虞美人原文翻譯及賞析
虞美人原文翻譯及賞析1
原文：
虞美人
紅窗寂寂無(wú)人語(yǔ)，暗淡梨花雨。
繡羅紋地粉新描，博山香炷旋抽條，睡魂銷(xiāo)。
天涯一去無(wú)消息，終日長(cháng)相憶。
教人相憶幾時(shí)休？
不堪棖觸別離愁，淚還流。
好風(fēng)微揭簾旌起，金翼鸞相倚。
翠檐愁聽(tīng)乳禽聲，此時(shí)春態(tài)暗關(guān)情，獨難平。
畫(huà)堂流水空相翳，一穗香搖曳。
教人無(wú)處寄相思，落花芳草過(guò)前期，沒(méi)人知。
譯文：
�、藕熿骸熌�。
�、平鹨睇[——鸞翼以金色繪成，指簾上花紋。
�、谴簯B(tài)——美好的容態(tài)。
�、取爱�(huà)堂”句——畫(huà)堂里所繪的流水圖景、漸漸變得模糊不清。流水，指室內所繪的山水圖。這是女子神情恍惚的想象和幻覺(jué)。
�、蛇^(guò)前期——超過(guò)了所約定會(huì )面的期限。
注釋?zhuān)?/strong>
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�、谴簯B(tài)——美好的容態(tài)。
�、取爱�(huà)堂”句——畫(huà)堂里所繪的流水圖景、漸漸變得模糊不清。流水，指室內所繪的山水圖。這是女子神情恍惚的想象和幻覺(jué)。
�、蛇^(guò)前期——超過(guò)了所約定會(huì )面的期限。
賞析：
這首詞寫(xiě)閨人春思之情景。
上片寫(xiě)女子見(jiàn)簾上所繪的`鸞鳥(niǎo)相倚偎的圖形，聞乳禽喳喳的叫聲，相思之情更難平靜。
下片寫(xiě)她由于相憶入神，畫(huà)堂的山水畫(huà)隱約可見(jiàn)，一縷香煙浮動(dòng)，宛如進(jìn)到了夢(mèng)境。后三句寫(xiě)她沒(méi)法向她所思念的人表達心意，落花時(shí)節已到，原來(lái)約定的日期已超過(guò)，教她心中不得不急，但這種心情，又沒(méi)有人能理解。
虞美人原文翻譯及賞析2
虞美人·扁舟三日秋塘路 宋朝 陳與義
余甲寅歲自春官出守湖州。秋杪，道中荷花無(wú)復存者。乙卯歲，自瑣闥以病得請奉祠，卜居青墩鎮。立秋后三日行。舟之前后如朝霞相映，望之不斷也。以長(cháng)短句記之。
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得來(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋。
去年長(cháng)恨拏舟晚，空見(jiàn)殘荷滿(mǎn)。今年何以報君恩，一路繁花相送過(guò)青墩。
《虞美人·扁舟三日秋塘路》譯文
我曾在紹興四年（1134）出守湖州時(shí)路過(guò)這里，時(shí)已秋深，道中荷花已一朵不存。到次年乙卯重來(lái)，是立秋后三日，只見(jiàn)滿(mǎn)湖荷花盛開(kāi)，舟前舟后，有如朝霞相映，一望無(wú)垠，遂記之以詞。
劃著(zhù)小舟在荷塘上行駛了三天，小舟在水面上平穩地行進(jìn)著(zhù)，兩岸的荷花紛紛向后退去。我因為托病假才有機會(huì )來(lái)此一游，又恰好遇上滿(mǎn)川雨后新秋的美麗景色。
后悔去年乘船時(shí)候太晚，只見(jiàn)得滿(mǎn)塘殘敗的荷花。今年我拿什么來(lái)報君的恩情。只好乘船相送，一路繁花到青墩。
《虞美人·扁舟三日秋塘路》注釋
甲寅（yín）歲：即宋高宗紹興四年（1134）。
春官：即禮部侍郎。
出守：出任太守。
湖（hú）州：今浙江省湖州市。
秋杪（miǎo）：秋末。
無(wú)復存：意謂全部凋萎。
乙卯（mǎo）歲：指宋高宗紹興五年（1135）。
瑣闥（suǒ tà）：指宮殿門(mén)上鏤刻的連瑣圖，這里代指宮門(mén)。
奉祠（cí）：宋代設祠祿之官，有宮觀(guān)使、提舉宮觀(guān)、提點(diǎn)宮觀(guān)等職。多以宰相執政兼領(lǐng)，以示優(yōu)禮。老病廢職之官，亦往往使任宮觀(guān)職，俾食其祿。以宮觀(guān)使等職，原主祭祀，因亦稱(chēng)為奉祠。
卜（bǔ）居：用占卜選擇定居之地。后泛指擇地定居。
青墩（dūn）鎮：湖州南邊的一座小鎮。在桐鄉縣北二十五里，與湖州烏鎮一水相隔。
朝霞相映（yìng）：形容荷花盛開(kāi)色澤鮮艷。
扁（piān）舟：小舟。
秋塘（táng）：指荷塘。
平度：船在水面平穩行駛。
病夫：詞人自指。
更值：又遇上的意思。
洗新秋：形容雨后天空明凈，猶如用水洗過(guò)一般。
拏（ná）舟：謂牽舟，這里指乘船。
《虞美人·扁舟三日秋塘路》賞析
詞的上闋，以是松的筆觸捕繪了清新的景致，彰顯際詞人無(wú)官一身是的瀟灑自在�！北庵廴涨锾谅�，平度荷花去”兩句中，“三日”是寫(xiě)實(shí)，從臨安到青墩，水路約需三日行程；“秋塘”點(diǎn)明季節和時(shí)間，用語(yǔ)精練而又準確；“平度”二字，寫(xiě)際了舟行的平穩，反映了詞人心情的恬適�！安》蛞虿〉脕�(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋”兩句中，“病夫因病”，詞人自稱(chēng)“病夫”，其實(shí)不過(guò)是“引疾”，不是真正有病。所謂“因病得來(lái)游”。也是一種因禍得福的遁詞。表面上像是暗自慶幸，實(shí)際上是聊以白嘲，內心當藏有難言的痛苦。語(yǔ)言直而能紆，質(zhì)而見(jiàn)巧，從而刻畫(huà)了詞人內心痛苦而外貌曠達的.自我形象。
詞的下闕“去年長(cháng)恨拿舟晚，揚見(jiàn)殘荷滿(mǎn)”兩句，使詞人的思緒從眼前轉移到了過(guò)去，與上闋形成了鮮明的對比。一個(gè)“揚”字與前面的“長(cháng)恨”相呼應，表達了無(wú)限悵憾的心情。從詞情發(fā)展上來(lái)說(shuō)，是一跌�！敖衲旰我詧缶�，一路繁花相送過(guò)青墩”二句，詞筆又拉回來(lái)寫(xiě)乙卯歲奔赴青墩的情景，徑承上闋意脈，抒發(fā)此時(shí)感慨。從詞情來(lái)說(shuō)是一揚。在這一跌一揚之中，詞人的喜與恨種種感情變化，內心矛盾，便曲曲傳際，沁人心脾。
全詞在藝術(shù)結構上勻整對稱(chēng)，濃淡相宜，情景事渾然一體。行文意境清曠，抑揚跌宕，情寓景中，頗耐尋味。在虛虛實(shí)實(shí)中刻畫(huà)了詞人樂(lè )觀(guān)曠達的自我形象。
《虞美人·扁舟三日秋塘路》創(chuàng )作背景
宋高宗紹興五年（1135）六月，詞人托病辭職，以顯謨閣直學(xué)士提舉江州太平觀(guān)，實(shí)際上是領(lǐng)俸祿閑居，卜居青墩，立秋后三日出發(fā)。這首詞可能是詞人作于船上或者到青墩不久的日子里。
虞美人原文翻譯及賞析3
虞美人·聽(tīng)雨 宋朝 蔣捷
少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前、點(diǎn)滴到天明。
《虞美人·聽(tīng)雨》譯文
年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異國他鄉的小船上，看蒙蒙細雨，茫茫江面，水天一線(xiàn)，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。
而今人至暮年，兩鬢斑白，獨在僧廬下聽(tīng)細雨點(diǎn)點(diǎn)。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無(wú)情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。
《虞美人·聽(tīng)雨》注釋
虞美人：著(zhù)名詞牌之一。唐教坊曲。茲取兩格，一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。一為五十八字，上下片各兩仄韻，三平韻。
昏：昏暗，羅帳：古代床上的紗幔。
斷雁：失群孤雁
僧廬：僧寺，僧舍。
星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多。無(wú)情：無(wú)動(dòng)于衷。
一任：聽(tīng)憑。
