風(fēng)原文翻譯及賞析(通用15篇)
風(fēng)原文翻譯及賞析1
原文：
浣溪沙·蓼岸風(fēng)多橘柚香
[五代]孫光憲
蓼岸風(fēng)多橘柚香。江邊一望楚天長(cháng)。片帆煙際閃孤光。
目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫。蘭紅波碧憶瀟湘。
譯文
長(cháng)滿(mǎn)蓼花的岸邊，風(fēng)里飄來(lái)橘袖濃濃的香，我佇立在江邊遠眺，楚天寥廓，江水滔滔流向東方。那一片遠去的孤帆，在水天交匯處泛起一點(diǎn)白光。
我的目光追隨著(zhù)飛去的鴻雁，直到他的身影消失在遠方。思緒有如不盡的江水，隨著(zhù)茫茫的江濤漂蕩。秋的紅蘭，江的碧波，一定會(huì )讓他懷念深情的瀟湘。
注釋
蓼岸：開(kāi)滿(mǎn)蓼花的江岸。蓼，紅蓼，秋日開(kāi)花，多生水邊。橘柚：橘和柚兩種果樹(shù)。
楚天：古時(shí)長(cháng)江中下游一帶屬楚國。故用以泛指南方的天空。
片帆：指孤舟。孤光：指片帆在日光照耀下的閃光。
征鴻：遠飛的大雁，此喻離別而去的親人。杳杳：深遠貌。
蘭紅：即紅蘭，植物名，秋開(kāi)紅花。江淹《別賦》：“見(jiàn)紅蘭之受露，望青楸之催霜�！睉洖t湘：比喻分別在天涯的親人，相互在殷切地思念著(zhù)。傳說(shuō)舜南巡時(shí)，其妃娥皇、女英未同行，她們深感不安，隨后趕去。在洞庭湖畔時(shí)，聞舜已死，悲痛不已，溺于湘水而死。
賞析：
孫光憲寫(xiě)了十九首《浣溪沙》，這首是其中較好的抒情詞。此作的抒情特點(diǎn)，不是直抒胸臆，而是借寫(xiě)景之筆，來(lái)抒發(fā)熾熱的惜別留戀之情。
從詞中描寫(xiě)的景象看，此是作者在荊南做官時(shí)所寫(xiě)。描繪的是我國長(cháng)江兩岸深秋時(shí)節的景色，一種特定的典型環(huán)境。
首句是寫(xiě)主人公送別親人時(shí)，在江岸上看到的喜人景象。第二句“一望”二字，頗能傳神，表現了主人公頃刻之間由喜悅變?yōu)閼n(yōu)愁的神態(tài)。第三句緊承第二句，在寫(xiě)景上，與第二句構成不可或缺的完整畫(huà)圖。僅看“片帆煙際”四字，可以說(shuō)是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)。配上“閃孤光”三字，就突然改變了詞句的感情色彩，給人一種孤寂凄清之感，寫(xiě)景與抒情結合得相當完美，有渾然一體之妙。
此詞在抒情上，采用的是遞增法，層層深化，愈轉愈深。過(guò)片兩句惜別留戀之情達到高潮。上句是寫(xiě)目送，下句是寫(xiě)心隨，構思新穎巧妙，對仗工整，意境深遠，確是風(fēng)流千古的名詞。結句似深情目送遠帆時(shí)的默默祝愿。遙與“蓼岸風(fēng)多橘柚香”首尾唿應，寫(xiě)出了瀟湘美景，筆觸又飽含深情。整首詞句句寫(xiě)景，又句句含情，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，堪稱(chēng)佳作。
上片：
第一句：“蓼岸風(fēng)多橘柚香”“蓼”：讀作liǎo，是一種草本植物，能開(kāi)出白色或淺紅色的小花。蓼岸：這里指蓼花盛開(kāi)江岸。在西方國家蓼花的話(huà)語(yǔ)是依賴(lài)，在這首東方送別詩(shī)中出現蓼花是一種奇妙的巧合，還是中西方情感的共鳴呢？這一句的意思是：長(cháng)江兩岸，蓼花盛開(kāi)，桔柚飄香。很明顯這句描寫(xiě)的是美妙喜人的景象，憑著(zhù)經(jīng)驗，我們知道這里是用樂(lè )景來(lái)襯托哀情。比如我們學(xué)過(guò)的《詩(shī)經(jīng)·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”離家出征的時(shí)候，楊柳輕揉，隨風(fēng)漫舞；如今返回故鄉，雪花紛飛，凄清陰郁。用楊柳依依的陽(yáng)春來(lái)反面襯托展示在征戰過(guò)程中經(jīng)受的磨難。用王夫之的話(huà)說(shuō)就是：“以樂(lè )景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè )，一倍增其哀樂(lè )”。
