虞美人原文翻譯及賞析15篇
虞美人原文翻譯及賞析1
原文
殘燈風(fēng)滅爐煙冷，相伴唯孤影。判教狼藉醉清樽，為問(wèn)世間醒眼是何人。
難逢易散花間酒，飲罷空搔首。閑愁總付醉來(lái)眠，只恐醒時(shí)依舊到樽前。
翻譯
燈殘風(fēng)滅，香爐之煙也已經(jīng)變冷，相伴的只有自己孤單的身影。情愿喝得酩配大醉，借清酒來(lái)麻醉自己，問(wèn)世間醒眼的是什么人。
相聚難離別易，唯又離別之時(shí)的酒宴，喝完之后獨自搔頭。閑愁總是交付喝醉來(lái)入眠，只害怕醒來(lái)時(shí)候自己依然在酒器面前。
注釋
爐煙：熏爐或香爐之煙�！芭薪獭�
句：意謂情愿喝得酩配大醉，借清酒來(lái)麻醉自己。
判：情愿、甘愿、不惜之意。
清樽：酒器，借指清酒（清醇之酒）。亦作“ 青樽 ”。亦作“ 清罇 ”。
醒眼：清醒之眼光。
花間酒：謂美景良辰時(shí)之酒宴。
搔首：以手搔頭。焦急或有所思貌。
賞析
“殘燈風(fēng)滅爐煙冷，相伴唯孤影�！逼鸸P便是一副凄涼孤寂之境。夜風(fēng)驟起，吹滅了搖曳的燈火，香爐里的煙灰早就涼透了。一陣風(fēng)將房間里唯一的`光明和溫暖，不由分說(shuō)地奪走了，只剩下一個(gè)孤零零的影子，伴著(zhù)孤零零的詞人。
“判教狼藉醉清樽，為問(wèn)世問(wèn)醒眼是何人？”既然無(wú)人作伴，只有清酒陪伴自己。納蘭所說(shuō)的“醒眼”之人，便是屈原這般不隨波逐流，英雄式的理想主義者。納蘭又何嘗不是在以屈原自喻。身邊小人對權勢趨之若鶩，納蘭始終冷眼以對，保持高潔之心，只是，這樣一人對抗千軍萬(wàn)馬的日子，多么的孤單，多么的凄涼。
“難逢易散花問(wèn)酒，飲罷空搔首�！奔{蘭心事無(wú)人知，只有友人顧貞觀(guān)懂他，但是相聚之日不多，不能時(shí)常與納蘭互訴衷腸，飲酒作詩(shī)。納蘭不住地嘆息，別離漫長(cháng)，相逢苦短，知己已去，剩自己一人面對這早早散了的宴席。酒喝光了，只能對著(zhù)滿(mǎn)桌的空杯搔首長(cháng)嘆。
“閑愁總付醉來(lái)眠，只恐醒時(shí)依舊到樽前�！边@句寫(xiě)得無(wú)限凄涼。既然閑愁縈懷，難以排遣，就讓酒來(lái)麻醉它們吧，然后，再麻醉我自己，換得一時(shí)的安穩睡眠�？墒切褋�(lái)之后依然孑然一身，依然愁緒滿(mǎn)懷、怕是又要到酒杯面前，喝得大醉一場(chǎng)。
全詞表達了詞人對友人顧貞觀(guān)的懷念之情以及對當時(shí)身世的無(wú)奈，情真意切。
創(chuàng )作背景
康熙二十年（1681），顧貞觀(guān)正在京城，逢母喪欲南歸無(wú)錫，這首《虞美人》，即是寫(xiě)在與知己分別之后。
虞美人原文翻譯及賞析2
絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁。幾度和云飛去、覓歸舟。
天憐客子鄉關(guān)遠。借與花消遣。海棠紅近綠闌干。才卷朱簾卻又、晚風(fēng)寒。
翻譯
垂下一絲絲楊柳，飄下一絲絲細雨。春天就在迷迷瀠漾之處。我覺(jué)得梳妝樓太小了，藏不下我的許多憂(yōu)愁。閑愁好幾回同云飛去尋覓一只送我回鄉的輕舟。
上天憐我客中游子故鄉遙遠，借一株海棠花給我消遣。海棠花淋雨后更紅艷，好像有意靠近綠欄桿�？晌覄倓偩砥鸺t簾子，偏偏又碰上晚來(lái)風(fēng)寒。
注釋
虞美人：詞牌名，此調原為唐教坊曲，初詠?lái)椨饘櫦в菝廊�，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。古代詞開(kāi)始大體以所詠事物為題，配樂(lè )歌唱逐漸形成固定曲調，后即開(kāi)始名為調名即詞牌。
梳樓：指女子梳妝樓，即閨樓。
絲絲：柳枝的柔姿，描畫(huà)了春雨連綿不斷的形象。喻指絲絲愁緒。
溟濛：指黑暗模糊，泛指春雨彌漫。
忒：太，過(guò)甚。
藏：隱忍、按捺已久。
客子：指思婦遠在異鄉的丈夫。
鄉關(guān)：家鄉。
消遣：消解、排遣愁?lèi)灐?/p>
闌干：本指欄桿，這里是借指海棠花紅綠相映、縱橫交錯。
賞析
這是一首描寫(xiě)羈旅他鄉凄迷心境的詞。蔣捷這首詞，字字錘煉，用句精巧，但也平淡，也是一首不可多得的'佳作。
“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟蒙處�！睏盍z絲，細雨綿綿，柳絲輕拂。煙雨籠罩的遠處，一派迷蒙縹緲的景象。這二句如一幅精心細琢的工筆畫(huà)。以“楊柳”、“細雨”繪出江南春雨圖�！敖z絲”逼真地再現了柳枝的柔姿，描畫(huà)了春雨連綿不斷的形象。也喻指絲絲愁緒。詞的起句重復出現了“絲絲”這一疊詞，因而產(chǎn)生了特定的渲染效果，加強了詞的豐富的內涵。讀來(lái)瑯瑯上口，增強了詞的藝術(shù)美感。
下面轉入傷懷的心理描寫(xiě)：“樓兒忒小不藏愁”，南宋末年，國事江河日下。詞人對前途感到無(wú)窮憂(yōu)慮。心中的愁苦郁積，遇感而發(fā)。鄉愁在文人眼里是一個(gè)永遠抹不去的痛。古人寫(xiě)之多樣，蔣捷此句則以“樓兒忒小”藏不下作喻�！安亍弊�，表現了隱忍、按捺已久。但以其愁太多，樓兒忒小，因而這“愁”擺脫小樓的羈絆�！皫锥群驮骑w去覓歸舟”了�！皫锥取币辉~，渲染了詞人思歸之情的執著(zhù)與癡迷。然而幻想只能是暫時(shí)的避難所，只能徒增憂(yōu)愁。
急切盼歸卻不成之后，詞人只好“天憐客子鄉關(guān)遠，借與花消遣”�！疤鞈z”，點(diǎn)明題旨，把客愁鄉思表現得更加突出。但“天”憐則憐矣，只能“借與花消遣”�！敖琛敝缚途铀l，花非我有，也只能“借”之而已！一“憐”一“借”中，婉轉含蓄地表達了他鄉孑然之苦，愁苦難消的復雜心理活動(dòng)。
“海棠紅近綠欄桿。才卷朱簾又晚風(fēng)寒�！背小盎ㄏ病倍鴣�(lái)，海棠臨欄，紅綠相映。細雨中的海棠，顏色自非一般。詞人在這里寫(xiě)的是雨中海棠。詞人羈旅已久，韶華已逝，思鄉欲歸，心境黯然。然而目觸之處卻是競相紅艷的紅海棠，對比之下，更增添心中傷愁。貌似紅綠眼的場(chǎng)景，實(shí)際上卻暗含了凄涼之意。何況卷簾之際，迎面而來(lái)的又是那令人心寒的晚風(fēng)呢。
這是一首詞景交融的佳作。起筆點(diǎn)染景物，寫(xiě)詞人凄迷愁苦的心境，使人思歸。詞中匠心獨運，寫(xiě)“愁”多，用“樓”小作襯托。寫(xiě)哀愁，用海棠反襯。恰如王夫之所說(shuō)，這里是用“樂(lè )景寫(xiě)哀”，起到“一倍增其哀樂(lè )”之效果。詞中語(yǔ)言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其藝術(shù)之最大特色。
然而，本詞的主人公看成是作者塑造的一個(gè)女主人公形象更說(shuō)得通！
虞美人原文翻譯及賞析3
原文：
虞美人·觸簾風(fēng)送景陽(yáng)鐘
五代：顧敻
觸簾風(fēng)送景陽(yáng)鐘，鴛被繡花重。曉帷初卷冷煙濃，翠勻粉黛好儀容，思嬌慵。
起來(lái)無(wú)語(yǔ)理朝妝，寶匣鏡凝光。綠荷相倚滿(mǎn)池塘。露清枕簟藕花香，恨悠揚。
譯文：
觸簾風(fēng)送景陽(yáng)鐘，鴛被繡花重。曉帷初卷冷煙濃，翠勻粉黛好儀容，思嬌慵。
起來(lái)無(wú)語(yǔ)理朝妝，寶匣鏡凝光。綠荷相倚滿(mǎn)池塘。露清枕簟藕花香，恨悠揚。
注釋?zhuān)?/strong>
觸簾風(fēng)送景陽(yáng)鐘，鴛被繡花重(chóng)。曉帷(wéi)初卷冷煙濃，翠勻粉黛好儀容，思嬌慵(yōng)。
景陽(yáng)鐘：這里泛指鐘聲。繡花重：花紋繁麗。冷煙：曉霧。嬌慵：嬌羞無(wú)力的樣子。
起來(lái)無(wú)語(yǔ)理朝妝，寶匣(xiá)鏡凝光。綠荷相倚滿(mǎn)池塘。露清枕簟(diàn)藕花香，恨悠揚。