《虞美人·聽(tīng)雨》賞析
歷代詩(shī)人的筆下，綿綿不斷的細雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧梨更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得？”“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)�！钡窃谑Y捷詞里，同是“聽(tīng)雨”，卻因的間不同、地域不同、環(huán)境不同而有著(zhù)迥然不同的“受。詞人從“聽(tīng)雨”這一獨特視角出發(fā)，通過(guò)的空的跳躍，依次推出了三幅“聽(tīng)雨”的畫(huà)面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。
第一幅畫(huà)面：“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳�！彼宫F的雖然只是一的一地的片斷場(chǎng)景，但具有很大的藝術(shù)容量�！案铇恰�、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織出現，傳達出春風(fēng)駘蕩的歡樂(lè )情懷。少年的候醉生夢(mèng)死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一個(gè)“昏”字，把那種“笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現出來(lái)。這的聽(tīng)雨是在歌樓上，他聽(tīng)的雨就增加了歌樓、紅燭和羅帳的意味。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯，畢竟與憂(yōu)愁悲苦無(wú)緣，而作者著(zhù)力渲染的只是“不識愁滋味”的青春風(fēng)華。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。以這樣一個(gè)歡快的青春木，反襯后面的處境的凄涼。
第二幅畫(huà)面：“壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)�！币粋�(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨木，一只失群孤飛的大雁。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗””里的游船，而是孤獨的天涯羈旅，孤獨、憂(yōu)愁、懷舊的'的涌在心頭。這的的雨伴隨著(zhù)斷雁的叫聲。這一個(gè)“斷”字，聯(lián)系了諸多意境，同斷腸聯(lián)系在一起，同親情的斬斷聯(lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨和悔恨�！翱椭邸奔捌渌闹茳c(diǎn)綴的“江闊”、“云低”、“斷雁”、“西風(fēng)”等衰瑟意象，映現出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨行，常常爾奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、萬(wàn)種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨木中。
“而今聽(tīng)雨”的畫(huà)面，是一幅顯示他當前處境的自我畫(huà)像。一個(gè)白發(fā)老人獨自在僧廬下傾聽(tīng)著(zhù)夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無(wú)余。江山己易主，壯年愁恨與少年歡樂(lè )，已如雨打風(fēng)吹去。此的此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了�！氨瘹g離合總無(wú)情”，是追撫一生經(jīng)歷得出的結論，蘊有無(wú)限“傷，不盡悲慨�！耙蝗坞A前點(diǎn)滴到天明”，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽(tīng)雨本身，卻表明他并沒(méi)有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境，只不過(guò)飽經(jīng)憂(yōu)患，已具有“欲說(shuō)還休”的情“控制能力。
捷的這首詞，內容包涵較廣，“情蘊藏較深。以他一生的遭遇為主線(xiàn)，由少年歌樓聽(tīng)雨，壯年客舟聽(tīng)雨，寫(xiě)到寄居僧廬、鬢發(fā)星星。結尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn)，展現了一個(gè)新的“情境界�！耙蝗巍眱蓚�(gè)字，就表達了聽(tīng)雨人的心情。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。雖“一任點(diǎn)滴到天明”，卻也同的難掩聽(tīng)雨人心中的不平靜。身在僧廬，也無(wú)法真正與世隔絕，也不能真正忘懷人生。
方位名詞的巧妙運用，是這首詞的一大特點(diǎn)�！吧倌曷�(tīng)雨歌樓上”，追歡逐樂(lè )，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，正是作者一生中最美好、最快樂(lè )的的光，因而一個(gè)“上”字，正好暗合作者這樣一種生活情境�！皦涯曷�(tīng)雨客舟中”，這的期的作者，進(jìn)士及第不久，南宋滅亡，他不肯仕元，開(kāi)始了漂泊生涯�！败浾Z(yǔ)燈邊、笑渦紅透”的家庭生活既已失去，離亂生活，使他惟有“的傷懷，于客舟中聽(tīng)瀟瀟冷雨，吹瑟瑟西風(fēng)，看遼闊的江面堆滿(mǎn)鉛灰色的云，失群孤雁傳來(lái)凄厲的哀鳴，心境一何愁苦悲涼！但這的的處境與暮年相比，還未到達極端孤寂的境地，因而用一“中”字，倒也貼切�！岸衤�(tīng)雨僧廬下”，已是白發(fā)老者的他，已經(jīng)嘗遍了悲歡離合的滋味，大半生坎坷遭遇的折磨，幾乎使他到了麻木的地步，悲歡離合，已經(jīng)無(wú)法掀動(dòng)他“情的漣漪，因而他能夠聽(tīng)任檐前冷雨一直滴到天明。作者真的已經(jīng)麻木不仁、萬(wàn)念俱灰了嗎？如果四大皆空，又為什么徹夜難眠呢？可見(jiàn)作者的憂(yōu)愁痛苦不僅沒(méi)有得到解脫，只是換了一種形式而已。這另一種形式的愁苦，是情“的內斂與深化。這的一個(gè)“下”字，自然與作者風(fēng)燭殘年的境遇高度一致。三個(gè)方位名詞，也許并非刻意安排，但作者一生的際遇，確實(shí)能從這三個(gè)方位名詞上看出端倪，不是嗎？
這首詞以“聽(tīng)雨”為線(xiàn)索，以的間為順序，選取作者一生三個(gè)典型片斷，凸顯詞人晚年悲苦凄涼的境遇和心情。同是聽(tīng)雨，不同的年齡，不同的環(huán)境，不同的際遇，有著(zhù)迥然不同的“受。
《虞美人·聽(tīng)雨》意境
原作中前兩個(gè)聽(tīng)雨的場(chǎng)景是同一個(gè)人（作者）的一種回憶。紅燭昏羅帳，其中“昏”一詞很好地展現了一種迷離的感覺(jué)，一種隱約的氛圍，像是回憶之感。斷雁叫西風(fēng)的感覺(jué)也是宏大的場(chǎng)景，有著(zhù)濃郁的個(gè)人憂(yōu)傷色彩。但是最后的僧廬聽(tīng)雨中，完全是一種現實(shí)的描繪�！岸瘛币辉~很好的說(shuō)明了現狀——一種由回憶拉回現實(shí)的感受，增加了對歲月的感悟！
少年時(shí)：不識愁滋味；中年時(shí)：顛沛流離的悲涼滄桑；老年時(shí)：歷盡離亂后的憔悴枯槁一生的悲歡離合誰(shuí)也說(shuō)不清，聽(tīng)那窗前的秋雨一無(wú)所動(dòng)，任它滴滴答答直到天明。
《虞美人·聽(tīng)雨》創(chuàng )作背景