第二句：“江邊一望楚天長(cháng)”描寫(xiě)了美好的景物之后，立刻轉入凄苦的境界，詩(shī)人站立在江邊，感受著(zhù)美好的秋景，但是，僅僅一望那遼闊的`“楚天”，便陷入了無(wú)限的惆悵，因為他想到了自己的親人馬上就要遠行了。大家會(huì )想到劉永《雨霖鈴》中的句子：“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！背欤壕褪悄戏降奶炜�。因為古時(shí)候長(cháng)江下游地區屬楚國�！耙煌倍�，非常傳神，突出了詩(shī)人突然而至的離愁。我們在送別親友的時(shí)候也是這樣，可能在走進(jìn)站臺的前一刻還有歡聲笑語(yǔ)，而當那熟悉的背影消失于站臺，一股難以抑制的惆悵便用上心頭，正所謂“汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅”。
第三句：“片帆煙際閃孤光”“煙際”是指云煙迷茫之處。江上的霧氣和天邊的云氣混成迷茫的一片，而親友的那只孤舟即將消失在那里。正如李白的名句：“孤帆遠影碧空盡。唯見(jiàn)長(cháng)江天際流�！庇秩绲谝徽n我們學(xué)過(guò)的劉長(cháng)卿的句子：“同作逐臣君更遠，青山萬(wàn)里一孤舟”。送別詩(shī)中常有的情感一是擔心旅途遙遠，友人能否安全到達，一是擔心有人旅途的寂寞孤單。這里，用“煙際”來(lái)突出一個(gè)“遠”字，而云煙迷茫也代表著(zhù)未知的前程。用“孤光”來(lái)突出旅途的孤獨。以上是詞的上片。
下片：
前兩句：“目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫�！闭邇删鋵φ坦ふ�，堪稱(chēng)佳句�！罢鼬櫋保壕褪沁h飛的鴻雁，常用來(lái)比喻離別遠去的親人。同時(shí)，在古代，鴻雁是書(shū)信的代稱(chēng)。傳說(shuō)鴻雁可以替人傳遞書(shū)信，所以“征鴻”、“鴻雁”長(cháng)出現在送別詩(shī)、思鄉懷人詩(shī)當中�！拌描谩笔敲烀５囊馑�，這里照應上片中的“煙際”。親人乘船遠去，詩(shī)人獨立江邊久久目送，可以看出感情的真摯。不僅目光隨著(zhù)孤舟遠去，連詩(shī)人的心也隨著(zhù)親人遠去了：“思隨流水去茫�！��！八毕笳髦�(zhù)無(wú)窮無(wú)盡的思念與愁苦，象征阻隔，象征青春易逝，年華易老。
最后一句：“蘭紅波碧憶瀟湘”“蘭”是指蘭花中開(kāi)紅花的一種�！皯洖t湘”三個(gè)字包含著(zhù)一個(gè)典故。傳說(shuō)，舜在南巡視察時(shí)，他的兩個(gè)妻子娥皇和女英沒(méi)有和他同往，后來(lái)她們后悔沒(méi)有陪伴著(zhù)舜，于是追趕舜的行程，當她們走到洞庭湖畔時(shí)，卻得到舜已經(jīng)死在蒼梧的消息，她們悲痛不已就投了湘水而死。湘水與瀟水在湖南匯合，稱(chēng)為“瀟湘”�！皯洖t湘”常用來(lái)比喻分別在天涯的親人，相互在殷切地思念著(zhù)。那么這句詩(shī)的意思是：來(lái)年蘭花紅、江水碧的時(shí)候，我們還會(huì )互相思念。越是花好月圓、良辰美景的時(shí)刻，越是渴望和自己最親近的人在一起，所以，蘭紅波碧、桔柚飄香更能引起詩(shī)人對親人的無(wú)限思念，感情真摯動(dòng)人。
風(fēng)原文翻譯及賞析2
凱風(fēng)自南，吹彼棘心。棘心夭夭，母氏劬勞。
凱風(fēng)自南，吹彼棘薪。母氏圣善，我無(wú)令人。
爰有寒泉？在浚之下。有子七人，母氏勞苦。
睍睆黃鳥(niǎo)，載好其音。有子七人，莫慰母心。
【注釋】
�。�1）凱：樂(lè )。南風(fēng)和暖，使草木欣欣向榮，所以又叫做“凱風(fēng)”。
�。�2）酸棗樹(shù)叫做“棘”。棘心：是未長(cháng)成的棘。作者以“凱風(fēng)”喻母，以“棘心”自喻。
�。�3）夭夭：旺盛貌。
�。�4）劬（渠qú）：勞苦。
�。�5）棘薪：已經(jīng)長(cháng)成可以做柴薪的棘。長(cháng)成而只能做柴薪，比喻自己不善。
�。�6）圣：古通“聽(tīng)”�！奥�(tīng)善”是聽(tīng)從善言的意思。
�。�7）令：善。以上二句言阿母是能聽(tīng)從善言的，但我們這七個(gè)兒子之中卻沒(méi)有一個(gè)善人（不能以善言幫助阿母）。
�。�8）寒泉：似喻憂(yōu)患。
�。�9）浚：衛國地名，在楚丘之東。似即作者母子居住的.地方。下：古音如“戶(hù)”。
�。�10）睍（xiàn）睆（huǎn）：黃鳥(niǎo)鳴聲，又作“間關(guān)”。黃鳥(niǎo)：今名黃雀，是鳴聲可愛(ài)的小鳥(niǎo)。
�。�11）載：則�！拜d好其音”即“其音則好”。這兩句是以鳥(niǎo)有好音反比人無(wú)善言。
