千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。

　　譯文

　　雖有千頭萬(wàn)緒之恨，但恨到極點(diǎn)的是那遠在天涯的人兒久不歸來(lái)。蒼山上空懸掛的明月不知我心中愁事。水面上低吟的風(fēng)吹落水旁花瓣飄落眼前，遠空搖曳的碧云在晚風(fēng)的吹拂下微微斜行。

　　注釋

　　夢(mèng)江南：本唐教坊曲名，后用作詞牌名。原名“望江南”，又名“憶江南”等。

　　恨：離恨。

　　天涯：天邊。指思念的人在遙遠的地方。

　　搖曳：猶言搖蕩、動(dòng)蕩。

　　賞析

　　這首詞以意境取勝，通過(guò)描寫(xiě)思婦在孤單的月光下獨自思念的情景，表現了其內心的悲戚和哀傷。

　　“千萬(wàn)恨，恨極在天涯�！笔拙渲背觥昂蕖弊�，“千萬(wàn)”直貫下句“極”字，并點(diǎn)出原因在于所恨之人遠“在天涯”，滿(mǎn)腔怨恨噴薄而出。說(shuō)“恨”而有“千萬(wàn)”，足見(jiàn)恨之多與無(wú)窮，而且顯得反復、零亂，大有不勝枚舉之概。雖有千頭萬(wàn)緒之恨，但恨到極點(diǎn)的事只有一樁，即遠在天涯的那個(gè)人久不歸來(lái)。這是對全詞的主旨作正面描寫(xiě)。

　　“山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花�！倍�句，初讀感受亦自泛泛；幾經(jīng)推敲玩味，才覺(jué)得文章本天成，而妙手得之卻并非偶然。上文正面意思既已說(shuō)盡，故這兩句只能側寫(xiě)。詞中抒情主人公既有“千萬(wàn)恨”，說(shuō)她“心里”有“事”當然不成問(wèn)題；但更使她難過(guò)的，卻在于“有恨無(wú)人省”。她一天到晚，煢煢孑立，形影相吊，卻無(wú)人能理解她的心事，只有山月不時(shí)臨照閨中而已。不說(shuō)“人不知”，而說(shuō)“山月不知”，則孤寂無(wú)聊之情可以想見(jiàn)．這是一層。夫山月既頻來(lái)相照，似乎有情矣；其實(shí)卻是根本無(wú)情的。心里有恨事，當然想對人傾訴一下才好，但平時(shí)并可以?xún)A訴的'對象亦無(wú)之。好容易盼到月亮來(lái)了，似乎可以向它傾訴一下，而向月亮傾訴實(shí)等于不傾訴，甚至比根本不傾訴時(shí)心情還更壞些！于是“山月不知心里事”也成為這個(gè)主人公“恨”的內容之一了。這是又一層。至于說(shuō)“不知心里事”的是“山月”而不是其他，這也是經(jīng)過(guò)作者精心選擇的。李白《靜夜思》：“舉頭望山月，低頭思故鄉�！保�令本通作“望明月”）望山月能使客子思鄉．當然也能使閨人懷遠。況且山高則月小，當月逾山尖而照入人家時(shí)必在夜深。這就點(diǎn)明詞中女主人公經(jīng)常是難以入眠的。這是第三層�！对�(shī)·邶風(fēng)·柏舟》：“日居月諸，胡迭而微�！币匀赵掠髡商�，原是傳統比興手法。然則這一句蓋謂水闊山長(cháng)，遠在天涯的丈夫并不能體諒自己這做妻子的一片苦心也。這是第四層。

　　“水風(fēng)”句與上聯(lián)角度雖異，意匠買(mǎi)同。夜里看月有限，晝間看花也還是有恨�？椿ㄔ瓰榱饲矏�，及至看了，反倒給自己添了煩惱。況上句以月喻天，則此句顯然以花自喻。借花落，正是惜自己年華之易謝：花開(kāi)花落正如人之有青年老年，本是自然現象；但眼前的花卻是被風(fēng)吹落的�！翱章洹闭�、白白地吹落，無(wú)緣無(wú)故地吹落之謂；這正是《詩(shī)·小雅·小弁》中所謂的“維憂(yōu)用老”一語(yǔ)（《古詩(shī)十九首》則云“思君令人老”）的形象化，而不僅是“恐年歲之不吾與”這一層意思了。