寶匣：梳妝盒。綠荷相倚：池塘里碧荷一株緊靠一株。
賞析：
這是一首寫(xiě)春怨的`詞。上片寫(xiě)女主人公初起時(shí)的嬌好儀容�！八紜摄肌币痪涑猩掀鹣�。下片具體寫(xiě)她的情態(tài)：“無(wú)語(yǔ)理朝妝”，表明心事重重。當她看到池上綠荷相倚相偎，嗅到藕花的幽香時(shí)，心際不禁浮起了一股恨意。詞中對“恨”、“思”這類(lèi)抽象的感情著(zhù)墨不多，但這種感情卻寓于每句之中，可謂句句含恨，字字帶怨�！跋嘁小倍�，尤見(jiàn)情致。
虞美人原文翻譯及賞析4
原文：
詠虞美人花
清代：吳信辰
怨粉愁香繞砌多，大風(fēng)一起奈卿何。
烏江夜雨天涯滿(mǎn)，休向花前唱楚歌。
譯文：
怨粉愁香繞砌多，大風(fēng)一起奈卿何。
烏江夜雨天涯滿(mǎn)，休向花前唱楚歌。
注釋?zhuān)?/strong>
怨粉愁香繞砌(qì)多，大風(fēng)一起奈卿何。
怨粉愁香：怨和愁的脂粉和香氣。砌：臺階。奈卿何：是說(shuō)把你（指虞姬）怎么得了。
烏江夜雨天涯滿(mǎn)，休向花前唱楚歌。
烏江：今安徽省和縣東北，今名烏江浦。項羽兵敗垓下，被追困，于此處自刎。休：不要�；ǎ褐赣菁�。
賞析：
詩(shī)人以“怨粉愁香”比喻虞美人于窮途末路時(shí)的情狀，十分貼切入情，使一個(gè)愁緒萬(wàn)千的虞美人鮮活起來(lái)�！按箫L(fēng)”句既是詩(shī)人對劉邦成名后得志的輕蔑，又是對風(fēng)情萬(wàn)種的虞美人無(wú)奈的.惋惜�！盀踅褂晏煅臐M(mǎn)”乃化李賀“黑云壓城城欲摧”句詩(shī)意。意在營(yíng)造氣氛。末句的“花”應指虞美人死后，其魂魄所化的虞美人花，意思是說(shuō)，即使如此，也不想再聽(tīng)到那些令人銷(xiāo)魂的楚歌了。
虞美人原文翻譯及賞析5
深閨春色勞思想，恨共春蕪長(cháng)。黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫(huà)倚輕煙、瑣窗前。
憑闌愁立雙娥細，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家？教人魂夢(mèng)逐楊花、繞天涯。
翻譯
滿(mǎn)園春色叩開(kāi)我的閨房，撥動(dòng)閨中人的愁思苦想，我心中不盡的怨愁啊，伴隨著(zhù)芳草一天天滋長(cháng)�；▍怖稂S鸝在嬌婉地啼鳴，薄薄的春霧飄浮在紅杏枝上；我在瑣窗前無(wú)限惆悵。
在思愁中憑欄遠望，一雙蛾眉又細又長(cháng)。玉郎還是不回家來(lái)，只見(jiàn)柳影斜斜地搖動(dòng)長(cháng)廊。柳的飄搖里我的夢(mèng)魂在幻化，思緒在追逐紛飛的楊花，在天涯里尋覓，在天涯里漂蕩。
注釋
深閨：女子所居之內室。
勞思想：即勤思念�！对�(shī)經(jīng)·燕燕》：“瞻望弗及，實(shí)勞我心�！�
春蕪：春天的雜草。蕪，一作“無(wú)”，一作“光”。
泥芳妍：在花間縈回。泥，留滯，此有縈回之意。
芳妍：指花叢。
瑣：一作“鎖”。
雙娥細：雙眉緊鎖。娥，一作“蛾”。
砌：臺階。
玉郎：古代女子對丈夫的愛(ài)稱(chēng)。
楊花：柳絮。
賞析
此首為思婦之詞。開(kāi)頭兩句，通攝全詞，點(diǎn)明由春色引起春恨。上片主要寫(xiě)春色，下片主要寫(xiě)春恨。上下片仿佛兩個(gè)相連的畫(huà)面，全詞情景交融。
開(kāi)始兩句十二字，內蘊豐富�！吧铋|”暗示抒情主人公是少婦，面對惱人春色，不禁情思綿綿。一個(gè)“勞”字透露出她那“為君憔悴盡，百花時(shí)”的隱痛。由“勞”瘁而怨“恨”，可見(jiàn)其愛(ài)之深切�！昂薰泊菏忛L(cháng)”，佳在“春蕪”一詞含義雙重面使全句意味雋永。以春草喻離別，是中國古典詩(shī)歌的傳統。遠如“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》），又如“離恨恰如春草，更行更遠還生”（李煜《清平樂(lè )》）。以上“春草”都是本義，沒(méi)有引申之意。而“恨共春蕪長(cháng)”的“春蕪”，除春草本義外，還隱寓行人之意，也就是說(shuō)此句不僅有閨中人的.怨恨隨著(zhù)春草不斷增長(cháng)之意，還含有“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的人越遠、恨越長(cháng)之意。這就深化了詩(shī)意，即前人所謂得“句外意”之妙。下面三句寫(xiě)景，以具體意象補充首句“春色”，選取深閨“瑣窗前”的視角寫(xiě)思婦所見(jiàn)所聞�！包S鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫(huà)倚輕煙”兩句宛如五代花鳥(niǎo)畫(huà)，用筆工細，著(zhù)色鮮艷。前一句聲色并茂，以聲為主，富有動(dòng)勢。黃鸝的婉囀嬌鳴，似與滿(mǎn)園春色而共語(yǔ)。后一句寫(xiě)杏枝倚立于淡淡煙靄中，恬靜如畫(huà)。這春色以黃鸝、紅杏為主，綴以群芳的姹紫嫣紅，一片暖色，再加上黃鸝悅耳的嬌啼，真是“紅杏枝頭春意鬧”不足喻其美。少婦透過(guò)瑣窗聽(tīng)見(jiàn)以上春光，當比“忽見(jiàn)陌頭楊柳色”感觸更為深婉了。上片如從思維順序出發(fā)，觸景而生情，則開(kāi)頭兩句亦可算是逆筆。
從上結至過(guò)片，時(shí)空轉換為另一個(gè)畫(huà)面。張炎云：“最是過(guò)片，不要斷了曲意�！保ā对~源·制曲》）“憑闌”句既自成畫(huà)面，又未斷意脈。原來(lái)閨中人被春色所吸引，不滿(mǎn)足于隔窗觀(guān)花，她輕移蓮步，款款佇立于闌干旁，含愁凝眸�！半p娥細”，以秀眉的細長(cháng)以形容其青春貌美�！啊靶睋u砌”，是思婦憑闌所見(jiàn)，也是下片唯一景語(yǔ)，寥寥五字，一波三折，確是詞的當行本色語(yǔ)。表層意思是柳條之影因風(fēng)吹斜而搖曳于臺階，但其中還隱含搖落了楊花、楊花飄落于“砌”兩層意思。這三層意思濃縮于五字句中，寫(xiě)得極密。五字中沒(méi)有“楊花”字樣，而于下文顯現，是詩(shī)人匠心所在。下文思婦的內心獨白，由上片的蓄勢，直至此句才引發(fā)出來(lái)。從楊花的搖落，聯(lián)想自己紅顏將凋零，所以她痛苦地唱出了全詞的最強音：“玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯�！焙烷_(kāi)頭暗相呼應。她終日盼不回丈夫，悵恨之情悠然而生，于是嗔問(wèn)道：“你倒是回來(lái)不回來(lái)？叫人家成天價(jià)象在夢(mèng)魂中一看，跟著(zhù)那漫天的柳絮，繞世界去神游尋覓！”這種奇思遐想，意味深長(cháng)，傾吐出少婦的無(wú)限離愁和情思�！盎陦�(mèng)逐楊花”為思婦詞開(kāi)創(chuàng )了新的意境，對后代有所影響，如晏幾道名句：“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋�！保ā耳p鴣天》）似受此詞啟發(fā)，又如章楶的《水龍吟·楊花》以及蘇軾的和詞，詠楊花而和思婦情懷相聯(lián)，也似乎受到此詞的影響。
《花間》詞溫庭筠多麗藻，韋莊多質(zhì)樸語(yǔ)。顧敻成就不及溫、韋，此詞卻能熔麗藻與質(zhì)樸于一爐，使之疏密相間，恰到好處。
虞美人原文翻譯及賞析6
虞美人·聽(tīng)雨
少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《虞美人·聽(tīng)雨》是宋代詞人蔣捷創(chuàng )作的一首詞。這首詞以“聽(tīng)雨”為媒介，概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，將幾十年大跨度的時(shí)間和空間相融合：少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現。此詞在結構上運用時(shí)空跳躍，以“聽(tīng)雨”復沓串連，上、下片渾然一體，具有跌宕回旋的匠心。