【題解】
這是兒子憐母的詩(shī)。本事不傳�！睹献印じ孀酉隆罚骸皠P風(fēng)親之過(guò)小者也”，大約母氏因小過(guò)不得志于其夫，陷于痛苦的境地，兒子悔恨不能勸諫，使阿母免于過(guò)失，又自責坐視阿母處境痛苦，不能安慰。
【余冠英今譯】
和風(fēng)吹來(lái)從南方，吹著(zhù)小棗慢慢長(cháng)�？每脳棙�(shù)長(cháng)得旺，累壞了娘啊苦壞了娘。
和風(fēng)打從南方來(lái)，風(fēng)吹棗樹(shù)成薪柴。娘待兒子般般好，我們兒子不成材。
哪兒泉水透骨寒？寒泉就在浚城邊。我娘有了七個(gè)兒，娘的日子總辛酸。
嘰嘰呱呱黃雀鳴，黃雀還有好聲音。我娘有了七個(gè)兒，有誰(shuí)安慰娘的心。
【參考譯文】
和風(fēng)從南到，吹那嫩棘條。枝條隨風(fēng)曲，母親多操勞。
和風(fēng)從南到，吹那棘枝條。母親敏且善，無(wú)奈兒不孝。
寒泉何處有？就在浚城處。兒子有七人，母親卻勞苦。
婉轉黃鸝音，歌聲真動(dòng)人。兒子有七人，無(wú)人慰母心。
風(fēng)原文翻譯及賞析3
原文
一春長(cháng)費買(mǎi)花錢(qián)，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過(guò)、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。
暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。畫(huà)船載取春歸去，馀情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來(lái)尋陌上花鈿。
翻譯
入春來(lái)不知耗費多少買(mǎi)花錢(qián)，一天天沉醉在西湖湖邊。玉驄馬熟識逛西湖的路，昂首嘶鳴走過(guò)酒樓樓前。紅杏芳香中簫鼓震天轟響，綠楊婆娑樹(shù)影里歡蕩秋千。
春風(fēng)十里路上麗人翩翩，滿(mǎn)頭的花朵把云鬢壓偏。夕陽(yáng)西下畫(huà)船載著(zhù)春光歸去，未盡游興全付與湖水湖煙。明日還要帶殘存的醉意，到湖上小路尋找遺落的花鈿。
注釋
一春：整個(gè)春天。
長(cháng)費：指耗費很多。
買(mǎi)花錢(qián)：舊指狎妓費用。
玉驄：毛色青白相間的馬。
驕：馬壯健。
沽酒：從市上買(mǎi)來(lái)的酒；買(mǎi)酒。
簫鼓：簫與鼓。泛指樂(lè )奏。
鬢云：形容發(fā)髻濃黑如云。
殘醉：酒后殘存的醉意。
花鈿：女子頭飾。用金翠珠寶制成的花形首飾。
賞析
詞篇由描寫(xiě)詞人的自我形象開(kāi)頭。這里雖然沒(méi)有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“長(cháng)費”“日日”“醉”等詞語(yǔ)卻傳達了作者對西湖的無(wú)比留戀：“玉驄”兩句寫(xiě)馬，然而馬的“慣識”是由于人的常來(lái)，馬的“驕嘶”是由于人的愜意，所以三、四句是借馬寫(xiě)人，再因人寫(xiě)湖，最后達到了人與境、情與景的高度融合�？傊�，開(kāi)頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對西湖產(chǎn)生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描寫(xiě)的游湖盛況，也就預先被蒙上了一層美的面紗。再說(shuō)，詞人、玉驄、酒樓都是西湖游樂(lè )圖的組成部分，因之這四句所表現的詞人情致有以小見(jiàn)大的作用，并使詞篇“起處自然馨逸”（明沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評）。
“紅杏”以下四句是游樂(lè )圖的主體。這里僅僅二十余字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的綠柳，如云的麗人；有抑揚的簫鼓，晃蕩的秋千，漂亮的簪花；有氤氳的香氣，和暖的春風(fēng)�！髡咦プ×宋骱未旱�'熱點(diǎn)，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機，詞人旺盛的游興，也借此得到了充分的表現。