蔣捷生當宋、元易代之際，大約在公元1274年（宋度宗成淳十年）中進(jìn)士，而幾年以后宋朝就亡了。他的一生是在戰亂年代中顛沛流離、飽經(jīng)憂(yōu)患的一生。這首詞正是他的憂(yōu)患余生的自述。
虞美人原文翻譯及賞析4
虞美人：楚漢相爭，西楚霸王兵敗烏江，聽(tīng)四面楚歌，自知難以突出重圍，便勸所愛(ài)虞姬另尋生路。虞姬執意追隨，拔劍自刎，香銷(xiāo)玉殞。虞姬血染之地，長(cháng)出了一種鮮紅的花，后人把這種花稱(chēng)作“虞美人”。
后人欽佩美人虞姬節烈可嘉，創(chuàng )制詞曲，就常以“虞美人”三字作為曲名，訴一縷衷腸�！坝菝廊恕币蛞詾槊�，逐漸演化為詞牌名。
虞美人 /蔣捷少年聽(tīng)雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下。鬢已星星也。
悲歡離合總無(wú)情。
一任階前、點(diǎn)滴到天明。
少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現。
虞美人 /李煜
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問(wèn)君能有幾多愁？
恰似一江春水向東流。
全詞以問(wèn)起，以答結；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
虞美人 /晏幾道
疏梅月下歌金縷，憶共文君語(yǔ)。
更誰(shuí)情淺似春風(fēng)，一夜滿(mǎn)枝新綠、替殘紅。
蘋(píng)香已有蓮開(kāi)信，兩槳佳期近。
采蓮時(shí)節定來(lái)無(wú)，醉后滿(mǎn)身花影、倩人扶。
新綠替殘紅，這個(gè)春，太匆匆，月下飲酒，佳人相陪，問(wèn)一聲，何時(shí)莫愁？
虞美人 /納蘭性德
曲闌深處重相見(jiàn)，勻淚偎人顫。
凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。
半生已分孤眠過(guò)，山枕檀痕涴。
憶來(lái)何事最銷(xiāo)魂，第一折枝花樣畫(huà)羅裙。
江淹說(shuō)，黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已。是怎樣難以排遣的離愁別緒讓人憔悴？半生已經(jīng)孤零零地渡過(guò)，思念卻未消減。淚水卻依舊會(huì )毫無(wú)節制地濡出來(lái)，沁濕了枕頭。
虞美人 /周邦彥
疏籬曲徑田家小，云樹(shù)開(kāi)清曉。
天寒山色有無(wú)中，野外一聲鐘起、送孤蓬。
添衣策馬尋亭堠，愁抱惟宜酒。
菰蒲睡鴨占陂塘，縱被行人驚散、又成雙。
以“疏籬”、“曲徑”、“田家”、“云樹(shù)”、“山色”、“孤篷”、“野外”等描繪一幅素淡畫(huà)面，畫(huà)面極為清靜淡雅，再襯以鐘聲，使得畫(huà)面富有動(dòng)感，在這種環(huán)境中送別，心境自然是凄涼而憂(yōu)郁的。
虞美人 /秦觀(guān)
碧桃天上栽和露。不是凡花數。
亂山深處水瀠回。
可惜一枝如畫(huà)、為誰(shuí)開(kāi)。
輕寒細雨情何限。不道春難管。
為君沉醉又何妨。
只怕酒醒時(shí)候、斷人腸。
風(fēng)物宜人，又恨留春不��；為君不惜一醉顏紅，又怕酒醒時(shí)候更添愁，只好任憑愁來(lái)折磨她了。
虞美人 /黃庭堅
天涯也有江南信。梅破知春近。
夜闌風(fēng)細得香遲。
不道曉來(lái)開(kāi)遍、向南枝。
玉臺弄粉花應妒。飄到眉心住。
平生個(gè)里愿杯深。
去國十年老盡、少年心。
想到往日賞梅，對著(zhù)如此美景，總想把酒喝個(gè)夠；但現不同了，經(jīng)過(guò)十年的貶謫，宦海沉淪之后，不復有少年的興致了。
虞美人 /陳亮
東風(fēng)蕩漾輕云縷，時(shí)送蕭蕭雨。
水邊臺榭燕新歸，一點(diǎn)香泥、濕帶落花飛。
海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦。
黃昏庭院柳啼鴉，記得那人、和月折梨花。
這云淡風(fēng)輕的天氣，正是引人快意的`時(shí)候，然而卻時(shí)時(shí)下起了狂暴的雨。燕子新歸，而落紅已經(jīng)成陣，大好的春光就這樣在風(fēng)雨中消逝了。
虞美人原文翻譯及賞析5
原文
殘燈風(fēng)滅爐煙冷，相伴唯孤影。判教狼藉醉清樽，為問(wèn)世間醒眼是何人。
難逢易散花間酒，飲罷空搔首。閑愁總付醉來(lái)眠，只恐醒時(shí)依舊到樽前。
翻譯
燈殘風(fēng)滅，香爐之煙也已經(jīng)變冷，相伴的只有自己孤單的身影。情愿喝得酩配大醉，借清酒來(lái)麻醉自己，問(wèn)世間醒眼的是什么人。
相聚難離別易，唯又離別之時(shí)的酒宴，喝完之后獨自搔頭。閑愁總是交付喝醉來(lái)入眠，只害怕醒來(lái)時(shí)候自己依然在酒器面前。
注釋
爐煙：熏爐或香爐之煙�！芭薪獭�
句：意謂情愿喝得酩配大醉，借清酒來(lái)麻醉自己。
判：情愿、甘愿、不惜之意。
清樽：酒器，借指清酒（清醇之酒）。亦作“ 青樽 ”。亦作“ 清罇 ”。
醒眼：清醒之眼光。
花間酒：謂美景良辰時(shí)之酒宴。
搔首：以手搔頭。焦急或有所思貌。
賞析
“殘燈風(fēng)滅爐煙冷，相伴唯孤影�！逼鸸P便是一副凄涼孤寂之境。夜風(fēng)驟起，吹滅了搖曳的'燈火，香爐里的煙灰早就涼透了。一陣風(fēng)將房間里唯一的光明和溫暖，不由分說(shuō)地奪走了，只剩下一個(gè)孤零零的影子，伴著(zhù)孤零零的詞人。
“判教狼藉醉清樽，為問(wèn)世問(wèn)醒眼是何人？”既然無(wú)人作伴，只有清酒陪伴自己。納蘭所說(shuō)的“醒眼”之人，便是屈原這般不隨波逐流，英雄式的理想主義者。納蘭又何嘗不是在以屈原自喻。身邊小人對權勢趨之若鶩，納蘭始終冷眼以對，保持高潔之心，只是，這樣一人對抗千軍萬(wàn)馬的日子，多么的孤單，多么的凄涼。
“難逢易散花問(wèn)酒，飲罷空搔首�！奔{蘭心事無(wú)人知，只有友人顧貞觀(guān)懂他，但是相聚之日不多，不能時(shí)常與納蘭互訴衷腸，飲酒作詩(shī)。納蘭不住地嘆息，別離漫長(cháng)，相逢苦短，知己已去，剩自己一人面對這早早散了的宴席。酒喝光了，只能對著(zhù)滿(mǎn)桌的空杯搔首長(cháng)嘆。
“閑愁總付醉來(lái)眠，只恐醒時(shí)依舊到樽前�！边@句寫(xiě)得無(wú)限凄涼。既然閑愁縈懷，難以排遣，就讓酒來(lái)麻醉它們吧，然后，再麻醉我自己，換得一時(shí)的安穩睡眠�？墒切褋�(lái)之后依然孑然一身，依然愁緒滿(mǎn)懷、怕是又要到酒杯面前，喝得大醉一場(chǎng)。
全詞表達了詞人對友人顧貞觀(guān)的懷念之情以及對當時(shí)身世的無(wú)奈，情真意切。
創(chuàng )作背景
康熙二十年（1681），顧貞觀(guān)正在京城，逢母喪欲南歸無(wú)錫，這首《虞美人》，即是寫(xiě)在與知己分別之后。
虞美人原文翻譯及賞析6
虞美人·扁舟三日秋塘
陳與義〔宋代〕
余甲寅歲自春官出守湖州。秋杪，道中荷花無(wú)復存者。乙卯歲，自瑣闥以病得請奉祠，卜居青墩鎮。立秋后三日行。舟之前后如朝霞相映，望之不斷也。以長(cháng)短句記之。
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得來(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋。
去年長(cháng)恨拏舟晚，空見(jiàn)殘荷滿(mǎn)。今年何以報君恩，一路繁花相送過(guò)青墩。
譯文：
我曾在紹興四年（1134）出守湖州時(shí)路過(guò)這里，時(shí)已秋深，道中荷花已一朵不存。到次年乙卯重來(lái)，是立秋后三日，只見(jiàn)滿(mǎn)湖荷花盛開(kāi)，舟前舟后，有如朝霞相映，一望無(wú)垠，遂記之以詞。
劃著(zhù)小舟在荷塘上行駛了三天，小舟在水面上平穩地行進(jìn)著(zhù)，兩岸的荷花紛紛向后退去。我因為托病假才有機會(huì )來(lái)此一游，又恰好遇上滿(mǎn)川雨后新秋的美麗景色。后悔去年乘船時(shí)候太晚，只見(jiàn)得滿(mǎn)塘殘敗的荷花。今年我拿什么來(lái)報君的恩情。只好乘船相送，一路繁花到青墩。