　　至于所謂“水風(fēng)”，指水上之風(fēng)。這也不僅為了求與“山月”工整相對而已。水面風(fēng)來(lái)，風(fēng)吹花落，落到哪里？自然落在水中，這不正是稍后于溫庭筠的李煜的名句“流水落花春去也”的另一種寫(xiě)法嗎？溫的這句寫(xiě)得比較蘊藉，但并不顯得吞吐扭捏，依然是清新駿快的風(fēng)格，可是造意卻深曲多了。

　　“搖曳碧云斜�！币箤ι皆�，晝惜落花，在晝夜交替的黃昏，搖曳是程度不怎么明顯的動(dòng)蕩，是輕輕移斜了角度的晃動(dòng)。此句看似單純寫(xiě)景，卻狀出了凝望暮色與碧云的女主人的百無(wú)聊賴(lài)之態(tài)，說(shuō)明一天的光陰又在不知不覺(jué)中消逝了，不著(zhù)“恨”字而“恨極”之意已和盤(pán)托出。

　　創(chuàng )作背景

　　本詞的具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。溫庭筠有兩首《夢(mèng)江南》小令，《草堂詩(shī)余別集》在此調下有題“閨怨”。閨怨題材在唐宋詞中已經(jīng)被寫(xiě)得很爛了，經(jīng)�？吹降幕驅�(xiě)外形的憔悴，或寫(xiě)心情的苦楚，而這一首卻不同，溫庭筠主要是寫(xiě)感受和印象。

　　溫庭筠

　　溫庭筠（約812—？）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(cháng)被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。

江南原文翻譯及賞析9

　　憶江南 唐朝

　　白居易

　　江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。能不憶江南？

　　《憶江南》譯文

　　江南好，我對江南的美麗風(fēng)景曾經(jīng)是多么的熟悉。春天的時(shí)候，晨光映照的岸邊紅花，比熊熊的火焰還要紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍草。怎能叫人不懷念江南？

　　《憶江南》注釋

　　憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’，每首五句�！卑础稑�(lè )府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’，因白氏詞，后遂改名‘江南好’�！敝镣硖�、五代成為詞牌名。這里所指的江南主要是長(cháng)江下游的江浙一帶。

　　諳（ān）：熟悉。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南。

　　江花：江邊的花朵。一說(shuō)指江中的浪花。

　　紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰。

　　綠如藍：綠得比藍還要綠。如，用法猶“于”，有勝過(guò)的意思。

　　藍：藍草，其葉可制青綠染料。

　　《憶江南》鑒賞

　　白居易曾經(jīng)擔任杭州刺史，在杭州待了兩年，后來(lái)又擔任蘇州刺史，任期著(zhù)一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江自，旅居蘇杭，應該說(shuō)，他對江自有著(zhù)相當的了解，故此江自在他的心目中留有深刻印象。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年，他說(shuō)十七歲時(shí)，寫(xiě)下了三首憶江自，可見(jiàn)江自勝景仍在他心中栩栩如生。