“畫(huà)船”兩句為暮歸圖，是游樂(lè )的尾聲。在這里，作者把“春”寫(xiě)成有形有質(zhì)、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動(dòng)，也寫(xiě)出了西湖春天的特色：春在游舟中�！扳徘楦逗䶮煛�，在熱鬧濃烈之后補充幽悄淡遠，在載春歸去的滿(mǎn)足之后補充馀情，表現的是西湖的另一面目和作者游興中高雅的一面。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以來(lái)日之事相期，收得別致而又耐人尋味，也更加突出了當日之盡興歡樂(lè )�！爸胤鰵堊怼笔钦f(shuō)前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不過(guò)到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作“明日再攜殘酒”，是一個(gè)尚未解褐的太學(xué)生清寒瀟灑、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是沒(méi)有高宗那種皇帝派頭就是了。
這首詞受前人喜愛(ài)，還有一個(gè)原因是詞風(fēng)香艷綺麗，情致濃而近雅。在我國文學(xué)史上，詞，很長(cháng)一個(gè)階段是作為歌館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對于香麗流美型的詞風(fēng)就有著(zhù)特殊的偏愛(ài)。
這首詞的結構也頗別致，歸納言之，大約有三個(gè)特點(diǎn)：一、完整。從概說(shuō)醉心西湖敘起，次寫(xiě)玉驄近湖，繼寫(xiě)全天游況，再寫(xiě)畫(huà)船歸去，終以來(lái)日預期，可謂嚴密得滴水不漏。二、分片。根據填詞的通常規矩，前后兩片總應有個(gè)分工�！豆沤裨~論》引毛稚黃的話(huà)說(shuō)：“前半泛寫(xiě)，后半專(zhuān)敘，蓋宋詞人多此法�！钡沁@首詞上下兩片的意思是成一個(gè)整體的，過(guò)片的地方不僅沒(méi)有大的轉折，反而同前半闋的后兩句結合得更緊。三、照應。比如：“日日醉湖邊”之與“明日重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫(huà)船”，“西湖路”之與“陌上”，“花壓鬢云偏”之與“花鈿”等等。這種結構形式的選用，使得詞中所描繪的西湖游樂(lè )圖更加渾然一體密不可分了。
賞析二
這是一首描寫(xiě)西湖旖旎春光、點(diǎn)寫(xiě)歌舞升平的游樂(lè )詞。此詞曾得到南宋臨安最高統治者的賞識，并經(jīng)過(guò)御筆改定。從這首詞中，我們可以看到偏安一隅的南宋統治階級仍不思進(jìn)取、安于現狀的醉生夢(mèng)死的奢靡生活。
全詞主寫(xiě)西湖春景，上下一氣貫通。詞的前四句寫(xiě)人也寫(xiě)馬。而其意在渲染西湖的美不勝收。西湖放游，日日如此。以至于到了人“日日醉湖邊”，而馬則“慣識西湖路”的境地�！皯T識”承“日日”，“沽酒樓”承“西湖邊”，馬經(jīng)此而“驕嘶”，而寫(xiě)馬正為了寫(xiě)人。一個(gè)“醉”字已將人帶入那神往的畫(huà)中。故沈際飛《草堂詩(shī)余正集》有云：“起處自然馨逸”。通過(guò)側面渲染，西湖魅力已然足見(jiàn)�！凹t杏”而下四句實(shí)寫(xiě)西湖美景�！凹t杏”、“綠柳”予人以花香，配之以暖風(fēng)，自然之美令人賞心悅目；繼之以悠揚飄蕩的“蕭鼓”和隱約可見(jiàn)的“秋千”，加上青春靚麗、珠光寶氣的出游麗人，人文景觀(guān)熱鬧非凡，令人陶醉。有山、有水、有花、有人、有聲、有色，此等美景只應天上有，如今卻在人間西湖邊現，難怪西湖有“人間天堂”之美稱(chēng)。如此美不勝收的勝景，誰(shuí)能不陶醉于其中呢？末四句則寫(xiě)日暮人歸，湖水山色幽悄淡遠，風(fēng)光依然嫵媚，詞人余興未盡，獨自賞玩之余，相期明日扶醉重來(lái)。既是與前“日日醉湖邊”相呼應，也表達了詞人對西湖春景的無(wú)限留戀。此詞筆調輕快流麗，如行云流水，讀來(lái)令人心無(wú)遠慮。但詞局限于風(fēng)光如畫(huà)、香綺濃艷的描寫(xiě)，故篇外并無(wú)多少深意可言。
創(chuàng )作背景
