場(chǎng)戲包含著(zhù)幾組矛盾線(xiàn)索。在哈姆萊特為父復仇的情節主線(xiàn)外，還寫(xiě)了他與奧菲利婭間的不幸愛(ài)情，他和霍拉旭間的真誠友誼，羅森格蘭茲、吉爾登斯吞對哈姆萊特的友誼的背叛。揭示了社會(huì )矛盾的紛繁復雜，也增強了劇作的可讀性。
三、大量運用比喻修辭格，使劇本具有了像詩(shī)一樣的語(yǔ)言。明喻如“我的幻想也就像鐵匠的鉆石那樣黑漆一團了”（殘酷的現實(shí)使哈姆萊特的理想變得黯然失色）；暗喻如“我過(guò)的是變色蜥蜴的生活”（應付以國王為代表的人所過(guò)的裝瘋生活）；借喻如“一響空槍”（一場(chǎng)假戲）。
課文中類(lèi)似的比喻句還有：明喻如“（開(kāi)場(chǎng)詞很短）正像女人的愛(ài)情一樣”；諷刺情人奧菲利婭對哈姆萊特感情的背叛。借喻如“讓那有毛病的馬兒去驚跳退縮吧，我們的肩背者是好好的”，借“有毛病的馬兒”喻“國王”。這些修辭手法的運用體現了哈姆萊特的機智、幽默，這種語(yǔ)言風(fēng)格與哈姆萊特裝瘋時(shí)的精神狀態(tài)相一致。
高中語(yǔ)文《哈姆雷特》教案設計優(yōu)秀7
教學(xué)目的
1、激發(fā)學(xué)生閱讀名著(zhù)的興趣；
2、掌握品讀人物的方法；
3、培養學(xué)生對文學(xué)作品的品評能力。
教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)
1、品讀人物的方法；
2、啟發(fā)誘導學(xué)生通過(guò)討論總結歸納品讀人物的方法。
教學(xué)方法
1、堅持學(xué)生為主體，教師為主導的原則，課前指導學(xué)生閱讀作品并寫(xiě)出短評，課堂上教師以主持人的身份出現，通過(guò)一些啟發(fā)性的問(wèn)題，激發(fā)學(xué)生的思維，最后歸結品讀人物的方法。
2、讓學(xué)生通過(guò)表演深入理解人物的思想性格。
教學(xué)資源
《哈姆雷特》劇本、計算機網(wǎng)絡(luò )、《哈姆雷特》課件、貝多芬《獻給愛(ài)麗絲》
教學(xué)程序
一、課前展示課題，同時(shí)播放貝多芬《獻給愛(ài)麗絲》。
導語(yǔ)：
文學(xué)是人類(lèi)文化寶庫中重要的一部分，許多優(yōu)秀的作品，以其獨特的藝術(shù)魅力，千百年來(lái)一直感染著(zhù)讀者。給人以美的享受，給人以思考和啟迪。前段時(shí)間我們閱讀了莎士比亞的《哈姆雷特》，并且寫(xiě)出了短評，今天這堂課，讓我們來(lái)談?wù)勯喿x《哈姆雷特》的體會(huì )。
對一部戲劇，我們可以從語(yǔ)言、情節、人物、主題等方面進(jìn)行品評。今天我們著(zhù)重談?wù)劇豆防滋亍分械娜宋镄蜗�，找出品評人物的一般規律。
二、展示教學(xué)目標：通過(guò)討論掌握品評人物的方法。
三、引導學(xué)生討論：
由于知識水平、生活閱歷、思想觀(guān)念、閱讀心理的差異，不同的人對同一部作品的評價(jià)往往是不相同的。
展示恩格斯名言：有一千個(gè)讀者，就會(huì )有一千個(gè)哈姆雷特。
下面我想請同學(xué)們談一談，你眼中的哈姆雷特是一個(gè)怎樣的人？
展示《王子復仇記》劇照：哈姆雷特特寫(xiě)鏡頭。
三、學(xué)生暢所欲言。
從開(kāi)頭和結尾可見(jiàn)，哈姆雷特是冷靜而理智的。
哈姆雷特具有堅定的信念，富有責任心。
從哈姆雷特的語(yǔ)言可見(jiàn)，他的善良，叔父的奸詐。