　　本詩(shī)其第一首，作者泛憶江自，兼包蘇、杭，寫(xiě)染景。

　　季詞五句。一開(kāi)口即贊頌“江自好！”正因為“好”，才不能不“憶”�！帮L(fēng)景舊曾諳”一句，說(shuō)明那江自風(fēng)景之“好”不是聽(tīng)人說(shuō)的，而是當年親身感受到的、體驗過(guò)的，因而在自己的審美意識里留下了難忘的記憶。既落實(shí)了“好”字，又點(diǎn)明了“憶”字。接下去，即用兩句詞寫(xiě)他“舊曾諳”的江自風(fēng)景：“日出江花紅勝火，染來(lái)江水綠如藍�！薄叭粘觥�、“染來(lái)”，互文見(jiàn)義。染來(lái)百花盛開(kāi)，已極紅艷；紅日普照，更紅得耀眼。在這里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。染江水綠，紅艷艷的陽(yáng)光灑滿(mǎn)了江岸，更顯得綠波粼粼。在這里，因異色相映襯而加強了色彩的鮮明性。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來(lái)，為的是同色烘染；又把“花”和“江”聯(lián)系起來(lái)，為的是異色相映襯。江花紅，江水綠，二者互為背景。于是紅者更紅，“紅勝火”；綠者更綠，“綠如藍”。

　　題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)更重要的層次：以北方染景映襯江自染景。季詞以追憶的情懷，寫(xiě)“舊曾諳”的江自染景。而此時(shí)，作者卻在洛陽(yáng)。比起江自來(lái)，洛陽(yáng)的'染天來(lái)得晚。作者寫(xiě)于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥(niǎo)慵啼，信馬閑行到日西。何處未染先有思，柳條無(wú)力魏王堤�！痹诮�自“日出江花紅勝火”的季節，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點(diǎn)兒染意。

　　花發(fā)得比江自晚，水著(zhù)有區別。洛陽(yáng)有洛水、伊水，離黃河著(zhù)不遠。但即使染天已經(jīng)來(lái)臨，這些水著(zhù)不可能像江自染水那樣碧綠。因此作者竭力追憶江自染景，從內心深處贊嘆“江自好”，而在用生花妙筆寫(xiě)出他“舊曾諳”的江自好景之后，又不禁以“能不憶江自”的眷戀之情，收束季詞。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對江自染色的無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長(cháng)的韻味。詞雖收束，而余情搖漾，凌空遠去，自然引出第二首和第三首。

　　《憶江南》創(chuàng )作背景

　　劉禹錫曾作《憶江南》詞數首，是和白居易唱和的，所以他在小序中說(shuō)：“和樂(lè )天春詞，依《憶江南》曲拍為句�！贝嗽~在公元837年（唐文宗開(kāi)成二年）初夏作于洛陽(yáng)，由此可推白居易所作的三首詞也應在開(kāi)成二年初夏。

江南原文翻譯及賞析10

　　望江南·超然臺作

　　春未老，風(fēng)細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。

　　寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。

　　翻譯

　　春天還沒(méi)有過(guò)去，微風(fēng)細細，柳枝斜斜隨之起舞。試著(zhù)登上超然臺遠遠眺望，護城河內半滿(mǎn)的春水微微閃動(dòng)，滿(mǎn)城處處春花明艷，迷迷蒙蒙的細雨飄散在城中，千家萬(wàn)戶(hù)皆看不真切。

　　寒食節過(guò)后，酒醒反而因思鄉而嘆息不已。不要在老朋友面前思念故鄉了，姑且點(diǎn)上新火來(lái)烹煮一杯剛采的新茶，作詩(shī)醉酒都要趁年華尚在啊。

　　注釋

　　超然臺：筑在密州（今山東諸城）北城上，登臺可眺望全城。

　　壕：護城河。

　　寒食：節令。舊時(shí)清明前一天（一說(shuō)二天）為寒食節。

　　咨嗟：嘆息、慨嘆。

　　故國：這里指故鄉、故園。

　　新火：唐宋習俗，清明前二天起，禁火三日。節后另取榆柳之火稱(chēng)“新火”。

　　新茶：指清明前采摘的“雨前茶”。

　　賞析

　　公元1074年（宋神宗熙寧七年）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，他命人修葺城北舊臺，并由其弟蘇轍題名“超然”，取《老子》“雖有榮觀(guān)，燕處超然”之義。公元1076年（熙寧九年）暮春，蘇軾登超然臺，眺望春色煙雨，觸動(dòng)鄉思，寫(xiě)下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過(guò)春日景象和作者感情、神態(tài)的復雜變化，表達了詞人豁達超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態(tài)度。詞的上片寫(xiě)登臺時(shí)所見(jiàn)暮春時(shí)節的郊外景色。