據周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學(xué)生俞國寶題寫(xiě)在西湖一家酒肆屏風(fēng)上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機會(huì )看見(jiàn)了這首詞，“稱(chēng)賞久之”，認為“甚好”，還將其中“明日再攜殘酒”句改為“明日重扶殘醉”，俞國寶也因而得到即日解褐授官的優(yōu)待。
風(fēng)原文翻譯及賞析4
原文：
國風(fēng)·邶風(fēng)·日月
[先秦]佚名
日居月諸，照臨下土。乃如之人兮，逝不古處？胡能有定？寧不我顧。
日居月諸，下土是冒。乃如之人兮，逝不相好。胡能有定？寧不我報。
日居月諸，出自東方。乃如之人兮，德音無(wú)良。胡能有定？俾也可忘。
日居月諸，東方自出。父兮母兮，畜我不卒。胡能有定？報我不述。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
太陽(yáng)啊月亮，你們的光芒照耀著(zhù)大地。我嫁的這個(gè)人啊，卻不再像過(guò)去那樣對待我了。事情怎么變得這樣了呢？一點(diǎn)也不顧念我呀。
太陽(yáng)啊月亮，大地披上了你們的光芒。我嫁的這個(gè)人啊，卻不再像過(guò)去那樣恩愛(ài)我了。事情怎么變成這樣了呢？一點(diǎn)也不念夫妻之情呀。
太陽(yáng)呀月亮，你們每天都從東方升起。我嫁的這個(gè)人啊，卻不再以好言好語(yǔ)安慰我了。事情怎么變成這樣了呢？把那些無(wú)良之行都忘了吧。
太陽(yáng)呀月亮，你們每天都從東方升起。我尊君如父，親君如母，君卻不以善終報我。事情怎么變成這樣了呢，你自己也沒(méi)有得到善終��！
注釋
1、居、諸：語(yǔ)尾助詞。
2、乃：可是。之人：這個(gè)人，指她的丈夫。
3、逝：助詞。無(wú)實(shí)義,起調整音節的作用。古處：一說(shuō)舊處，和原來(lái)一樣相處；一說(shuō)姑處。
4、胡：何，怎么。定：止。指心定、心安。
5、寧：一說(shuō)乃，曾；一說(shuō)豈，竟然，難道。我顧：顧我。顧，念。
6、冒：覆蓋，照臨。
7、相好：相愛(ài)。
8、德音：好名譽(yù)。
9、畜我不卒：即好我不終。畜，同“慉”，喜愛(ài)。不卒，不到最后。
10、不述：不循義理。
賞析：
這是一首棄婦申訴怨憤的詩(shī)�！睹�(shī)序》說(shuō)：“《日月》，衛莊姜傷己也。遭州吁之難，傷己不見(jiàn)答于先君，以至困窮之詩(shī)也�！敝祆洹对�(shī)集傳》說(shuō)：“莊姜不見(jiàn)答于莊公，故唿日月而訴之。言日月之照臨下土久矣，今乃有如是之人，而不以古道相處，是其心志回惑，亦何能有定哉？”都說(shuō)此詩(shī)作于衛莊姜被莊公遺棄后，以此詩(shī)作者為衛莊姜，所指責的男子為衛莊公。而魯詩(shī)則認為是衛宣公夫人宣姜為讓自己的兒子壽繼位而欲殺太子伋，壽為救伋，亦死，后人傷之，為作此詩(shī)。今人一般認為這是棄婦怨丈夫變心的詩(shī)。
詩(shī)的第一章把讀者帶入這樣的境界：在太陽(yáng)或月亮的光輝照耀下，一位婦人在她的屋旁唿日月而申訴：日月能如常地照耀大地，為何我的丈夫不能如以往一樣顧念我！以后各章的第一句“日居月諸”作為起興，還有一種陪襯的作用。日月出自東方、照臨大地，是有定所，而結為夫婦的“之人”竟心志回惑，“胡能有定”。作者之所以反覆吟詠日月，正是為了陪襯其反覆強調的“胡能有定”的。
第二第三章承第一章的反覆詠嘆，真是“一訴不已，乃再訴之，再訴不已，更三訴之”（方玉潤《詩(shī)經(jīng)原始》）。第四章沉痛已極，無(wú)可奈何，只有自唿父母而嘆其生之不辰了，前面感情的回旋，到此突然一縱，扣人心弦，“埋怨父母極無(wú)理，卻有至情”（牛運震《詩(shī)志》）。
詩(shī)中沒(méi)有具體去描寫(xiě)棄婦的內心痛苦，而是著(zhù)重于棄婦的心理刻畫(huà)。女主人公的'內心世界是很復雜的，有種被遺棄后的幽憤，指責丈夫無(wú)定止。同時(shí)她又很懷念她的丈夫，仍希望丈夫能回心轉意，能夠“顧”（想念）她，“報”（答理）她。理智上，她清醒地認識到丈夫“德音無(wú)良”；但情感上，她仍希望丈夫“畜我”以“卒”。朱熹《詩(shī)集傳》說(shuō)：“見(jiàn)棄如此，而猶有望之之意焉。此詩(shī)之所為厚也�！边@種見(jiàn)棄與有望之間的矛盾，又恰恰是棄婦真實(shí)感情的流露。因此，《日月》能強烈震撼讀者的心靈。延伸解析古代學(xué)者以為這是首棄婦聲訴幽怨的憤詩(shī)，且很多人認定是“衛莊姜”（衛莊公夫人）感喟“州吁之難”（衛莊公庶子“公子州吁”弒殺莊姜養子、衛桓公“姬完”的宮廷政變）的窮困詩(shī)。