從情節分析，哈姆雷特是一個(gè)有思想的人。
從語(yǔ)言上看，哈姆雷特復仇為的是尊嚴的重建，復仇是他生存的目的。
從全篇情節看，哈是一個(gè)悲慘的英雄，是一個(gè)罪人。
哈姆雷特是一個(gè)敢愛(ài)敢恨有勇有謀的熱血青年。
從戲中戲可見(jiàn)，哈姆雷特的聰明機智。
哈姆雷特勇敢的承擔了扭轉乾坤的任務(wù)，他是一個(gè)矛盾、孝順、懦弱、可悲的人。
從他的話(huà)可見(jiàn)，哈姆雷特是一個(gè)厲害的批評家。
福丁布拉斯與哈姆萊特復仇之比較，兩點(diǎn)相同，三點(diǎn)不同，由此可見(jiàn)哈姆萊特行動(dòng)上的消極。
從他的語(yǔ)言看出，哈姆萊特是一個(gè)人文主義者。
教師引導：
莎士比亞所處的時(shí)代
威廉莎士比亞（15641616）是歐洲文藝復興時(shí)期英國最偉大的劇作家和卓越的人文主義思想的代表。馬克思和恩格斯曾提出創(chuàng )作方法上要莎士比亞化，稱(chēng)贊莎士比亞劇作情節豐富，渾然一體，贊許他歷史劇中的福斯塔夫式的背景。他以奇偉的筆觸對英國封建制度走向衰落和資本主義原始積累的歷史轉折斯的英國社會(huì )做了形象、深入的刻畫(huà)。
1564年4月23日，莎士比亞出生于英國沃里克郡斯特拉福鎮的一位富裕的市民家庭。他少年時(shí)代曾在當地的一所主要教授拉丁文的文學(xué)學(xué)校學(xué)習，掌握了寫(xiě)作的基本技巧與較豐富的知識，但因他的父親破產(chǎn)，未能畢業(yè)就走上獨自謀生之路。他當過(guò)肉店學(xué)徒，也曾在鄉村學(xué)校教過(guò)書(shū)，還干過(guò)其他各種職業(yè)，這使他增長(cháng)了許多社會(huì )閱歷。
18歲時(shí)他和一個(gè)比自己大8負的農場(chǎng)主女兒結了婚，幾年后就做了三個(gè)孩子的父親。22歲時(shí)他離開(kāi)家鄉獨自來(lái)到倫敦。最初是給到劇院看戲的紳士們照料馬匹，后來(lái)他當了演員，演一些小配角。1588年前后開(kāi)始寫(xiě)作，先是改編前人的劇三，不久即開(kāi)始獨立創(chuàng )作。當時(shí)的劇壇為牛津、劍橋背景的大學(xué)才子們所把持，一個(gè)成名的劇作家曾以輕蔑的語(yǔ)氣寫(xiě)文章嘲笑莎士比亞這樣一個(gè)粗俗的平民、暴發(fā)戶(hù)式的烏鴉竟敢同高尚的天才一比高低！但莎士比亞后來(lái)卻贏(yíng)得了包括大學(xué)生團體在內的廣大觀(guān)眾的擁護和愛(ài)戴，學(xué)生們曾在學(xué)校業(yè)余演出過(guò)莎士比亞的一些劇本，如《哈姆雷特》、《錯誤的喜劇》。
寫(xiě)作的成功，使莎士比亞贏(yíng)得了騷桑普頓勛爵的眷顧，勛爵成了他的保護人。莎士比亞在90年代初曾把他寫(xiě)的兩首長(cháng)詩(shī)《維納斯與阿都尼》、《魯克麗絲受辱記》獻給勛爵，也曾為勛爵寫(xiě)過(guò)一些十四行詩(shī)。借助勛爵的關(guān)系，莎士比亞走進(jìn)了貴族的文化莎龍，使他對上流社會(huì )有了觀(guān)察和了解的機會(huì )，擴大了他的生活視野，為他日后的創(chuàng )作提供了豐富的源泉。
從1594年起，他所屬的劇團受到王宮大臣的庇護，稱(chēng)為宮內大臣劇團；詹姆斯一世即位后也予以關(guān)愛(ài)，改稱(chēng)為國王的供奉劇團，因此劇團除了經(jīng)常的巡回演出外，也常常在宮廷中演出，莎士比亞創(chuàng )作的劇本進(jìn)而蜚聲社會(huì )各界。