翻譯/譯文
年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異國他鄉的小船上，看蒙蒙細雨，茫茫江面，水天一線(xiàn)，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。
而今，人已暮年，兩鬢已是白發(fā)蒼蒼，獨自一人在僧廬下，聽(tīng)細雨點(diǎn)點(diǎn)。人生的悲歡離合的經(jīng)歷是無(wú)情的，還是讓臺階前一滴滴的小雨下到天亮吧。
注釋
�、庞菝廊耍涸~牌名，又名《一江春水》《玉壺水》《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
�、苹瑁夯璋�，羅帳：古代床上的紗幔。
�、菙嘌悖菏汗卵�
�、壬畯]：僧寺，僧舍。
�、尚切牵喊装l(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多。
�、薀o(wú)情：無(wú)動(dòng)于衷。
�、艘蝗危郝�(tīng)憑。
創(chuàng )作背景
蔣捷生當宋、元易代之際，大約在宋度宗成淳十年（1274）進(jìn)士，而幾年以后宋朝就亡了。他的一生是在戰亂年代中顛沛流離、飽經(jīng)憂(yōu)患的一生。這首詞正是他的憂(yōu)患余生的自述。他還寫(xiě)了一首《賀新郎·兵后寓吳》詞中所寫(xiě)情事，可以與這首詞互相印證。這兩首詞，可能都寫(xiě)于宋亡以后。
賞析/鑒賞
歷代文人的筆下，綿綿不斷的細雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得？”（李清照《聲聲慢》）“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)�！保ɡ钪卦稇浲鯇O》）但是在蔣捷詞里，同是“聽(tīng)雨”，卻因時(shí)間不同、地域不同、環(huán)境不同而有著(zhù)迥然不同的感受。詞人從“聽(tīng)雨”這一獨特視角出發(fā)，通過(guò)時(shí)空的跳躍，依次推出了三幅“聽(tīng)雨”的畫(huà)面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。
第一幅畫(huà)面：“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳�！彼宫F的雖然只是一時(shí)一地的片斷場(chǎng)景，但具有很大的藝術(shù)容量�！案铇恰�、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織出現，傳達出春風(fēng)駘蕩的歡樂(lè )情懷。少年時(shí)候醉生夢(mèng)死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一個(gè)“昏”字，把那種“風(fēng)簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現出來(lái)。這時(shí)聽(tīng)雨是在歌樓上，他聽(tīng)的雨就增加了歌樓、紅燭和羅帳的意味。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯，畢竟與憂(yōu)愁悲苦無(wú)緣，而作者著(zhù)力渲染的只是“不識愁滋味”的青春風(fēng)華。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。以這樣一個(gè)歡快的青春圖，反襯后面的處境的凄涼。
第二幅畫(huà)面：“壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)�！币粋�(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨圖，一只失群孤飛的大雁。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗鷺”里的游船，而是孤獨的天涯羈旅，孤獨、憂(yōu)愁、懷舊時(shí)時(shí)涌在心頭。這時(shí)的雨伴隨著(zhù)斷雁的叫聲。這一個(gè)“斷”字，聯(lián)系了諸多意境，同斷腸聯(lián)系在一起，同親情的斬斷聯(lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨和悔恨�！翱椭邸奔捌渌闹茳c(diǎn)綴的“江闊”、“云低”、“斷雁”、“西風(fēng)”等衰瑟意象，映現出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨行，常常爾奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、萬(wàn)種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨圖中。
在謀篇行文方面，這首詞是從舊日之我寫(xiě)到今日之我，在時(shí)間上是順敘下來(lái)的；但它的寫(xiě)作觸發(fā)點(diǎn)卻應當是從今日之我想到舊日之我，在時(shí)間上是逆推上去的。詞中居主要地位的應當是今我，而非舊我。因此，繼以上兩幅一起反襯作用、一起陪襯作用的畫(huà)面后，詞人接著(zhù)又讓讀者看到一幅顯示他的當前處境的自我畫(huà)像：“而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也�！碑�(huà)中沒(méi)有景物的烘染，只有一個(gè)白發(fā)老人獨自在僧廬下傾聽(tīng)著(zhù)夜雨。這樣一個(gè)極其單調的'畫(huà)面，正表現出畫(huà)中人處境的極端孤寂和心境的極端蕭索。他在嘗遍悲歡離合的滋味，又經(jīng)歷江山易主的巨大變故后，不但埋葬了少年的歡樂(lè )，也埋葬了壯年的愁恨，一切皆空，萬(wàn)念俱灰，此時(shí)此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，雖然感到雨聲的無(wú)情，而自己卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了。詞的結尾，就以“悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明”這樣兩句無(wú)可奈何的話(huà)，總結了他“聽(tīng)雨”的一生。
溫庭筠有一首《更漏子》詞，下半首也寫(xiě)聽(tīng)雨：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！比f(wàn)俟詠也有一首以雨為題的《長(cháng)相思》：“一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明�！逼湓~所寫(xiě)，都與這首《虞美人》詞的結尾兩句有相似之處。但溫詞和萬(wàn)俟詞的辭意比較淺露，詞中人也只是為離情所苦而已；蔣捷的這首詞，則內容包涵較廣，感情蘊藏較深。這首詞寫(xiě)他一生的遭遇，最后寫(xiě)到寄居僧廬、鬢發(fā)星星，已經(jīng)寫(xiě)到了痛苦的頂點(diǎn)，而結尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn)，展現了一個(gè)新的感情境界。溫詞和萬(wàn)俟詞的“空階滴到明”句，只作了客觀(guān)的敘述，而蔣捷在這五個(gè)字前加上“一任”兩個(gè)字，就表達了聽(tīng)雨人的心情。這種心情，看似冷漠，近乎決絕，但并不是痛苦的解脫，卻是痛苦的深化。這兩個(gè)字，在感情上有千斤分量，而其中蘊含的味外之味是在終篇處留待讀者仔細咀嚼的。