這種觀(guān)點(diǎn)看似成立的理由是比較充分的，日月比喻國君與夫人，未亡人莊姜目睹宮廷劇變（衛公子州吁首開(kāi)弒殺犯上之風(fēng)，挑釁姬周宗法制度，被時(shí)人認為大逆不道），所以作詩(shī)追念先君亡夫，痛惜枉死的嗣君養子，哀嘆自己的不良遭際但是仔細研究詩(shī)中細節，棄婦之說(shuō)則疑竇頗多。尤其是抱怨父母一節，既不合于周人禮法（強調“孝悌”），也語(yǔ)意突兀：常人以給父母養老送終為俗，怎可顛倒要求父母終養自己？實(shí)際上結合周初歷史和邶人的淵源，綜合看待《國風(fēng).邶風(fēng)》的低悶、憂(yōu)郁風(fēng)格，將這首詩(shī)同樣視為殷遺懷舊的歌謠可能才更靠譜。熟悉中國上古史的研究者都知道：周朝推翻商朝后，最初的政策對亡國民眾比較友好，武王君臣采取了各種措施極力安撫；后來(lái)因殷頑叛亂、周公旦才在鎮壓平叛后對其施以重大懲罰。如果擴大思路，將周人、商人這段恩怨變化的背景套入到《邶風(fēng).日月》篇中，則很多細節就更容易對號入座、解釋通暢。日月起興，是因為天道有恒，襯托人世容易變幻，暗喻商族亡國亡族（沒(méi)有滅族，大貴族微子、萁子和其他小貴族保留了商族血脈，但紂王和武庚祿父這條主根化為浮云了）的滄海桑田悲劇。兩廂難處，是當年周、商兩族復雜關(guān)系的真實(shí)寫(xiě)照。處境飄搖窘困，是因為大叛亂后懲罰加身。作為曾經(jīng)顯赫、現在弱勢的“殷頑”，自然會(huì )抱怨周朝，很容易將所有災難都委過(guò)周室而不愿意深刻自省。所以詩(shī)中屢屢出現“逝不古處”、 “寧不我顧”……、 “德音無(wú)良”的抱怨，希冀處境得到改善，如此才“俾也可忘”。抱怨父母其實(shí)完全是比喻。猶如說(shuō)：我們商人的祖先是天下共主，輪到我們這代人卻不僅失去霸權，還因兩次戰�。ㄇ盀槲渫蹩松痰摹澳烈爸畱稹�，后為周公東征的二次征服），宗族親人被離析打散、族群主體被監視居住�！昂苡卸�？報我不述�！币部梢皂樌沓烧陆忉�。中國上古傳統，滅人國而不絕其祀，夏、商、周三代均遵循這條重要國際規則。傳說(shuō)夏后（夏朝君主的稱(chēng)號）冊封上古著(zhù)名氏族為諸侯（實(shí)際上是認可）；湯王滅桀，也專(zhuān)門(mén)冊封禹王的后人，承認各地氏族部落首領(lǐng)的諸侯地位（夏商封建都不是嚴格意義的封建制度，所謂封國其實(shí)是氏族部落或更大型的聯(lián)盟而非地域國家，周朝的封建制才是真正意義的疊層封建聯(lián)盟體制，周朝封國很多都是打破了血緣關(guān)系的地域型國家）；武王遵守傳統，冊封周人認定的上迄黃帝、炎帝、下止夏禹、商湯的后裔為諸侯。只是由于武庚組織叛亂，周公才粉碎了武庚的政權，重新安排處置“殷頑民”。詩(shī)中的“報我不述”應該是指武庚政權被粉碎的事情，作者認為周朝這樣處置不合古禮和慣例。對這首詩(shī)的新解屬于個(gè)人的一家之說(shuō)，可以存疑，也歡迎有興趣的朋友深度研究和發(fā)掘，權當是對繼承發(fā)揚我國古老的國學(xué)文化略效綿薄之力。如果新說(shuō)被證明成立，那么《邶風(fēng).日月》的創(chuàng )作時(shí)間就不是春秋，而是遠為久遠的周初。這首詩(shī)文辭古樸、風(fēng)格與《邶風(fēng)·柏舟》雷同也就相當自然，前面仔細分析過(guò)“柏舟”、可以更肯定的說(shuō)和周初的大叛亂關(guān)系密切。
風(fēng)原文翻譯及賞析5
原文
霜風(fēng)漸緊寒侵被。聽(tīng)孤雁、聲嘹唳。一聲聲送一聲悲，云淡碧天如水。披衣告語(yǔ)：雁兒略住，聽(tīng)我些兒事。
塔兒南畔城兒里，第三個(gè)、橋兒外，瀕河西岸小紅樓，門(mén)外梧桐雕砌。請教且與，低聲飛過(guò)，那里有、人人無(wú)寐。
翻譯
深秋中刺骨的寒風(fēng)侵入被間，聆聽(tīng)著(zhù)空然夜空中傳來(lái)的孤雁響亮而凄厲的嗚叫。一聲更比一聲凄厲，微風(fēng)輕拂，藍天如水。床上衣服對著(zhù)雁兒說(shuō)，聽(tīng)聽(tīng)我想把滿(mǎn)腹的愁緒。
城里南邊橋外河邊西邊，門(mén)外梧桐樹(shù)屹立的那個(gè)小樓里。你飛過(guò)我親人的`居所，請千萬(wàn)不要高聲?shū)Q叫，以免驚動(dòng)也是無(wú)眠的她。
注釋
霜風(fēng)：刺骨寒風(fēng)。
嘹唳：形容聲音響亮凄清。
瀕：臨。
人人無(wú)寐：每人都不能入睡。
賞析