注釋?zhuān)?/strong>
甲寅（yín）歲：即宋高宗紹興四年（1134）。春官：即禮部侍郎。出守：出任太守。湖（hú）州：今浙江省湖州市。秋杪（miǎo）：秋末。無(wú)復存：意謂全部凋萎。乙卯（mǎo）歲：指宋高宗紹興五年（1135）�，嶊Y（suǒ tà）：指宮殿門(mén)上鏤刻的連瑣圖，這里代指宮門(mén)。奉祠（cí）：宋代設祠祿之官，有宮觀(guān)使、提舉宮觀(guān)、提點(diǎn)宮觀(guān)等職。多以宰相執政兼領(lǐng)，以示優(yōu)禮。老病廢職之官，亦往往使任宮觀(guān)職，俾食其祿。以宮觀(guān)使等職，原主祭祀，因亦稱(chēng)為奉祠。卜（bǔ）居：用占卜選擇定居之地。后泛指擇地定居。青墩（dūn）鎮：湖州南邊的一座小鎮。在桐鄉縣北二十五里，與湖州烏鎮一水相隔。朝霞相映（yìng）：形容荷花盛開(kāi)色澤鮮艷。扁（piān）舟：小舟。秋塘（táng）：指荷塘。平度：船在水面平穩行駛。病夫：詞人自指。更值：又遇上的意思。洗新秋：形容雨后天空明凈，猶如用水洗過(guò)一般。拏（ná）舟：謂牽舟，這里指乘船。
賞析
詞的'上闋，以輕松的筆觸捕繪了清新的景致，三顯出詞寫(xiě)無(wú)官一身輕的瀟灑自在�！北庵廴涨锾谅�，平度荷花去”兩句中，“三日”是寫(xiě)實(shí)，從臨安到青墩，水路約需三日行程；“秋塘”點(diǎn)明季節和時(shí)間，用語(yǔ)精練而又種確；“平度”二字，寫(xiě)出了舟行的平穩，反映了詞寫(xiě)心情的恬適�！安》蛞虿〉脕�(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋”兩句中，“病夫因病”，詞寫(xiě)自稱(chēng)“病夫”，其實(shí)不過(guò)是“引疾”，不是真正有病。所謂“因病得來(lái)游”。也是一種因禍得福的遁詞。表面上像是暗自慶幸，實(shí)際上是聊以白嘲，內心當藏有難言的痛苦。語(yǔ)言直而能紆，質(zhì)而見(jiàn)巧，從而刻畫(huà)了詞寫(xiě)內心痛苦而外貌曠達的自我形象。
詞的下闕“去年長(cháng)恨拿舟晚，空見(jiàn)殘荷滿(mǎn)”兩句，使詞寫(xiě)的思緒從眼前轉移到了過(guò)去，與上闋形成了鮮明的對比。一個(gè)“空”字與前面的“長(cháng)恨”相呼應，表達了無(wú)限悵憾的心情。從詞情發(fā)展上來(lái)說(shuō)，是一跌�！敖衲旰我詧缶�，一路繁花相送過(guò)青墩”二句，詞筆又拉回來(lái)寫(xiě)乙卯歲奔赴青墩的情景，徑承上闋意脈，抒發(fā)此時(shí)感慨。從詞情來(lái)說(shuō)是一揚。在這一跌一揚之中，詞寫(xiě)的喜與恨種種感情變化，內心矛盾，便曲曲傳出，沁寫(xiě)心脾。
全詞在藝術(shù)結構上勻整對稱(chēng)，濃淡相宜，情景事渾然一體。行文意境清曠，抑揚跌宕，情寓景中，頗耐尋味。在虛虛實(shí)實(shí)中刻畫(huà)了詞寫(xiě)樂(lè )觀(guān)曠達的自我形象。
陳與義
陳與義(1090-1138)，字去非，號簡(jiǎn)齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)，故為宋代河南洛陽(yáng)人（現在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩(shī)人，同時(shí)也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語(yǔ)意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著(zhù)有《簡(jiǎn)齋集》。
虞美人原文翻譯及賞析7
虞美人·浙江舟中作
潮生潮落何時(shí)了？斷送行人老。消沉萬(wàn)古意無(wú)窮，盡在長(cháng)空澹澹鳥(niǎo)飛中。
海門(mén)幾點(diǎn)青山小，望極煙波渺。何當駕我以長(cháng)風(fēng)？便欲乘桴浮到日華東。
譯文及注釋
譯文
錢(qián)塘潮潮漲潮落經(jīng)過(guò)了多少年，何時(shí)能有個(gè)終結，消磨了多少行人旅客，抬頭望去，但見(jiàn)長(cháng)空淡淡，群鳥(niǎo)在遠處飛去，不覺(jué)令人油然而生萬(wàn)古無(wú)窮的興亡之感。
錢(qián)塘江入�？跓煵烀�，一想無(wú)際，只有幾座青山點(diǎn)綴于渾茫的水際。若能乘坐一片木筏，飄浮到太陽(yáng)東邊的某個(gè)地方隱姓埋名，過(guò)著(zhù)與世隔絕的生活，那該有多好。
注釋
虞（yú）美人：詞牌名，又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調五十六字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻。
浙江：錢(qián)塘江。
斷送：消磨。
海門(mén)：在錢(qián)塘江入�？�。
望極：望盡。
何當：何時(shí)。
駕：乘。
桴（fú）：木筏。
�。浩�。
日華：太陽(yáng)的光華，詞中指太陽(yáng)。
創(chuàng )作背景
從詞中嘆老消沉的意緒來(lái)看，這首詞應作于元仁宗延祐六年（1319年）南歸后。詞人舟中觀(guān)潮，有所感觸，便寫(xiě)下這首詞。
賞析
上片描述詞人舟中感懷�！俺鄙甭洹笔侵坌薪兴�(jiàn)所感的普通現象，綴以“何時(shí)了”，則透露出有心人別有的心事�！皵嗨托腥死稀�，是“何時(shí)了”的答案。舟中行人之所以老，就是被潮生潮落所斷送的。怨潮，即所以怨時(shí)。詞人是宋太祖十一世孫，歷代仕宋，皆至大官，一旦為程鉅夫薦見(jiàn)元帝，雖蒙器任，但內疚難消，且時(shí)遭人忌。元世祖命其賦詩(shī)譏其父執留夢(mèng)炎，有“往事已非那可說(shuō)，且將忠直報皇元”之語(yǔ)，即此可觀(guān)其心跡。詩(shī)人之所以仕元，蓋時(shí)使之然�！跋寥f(wàn)古意無(wú)窮，盡在長(cháng)空澹澹鳥(niǎo)飛中”化用杜牧《登樂(lè )游原》中的“長(cháng)空澹澹孤鳥(niǎo)沒(méi)，萬(wàn)古銷(xiāo)沉向此中”，承上文推開(kāi)一筆，別生意境：舟行江上，是平行之感；鳥(niǎo)飛長(cháng)空，是高翔之勢。一擒縱之際。俯仰生姿。而“銷(xiāo)沉乃古”，尤引人綿邈之思。
下片轉入極望抒情�！昂ｉT(mén)幾點(diǎn)青山小，望極煙波渺”，寫(xiě)極望之景。青山之所以小，煙波之所以渺，皆“望極”中的境界�！昂ｉT(mén)”在這里尚有一特殊意象，此既回應起處，又抹上神話(huà)色彩，而隱現于浩渺煙波之中，引人神往�！昂萎旕{我以長(cháng)風(fēng)？便欲乘桴浮到日華東”，把上面可望而不可及的`仙界推向更神奇的遠方。欲駕長(cháng)風(fēng)，飄向江漢朝宗之海；乘孔子道不行之桴，浮向日華之東，以探求潮生潮落的究竟。自“海門(mén)”至“日華東”的想象過(guò)程中，確已入眾妙之門(mén)，達玄玄之境。詞人博學(xué)多聞，亦能妙達神思，故其詞中往往兼融畫(huà)意，并包哲理。
潮生潮落，是時(shí)間上的無(wú)限；長(cháng)空淡淡，是空間上的無(wú)限。在這時(shí)間與空間的無(wú)限中，在詞人看來(lái)，人生不過(guò)是宇宙的過(guò)客，何其短暫。青山不過(guò)幾點(diǎn)，小舟更不過(guò)一粒，又何其渺小。在這淡遠的畫(huà)幅中，包含多少感慨。詞題為《浙江舟中作》，而詞人的興亡之慨卻只在淡淡的行旅語(yǔ)中自然流露出來(lái)，很值得咀嚼回味。這首詞詞既以綠水青山、行舟飛鳥(niǎo)相映成趣，末又以“日華”反照全詞，點(diǎn)得淡雅，染得濃麗。而于煙波皓渺之外尋求銷(xiāo)沉人生的解脫，滌蕩塵氛，尤入妙境。
虞美人原文翻譯及賞析8
虞美人·宜州見(jiàn)梅作
天涯也有江南信。梅破知春近。夜闌風(fēng)細得香遲。不道曉來(lái)開(kāi)遍、向南枝。
玉臺弄粉花應妒。飄到眉心住。平生個(gè)里愿杯深。去國十年老盡、少年心。
翻譯