虞美人原文翻譯及賞析7
虞美人·琵琶
定場(chǎng)賀老今何在，幾度新聲改。怨聲坐使舊聲闌，俗耳只知繁手，不須彈。
斷弦試問(wèn)誰(shuí)能曉，七歲文姬小。試教彈作輥雷聲，應有開(kāi)元遺老，淚縱橫。
翻譯
唐天寶時(shí)的樂(lè )師賀老演奏雄風(fēng)現在還在嗎？當今的現實(shí)是一次又一次地把新聲改了又改。令人發(fā)怨的新聲自然迫使傳統的樂(lè )曲衰落了，凡俗的聽(tīng)眾們只認識手亂胡撥，不值得什么彈奏。
斷了弦，聲音變了哪個(gè)懂得？只有七歲的蔡文姬知道斷了哪根弦。假使有人彈出高級的輥雷的聲調，當會(huì )激起開(kāi)元遺老這輩音樂(lè )高師們的熱淚縱橫。
注釋
定場(chǎng)：指賀老琴藝出眾，鎮得住場(chǎng)子。
賀老：賀懷智，唐開(kāi)元時(shí)期著(zhù)名樂(lè )工，擅彈琵琶。
新聲改：改了的新聲成為“俗耳”者樂(lè )聲，較為低級。
怨聲：令人煩怨的'新聲。
坐：自然，無(wú)故，漸漸。
舊聲：傳統而高雅的樂(lè )調。
闌：殘，消失，衰落。
俗耳：聽(tīng)慣塵世之聲的耳朵，這里代指凡俗聽(tīng)眾。
繁手：手指繁捻而累舉如梳齒也，極言彈奏手很雜亂。
文姬：即蔡文姬漢末女詩(shī)人。
試教：假使人。
輥雷聲：如炸雷般的聲調。
應有：應當會(huì )激起。
開(kāi)元：唐玄宗的年號（公元713-741年）。
遺老：經(jīng)歷過(guò)舊時(shí)而留戀舊時(shí)的人。
創(chuàng )作背景
蘇軾家中藏有唐開(kāi)元時(shí)雷琴一類(lèi)的珍貴樂(lè )器。宋神宗元豐四年（1081年）六月，陳季常從岐亭來(lái)訪(fǎng)蘇軾，蘇軾拿出珍貴樂(lè )器讓會(huì )客中善琴者彈之，引起蘇軾的舊思后作該詞。
賞析
上片，懷古傷今，嘲諷“俗耳”者們對傳統樂(lè )曲的低級欣賞水平�！岸▓�(chǎng)賀老今何在�！币园l(fā)問(wèn)的句式，感嘆為群眾喜聞樂(lè )聽(tīng)的圈場(chǎng)樂(lè )聲到哪里去了？高級的琵琶演奏師賀老而今安在哉？“幾度新聲改，怨聲坐使舊聲闌”，進(jìn)一步寫(xiě)傳統的高雅“舊聲”被改得面目全非了。這些所謂的“新聲”而今成為“怨聲”了�！敖窈卧凇睂�(xiě)今非昔比，“幾度”寫(xiě)改“新聲”沒(méi)有限度，“舊聲闌”寫(xiě)傳統樂(lè )曲衰落的命運�！八锥恢笔�，不須彈”，“俗耳”者們占領(lǐng)了當時(shí)的樂(lè )壇，“繁手”亂撥，談不上用什么演奏場(chǎng)了�！爸恢�、“不須”，無(wú)情地嘲笑了傳統樂(lè )風(fēng)日下，到了“無(wú)知”和“低微”的程度。
下片，棄怨轉贊，以古論今，優(yōu)秀傳統的樂(lè )曲是會(huì )永存的�！皵嘞以噯�(wèn)誰(shuí)能曉，七歲文姬小”，從辨聲者的角度說(shuō)，真正知音者幼如文姬�！霸嚱虖椬鬏伬茁�，應有開(kāi)元遺老，淚縱橫”，進(jìn)深一層，從欣賞者的角度說(shuō)，真正知音者還有老如開(kāi)元遺老�！霸噯�(wèn)”，實(shí)是不須問(wèn)，知音者們誰(shuí)都能曉，“試教”，實(shí)是不須教，高手一彈必然發(fā)出“輥雷”之聲�！伴_(kāi)元遺老”是傳統樂(lè )曲的繼承者和傳授者，是民族極為寶貴的社會(huì )財富�！芭f聲”竟能使他們感動(dòng)得“熱淚縱橫”，會(huì )為民族的傳世經(jīng)典樂(lè )曲而自豪。
全詞，名寫(xiě)琵琶，實(shí)有寓意。批判了“俗耳”、“繁手”的“新聲”，肯定了“賀老”、“文姬”、“開(kāi)元遺老”的“舊聲”，是借以對變法重新作出自己的評判�！皫锥取薄胺笔帧钡男路ǜ母�，導致一些合理的政治策略和治國方略也一并“闌”敗衰落，“賀老”、“文姬”、“開(kāi)元遺老”式的蘇軾們“怨聲”載道？如若有此寓意，對弘揚傳統治國之策不無(wú)借鑒意義，但一味反對變法則是不可取的，這也反映了蘇軾思想的局限性。
虞美人原文翻譯及賞析8
原文：
虞美人·銀床淅瀝青梧老
銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。
采香行處蹙連錢(qián)，拾得翠翹何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。
譯文：
井邊的梧桐在淅瀝的秋風(fēng)秋雨中漸漸老去，所愛(ài)之人的蹤跡也在蟋蟀的嗚叫中慢慢消失。所愛(ài)之人經(jīng)行之處，如今已荒無(wú)人跡，布滿(mǎn)了青苔。此時(shí)舊地重游，即便拾得美人遺下的翡翠頭飾，也無(wú)法對人明言，只能徒自傷感。
回廊之處曾經(jīng)留下了多少令人刻骨相思的痕跡，而今舊地重游，相思成灰。獨倚回廊，只有天邊落月孤獨相伴。吹滅燈火，在月光下走近花陰，尋找過(guò)去的蹤跡。十年前的蹤跡宛然猶在，十年前的那顆心還依然在胸膛跳動(dòng)。時(shí)光流逝，歲月無(wú)情，埋藏在心里的那份情感歷久旎新彌新，難以忘懷。
注釋?zhuān)?/strong>
�、旁瓰樘平谭磺�，后用為詞牌名。此調初詠?lái)椨饘櫦в菝廊怂篮蟮叵麻_(kāi)出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
�、沏y床：指井欄。一說(shuō)為轆轤架。
�、卿溃▁ī）瀝（lì）：象聲詞，形容風(fēng)雨聲、落葉聲等。
�、葘裕▁iè）粉：借指所戀之女子。屧，為鞋的襯底，與粉字連綴即代指女子。
�、汕矧耍╭ióng）：蟋蟀。
�、什上悖褐冈c她有過(guò)一段戀情的去處。
�、缩荆╟ù）：聚攏，聚集。
�、踢B錢(qián)：草名，葉呈圓形，大如錢(qián)。
�、痛渎N（qiào）：女子的首飾。
�、位乩龋河么呵飬峭酢绊懧睦取敝�。宋范成大《吳郡志》：“響履廊，在靈巖山寺。相傳吳王令西施輩步履，廊虛而響，故名�！逼溥z址在今蘇州市西靈巖山。作者詞中多次提及此地，是納蘭性德與戀人開(kāi)始戀情的地方。
�、暇停鹤哌M(jìn)，接近。
賞析：
上片首先由秋雨梧桐、秋蛩哀鳴引發(fā)出對舊情的`追懷，進(jìn)而企圖在舊地重游中尋覓芳蹤。然而時(shí)過(guò)境殊，昔時(shí)采香之處已經(jīng)杳非前日，何況情事隱秘，即使拾得舊情人的遺物，也只能徒增遺恨。
下片由“回廊”切入�！盎乩取痹诩{蘭的詞中多次被提到，應和其早年的一段戀情有關(guān)。這個(gè)地方寄托著(zhù)往日的甜蜜和此時(shí)的哀傷，是觸發(fā)詞人復雜情感的重要媒介。重游回廊，物是人非；相思入骨，心事成灰。
結句“已是十年蹤跡十年心”和首句“銀床淅瀝青梧老”在時(shí)間上遙相呼應，在直抒胸臆中包含著(zhù)由于滄海桑田的巨大變化而帶來(lái)的無(wú)盡悲哀。末句雖自竹屋詞化得，用在此處乃熨帖天然，全自肺腑流出。
全詞抒情自然，采取的是觸景傷情，撫今追昔的抒情方式。該詞表面明白如話(huà)，水波不興，實(shí)則用典綿密，潛流滾滾。
虞美人原文翻譯及賞析9
虞美人·扁舟三日秋塘路 宋朝 陳與義
余甲寅歲自春官出守湖州。秋杪，道中荷花無(wú)復存者。乙卯歲，自瑣闥以病得請奉祠，卜居青墩鎮。立秋后三日行。舟之前后如朝霞相映，望之不斷也。以長(cháng)短句記之。