這首托雁言情之作，表現客居異鄉的游子對親人的思念。內容在詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮，但表現手法卻新穎，細膩，很能感人。
上片先借秋夜景物渲染孤芳寂寞的感受。一句“霜風(fēng)漸緊寒侵被”盡抒寒意，孤苦之情。而一聲聲孤雁的哀鳴又烘托游子的孤獨凄芳的情懷�！耙宦暵曀鸵宦暠�，用一聲聲孤雁的悲鳴傳達出一個(gè)悲痛的傾訴，一聲聲?shū)Q叫牽動(dòng)著(zhù)主人公沉重凄苦的心情。
“云淡碧天如水，披衣起”形象地表現出他的急切的心情�！案嫜懵宰�，聽(tīng)我些兒事�！闭Z(yǔ)氣之柔軟和緩，神態(tài)之懇切誠摯，觸目可見(jiàn)。托雁傳情，本絕無(wú)可能，而如此設詞，異想天開(kāi)，卻將游子深婉細膩的心理活動(dòng)，表現得入木三分。
下片全是游子對雁所說(shuō)的話(huà)。其實(shí)質(zhì)而言之，僅有一句話(huà)，即是說(shuō)：你飛過(guò)我親人的居所，請千萬(wàn)不要高聲?shū)Q叫，以免驚動(dòng)也是無(wú)眠的她。此處全用口語(yǔ)，雖無(wú)一字直敘人物，卻真切地表達了他內心的思念，十分生動(dòng)傳神。這里，“他”——游子不厭其煩，絮絮叨叨地向大雁詳細描述親人居住的具體住所，“城里”“橋外”“河西”“小樓”“門(mén)外”等分別用“塔兒南畔”，“第三個(gè)”“瀕河西岸”“梧桐雕砌”等詞清清楚楚、詳詳細細地描述出來(lái)�？此菩踹�，實(shí)是殷勤。不僅表現出對大雁的真切希望，又生動(dòng)表達了對親人的深切思念之情。
這首詞題材極其普通，但特點(diǎn)鮮明。語(yǔ)言文字明白淺顯，質(zhì)樸無(wú)華，卻生動(dòng)形象，韻味雋永�？煞Q(chēng)“凡情無(wú)奇而自佳，景不麗而自妙者”。（陸時(shí)維《詩(shī)境總論》）。這首詞口語(yǔ)化也極其鮮明，特別是那一長(cháng)句“塔兒”直至“雕砌”。該詞是一首健康優(yōu)美，生動(dòng)活潑，美輪美奐的民間小調。
創(chuàng )作背景
該詞具體創(chuàng )作年代不可考，應為南宋初年。詞人客居異鄉，在秋夜聽(tīng)見(jiàn)孤雁的悲鳴，懷念起不在身邊的親人，因而寫(xiě)下了這首詞。
風(fēng)原文翻譯及賞析6
鄭風(fēng)·揚之水原文：
揚之水，不流束楚。終鮮兄弟，維予與女。無(wú)信人之言，人實(shí)誑女。
揚之水，不流束薪。終鮮兄弟，維予二人。無(wú)信人之言，人實(shí)不信。
翻譯：
激揚的流水喲，不能漂走成捆的荊條。我娘家缺少兄弟來(lái)?yè)窝�，只有我和你相依相靠。不要信別人的閑話(huà)，別人騙你總有花招。
激揚的流水喲，不能漂走成捆的木柴。我娘家缺少兄弟來(lái)關(guān)懷，只有我二人相依相愛(ài)。不要信別人的閑話(huà)，別人實(shí)在不可信賴(lài)。
注釋①揚：激揚。一說(shuō)悠揚。②楚：荊條。③鮮（xiǎn 顯）：缺少。④言：流言。⑤誑（kuáng）：欺騙。⑥信：誠信、可靠。
賞析：
此詩(shī)主題或以為“閔（憫）無(wú)臣”（《毛詩(shī)序》），或以為“淫者相謂”（朱熹《詩(shī)集傳》），或以為“將與妻別，臨行勸勉之詞”（聞一多《風(fēng)詩(shī)類(lèi)鈔》），或以為“兄弟相規”（劉沅《詩(shī)經(jīng)恒解》），但都根據不足。細味詩(shī)情，乃是一個(gè)婦女對丈夫訴說(shuō)的口氣。古時(shí)男子除正妻外，可以納妾，又因做官、經(jīng)商等常離家在外，是否沾花惹草，妻子多管不著(zhù)。但禮教上對婦女的貞節則看得很重。如果丈夫聽(tīng)到關(guān)于妻子的什么閑言碎語(yǔ)，是一定要管的；而如果以前夫妻感情很好，他對妻子也很喜愛(ài)，那么此時(shí)他將會(huì )感到非�？鄲�。這首詩(shī)就是在這種情況下妻子對誤聽(tīng)流言蜚語(yǔ)的丈夫所作的誠摯的表白。
《詩(shī)經(jīng)》中的興詞有一定的暗示作用。凡“束楚”、“束薪”，都暗示夫妻關(guān)系。如《王風(fēng)·揚之水》三章分別以“揚之水，不流束薪”、“不流束楚”、“不流束蒲”來(lái)起興，表現在外服役者對妻子的懷念；《唐風(fēng)·綢繆》寫(xiě)新婚，三章分別以“綢繆束薪”、“綢繆束芻”、“綢繆束楚”起興；《周南·漢廣》寫(xiě)女子出嫁二章分別以“翹翹錯薪，言刈其楚”、“翹翹錯薪，言刈其蔞”起興�？磥�(lái)，“束楚”、“束薪”所蘊含的`意義是說(shuō)，男女結為夫妻，等于將二人的命運捆在了一起。所以說(shuō)，《鄭風(fēng)·揚之水》只能是寫(xiě)夫妻關(guān)系的。