在宜州看到梅花開(kāi)放，知道春天即將來(lái)臨。夜盡時(shí)，遲遲聞不到梅花的香味，以為梅花還沒(méi)有開(kāi)放；早晨起來(lái)，才發(fā)現在面南的枝條上已開(kāi)滿(mǎn)了梅花，真是沒(méi)有想到。
女子在鏡臺前化妝，引起了梅花的羨妒，就飄落在她的眉心上。要在平常見(jiàn)到這種景象，便希望暢懷酣飲；現在就不同了，自從被貶離開(kāi)汴京，十年來(lái)，那種青年人的情懷、興致已經(jīng)不存在了。
注釋
梅破知春近：梅花綻破花蕾開(kāi)放，預示著(zhù)春天的來(lái)臨。
開(kāi)遍向陽(yáng)枝：南枝由于向著(zhù)太陽(yáng)，故先開(kāi)放。
弄粉：把梅花的開(kāi)放比作天宮“弄粉”。
飄到眉心�。核挝涞叟畨坳�(yáng)公主人日臥于含章殿下。梅花落于公主額上，成五出花，拂之不去。詞中意謂由于群花的妒忌，梅花無(wú)地可立，只好移到美人的眉心停住，古代婦女化妝時(shí)常在眉心點(diǎn)梅花砂痣。
個(gè)里：個(gè)中、此中。去國，離開(kāi)朝廷。
鑒賞二
全詞以詠梅為中心，把天涯與江南、垂老與少年、去國十年與平生作了一個(gè)對比性總結，既表現出天涯見(jiàn)梅的喜悅，朝花夕拾的欣慰，又抒寫(xiě)不勝今昔之慨，表現出作者心中郁結的不平與憤懣。
上片寫(xiě)驚喜�！疤煅囊灿薪闲�，梅破知春近”。宜州地近海南，去京國數千里，說(shuō)是“天涯”不算夸張。到貶所居然能看到江南常見(jiàn)的.梅花，作者很詫異�！懊菲浦骸�，這不僅是以江南梅花多冬末春初開(kāi)放，意謂春天來(lái)臨；而且是側重于地域的聯(lián)想，意味著(zhù)“天涯”也無(wú)法隔斷“江南”與我的聯(lián)系（作者為江西修水人，地即屬江南）�！耙灿小�，是始料未及、喜出望外的口吻，顯見(jiàn)環(huán)境比預料的好。緊接二句則由“梅破”，寫(xiě)到梅開(kāi)。梅花開(kāi)得那樣早，那樣突然，夜深時(shí)嗅到一陣暗香，沒(méi)能想到什么緣故，及至“曉來(lái)”才發(fā)現向陽(yáng)的枝頭已開(kāi)繁了。
雖則“開(kāi)遍”，卻僅限于“向南枝”，不失為早梅，令人感到新鮮，喜悅�！耙龟@（其時(shí)聲息俱絕，暗香易聞）風(fēng)細（恰好傳遞清香）”時(shí)候才“得香”，故云“遲”。此處用筆細致�！耙灿小北憩F出第一次驚喜，“不道”則表現出又一次意外，作者驚喜不迭之情，溢于言表。
至此，作者已滿(mǎn)懷江南之春心。下片以壽陽(yáng)公主關(guān)于梅花的浪漫故事引出自己的感慨�！短接[·時(shí)序部》引《雜五行書(shū)》：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下。梅花落公主額上，成五出花，拂之不去�！币痪洹坝衽_弄粉花應妒，飄到眉心住”不但將舊典翻出新意，而且還表現出一個(gè)被貶的老人觀(guān)梅以致忘懷得失的心情，暗伏下文“少年心”三字。
想到往日賞梅，對著(zhù)如此美景，總想把酒喝個(gè)夠；但現不同了，經(jīng)過(guò)十年的貶謫，宦海沉淪之后，不復有少年的興致了。結尾詞情上是一大兜轉，“老”加上“盡”的程度副詞，更使拗折而出的郁憤之情得到充分表現。用“愿杯深”來(lái)代言興致好，亦形象有味。
這首詞寫(xiě)得極為深摯，是山谷孤清抑郁的人格風(fēng)貌的寫(xiě)照。作者先寫(xiě)在邊地宜州看到梅含苞欲放，接著(zhù)寫(xiě)夜晚微風(fēng)中傳來(lái)梅花幽香，最后寫(xiě)早晨梅花開(kāi)滿(mǎn)枝頭。由“梅破”到“得香”再到“開(kāi)遍”，作者很有層次地描寫(xiě)了梅花。全詞由景入手，婉曲細膩；以情收結，直抒胸臆。整首詞風(fēng)格疏宕，頗具韻味。在情調上，上片寫(xiě)梅花，寫(xiě)得親切婉媚，下片抒感慨，則頹然悲壯，在人與花的對照中，依然可見(jiàn)作者那正直不屈的人格。
鑒賞一
此詞為山谷因寫(xiě)《承天院塔記》被朝廷指為“幸災謗國”而貶謫地處西南的邊地宜州后所作。全詞以詠梅為中心，把天涯與江南、垂老與少年、去國十年與平生作了一個(gè)對比性總結，既表現出天涯見(jiàn)梅的喜悅，朝花夕拾的欣慰，又抒寫(xiě)不勝今昔之慨，表現出作者心中郁結的不平與憤懣。
“天涯也有江南信，梅破知春近”。宜州地近海南，去京國數千里，說(shuō)是“天涯”不算夸張。到貶所居然能看到江南常見(jiàn)的梅花，作者很詫異�！懊菲浦骸�，這不僅是以江南梅花多冬末春初開(kāi)放，意謂春天來(lái)臨；而且是側重于地域的聯(lián)想，意味著(zhù)“天涯”也無(wú)法隔斷“江南”與我的聯(lián)系（作者為江西修水人，地即屬江南）�！耙灿小�，是始料未及、喜出望外的口吻，顯見(jiàn)環(huán)境比預料的好。
緊接二句則由“梅破”，寫(xiě)到梅開(kāi)。梅花開(kāi)得那樣早，那樣突然，夜深時(shí)嗅到一陣暗香，沒(méi)能想到什么緣故，及至“曉來(lái)”才發(fā)現向陽(yáng)的枝頭已開(kāi)繁了。
雖則“開(kāi)遍”，卻僅限于“向南枝”，不失為早梅，令人感到新鮮，喜悅�！耙龟@（其時(shí)聲息俱絕，暗香易聞）風(fēng)細（恰好傳遞清香）”時(shí)候才“得香”，故云“遲”。此處用筆細致�！耙灿小北憩F出第一次驚喜，“不道”則表現出又一次意外，作者驚喜不迭之情，溢于言表。
至此，作者已滿(mǎn)懷江南之春心。一個(gè)關(guān)于梅花的浪漫故事，遂見(jiàn)于作者筆端�！短接[。時(shí)序部》引《雜五行書(shū)》：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下。梅花落公主額上，成五出花，拂之不去�！币痪洹坝衽_弄粉花應妒，飄到眉心住”不但將舊典翻出新意，而且還表現出一個(gè)被貶的老人觀(guān)梅以致忘懷得失的心情，暗伏下文“少年心”三字。
想到往日賞梅，對著(zhù)如此美景（“個(gè)里”，此中，這樣的情景中），總想把酒喝個(gè)夠；但現不同了，經(jīng)過(guò)十年的貶謫，宦海沉淪之后，不復有少年的興致了。結尾詞情上是一大兜轉，“老”加上“盡”的程度副詞，更使拗折而出的郁憤之情得到充分表現。用“愿杯深”來(lái)代言興致好，亦形象有味。
這首詞寫(xiě)得極為深摯，是山谷孤清抑郁的人格風(fēng)貌的寫(xiě)照。全詞由景入手，婉曲細膩；以情收結，直抒胸臆。整首詞風(fēng)格疏宕，頗具韻味。
作者先寫(xiě)在邊地宜州看到梅含苞欲放，接著(zhù)寫(xiě)夜晚微風(fēng)中傳來(lái)梅花幽香，最后寫(xiě)早晨梅花開(kāi)滿(mǎn)枝頭。由“梅破”到“得香”再到“開(kāi)遍”，作者很有層次地描寫(xiě)了梅花。
創(chuàng )作背景
黃庭堅因作《承天院塔記》，朝廷指為“幸災謗國”，被除名，押送宜州編管。詞作于宋徽宗崇寧三年（1104）到達宜州的當年冬天。他初次被貶是宋哲宗紹圣元年（1094），至此恰好十年。
虞美人原文翻譯及賞析9
原文：
詠虞美人花
清代：吳信辰
怨粉愁香繞砌多，大風(fēng)一起奈卿何。
烏江夜雨天涯滿(mǎn)，休向花前唱楚歌。
譯文：
怨粉愁香繞砌多，大風(fēng)一起奈卿何。
烏江夜雨天涯滿(mǎn)，休向花前唱楚歌。
注釋?zhuān)?/strong>
怨粉愁香繞砌(qì)多，大風(fēng)一起奈卿何。
怨粉愁香：怨和愁的脂粉和香氣。砌：臺階。奈卿何：是說(shuō)把你（指虞姬）怎么得了。
烏江夜雨天涯滿(mǎn)，休向花前唱楚歌。
烏江：今安徽省和縣東北，今名烏江浦。項羽兵敗垓下，被追困，于此處自刎。休：不要�；ǎ褐赣菁�。
賞析：
詩(shī)人以“怨粉愁香”比喻虞美人于窮途末路時(shí)的情狀，十分貼切入情，使一個(gè)愁緒萬(wàn)千的虞美人鮮活起來(lái)�！按箫L(fēng)”句既是詩(shī)人對劉邦成名后得志的輕蔑，又是對風(fēng)情萬(wàn)種的虞美人無(wú)奈的惋惜�！盀踅褂晏煅臐M(mǎn)”乃化李賀“黑云壓城城欲摧”句詩(shī)意。意在營(yíng)造氣氛。末句的.“花”應指虞美人死后，其魂魄所化的虞美人花，意思是說(shuō)，即使如此，也不想再聽(tīng)到那些令人銷(xiāo)魂的楚歌了。