　　這首詞為雙調，比原來(lái)的單調的《望江南》增加了一疊。上片寫(xiě)登臺時(shí)所見(jiàn)景象，包括三個(gè)層次。

　　“春未老，風(fēng)細柳斜斜�！边@首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō)，登上超然臺遠眺，春色尚未褪盡，和風(fēng)習習，吹起柳絲千條細。首先以春柳在春風(fēng)中的姿態(tài)——“風(fēng)細柳斜斜”，點(diǎn)明當時(shí)的季節特征：春意暮而未老�！霸嚿铣�然臺上看，半壕春水一城花�！边@一灣護城河水繞了半座城，滿(mǎn)城內皆是春花燦爛。其次，三、四句直說(shuō)，直說(shuō)登臨遠眺，而“半壕春水一城花”，在句中設對，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開(kāi)來(lái)�！盁熡臧登Ъ��！蔽寰涫钦f(shuō)，迷迷蒙蒙的細雨飄散在城中。

　　三個(gè)層次顯示有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭導入，再是大場(chǎng)面的鋪敘，最后，居高臨下，說(shuō)煙雨籠罩著(zhù)千家萬(wàn)戶(hù)。滿(mǎn)城風(fēng)光，盡收眼底。這是上片，寫(xiě)春景。

　　下片寫(xiě)情，乃觸景生情，與上片所寫(xiě)之景，關(guān)系緊密�！昂�食后，酒醒卻咨嗟”，進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明。寒食，在清明前二日，相傳為紀念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過(guò)后，重新點(diǎn)火，稱(chēng)為“新火”。此處點(diǎn)明“寒食后”，一是說(shuō)，寒食過(guò)后，可以另起“新火”，二是說(shuō)，寒食過(guò)后，正是清明節，應當返鄉掃墓。但是，此時(shí)卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了作者對故國、故人不絕如縷的思念之情�！靶輰�故人思故國，且將新火試新茶”寫(xiě)作者為擺脫思鄉之苦，借煮茶來(lái)作為對故國思念之情的.自我排遣，既隱含著(zhù)詞人難以解脫的苦悶，又表達出詞人解脫苦悶的自我心理調適。

　　“詩(shī)酒趁年華”，進(jìn)一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時(shí)機，借詩(shī)酒以自?shī)��！澳耆A”，指好時(shí)光，與開(kāi)頭所說(shuō)“春未老”相應合。全詞所寫(xiě)，緊緊圍繞著(zhù)“超然”二字，至此，進(jìn)入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇軾在密州時(shí)期心境與詞境的具體體現。

　　這這首詞從“春未老”說(shuō)起，既是針對時(shí)令，謂春風(fēng)、春柳、春水、春花尚未老去，仍然充滿(mǎn)春意，生機勃勃，同時(shí)也是針對自己老大無(wú)成而發(fā)的，所謂春未老而人空老，可見(jiàn)內心是不自在的。從這個(gè)意義上看，蘇東坡實(shí)際上并不真能超然，這種似是非是的境界，真是蘇東坡精神世界的真實(shí)體現。

　　這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以樂(lè )景襯哀情”的成分，寄寓作者對有家難回、有志難酬的無(wú)奈與悵惘。更重要的是，整首詞表達思鄉的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。

　　創(chuàng )作背景

　　此詞作于公元1076年（宋神宗熙寧九年）暮春。蘇軾《超然臺記》謂：“移守膠西，處之期年。園之北，因城以為臺者舊矣。稍葺而新之，時(shí)相與登覽，放意肆志焉�！惫�元1076年（熙寧九年）暮春，蘇軾登超然臺，眺望春色煙雨，觸動(dòng)鄉思，寫(xiě)下了此詞。