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得來(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋。
去年長(cháng)恨拏舟晚，空見(jiàn)殘荷滿(mǎn)。今年何以報君恩，一路繁花相送過(guò)青墩。
《虞美人·扁舟三日秋塘路》譯文
我曾在紹興四年（1134）出守湖州時(shí)路過(guò)這里，時(shí)已秋深，道中荷花已一朵不存。到次年乙卯重來(lái)，是立秋后三日，只見(jiàn)滿(mǎn)湖荷花盛開(kāi)，舟前舟后，有如朝霞相映，一望無(wú)垠，遂記之以詞。
劃著(zhù)小舟在荷塘上行駛了三天，小舟在水面上平穩地行進(jìn)著(zhù)，兩岸的荷花紛紛向后退去。我因為托病假才有機會(huì )來(lái)此一游，又恰好遇上滿(mǎn)川雨后新秋的美麗景色。
后悔去年乘船時(shí)候太晚，只見(jiàn)得滿(mǎn)塘殘敗的荷花。今年我拿什么來(lái)報君的恩情。只好乘船相送，一路繁花到青墩。
《虞美人·扁舟三日秋塘路》注釋
甲寅（yín）歲：即宋高宗紹興四年（1134）。
春官：即禮部侍郎。
出守：出任太守。
湖（hú）州：今浙江省湖州市。
秋杪（miǎo）：秋末。
無(wú)復存：意謂全部凋萎。
乙卯（mǎo）歲：指宋高宗紹興五年（1135）。
瑣闥（suǒ tà）：指宮殿門(mén)上鏤刻的連瑣圖，這里代指宮門(mén)。
奉祠（cí）：宋代設祠祿之官，有宮觀(guān)使、提舉宮觀(guān)、提點(diǎn)宮觀(guān)等職。多以宰相執政兼領(lǐng)，以示優(yōu)禮。老病廢職之官，亦往往使任宮觀(guān)職，俾食其祿。以宮觀(guān)使等職，原主祭祀，因亦稱(chēng)為奉祠。
卜（bǔ）居：用占卜選擇定居之地。后泛指擇地定居。
青墩（dūn）鎮：湖州南邊的一座小鎮。在桐鄉縣北二十五里，與湖州烏鎮一水相隔。
朝霞相映（yìng）：形容荷花盛開(kāi)色澤鮮艷。
扁（piān）舟：小舟。
秋塘（táng）：指荷塘。
平度：船在水面平穩行駛。
病夫：詞人自指。
更值：又遇上的.意思。
洗新秋：形容雨后天空明凈，猶如用水洗過(guò)一般。
拏（ná）舟：謂牽舟，這里指乘船。
《虞美人·扁舟三日秋塘路》賞析
詞的上闋，以是松的筆觸捕繪了清新的景致，彰顯際詞人無(wú)官一身是的瀟灑自在�！北庵廴涨锾谅�，平度荷花去”兩句中，“三日”是寫(xiě)實(shí)，從臨安到青墩，水路約需三日行程；“秋塘”點(diǎn)明季節和時(shí)間，用語(yǔ)精練而又準確；“平度”二字，寫(xiě)際了舟行的平穩，反映了詞人心情的恬適�！安》蛞虿〉脕�(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋”兩句中，“病夫因病”，詞人自稱(chēng)“病夫”，其實(shí)不過(guò)是“引疾”，不是真正有病。所謂“因病得來(lái)游”。也是一種因禍得福的遁詞。表面上像是暗自慶幸，實(shí)際上是聊以白嘲，內心當藏有難言的痛苦。語(yǔ)言直而能紆，質(zhì)而見(jiàn)巧，從而刻畫(huà)了詞人內心痛苦而外貌曠達的自我形象。
詞的下闕“去年長(cháng)恨拿舟晚，揚見(jiàn)殘荷滿(mǎn)”兩句，使詞人的思緒從眼前轉移到了過(guò)去，與上闋形成了鮮明的對比。一個(gè)“揚”字與前面的“長(cháng)恨”相呼應，表達了無(wú)限悵憾的心情。從詞情發(fā)展上來(lái)說(shuō)，是一跌�！敖衲旰我詧缶�，一路繁花相送過(guò)青墩”二句，詞筆又拉回來(lái)寫(xiě)乙卯歲奔赴青墩的情景，徑承上闋意脈，抒發(fā)此時(shí)感慨。從詞情來(lái)說(shuō)是一揚。在這一跌一揚之中，詞人的喜與恨種種感情變化，內心矛盾，便曲曲傳際，沁人心脾。
全詞在藝術(shù)結構上勻整對稱(chēng)，濃淡相宜，情景事渾然一體。行文意境清曠，抑揚跌宕，情寓景中，頗耐尋味。在虛虛實(shí)實(shí)中刻畫(huà)了詞人樂(lè )觀(guān)曠達的自我形象。
《虞美人·扁舟三日秋塘路》創(chuàng )作背景
宋高宗紹興五年（1135）六月，詞人托病辭職，以顯謨閣直學(xué)士提舉江州太平觀(guān)，實(shí)際上是領(lǐng)俸祿閑居，卜居青墩，立秋后三日出發(fā)。這首詞可能是詞人作于船上或者到青墩不久的日子里。
虞美人原文翻譯及賞析10
虞美人·玉闌干外清江浦
玉闌干外清江浦，渺渺天涯雨。好風(fēng)如扇雨如簾，時(shí)見(jiàn)岸花汀草、漲痕添。
青林枕上關(guān)山路，臥想乘鸞處。碧蕪千里思悠悠，惟有霎時(shí)涼夢(mèng)、到南州。
翻譯
獨倚欄桿向遠處望去，清江浦在哪里呢？大雨迷蒙，連天涯都一片蒼茫。好風(fēng)像扇子，好雨似掛著(zhù)的珠簾。只見(jiàn)岸上紅花開(kāi)放，汀洲覆滿(mǎn)綠草，浸水的印痕在不斷上漲。
想象自己的夢(mèng)魂進(jìn)入了關(guān)山之路，那游冶的舊處在哪里呢？如今只剩夢(mèng)影依稀，不堪回首。碧綠的平野延伸至天際，引起離人無(wú)盡的歸思。只有在偶然的美夢(mèng)中，才能回到長(cháng)期思念的'南方。
注釋
清江浦：清江，又名沙河，在今江蘇淮陰市北淮河與運河會(huì )合處。浦，水濱。
渺渺：形容雨大，迷漾一片。汀草，水邊的野草。
青林：喻夢(mèng)魂。
乘鸞：指仙游。秦穆公女弄玉好樂(lè )，蕭史善簫，穆公為筑鳳樓，二人吹簫，鳳凰來(lái)集，遂乘而仙去。
南州：南方。
鑒賞
這首詞，是寫(xiě)春夏的雨景并由此而勾起的懷人情緒。
上片從近水樓臺的玉闌干寫(xiě)起。清江煙雨，是闌干內人物所接觸到的眼前景物；渺渺天涯，是一個(gè)空遠無(wú)邊的境界�！昂蔑L(fēng)如扇”比喻新穎，未經(jīng)人道，春夏，往往有這樣的景色。陶淵明詩(shī)“春風(fēng)扇微和”的扇字是動(dòng)詞，作虛用；這里的扇是名詞，作實(shí)用；同樣給人以風(fēng)吹柔和的感覺(jué)�！坝耆绾煛钡睦L景更妙，它不僅曲狀了疏疏細細的雨絲，像后來(lái)楊萬(wàn)里詩(shī)“千峰故隔一簾珠”那樣地落想；而且因為人在玉闌干內，從內看外，雨絲就真像掛著(zhù)的珠簾�！鞍痘ㄍ〔�、漲痕添”，也正是從隔簾看到�！拔⒂曛惯�作”（蘇東坡句），是夏雨季節的特征。一番雨到，一番添上新的漲痕，所以說(shuō)是“時(shí)見(jiàn)”�！皾q痕添”從“岸花汀草”方面著(zhù)眼，便顯示了一種幽美的詞境。這是精細的描繪，跟一般寫(xiě)壯闊的江漲氣勢采用粗線(xiàn)條勾勒的全不相同。
下片由景入情。見(jiàn)到天涯的雨，很自然地會(huì )聯(lián)想到離別的人，一種懷人的孤寂感，不免要涌上心頭，于是幻想就進(jìn)入了枕上關(guān)山之路。只有模糊的夢(mèng)影可以回憶乘鸞的舊蹤。碧蕪千里的天涯，自然引起“王孫游兮不歸”的悠悠之思呢�？墒菧剀暗臅�(huì )面，在夢(mèng)里也不可能經(jīng)常遇到�！拔┯婿畷r(shí)涼夢(mèng)、到南州”，這么一結，進(jìn)一層透示這僅有的一霎歡娛應該珍視，給人的回味是悠然不盡的。
這首詞雖是相思懷人之作，但格調清朗疏淡，沒(méi)有一絲纏綿悱惻的凄清，在同類(lèi)題材中不多見(jiàn)，在一定程度上開(kāi)拓了詞境。
藝術(shù)手法上，這首詞層次分明，對比鮮明；上片寫(xiě)白天，下片寫(xiě)晚上；上片寫(xiě)景，下片抒情。
虞美人原文翻譯及賞析11
原文：
虞美人·枕上
近現代：毛澤東
堆來(lái)枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長(cháng)天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星。