虞美人原文翻譯及賞析10
虞美人·春花秋月何時(shí)了
朝代：五代
作者：李煜
原文：
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（雕欄通：闌）
譯文
這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。
精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已衰老。要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
注釋
此調原為唐教坊曲，初詠?lái)椨饘櫦в菝廊怂篮蟮叵麻_(kāi)出一朵鮮花，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
了：了結，完結。
砌：臺階。雕欄玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。
應猶：一作“依然”。
朱顏改：指所懷念的人已衰老。
君：作者自稱(chēng)。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
創(chuàng )作背景
李煜（937—978）初名從嘉，字重光，號鐘隱，又號蓮峰居士。南唐中主第六子彭城（今江蘇徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世稱(chēng)李后主。他嗣位的時(shí)候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅在位15年，降宋后封違命侯。此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。這首詞流露出了李煜絲毫不加掩飾的故國之思，表達了李煜對故國的.無(wú)比深切的懷念之情�！队菝廊恕肪褪撬慕^筆詞，相傳七夕之夜中他命歌伎唱《虞美人》，宋太宗知道這件事后，他大怒，賜李煜毒酒一杯，這位失敗的君主、成功的詞人就這樣撒手人寰了。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創(chuàng )作向前推進(jìn)了一大步。
虞美人原文翻譯及賞析11
余甲寅歲自春官出守湖州。
秋杪，道中荷花無(wú)復存者。
乙卯歲，自瑣闥以病得請奉祠，卜居青墩鎮。
立秋后三日行。
舟之前后如朝霞相映，望之不斷也。
以長(cháng)短句記之。
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。
病夫因病得來(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋。
去年長(cháng)恨拏舟晚，空見(jiàn)殘荷滿(mǎn)。
今年何以報君恩，一路繁花相送過(guò)青墩。
——宋代·陳與義《虞美人·扁舟三日秋塘路》
譯文及注釋
譯文
我曾在紹興四年（1134）出守湖州時(shí)乙過(guò)這里，時(shí)已秋深，道中荷花已一朵不存。到次年乙卯重來(lái)，是立秋后三日，只見(jiàn)滿(mǎn)湖荷花盛開(kāi)，舟前舟后，有如朝霞相映，一望無(wú)垠，遂記之以詞。
劃著(zhù)送舟在荷塘上行駛了三天，送舟在水面上平穩地行進(jìn)著(zhù)，兩岸的荷花紛紛向后退去。我因為托病假才有機會(huì )來(lái)此一游，又恰好遇上滿(mǎn)川雨后新秋的美麗景色。
后悔去年乘船時(shí)候太晚，只見(jiàn)得滿(mǎn)塘殘敗的荷花。今年我拿什么來(lái)報君的恩情。只好乘船相送，一乙繁花到青墩。
注釋
甲寅（yín）歲：即宋高宗紹興四年（1134）。
春官：即禮部侍郎。
出守：出任太守。
湖（hú）州：今浙江省湖州市。
秋杪（領(lǐng)iǎo）：秋末。
無(wú)復存：意謂全部凋萎。
乙卯（領(lǐng)ǎo）歲：指宋高宗紹興五年（1135）。
瑣闥（suǒ tà）：指宮殿門(mén)上鏤刻的連瑣圖，這里代指宮門(mén)。
奉祠（cí）：宋代設祠祿之官，有宮觀(guān)使、提舉宮觀(guān)、提點(diǎn)宮觀(guān)等職。多以宰相執政兼領(lǐng)，以示優(yōu)禮。老病廢職之官，亦往往使任宮觀(guān)職，俾食其祿。以宮觀(guān)使等職，原主祭祀，因亦稱(chēng)為奉祠。
卜（bǔ）居：用占卜選擇定居之地。后泛指擇地定居。
青墩（dūn）鎮：湖州南邊的一座送鎮。在桐鄉縣北二十五里，與湖州烏鎮一水相隔。
朝霞相映（yìng）：形容荷花盛開(kāi)色澤鮮艷。
扁（piān）舟：送舟。
秋塘（táng）：指荷塘。
平度：船在水面平穩行駛。
病夫：詞人自指。
更值：又遇上的意思。
洗新秋：形容雨后天空明凈，猶如用水洗過(guò)一般。
拏（ná）舟：謂牽舟，這里指乘船。
賞析
詞的上闋，以輕松的筆觸捕繪了清新的景致，彰顯出詞人無(wú)官一身輕的瀟灑自在�！北庵廴涨锾谅�，平度荷花去”兩句中，“三日”是寫(xiě)實(shí)，從臨安到青墩，水路約需三日行程；“秋塘”點(diǎn)明季節和時(shí)間，用語(yǔ)精練而又準確；“平度”二字，寫(xiě)出了舟行的.平穩，反映了詞人心情的恬適�！安》蛞虿〉脕�(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋”兩句中，“病夫因病”，詞人自稱(chēng)“病夫”，其實(shí)不過(guò)是“引疾”，不是真正有病。所謂“因病得來(lái)游”。也是一種因禍得福的遁詞。表面上像是暗自慶幸，實(shí)際上是聊以白嘲，內心當藏有難言的痛苦。語(yǔ)言直而能紆，質(zhì)而見(jiàn)巧，從而刻畫(huà)了詞人內心痛苦而外貌曠達的自我形象。
詞的下闕“去年長(cháng)恨拿舟晚，空見(jiàn)殘荷滿(mǎn)”兩句，使詞人的思緒從眼前轉移到了過(guò)去，與上闋形成了鮮明的對比。一個(gè)“空”字與前面的“長(cháng)恨”相呼應，表達了無(wú)限悵憾的心情。從詞情發(fā)展上來(lái)說(shuō)，是一跌�！敖衲旰我詧缶�，一路繁花相送過(guò)青墩”二句，詞筆又拉回來(lái)寫(xiě)乙卯歲奔赴青墩的情景，徑承上闋意脈，抒發(fā)此時(shí)感慨。從詞情來(lái)說(shuō)是一揚。在這一跌一揚之中，詞人的喜與恨種種感情變化，內心矛盾，便曲曲傳出，沁人心脾。
全詞在藝術(shù)結構上勻整對稱(chēng)，濃淡相宜，情景事渾然一體。行文意境清曠，抑揚跌宕，情寓景中，頗耐尋味。在虛虛實(shí)實(shí)中刻畫(huà)了詞人樂(lè )觀(guān)曠達的自我形象。
虞美人原文翻譯及賞析12
虞美人·玉闌干外清江浦
玉闌干外清江浦，渺渺天涯雨。好風(fēng)如扇雨如簾，時(shí)見(jiàn)岸花汀草、漲痕添。
青林枕上關(guān)山路，臥想乘鸞處。碧蕪千里思悠悠，惟有霎時(shí)涼夢(mèng)、到南州。
翻譯
獨倚欄桿向遠處望去，清江浦在哪里呢？大雨迷蒙，連天涯都一片蒼茫。好風(fēng)像扇子，好雨似掛著(zhù)的珠簾。只見(jiàn)岸上紅花開(kāi)放，汀洲覆滿(mǎn)綠草，浸水的印痕在不斷上漲。
想象自己的夢(mèng)魂進(jìn)入了關(guān)山之路，那游冶的舊處在哪里呢？如今只剩夢(mèng)影依稀，不堪回首。碧綠的平野延伸至天際，引起離人無(wú)盡的歸思。只有在偶然的美夢(mèng)中，才能回到長(cháng)期思念的南方。
注釋
清江浦：清江，又名沙河，在今江蘇淮陰市北淮河與運河會(huì )合處。浦，水濱。
渺渺：形容雨大，迷漾一片。汀草，水邊的野草。
青林：喻夢(mèng)魂。
乘鸞：指仙游。秦穆公女弄玉好樂(lè )，蕭史善簫，穆公為筑鳳樓，二人吹簫，鳳凰來(lái)集，遂乘而仙去。
南州：南方。
鑒賞
這首詞，是寫(xiě)春夏的雨景并由此而勾起的懷人情緒。