江南原文翻譯及賞析11

　　江南好，風(fēng)景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。能不憶江南？

　　江南憶，最憶是杭州；山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！

　　江南憶，其次憶吳宮；吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢！

　　賞析

　　詩(shī)人早年因避亂來(lái)到江南，曾經(jīng)旅居蘇、杭二州。晚年又擔任杭、蘇刺史多年。江南的山山水水、一草一木給他留下了極深的印象。他也與那里的人民結下了深摯的友誼，直到晚年回到北方以后，仍然戀戀不已。三首《憶江南》詞就是這種心情下的產(chǎn)物。作品表達了詩(shī)人對祖國大好河山的熱愛(ài)，對以后文人詞的發(fā)展，也產(chǎn)生了積極的作用。

　　白居易曾經(jīng)擔任杭州刺史，在杭州呆了兩年，后來(lái)又擔任蘇州刺史，任期也一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應該說(shuō)，他對江南有著(zhù)相當的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年，他六十七歲時(shí)，寫(xiě)下了這三首憶江南，可見(jiàn)江南勝景仍在他心中栩栩如生。

　　要用十幾個(gè)字來(lái)概括江南春景，實(shí)屬不易，白居易卻巧妙地做到了。他沒(méi)有從描寫(xiě)江南慣用的“花”、“鶯”著(zhù)手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過(guò)“紅勝火”和“綠如藍”，異色相襯，展現了鮮艷奪目的江南春景。異色相襯的描寫(xiě)手法，在大詩(shī)人杜甫的詩(shī)里常�？梢�(jiàn)，如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯，使詩(shī)意明麗如畫(huà)。白居易走的也是這條路，從他的詩(shī)里也可見(jiàn)端倪，“夕照紅于燒，晴空碧勝藍”、“春草綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(cháng)安”、“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”。因而江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的.手法而形成了人們想象中的圖畫(huà)，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無(wú)需更多聯(lián)想，江南春景已躍然眼前。

　　題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)更重要的層次：以北方春景映襯江南春景。全詞以追憶的情懷，寫(xiě)“舊曾諳”的江南春景。而此時(shí)，作者卻在洛陽(yáng)。比起江南來(lái)，洛陽(yáng)的春天來(lái)得晚。作者寫(xiě)于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥(niǎo)慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤�！痹诮�南“日出江花紅勝火”的季節，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點(diǎn)兒春意。

　　花發(fā)得比江南晚，水也有區別。洛陽(yáng)有洛水、伊水，離黃河也不遠。但即使春天已經(jīng)來(lái)臨，這些水也不可能像江南春水那樣碧綠。因此作者竭力追憶江南春景，從內心深處贊嘆“江南好”，而在用生花妙筆寫(xiě)出他“舊曾諳”的江南好景之后，又不禁以“能不憶江南”的眷戀之情，收束全詞。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長(cháng)的韻味。詞雖收束，而余情搖漾，凌空遠去，自然引出第二首和第三首。

　　第二首緊承前首結句“能不憶江南”，將記憶的鏡頭移向杭州。

　　“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭�！敝虚g兩句是說(shuō)，游玩靈隱寺尋找皎潔月亮中的桂子，登上郡亭，枕臥其上，欣賞那起落的錢(qián)塘江大潮。

　　偌大一個(gè)杭州，可憶的情景當然很多，而按照這種小令的結構，卻只能納入兩句，這就需要選擇和集中最有代表性，也是他感受最深的東西。就杭州景物而言，最有代表性的東西是什么呢？不用說(shuō)，浙江潮和月中桂子，就是杭州景物中最有代表性的東西，而作者也對此感受最深。

　　何謂月中桂子？《南部新書(shū)》里說(shuō)：“杭州靈隱寺多桂。寺僧曰：‘此月中種也�！�至今中秋望夜，往往子墮，寺僧亦嘗拾得�！奔热凰律�可以拾得，別人也可能拾得。白居易做杭州刺史的時(shí)候，也很想拾它幾顆�！读纛}天竺靈隱兩寺》詩(shī)云，“在郡六百日。入山十二回。宿因月桂落，醉為海榴開(kāi)�！ぁぁぁぁぁぁ弊宰⒃疲骸疤祗脟L有月中桂子落，靈隱多海石榴花也�！笨雌饋�(lái)，他在杭州之時(shí)多次往尋月中桂子，欣賞三秋月夜的桂花。因而當他把記憶的鏡頭已向杭州的時(shí)候，首先再現了“山寺月中尋桂子�！边@樣一個(gè)動(dòng)人的畫(huà)面。