1599年莎士比亞參加了倫敦著(zhù)名的環(huán)球劇院，并成為股東兼演員。莎士比亞逐漸富裕起來(lái)，并為他的家庭取得了世襲貴族的稱(chēng)號。1612年他作為一個(gè)有錢(qián)的紳士衣綿還鄉，四年后就與世長(cháng)辭。
四、展示：名家觀(guān)點(diǎn)擷英。
哈姆雷特不單只是個(gè)悲劇英雄，而且是一個(gè)多思想的少年。（梁實(shí)秋）
哈姆雷特挑著(zhù)理性的燈籠在尋找大寫(xiě)的人。（蘇聯(lián)阿尼克斯特）
哈姆雷特是一位公子，不是一位英雄，報仇的事他不配干，所以遷延不決。（歌德）
教師試評：哈姆雷特具有遠大的理想，他最終的目標不是復仇，而是扭轉乾坤。
五、總結
《哈姆雷特》：
《哈姆雷特》是莎士比亞的代表作，集中體現了莎士比亞的思想特點(diǎn)與創(chuàng )作成就，是他的代表作。
�。�1）《哈姆雷特》的現實(shí)性：
《哈姆雷特》取材于《丹麥史》中的一個(gè)古老的故事。劇情寫(xiě)的是中世紀的'丹麥宮廷，但很容易使人聯(lián)想到16世紀末17世紀初的英國現實(shí)。
�。�2）哈姆雷特的形象特征：
�、俟防滋厥且粋�(gè)文藝復興時(shí)期人文主義者的典型。
基本特征：身穿墨黑的外套，臉色悲苦沮喪，酷愛(ài)思索而又一再延誤行動(dòng)的憂(yōu)郁的王子。父親給他的責任是復仇，現實(shí)要求他的行動(dòng)。哈姆雷特意識到，他的責任不是單純地復仇，殺死一個(gè)克勞狄斯，而是要重整乾坤，消滅一切罪惡，按照人文主義的理想來(lái)改造現實(shí)。所以有人稱(chēng)他為上個(gè)延宕的王子。
哈姆雷特是英國著(zhù)名的劇作家莎士比來(lái)的悲劇《哈姆雷特》中的男主人公。哈姆雷特是丹麥王子，他是個(gè)有理想、好思索的人文主義者。
他的叔父克勞迪斯毒死了他的父親，篡奪了王位，并娶了他的母親。老國王的鬼魂顯現，把自己被害的經(jīng)過(guò)，告訴兒子哈姆雷特，要他報仇。他弄清真相后，決心殺死奸王，但又顧慮重重，苦苦思考生存還是毀滅這個(gè)問(wèn)題。
就在下決心動(dòng)手時(shí)，不幸錯殺了戀人奧菲麗婭的父親。奸王有所察覺(jué)把他送往英國，在去英國途中他逃回丹麥，在一場(chǎng)由克勞迪斯安排的比劍中死去。他在臨死前總算刺死了克勞迪斯，但他改變現實(shí)的重大理想并未實(shí)現。
后用哈姆雷特來(lái)比喻那些遇事猶豫不決、顧慮重重的人。
�、诠防滋氐谋瘎∈且粋�(gè)時(shí)代的悲�。�
他與以克勞狄斯為首的宮廷集團的斗爭反映了文藝復興時(shí)期先進(jìn)人物與社會(huì )惡勢力之間的斗爭，這是萌芽狀態(tài)的先進(jìn)力量與強大的惡勢力之間的矛盾。
同時(shí)他所代表的人文主義思想本身具有局限性（只想依靠個(gè)人的力量來(lái)完成改造社會(huì )的巨大任務(wù)），以及他本人在個(gè)性上善于思考而不善于行動(dòng)的弱點(diǎn)，也是他導致悲劇的重要原因。
希望同學(xué)們在以后的閱讀中，能有意識的運用這些方法，當然品讀人物形象的方法還有很多，希望同學(xué)們在閱讀中不斷的補充。
六、表演短劇
展示：人物表
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