曉來(lái)百念都灰燼，剩有離人影。一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無(wú)由。
譯文：
堆來(lái)枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長(cháng)天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星。
我躺在枕上徹夜難眠，成堆的愁苦洶涌襲來(lái)，像是什么形狀呢？猶如江河大海里翻騰起的巨波大浪一樣。黑夜漫長(cháng)，天色難明，無(wú)奈披衣起坐望天空，數算點(diǎn)點(diǎn)寒星。
曉來(lái)百念都灰燼，剩有離人影。一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無(wú)由。
盡管天亮時(shí)我的萬(wàn)般思念都已化成了灰燼，腦海中只留下離別的情人的身影。抬頭望見(jiàn)一鉤殘月淡出了西邊的天空，面對此情此景，我情不自禁地拋灑下一行行淚珠！
注釋?zhuān)?/strong>
堆來(lái)枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長(cháng)天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星。
虞美人：詞牌名，此調原為唐教坊曲，初詠?lái)椨饘櫦в菝廊�，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。枕上：取首句中二字為題，寫(xiě)新婚初別枕上的離愁別緒與相思之苦。堆：堆積，層層堆壓。
曉來(lái)百念都灰燼，剩有離人影。一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無(wú)由。
曉：天亮。來(lái)：語(yǔ)助詞，無(wú)實(shí)義。百念都灰燼：即萬(wàn)念俱灰，一切想法都化作了灰燼，極言失望。離人：指作者的妻子楊開(kāi)慧。1920年冬，同毛澤東在長(cháng)沙結婚。一鉤殘月：拂曉時(shí)形狀如鉤的月亮。流：沉落。無(wú)由：不由自主，情不自禁。
賞析：
詞的上闋寫(xiě)離愁之濃，失眠之苦�！岸褋�(lái)”，極言愁多；“枕上”，透出思念中輾轉反側之態(tài)：“愁何狀”？猶如“江海翻波浪”。這與李煜著(zhù)名的《虞美人》“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”幾有相同意境�？梢�(jiàn)詩(shī)人的枕上深愁是何等不可遏抑！“夜長(cháng)天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星�！眱删渚蛯�(xiě)失眠的情態(tài)。從農歷夏至以后，夜逐漸增長(cháng)，到冬至達到最長(cháng)。這兩句使人聯(lián)想到白居易“遲遲鐘鼓初長(cháng)夜，耿耿星河欲曙天”，先說(shuō)夜長(cháng)難明，然后就是披衣起坐，看天色，看星空。不管是白居易筆下的“耿耿星河”，還是毛澤東筆下的“數寒星”，因為涉及異地相思，所以暗含一層意思——失眠者在夜空中尋找兩顆星，隔在銀河兩邊的牛郎星和織女星。這是暗寫(xiě)。也有挑明的，如杜牧《秋夕》“天階夜色涼如水，臥看牽�？椗恰�。當不眠的人在夜空中尋找牛郎、織女星時(shí)，其“寂寞”無(wú)聊是可想而知的。
上闋從一“愁”字人手，極寫(xiě)思念之深；下闋以一“淚”字收筆，甚言思念之苦。寫(xiě)此詞時(shí)，詩(shī)人還是個(gè)剛離開(kāi)學(xué)校的二十八歲的青年，男女情長(cháng)，是極自然的，正所謂“無(wú)情未必真豪杰”。
“曉來(lái)百念都灰盡，剩有離人影�！眱删渚o接長(cháng)夜失眠，寫(xiě)黎明前痛苦的心情。如果把詞中抒情主人公直接定位為毛澤東本人，“百念灰盡”的說(shuō)法，是怎么也說(shuō)不過(guò)去的。就算唐代李商隱有“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”的名句為詞人所本，對于像毛澤東那樣意志堅強的人，一個(gè)以蒼生為念的`人，一個(gè)革命家，決不會(huì )愛(ài)情至上。他縱然會(huì )想念妻子，怎么會(huì )達到“百念灰盡”的程度呢？懷著(zhù)“百念灰盡”的心情，又怎么去做明天的工作呢？然而，把抒情主人公掉個(gè)個(gè)兒，把這兩句視為為楊開(kāi)慧寫(xiě)心，“百念灰盡”的說(shuō)法倒貼切得多。據茅盾回憶，毛澤東和楊開(kāi)慧給他的第一印象，就是性格反差很大，毛澤東待人接物談笑風(fēng)生，非常灑脫；楊開(kāi)慧在一旁帶著(zhù)孩子十分沉靜，有些內向。在毛澤東為革命東奔西走時(shí)，楊開(kāi)慧獨自支撐著(zhù)一個(gè)家，有多么艱難是可想而知的�！鞍倌罨冶M”，應是出于一種深深的理解和同情。當楊開(kāi)慧讀到這兩句的時(shí)候，一定會(huì )得到一種精神補償，會(huì )為之深深地感動(dòng)。
“一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無(wú)由�！眱删鋵�(xiě)侵曉時(shí)的清景和詞中人悲極而泣。宋代梅堯臣寫(xiě)清曉的情景，有“五更千里夢(mèng)，殘月一城雞”（《夢(mèng)后寄歐陽(yáng)永叔》）的名句。當雞聲叫起的時(shí)候，一鉤殘月淡出了西邊的天空，感覺(jué)會(huì )更寒冷。詞中人想克制自己的感情是不能夠了。此處的淚，是“流不盡相思血淚拋紅豆”的淚，是王昌齡《從軍行》所說(shuō)的那種情況——“無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”流下的淚。詞人在此表達了對家中妻子深深的理解和同情。
全詞明快流暢，坦直樸素而富有情趣�！耙归L(cháng)天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星”的似水柔情，與“數風(fēng)流人物，還看今朝”的男兒氣概，完全可以同時(shí)并存于一人的心胸。
虞美人原文翻譯及賞析12
原文
絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁。幾度和云飛去、覓歸舟。
天憐客子鄉關(guān)遠。借與花消遣。海棠紅近綠闌干。才卷朱簾卻又、晚風(fēng)寒。
翻譯/譯文
垂下一絲絲楊柳，飄下一絲絲細雨。春天就在迷迷瀠漾之處。我覺(jué)得梳妝樓太小了，藏不下我的許多憂(yōu)愁。閑愁好幾回同云飛去尋覓一只送我回鄉的輕舟。
上天憐我客中游子故鄉遙遠，借一株海棠花給我消遣。海棠花淋雨后更紅艷，好像有意靠近綠欄桿�？晌覄倓偩砥鸺t簾子，偏偏又碰上晚來(lái)風(fēng)寒。
注釋
�、儆菝廊耍涸~牌名，此調原為唐教坊曲，初詠?lái)椨饘櫦в菝廊�，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。古代詞開(kāi)始大體以所詠事物為題，配樂(lè )歌唱逐漸形成固定曲調，后即開(kāi)始名為調名即詞牌。梳樓：指女子梳妝樓，即閨樓。
�、诮z絲：柳枝的柔姿，描畫(huà)了春雨連綿不斷的形象。喻指絲絲愁緒。
�、垆闈鳎╩íng méng）：指黑暗模糊，泛指春雨彌漫。
�、苓╰è）：太，過(guò)甚。藏：隱忍、按捺已久。
�、菘妥樱褐杆紜D遠在異鄉的丈夫。鄉關(guān)：家鄉。
�、尴玻合�、排遣愁?lèi)灐?/p>
�、哧@干：本指欄桿，這里是借指海棠花紅綠相映、縱橫交錯。
賞析/鑒賞