　　如果說(shuō)天竺寺有月中桂子飄落不過(guò)是神話(huà)傳說(shuō)，那么浙江潮卻是實(shí)有的奇觀(guān)。浙江流到杭州城東南，稱(chēng)錢(qián)塘江；又東北流，至海門(mén)入海。自海門(mén)的潮水，十分壯觀(guān)�！斗捷泟儆[》云：“錢(qián)塘每晝夜潮再上，至八月十八日猶大�！闭埧础跺X(qián)塘候潮圖》里的描寫(xiě)：“常潮遠觀(guān)數百里，若素練橫江；稍近，見(jiàn)潮頭高數丈，卷云擁雪，混混沌沌，聲如雷鼓�！闭�因為“潮頭高數丈”，所以作者當年做杭州刺史的時(shí)候，躺在郡衙的亭子里，就能看見(jiàn)那“卷云擁雪”的壯麗景色。

　　這兩句詞，都有人有景，以人觀(guān)景，人是主體。所不同的是：上句以動(dòng)觀(guān)靜，下句以靜觀(guān)動(dòng)�！昂稳崭�重游？”末句是說(shuō)，什么時(shí)候能夠再次去游玩？這首詩(shī)僅就作者的內心活動(dòng)而言，已蘊含著(zhù)人生有限而宇宙無(wú)窮的哲理，值得人們深思。

　　第三首詩(shī)，追憶蘇州往事�！敖�南憶，其次憶吳宮�！遍_(kāi)頭是說(shuō)，江南的回憶，再來(lái)就是回憶蘇州的吳宮。照應第一首的結尾和第二首的開(kāi)頭，把鏡頭移向蘇州。

　　“吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉�！敝虚g兩句是說(shuō)，喝一喝吳宮的美酒春竹葉，看一看吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵美麗的芙蓉。一面品嘗美酒，一面欣賞美女雙雙起舞�！按褐袢~”，是對“吳酒一杯”的補充說(shuō)明�！按骸痹谶@里是形容詞。所謂“春竹葉”，可解釋成春天釀熟的酒，也可解釋為能給飲者帶來(lái)春意的酒，從“春”與“醉”的對偶來(lái)看，后一句解釋也許更符合原意�！白碥饺亍笔菍Α皡峭揠p舞”的形象描繪。以“醉”字形容“芙蓉”，極言那花兒像美人喝醉酒似的紅艷�！巴蕖�，美女。西施被稱(chēng)為“娃”，吳王夫差為她修建的住宅，叫“館娃宮”。開(kāi)頭不說(shuō)憶蘇州而說(shuō)“憶吳宮”，既為了與下文協(xié)韻，更為了喚起讀者對于西施這位絕代美人的聯(lián)想，讀到“吳娃雙舞醉芙蓉”，這種聯(lián)想就更加活躍了。這兩句，前賓后主，喝酒是為了觀(guān)舞助興，著(zhù)眼點(diǎn)落在“醉芙蓉”似的“吳娃”身上。

　　“早晚復相逢？”末句是說(shuō)，不知何時(shí)會(huì )再次相逢？“早晚”，當時(shí)口語(yǔ)，它的意思與“何時(shí)”相同。

　　這三首詞，從今時(shí)憶往日，從洛陽(yáng)憶蘇杭。今、昔、南、北、時(shí)間、空間的跨度都很大。每一首的頭兩句，都撫今追昔，身在洛陽(yáng)，神馳江南。每一首的中間兩句，都以無(wú)限深情，追憶最難忘的江南往事。結句呢？則又回到今天，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現實(shí)。因此，整個(gè)組詞不過(guò)寥寥數十字，卻從許多層次上吸引讀者進(jìn)入角色，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境，體驗主人公今昔南北所展現的各種精神活動(dòng)，從而獲得尋味無(wú)窮的審美享受。