上片從近水樓臺的玉闌干寫(xiě)起。清江煙雨，是闌干內人物所接觸到的眼前景物；渺渺天涯，是一個(gè)空遠無(wú)邊的境界�！昂蔑L(fēng)如扇”比喻新穎，未經(jīng)人道，春夏，往往有這樣的景色。陶淵明詩(shī)“春風(fēng)扇微和”的扇字是動(dòng)詞，作虛用；這里的扇是名詞，作實(shí)用；同樣給人以風(fēng)吹柔和的'感覺(jué)�！坝耆绾煛钡睦L景更妙，它不僅曲狀了疏疏細細的雨絲，像后來(lái)楊萬(wàn)里詩(shī)“千峰故隔一簾珠”那樣地落想；而且因為人在玉闌干內，從內看外，雨絲就真像掛著(zhù)的珠簾�！鞍痘ㄍ〔�、漲痕添”，也正是從隔簾看到�！拔⒂曛惯�作”（蘇東坡句），是夏雨季節的特征。一番雨到，一番添上新的漲痕，所以說(shuō)是“時(shí)見(jiàn)”�！皾q痕添”從“岸花汀草”方面著(zhù)眼，便顯示了一種幽美的詞境。這是精細的描繪，跟一般寫(xiě)壯闊的江漲氣勢采用粗線(xiàn)條勾勒的全不相同。
下片由景入情。見(jiàn)到天涯的雨，很自然地會(huì )聯(lián)想到離別的人，一種懷人的孤寂感，不免要涌上心頭，于是幻想就進(jìn)入了枕上關(guān)山之路。只有模糊的夢(mèng)影可以回憶乘鸞的舊蹤。碧蕪千里的天涯，自然引起“王孫游兮不歸”的悠悠之思呢�？墒菧剀暗臅�(huì )面，在夢(mèng)里也不可能經(jīng)常遇到�！拔┯婿畷r(shí)涼夢(mèng)、到南州”，這么一結，進(jìn)一層透示這僅有的一霎歡娛應該珍視，給人的回味是悠然不盡的。
這首詞雖是相思懷人之作，但格調清朗疏淡，沒(méi)有一絲纏綿悱惻的凄清，在同類(lèi)題材中不多見(jiàn)，在一定程度上開(kāi)拓了詞境。
藝術(shù)手法上，這首詞層次分明，對比鮮明；上片寫(xiě)白天，下片寫(xiě)晚上；上片寫(xiě)景，下片抒情。
虞美人原文翻譯及賞析13
原文
清代 納蘭性德
曲闌深處重相見(jiàn)，勻淚偎人顫。凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。
半生已分孤眠過(guò)，山枕檀痕涴。憶來(lái)何事最銷(xiāo)魂，第一折枝花樣畫(huà)羅裙。
譯文
當年在曲折的回廊深處，我再一次與你相逢。我憐惜地將你輕輕擁人懷中。兩人深隋相偎，低語(yǔ)呢喃，互述久別后的相思情意。在我的懷里，你的身體微微顫動(dòng)，輕輕擦拭著(zhù)滴落的晶瑩淚水，讓人無(wú)限地憐惜。而今，記憶中的美妙已成別后的凄涼。
分別后只覺(jué)得半生孤苦，枕上早已是淚痕點(diǎn)點(diǎn)。最是凄涼清冷，在寂靜月明時(shí)分；最是害怕憶起，那時(shí)與你一起潑墨畫(huà)羅裙。
注釋
虞美人：詞牌名。此調原為唐教坊曲，初詠?lái)椨饘櫦в菝廊�，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
勻淚：拭淚。全句指在情人的懷中顫抖著(zhù)搽拭眼淚。
不勝清怨：指難以忍受的凄清幽怨。唐錢(qián)起《歸雁》：“二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來(lái)�！辈粍伲撼惺懿涣�。清怨：凄清幽怨。
分（fèn）：料想。
山枕：枕頭。兩端凸起中間低凹的山形枕頭。
檀痕，淺紅色的淚痕。是說(shuō)沾上胭脂的淚痕。
涴（wò）：浸漬、染上。枕頭上浸漬了粉紅色的淚痕。
銷(xiāo)魂：極度的愁苦或歡樂(lè )。
折枝，中國花卉畫(huà)技法，即不畫(huà)全株，只畫(huà)連枝折下的部分。宋仲仁《華光梅譜·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、從枝、分枝、折枝�！�
花樣：供仿制的式樣。
羅裙：絲羅織成的裙子，多泛指婦女衣裙。
賞析
前兩句叫人讀來(lái)?yè)u心動(dòng)魄，后兩句詞意陡轉，道破這原是記憶中的美妙而已，現在已經(jīng)是別后凄涼，凄清幽怨到讓人不堪承受了。下闋緊承上闋詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約，然凄愴詞意并未因此而消減，依然辛酸入骨。容若此詞和后主詞還有一點(diǎn)相似，就是不過(guò)多的借助外景，而選擇用白描的手法深入內心，感情懇切，用詞清凈。
江淹說(shuō)，黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已。是怎樣難以排遣的離愁別緒讓人憔悴？半生已經(jīng)孤零零地渡過(guò)，思念卻未消減。淚水卻依舊會(huì )毫無(wú)節制地濡出來(lái)，沁濕了枕頭。想來(lái)，余生活著(zhù)也只是為了生長(cháng)繁衍重復延續這種孤獨。與她離別不過(guò)數年。容若卻覺(jué)得半生已過(guò)，心態(tài)一老如斯，這種蒼老是行在曠野中劈頭一道閃電，迅疾猛烈瞬間經(jīng)年。
憶來(lái)何事最銷(xiāo)魂，第一折技花樣畫(huà)羅裙。蘭心惠質(zhì)的女子，不屑用外面的庸脂俗粉，而別出心載的用山水畫(huà)的折枝技法，在素白的羅裙上畫(huà)出意境疏淡的圖畫(huà)。
創(chuàng )作背景
寫(xiě)此作品時(shí)，納蘭的`結發(fā)妻子盧氏，已離世多年，長(cháng)久孤寂的納蘭，總是抹不去與妻子在一起時(shí)的那些點(diǎn)滴快樂(lè )，總是抹不去心頭似被月光鐫刻上去一樣的溫暖回憶。于是寫(xiě)下此詞以舒緩自己相思之苦。
賞析二
這首詞以白描的手法再現情人重聚時(shí)的情景，字句間一片春光凄涼。
從詞意上看，大約是寫(xiě)昔日的情人，通篇皆作追憶的口吻�！扒@深處重相見(jiàn)，勻淚偎人顫�！遍_(kāi)篇兩句化用了李煜《菩薩蠻》中的“畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫”，生動(dòng)傳神。別后的凄涼，最難以忍受的是月明之夜的清冷相思。讀來(lái)令人搖心動(dòng)魄。
“凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中”。詞意陡轉，道破這原是記憶中的美妙而已，現在已是別后凄涼。凄清幽怨到讓人不堪承受。
“半生已分孤眠過(guò)”，緊承詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約，凄愴詞意并未因而消減，依然辛酸入骨。
結句處的“折枝花樣畫(huà)羅裙”，借物映人，含蓄委婉。整首詞從頭到尾都是寫(xiě)實(shí)，寫(xiě)對方的情態(tài)狀貌，中間數句皆是情語(yǔ)，有情有景，有盡而不盡之意，通體靈活雋美。
虞美人原文翻譯及賞析14
原文：
少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無(wú)情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。
譯文
年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異國他鄉的小船上，看蒙蒙細雨，茫茫江面，水天一線(xiàn)，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。
而今人至暮年，兩鬢斑白，獨在僧廬下聽(tīng)細雨點(diǎn)點(diǎn)。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無(wú)情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。
注釋
虞美人：著(zhù)名詞牌之一。唐教坊曲。茲取兩格，一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。一為五十八字，上下片各兩仄韻，三平韻。
昏：昏暗，羅帳：古代床上的紗幔。
斷雁：失群孤雁
僧廬：僧寺，僧舍。
星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多。無(wú)情：無(wú)動(dòng)于衷。
一任：聽(tīng)憑。
賞析：
這是蔣捷自己一生的真實(shí)寫(xiě)照。詞人曾為進(jìn)士，過(guò)了幾年官宦生涯。但宋朝很快就滅亡。他的一生是在顛沛流離中度過(guò)的。三個(gè)時(shí)期，三種心境，讀來(lái)也使人凄然。