詞的上片首二句登臨即景。楊柳如絲，細雨綿綿，霏霏雨幕中，柳絲輕拂。遠處煙雨籠罩，呈現出一派迷蒙縹緲的景象。這二句，一近景一遠景，一工筆細描，一簡(jiǎn)筆勾勒，詞人運用了畫(huà)家的藝術(shù)筆法，描摹出江南春雨特有的景致，猶如一幅秀雅的水墨圖�！敖z絲”這一疊詞，看似平常，其實(shí)頗見(jiàn)巧妙：既逼真地再現了柳枝隨風(fēng)婆娑起舞的柔姿，也生動(dòng)地描畫(huà)了春雨連綿不斷的形象．暗襯倚欄人愁緒的萬(wàn)縷千絲。由于詞人把握準了柳絲、細雨的特征，寫(xiě)出了兩者的天然神韻，因而，詞的起句盡管重復出現了“絲絲”這一疊詞，卻并不使人覺(jué)得累贅。相反產(chǎn)生了特定的渲染效果，使詞具有豐富的內涵。從音調上講，這兩個(gè)疊詞協(xié)暢自然，念來(lái)瑯瑯上口，增強了詞的藝術(shù)美感�！皹莾哼〔徊爻睢�，轉入觸景傷懷的心理表現。寫(xiě)愁尤難，因為是一種抽象的思緒情感，很難捉摸，所以，詩(shī)詞中或有以水喻愁之多的，或有以舟載不動(dòng)喻愁之重的。如：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜），“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（李清照），皆運用生動(dòng)的比喻使無(wú)法捉摸的'愁情具體化、形象化，成為可感的物質(zhì)。蔣捷此句則以“樓兒忒小”藏不下作喻，和以“水”、“舟”作喻有異曲同工之妙。句中的“藏”字，表現了詞人對如許愁苦的隱忍、按捺。但以其愁太多，樓兒忒小，藏不勝藏，因而這“愁”便沖出小樓，“幾度和云飛去覓歸舟”了�！皫锥取币辉~，渲染了詞人思歸之情的執著(zhù)與癡迷，感情色彩顯得更濃重。然而，幻想畢竟不是現實(shí)，幻滅后只能更添憂(yōu)愁。
詞的下片“天憐客子鄉關(guān)遠，借與花消遣”是詞人在急切盼歸不成之后的心理活動(dòng)。前句點(diǎn)明題旨，詞人憑空拈來(lái)一個(gè)“天憐”，把客愁鄉思表現得更加突出，意思更深了一層。但“天”憐則憐矣，卻不能賜以歸舟，而只能“借與花消遣”�！敖琛弊钟玫貌煌岔�，客居他鄉，花非我有，以花消愁，也只能“借”之而已。這兩句，一“憐’’一“借”，自憐自憫，自我安慰，婉轉含蓄地表達了他鄉孑然之苦，以及思鄉懷人、愁苦難消的復雜心理活動(dòng)�！昂Ｌ摹眱删�，承“花消遣”而來(lái)，化用韓偓“海棠花在否？側臥卷簾看”詩(shī)意。這兩句連軸而下，輾轉多姿，曲盡其愁。海棠臨檻（欄桿），紅綠相映，而細雨中的海棠，顏色更非一般。唐鄭谷詠海棠詩(shī)有“秾麗最宜新著(zhù)雨”句，宋范純仁海棠詩(shī)亦有“濯雨正疑宮錦爛”句。詞人在這里寫(xiě)的也正是雨中海棠。從字面上看，詞人本欲賞花遣愁，但映人眼簾的，偏又是競相吐艷的紅海棠。聯(lián)想自己久滯客中，韶華漸老，思鄉自憐之情，油然而起。顯然，詞中寫(xiě)海棠的真正用意，卻是寫(xiě)愁。王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“以樂(lè )景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè )，一倍增其哀樂(lè )�！痹~人在這里正是以樂(lè )景寫(xiě)哀，用的正是這種增一倍的反襯手法。所以，貌似紅綠滿(mǎn)眼，實(shí)際上卻暗含了蘇軾海棠詩(shī)“雨中有淚亦凄慘”的句意。何況卷簾之際，迎面而來(lái)的又是那寒森森的晚風(fēng)呢。顯然，這是一個(gè)婉轉含蓄、余意不盡的結句。
上片以描寫(xiě)景物為主，勾畫(huà)出迷離氤氳的春景圖。首句中疊字的運用，增加了詞作的韻律美，渲染出柔美朦朧的春景，“絲絲”二字同時(shí)引出下文的抽象“愁緒”�！敖z”的形態(tài)與愁緒貼合，賦予難狀的心理狀態(tài)以具體形態(tài)。下片開(kāi)頭便揭示了這首詞詞的主旨，詞人在外漂泊，心情惆悵，思鄉歸家之心熱切�！敖琛弊贮c(diǎn)明這份“與花消遣”的好心情只是一時(shí)的，委婉地表達了詞人客居他鄉的孤苦。嬌艷的海棠花與漆刷的綠欄桿形成鮮明的色彩對比，詞人隱秘的深層憂(yōu)傷借著(zhù)強烈的視覺(jué)效應透露出來(lái)。
詞人并不刻意雕琢詞采，而是隨性而發(fā)，自然天成。纖細精巧的語(yǔ)句慢慢串聯(lián)出一首哀婉悲切的游子思鄉佳作�！皸盍�、“絲雨”、“樓兒”、“海棠花”以及“綠欄桿”無(wú)不是自然界中柔美奪人眼球的景物。但在這首詞中，這些景物構筑的意境卻并不明麗，而隱含著(zhù)詞人深切的愁苦。
虞美人原文翻譯及賞析13
原文：
虞美人·春情只到梨花薄
[清代]納蘭性德
春情只到梨花薄，片片催零落。夕陽(yáng)何事近黃昏，不道人間猶有未招魂。
銀箋別夢(mèng)當時(shí)句，密綰同心苣。為伊判作夢(mèng)中人，索向畫(huà)圖清夜喚真真。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
春天的景致又到了梨花零落的時(shí)候，夕陽(yáng)西下，黃昏降臨，卻不知道人間尚有人相思惆悵，不能自已。
曾經(jīng)濃情蜜意，海誓山盟。為了她甘愿做夢(mèng)中之人，于是整日對著(zhù)她的畫(huà)像唿喚，希望能以至誠打動(dòng)她，讓她像“真真”那樣從畫(huà)中走出來(lái)與我相會(huì )。
注釋
虞美人：詞牌名。此調原為唐教坊曲，初詠?lái)椨饘櫦в菝廊�，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
梨花�。褐^梨花叢密之處。�。褐覆菽緟采�。
不道：猶不管、不顧。招魂：招生者之魂�！冻o》有《招魂》篇，漢王逸題解：“宋玉憐哀屈原忠而斥棄，愁懣山澤，魂魄放佚，厥其將落。故作《招魂》，欲以復其精神，延其年壽�！�
銀箋（jiān）：涂有銀粉的箋紙。
同心苣（qǔ）：相連鎖的火炬狀圖案花紋，亦指織有這種圖案的同心結。古人常用以象征愛(ài)情。
判作：甘愿作。
索：猶應，須，得。真真：美人之代稱(chēng)。此處借指所思之情人或妻子。
賞析：
同心苣是織有相連的火炬形圖案的同心結，和記載了誓言的`素箋一樣是愛(ài)情的信物。這些現實(shí)的東西無(wú)時(shí)無(wú)刻不對容若證明著(zhù)當初的恩愛(ài)歡娛。面對這些幾乎要倉皇而逃的容若，趕緊由實(shí)入虛，用“清夜喚真真”之典，寫(xiě)想象中的情景。容若似乎幻想著(zhù)像傳奇故事中那樣，只要長(cháng)喚不歇，伊人就會(huì )從高圖上走下來(lái)和自己重聚。傳說(shuō)中，書(shū)生迷上高屏中的女子，奈何其不能來(lái)到世上，只可癡癡長(cháng)喚。后書(shū)生得高人指點(diǎn)，喚百日后，灌以百家彩灰酒，真真出現在眼前了。幸福生活開(kāi)始了，兩人有了孩子，如此美滿(mǎn)了也是很好的罷�？v使情深，書(shū)生還是受到了別人的影響，取了劍想除去來(lái)路不明的真真。真真心亦冷去，只攜子離開(kāi)，重入高屏，再不出來(lái)。清夜長(cháng)喚，也僅是沉默的傷透了的高中人了。
虞美人原文翻譯及賞析14
虞美人·扁舟三日秋塘路
余甲寅歲自春官出守湖州。秋杪，道中荷花無(wú)復存者。乙卯歲，自瑣闥以病得請奉祠，卜居青墩鎮。立秋后三日行。舟之前后如朝霞相映，望之不斷也。以長(cháng)短句記之。
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得來(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋。
去年長(cháng)恨拏舟晚，空見(jiàn)殘荷滿(mǎn)。今年何以報君恩，一路繁花相送過(guò)青墩。