　　這三首詞，每首自具首尾，有一定的獨立性；而各首之間，又前后照應，脈絡(luò )貫通，構成有機的整體大“聯(lián)章”詩(shī)詞中，顯示出作者謀篇布局的高超藝術(shù)技巧。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　江南是個(gè)好地方，那里的風(fēng)光我曾經(jīng)很熟悉。春天的時(shí)候，太陽(yáng)從江面升起，把江花照得比火紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍草。怎能叫人不懷念江南？

　　江南的回憶，最讓人容易想起的就是杭州：游走在天竺寺中尋找中秋盛開(kāi)的桂花，登上郡亭枕臥其上，觀(guān)賞起落的潮頭。什么時(shí)候能夠再次去游玩？

　　江南的回憶，再來(lái)就是容易想起蘇州的吳宮。喝一喝吳宮的美酒春竹葉，看一看吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉。什么時(shí)候能夠再次去游玩？

　　注釋

　　憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’，每首五句�！卑础稑�(lè )府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’，因白氏詞，后遂改名‘江南好’�！敝镣硖�、五代成為詞牌名。這里所指的江南主要是長(cháng)江下游的江浙一帶。

　　諳（ān）：熟悉。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南。

　　江花：江邊的花朵。一說(shuō)指江中的浪花。紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰。

　　綠如藍：綠得比藍還要綠。如，用法猶“于”，有勝過(guò)的意思。藍，藍草，其葉可制青綠染料。

　　“山寺”句：作者《東城桂》詩(shī)自注說(shuō)：“舊說(shuō)杭州天竺寺每歲中秋有月桂子墮�！惫鹱�，桂花。

　　郡亭：疑指杭州城東樓�？闯鳖^：錢(qián)塘江入海處，有二山南北對峙如門(mén)，水被夾束，勢極兇猛，為天下名勝。

　　吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮，在蘇州西南靈巖山上。

　　竹葉：酒名。即竹葉青。亦泛指美酒。

　　吳娃：原為吳地美女名。此詞泛指吳地美女。

　　醉芙蓉：形容舞伎之美。

　　早晚：猶言何日，幾時(shí)。

江南原文翻譯及賞析12

　　原文：

　　江南曲

　　[南北朝]柳惲

　　汀洲采白蘋(píng)，日落江南春。

　　洞庭有歸客，瀟湘逢故人。

　　故人何不返，春花復應晚。

　　不道新知樂(lè )，只言行路遠。

　　譯文及注釋?zhuān)?/strong>

　　譯文

　　一位婦人在水中小洲上采摘白蘋(píng)，江南的太陽(yáng)暖暖的照在水邊。

　　洞庭湖那邊有歸客回來(lái)，曾與夫君在瀟湘之畔遇見(jiàn)，為我捎來(lái)他的消息。

　　思念的人為何至今還不歸來(lái)呢？白蘋(píng)花已掉落，又一個(gè)春天將要過(guò)去。

　　歸客不說(shuō)故人結交新歡之事，只說(shuō)路途太遙遠難以返回。

　　注釋

　　�。╰īng）洲：水中小洲。

　　白蘋(píng)（píng）：水草名。谷雨時(shí)始生，夏秋間開(kāi)小白花。

　　日落：一作”日暖“。

　　洞庭：湖名。在長(cháng)江南岸，湖南省北部。

　　歸客：歸鄉之人。

　　瀟湘：水名，瀟水與湘水在湖南省零陵縣以西匯合，稱(chēng)瀟湘，后亦可泛指湖南地區。

　　故人：指女主人公的丈夫。

　　春花：此指春天和白蘋(píng)，與首句的采蘋(píng)相應；春花一作”春華“。

　　復應：又將。

　　新知：指丈夫結交的新歡。

　　賞析：

　　這是一首閨怨詩(shī)。詩(shī)的前二句描繪江南景致，點(diǎn)明時(shí)間，并引起下文，后六句寫(xiě)女主人公偶遇歸客，向他詢(xún)問(wèn)丈夫的情況。表達了一位江南女子對遠在他鄉的丈夫的思念和久不見(jiàn)其歸來(lái)的憂(yōu)慮。全詩(shī)婉曲喜人，音節雅亮，借作問(wèn)答，語(yǔ)言樸素。