這首詞作者自己漫長(cháng)而曲折的經(jīng)歷中，以三幅象征性的畫(huà)面，概括了從少到老在環(huán)境、生活、心情各方面所發(fā)生的巨大變化。
“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳�！闭宫F的只是一時(shí)一地的片斷場(chǎng)景，但具有很大的藝術(shù)容量，從紅燭映照、羅帳低垂這樣氛圍中引發(fā)青春與歡樂(lè )的聯(lián)想，抒發(fā)了“少年不知愁滋味”的'情懷。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。以這樣一個(gè)歡快的青春圖，反襯后面的處境的索漠。
“壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)”。一個(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面，一幅水天遼闊、風(fēng)急云低的江上秋雨圖。而一失群孤飛的大雁。恰是作為作者自己的影子出現的。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨行，常常東奔西走，四方漂流。他通過(guò)只展示了這樣一幅江雨圖，一腔旅恨、萬(wàn)種離愁卻都已包孕其中了。
“而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也�！泵鑼�(xiě)的是一幅顯示他的當前處境的自我畫(huà)像。一個(gè)白發(fā)老人獨自在僧廬下傾聽(tīng)著(zhù)夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無(wú)余。江山已易主，壯年愁恨與少年歡樂(lè )，已如雨打風(fēng)吹去。此時(shí)此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，自己卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了�！氨瘹g離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明”。表達出詞人無(wú)可奈何的心緒，使其“聽(tīng)雨”嘎然而止。
蔣捷的這首詞，內容包涵較廣，感情蘊藏較深。以他一生的遭遇為主線(xiàn)，由少年歌樓聽(tīng)雨，壯年客舟聽(tīng)雨，寫(xiě)到寄居僧廬、鬢發(fā)星星。結尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn)，展現了一個(gè)新的感情境界�！耙蝗巍眱蓚�(gè)字，就表達了聽(tīng)雨人的心情。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。
層次清楚，脈絡(luò )分明。上片感懷已逝的歲月，下片慨嘆目前的境況。是這首詞又一大特色。按時(shí)間順序，歌樓中少年寫(xiě)到客舟中壯年，再寫(xiě)到“鬢也星星”的老年，以“聽(tīng)雨”為線(xiàn)索，一以貫之。
虞美人原文翻譯及賞析15
無(wú)聊笑捻花枝說(shuō)，處處鵑啼血。好花須映好樓臺，休傍秦關(guān)蜀棧戰場(chǎng)開(kāi)。
倚樓極目深愁緒，更對東風(fēng)語(yǔ)。好風(fēng)休簸戰旗紅，早送鰣魚(yú)如雪過(guò)江東。
譯文
煩憤無(wú)聊地苦笑，捻搓著(zhù)花枝說(shuō)，處處杜鵑在悲鳴啼血。美麗的花應去映襯漂亮的樓臺，不要傍著(zhù)秦關(guān)蜀棧在戰場(chǎng)開(kāi)。
登樓憑欄放眼看，心緒更惆悵。面對東風(fēng)說(shuō)一聲。好風(fēng)不要吹動(dòng)戰旗紅，應早把如雪的鰣魚(yú)吹送到江東。
注釋
1、無(wú)聊：由于清閑而煩悶。
2、捻（niǎn）：用手指搓。
3、鵑啼血：杜鵑，即子規鳥(niǎo)，又名杜宇、布谷鳥(niǎo)。杜鵑啼聲哀切，且啼聲不斷，直至啼出血方止，故言“杜鵑啼血”。
4、秦關(guān)：指陜西一帶的關(guān)口。因陜西為古秦國所在地，故稱(chēng)。
5、蜀棧（zhàn）：蜀川道路艱險，多在山間鑿巖架木，筑成棧道，以作通路。故稱(chēng)蜀棧。秦關(guān)、蜀棧在這里都指戰爭要塞，也指戰場(chǎng)。
6、極目：縱目，用盡目力遠望。
7、簸（bò）：簸動(dòng)，搖動(dòng)。
8、鰣（shí）：名貴食用魚(yú)。體扁而長(cháng)，背部黑綠色，腹部銀白色帶金光，鱗下有豐富的脂肪，肉鮮嫩。生活在海中，每年五、六月游入淡水產(chǎn)卵。以其出入有時(shí)而得名。
9、江東：自漢至隋唐，稱(chēng)安徽蕪湖以下的長(cháng)江下游南岸地區為江東。這里泛指江南沒(méi)有戰爭風(fēng)云的和平美好的生活。
賞析：
陳維崧是清代著(zhù)名的詞人。他繼承宋代蘇軾、辛棄疾的豪放詞風(fēng)，發(fā)展形成自己獨特的風(fēng)格。他出生于一個(gè)具有民族氣節和正義感的文學(xué)世家，少時(shí)享有盛名，被譽(yù)為“江左鳳凰”。明亡入清后，漂零四方，廣泛地接觸社會(huì )生活，因而詞作多具現實(shí)主義的深刻內容。這首詞就是其中有代表性的篇什。
這首詞反映了作者憎惡戰爭、盼望和平的美好心愿。開(kāi)頭“無(wú)聊笑捻花枝說(shuō)，處處鵑啼血”兩句，以悠閑輕淡的語(yǔ)調落筆，給人們展示了千紫萬(wàn)紅、鮮花爛漫的`春日景象�！盁o(wú)聊”二字，既點(diǎn)出了詞題，又刻劃了客觀(guān)物景的艷麗奪目的意象�！谤N啼血”以杜鵑啼血來(lái)比擬杜鵑花紅艷的色彩，而蘊含更深一層的意念。李山甫《聞子規啼》詩(shī)：“斷腸思故國，啼血濺芳枝�！边@一切似乎給人既帶來(lái)愉悅又值得深思的感覺(jué)。
下兩句筆鋒陡轉，“好花須映好樓臺，休傍秦關(guān)蜀棧戰場(chǎng)開(kāi)�！鼻∷埔宦暣豪�，驚醒人們溫馨的夢(mèng)�！靶莅辈坏亲髡哒娴膭褡枧c否定，而且暗示著(zhù)如念這芬芳艷麗的鮮花，并沒(méi)有裝點(diǎn)在和平的人們中間，西南之地仍是狼煙滾滾，戰火未滅。據史料記載，清兵自入關(guān)后到建國初年，爭奪戰事一直紛紛擾擾。詞人曾目睹清政府的殘酷統治。如1648年，清軍大舉進(jìn)攻東南各省的抗清隊伍，所到之處，殺從擄掠，“縣無(wú)完村，村無(wú)完家，家無(wú)完人，人無(wú)完婦”（尚鉞《中國歷史綱要》）。在作者晚年時(shí)，清統率軍隊又進(jìn)軍四川陜西一帶鎮壓人民反抗。詞人希望好花不要開(kāi)遍在戰場(chǎng)旁，正是這一現實(shí)的折射，同時(shí)又表現了他對戰爭的強烈譴責。
“倚樓極目深愁緒，更對東風(fēng)語(yǔ)�！边@里承上句，表現詞人對戰爭的深切憂(yōu)慮，由亢烈的情感轉入如泣如訴的悲愴之中，“更對東風(fēng)語(yǔ)”尤顯得哀婉、凄切。既然倚樓極目更添許多愁緒，而又無(wú)人領(lǐng)略，只能面對東風(fēng)而語(yǔ)，含意深遠。結末兩句，融情于景，耐人尋味�！昂蔑L(fēng)休簸戰旗紅，早送鰣魚(yú)如雪過(guò)江東�！睖嘏挽愕拇猴L(fēng)，不該為戰旗而飄搖，應該是為人們送來(lái)雪白而鮮美的鰣魚(yú)。
陳廷焯在《白雨齋詞話(huà)》中說(shuō)：“迦陵（陳維崧）詞氣魄絕大，骨力絕遒，填詞之富，古今無(wú)兩�！痹谶@些詞中最有價(jià)值的是反映社會(huì )現實(shí)和同情民生疾苦的詞篇，此詞成功之處正在著(zhù)眼于現實(shí)，而感情的抒發(fā)，由激亢到舒緩，在平淡中見(jiàn)曲折，使全詞抑揚頓挫而錯落有致�！栋子挲S詞話(huà)》中稱(chēng)其詞“情詞兼勝，骨韻都高，幾合蘇、辛、周、姜為一手�！贝_有眼力。在反映現實(shí)的深度上，這首詞與杜甫《洗兵馬》“安得壯士挽天河，凈洗甲兵長(cháng)不用”，有著(zhù)同樣的含意和工妙。
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