翻譯
我曾在紹興四年（1134）出守湖州時(shí)路過(guò)這里，時(shí)已秋深，道中荷花已一朵不存。到次年乙卯重來(lái)，是立秋后三日，只見(jiàn)滿(mǎn)湖荷花盛開(kāi)，舟前舟后，有如朝霞相映，一望無(wú)垠，遂記之以詞。
劃著(zhù)小舟在荷塘上行駛了三天，小舟在水面上平穩地行進(jìn)著(zhù)，兩岸的荷花紛紛向后退去。我因為托病假才有機會(huì )來(lái)此一游，又恰好遇上滿(mǎn)川雨后新秋的美麗景色。
后悔去年乘船時(shí)候太晚，只見(jiàn)得滿(mǎn)塘殘敗的荷花。今年我拿什么來(lái)報君的恩情。只好乘船相送，一路繁花到青墩。
注釋
甲寅歲：即宋高宗紹興四年（1134）。
春官：即禮部侍郎。
出守：出任太守。
湖州：今浙江省湖州市。
秋杪：秋末。
無(wú)復存：意謂全部凋萎。
乙卯歲：指宋高宗紹興五年（1135）�，嶊Y（：指宮殿門(mén)上鏤刻的連瑣圖，這里代指宮門(mén)。
奉祠：宋代設祠祿之官，有宮觀(guān)使、提舉宮觀(guān)、提點(diǎn)宮觀(guān)等職。
卜居：用占卜選擇定居之地。后泛指擇地定居。
青墩鎮：湖州南邊的一座小鎮。在桐鄉縣北二十五里，與湖州烏鎮一水相隔。
朝霞相映：形容荷花盛開(kāi)色澤鮮艷。
扁舟：小舟。
秋塘：指荷塘。
平度：船在水面平穩行駛。
病夫：詞人自指。
更值：又遇上的意思。
洗新秋：形容雨后天空明凈，猶如用水洗過(guò)一般。
拏舟：謂牽舟，這里指乘船。
賞析
詞的上闋，以輕松的筆觸捕繪了清新的景致，彰顯出詞人無(wú)官一身輕的瀟灑自在�！北庵廴涨锾谅�，平度荷花去”兩句中，“三日”是寫(xiě)實(shí)，從臨安到青墩，水路約需三日行程；“秋塘”點(diǎn)明季節和時(shí)間，用語(yǔ)精練而又準確；“平度”二字，寫(xiě)出了舟行的平穩，反映了詞人心情的`恬適�！安》蛞虿〉脕�(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋”兩句中，“病夫因病”，詞人自稱(chēng)“病夫”，其實(shí)不過(guò)是“引疾”，不是真正有病。所謂“因病得來(lái)游”。也是一種因禍得福的遁詞。表面上像是暗自慶幸，實(shí)際上是聊以白嘲，內心當藏有難言的痛苦。語(yǔ)言直而能紆，質(zhì)而見(jiàn)巧，從而刻畫(huà)了詞人內心痛苦而外貌曠達的自我形象。
詞的下闕“去年長(cháng)恨拿舟晚，空見(jiàn)殘荷滿(mǎn)”兩句，使詞人的思緒從眼前轉移到了過(guò)去，與上闋形成了鮮明的對比。一個(gè)“空”字與前面的“長(cháng)恨”相呼應，表達了無(wú)限悵憾的心情。從詞情發(fā)展上來(lái)說(shuō)，是一跌�！敖衲旰我詧缶�，一路繁花相送過(guò)青墩”二句，詞筆又拉回來(lái)寫(xiě)乙卯歲奔赴青墩的情景，徑承上闋意脈，抒發(fā)此時(shí)感慨。從詞情來(lái)說(shuō)是一揚。在這一跌一揚之中，詞人的喜與恨種種感情變化，內心矛盾，便曲曲傳出，沁人心脾。
全詞在藝術(shù)結構上勻整對稱(chēng)，濃淡相宜，情景事渾然一體。行文意境清曠，抑揚跌宕，情寓景中，頗耐尋味。在虛虛實(shí)實(shí)中刻畫(huà)了詞人樂(lè )觀(guān)曠達的自我形象。
創(chuàng )作背景
宋高宗紹興五年（1135）六月，詞人托病辭職，以顯謨閣直學(xué)士提舉江州太平觀(guān)，實(shí)際上是領(lǐng)俸祿閑居，卜居青墩，立秋后三日出發(fā)。這首詞可能是詞人作于船上或者到青墩不久的日子里。
虞美人原文翻譯及賞析15
虞美人·銀床淅瀝青梧老
銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。采香行處蹙連錢(qián)，拾得翠翹何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。
翻譯
井邊的梧桐在淅瀝的秋風(fēng)秋雨中漸漸老去，所愛(ài)之人的蹤跡也在蟋蟀的嗚叫中慢慢消失。所愛(ài)之人經(jīng)行之處，如今已荒無(wú)人跡，布滿(mǎn)了青苔。此時(shí)舊地重游，即便拾得美人遺下的翡翠頭飾，也無(wú)法對人明言，只能徒自傷感。
回廊之處曾經(jīng)留下了多少令人刻骨相思的痕跡，而今舊地重游，相思成灰。獨倚回廊，只有天邊落月孤獨相伴。吹滅燈火，在月光下走近花陰，尋找過(guò)去的蹤跡。十年前的蹤跡宛然猶在，十年前的`那顆心還依然在胸膛跳動(dòng)。時(shí)光流逝，歲月無(wú)情，埋藏在心里的那份情感歷久旎新彌新，難以忘懷。
注釋
銀床：指井欄。一說(shuō)為轆轤架。
淅瀝：象聲詞，形容風(fēng)雨聲、落葉聲等。
屧粉：借指所戀之女子。屧，為鞋的襯底，與粉字連綴即代指女子。
秋蛩：蟋蟀。
采香：指曾與她有過(guò)一段戀情的去處。
蹙：聚攏，聚集。
連錢(qián)：草名，葉呈圓形，大如錢(qián)。
翠翹：女子的首飾。
回廊：用春秋吳王“響履廊”之典。其遺址在今蘇州市西靈巖山。
就：走進(jìn)，接近。
賞析
“銀床”是井欄的美稱(chēng)，也稱(chēng)轆轤架�！颁罏r”象指風(fēng)雨，落葉聲�！皩浴睘樾囊r底。此處代指伊人行蹤�！磅具B錢(qián)”指結滿(mǎn)野草苔痕�！按渎N”為女子頭飾物，形狀像青色小鳥(niǎo)。
“銀床淅瀝青梧老“遙應下闋尾句所點(diǎn)及的十年，而“屧粉秋蛩掃”一句，則深化了前一句的寫(xiě)景，在井闌、庭樹(shù)、落葉之外，又添了蟲(chóng)鳴，使一幅深秋庭院清寂之景，如現眼前�！皩苑矍矧藪摺币痪滹h然起思情，由實(shí)景入虛，秋蟲(chóng)聲聲，芳草小徑幽幽，伊人的芳蹤已失，再也喚不回�！安上阈刑庻具B錢(qián)，拾得翠翹何恨不能言�！边@句又從虛景回轉，好象一個(gè)人，從杳然的往事中猛然驚醒，回到現實(shí)。這句寫(xiě)他走到戀人曾經(jīng)行經(jīng)處，那里已是苔痕碧碧草凄凄，在草叢間偶然拾得她戴過(guò)的翠翹玉簪，胸中無(wú)限傷感卻無(wú)可傾訴。
何恨不能言，隱隱透出此詞悼念的并非盧氏，而是容若青梅竹馬的戀人。唯此，才有拾得翠翹不可言的遺恨。
下闋所說(shuō)的是容若故地重游，獨立于花陰月影之下，心潮起伏�；乩�，應是他和戀人昔日常常逗留約會(huì )的地方。而今天上明月依舊，地上人事已非。月華柔軟如水又怎樣呢，密密裹住的，再不是相依相偎的兩個(gè)人。
創(chuàng )作背景
康熙十三年（1674），納蘭性德與盧氏結縭。三年后，盧氏去世。又六年，即康熙二十二年（1683），納蘭性德寫(xiě)下這首詞，以寄托哀思。
賞析二
上片首先由秋雨梧桐、秋蛩哀鳴引發(fā)出對舊情的追懷，進(jìn)而企圖在舊地重游中尋覓芳蹤。然而時(shí)過(guò)境殊，昔時(shí)采香之處已經(jīng)杳非前日，何況情事隱秘，即使拾得舊情人的遺物，也只能徒增遺恨。
下片由“回廊”切入�！盎乩取痹诩{蘭的詞中多次被提到，應和其早年的一段戀情有關(guān)。這個(gè)地方寄托著(zhù)往日的甜蜜和此時(shí)的哀傷，是觸發(fā)詞人復雜情感的重要媒介。重游回廊，物是人非；相思入骨，心事成灰。
結句“已是十年蹤跡十年心”和首句“銀床淅瀝青梧老”在時(shí)間上遙相呼應，在直抒胸臆中包含著(zhù)由于滄海桑田的巨大變化而帶來(lái)的無(wú)盡悲哀。末句雖自竹屋詞化得，用在此處乃熨帖天然，全自肺腑流出。
全詞抒情自然，采取的是觸景傷情，撫今追昔的抒情方式。該詞表面明白如話(huà)，水波不興，實(shí)則用典綿密，潛流滾滾。
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