　　詩(shī)的開(kāi)頭兩句由寫(xiě)汀洲采蘋(píng)而帶出江南明媚的春色，筆墨寥寥而江南水鄉風(fēng)物宛然可想。詩(shī)寫(xiě)汀洲采蘋(píng)，大抵只是觸物起興，借以表達折芳寄遠、相思懷人之意，也就是說(shuō)只是一個(gè)“興象”，而并非實(shí)寫(xiě)。這兩句借采蘋(píng)起興寫(xiě)相思之情，使讀者由芳草而想起美人，而江南如畫(huà)的春色無(wú)疑也給思婦和她的相思平添了一段風(fēng)情。接下去兩句說(shuō)有“歸客”從洞庭回來(lái)，帶來(lái)了“故人”的消息。

　　思婦在剛聽(tīng)到消息的時(shí)候，想必也曾感到一點(diǎn)安慰，但對于一個(gè)因為愛(ài)情而懷抱相思痛苦的人來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)消息是足以激起更加強烈而不安的思念。以下四句便由此生發(fā)。這兩句寫(xiě)“歸客”帶回“故人”的消息，只以一個(gè)“逢”字點(diǎn)出，寫(xiě)得特別簡(jiǎn)略，給讀者留下了想像的余地。詩(shī)寫(xiě)“洞庭”、“瀟湘”，實(shí)指同一個(gè)地方，卻分開(kāi)來(lái)寫(xiě)，給行文增添了一點(diǎn)參差錯落；而這樣的表達，在字面上使讀者覺(jué)得好像是兩個(gè)不同的地方，詩(shī)意因此仿佛有了一點(diǎn)輾轉漂泊的意思。與“逢”字所傳達的偶然相遇的意思結合在一起，讓讀者想起遠方游子行蹤的不定與音訊的渺茫。

　　詩(shī)的后半首以一個(gè)問(wèn)句開(kāi)頭，直接表達了相思的迫切之情。 “春花復應晚”，“春花”指的是白蘋(píng)，因首句已點(diǎn)明女主人公正在采蘋(píng)，故女主人公將手中之物作比喻，信手拈來(lái)，毫無(wú)斧鑿痕跡，顯示出巧妙的構思。其中的“復”字提示其丈夫已多年未歸，側面反襯出女主人公的焦灼神態(tài)。這里也隱喻紅顏消損，美人遲暮，在歲月無(wú)情的'消磨中寫(xiě)出了相思憔悴之意。前面的問(wèn)句，只因為有這一個(gè)句子接住，便具有了觸動(dòng)讀者的力量。

　　結尾兩句說(shuō)“不道新知樂(lè )，只言行路遠”，實(shí)際上說(shuō)的是“行路遠”�！靶新愤h”因而見(jiàn)出相思的渺茫與深長(cháng)�！安坏佬轮獦�(lè )”只是設想之辭，不可坐實(shí)。只因相思無(wú)望，便有了無(wú)端的猜想，而正是從虛設之辭中，寫(xiě)出了哀怨帳惘的相思之情。

　　從表面的意思上看，“故人何不返”一句下面，應接以詩(shī)的最后兩句，這兩句是對“故人何不返”的直接回答。詩(shī)卻避免了直接的回應，而以“春華復應晚”一句接住，使詩(shī)意平添了曲折之意，也與開(kāi)頭寫(xiě)采蘋(píng)有照應之妙。

　　這首詩(shī)寫(xiě)女子相思之情，辭意婉轉，又與比興相結合，更顯得含蓄而富于風(fēng)情。詩(shī)借樂(lè )府舊題寫(xiě)閨怨，頗有江南民歌清新流麗的特點(diǎn)。

江南原文翻譯及賞析13