此詩(shī)主題同《陳風(fēng)·防有鵲巢》相近。彼云：“誰(shuí)侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（誰(shuí)誆騙我的美人，令我十分憂(yōu)傷）。只是《防有鵲巢》所反映是家庭已受到破壞，而此詩(shī)所反映只是男子聽(tīng)到一些風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，妻子勸慰他，說(shuō)明并無(wú)其事。如果將這兩首詩(shī)看作是一對夫婦中的丈夫和妻子分別所作，則是很有意思的。
此詩(shī)抒情女主人公是忠貞、善良的，同丈夫有著(zhù)很深的感情。她因為娘家缺少兄弟，丈夫便是她一生唯一的倚靠，她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社會(huì )中作為一個(gè)婦女，已經(jīng)是一個(gè)弱者，娘家又力量單薄，則更是弱者中的弱者。其中有的女子雖然因為美貌會(huì )引起很多人的愛(ài)慕，但她自己知道：這都不一定是可靠的終身伴侶。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人卻出于嫉妒或包藏什么禍心，而造出一些流言蜚語(yǔ)，使他們平靜的生活出現了波瀾。然而正是在這個(gè)波瀾中，更真切地照出了她的純潔的內心和真誠的情感。
風(fēng)原文翻譯及賞析7
浣溪沙·著(zhù)酒行行滿(mǎn)袂風(fēng)
予女?huà)�家沔之山陽(yáng)，左白湖，右云夢(mèng)，春水方生，浸數千里，冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予與安甥或蕩舟采菱，或舉火罝兔，或觀(guān)魚(yú)簺下；山行野吟，自適其適；憑虛悵望，因賦是闋。
著(zhù)酒行行滿(mǎn)袂風(fēng)。草枯霜鶻落晴空。銷(xiāo)魂都在夕陽(yáng)中。
恨入四弦人欲老，夢(mèng)尋千驛意難通。當時(shí)何似莫匆匆。
翻譯
帶著(zhù)微醉的酒意漫步，衣袖灌滿(mǎn)迎面的清風(fēng)。原野上秋草一片枯黃，捕食的鷹隼飛落晴空。離別的黯然銷(xiāo)魂，大都由于站在夕陽(yáng)之中。
怨恨陷入離別的思念，人就要變得衰老；夢(mèng)中到千百個(gè)驛站尋覓，心意就很難相通。當初分離的時(shí)候，不如不要急急匆匆。
注釋
媭：楚人稱(chēng)姊為媭，此處即指姐姐。
沔：沔州，今湖北武漢市漢陽(yáng)。古屬楚國。
山陽(yáng)：村名，山南為陽(yáng)，在九真山（漢陽(yáng)西南）之南，故名。
白湖：一名太白湖，在漢陽(yáng)之西。
云夢(mèng)：即云夢(mèng)澤，古藪澤名，今洞庭湖亦在其水域內。這里代指湖泊群。
浸：浸淫彌漫。
衰草：秋冬衰敗枯萎的草。衰草入云，形容衰草延伸至地平線(xiàn)，與天邊云相接。
丙午：即宋孝宗淳熙十三年（公元1186年）。
安甥：作者一個(gè)名安的外甥。
罝：捕獸的網(wǎng)。這里作動(dòng)詞用，以網(wǎng)捕兔。
簺：用竹木編制的柵欄，一種用來(lái)攔水捕魚(yú)的工具。
自適其適：自得其樂(lè )。自己感受這種安逸閑適的生活。前一“適”作動(dòng)詞，“以……為閑適”；后一“適”作名詞，指安閑適意的生活。
虛：同“墟”，大丘，大土山。憑虛，猶言凌空、對望藍天，一說(shuō)站立在空曠之處。
著(zhù)酒：被酒，喝了酒的`意思。
行行：不停的行走。
袂：衣袖。
鶻：一種鷙鳥(niǎo)，一說(shuō)即隼。霜鶻，即秋天下霜后的這種猛禽。
銷(xiāo)魂：形容憂(yōu)傷愁苦的樣子。一說(shuō)指離別感傷。用江淹《別賦》“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”語(yǔ)。都在，一說(shuō)作“多在”。
四弦：指琵琶。此指離別的思念。
驛：驛站，古代傳遞郵件的公干人員往來(lái)住宿之所。千驛，形容路遠。
何似：如何，不如。
賞析
這首詞前的序前半篇寫(xiě)山陽(yáng)之壯觀(guān)，后半篇寫(xiě)游賞之快樂(lè )，然而末尾筆調突轉：“憑虛悵望，因賦是闋�！痹瓉�(lái)，游賞之樂(lè )竟絲毫不能彌補詞人心靈的悲傷。序末正是詞篇的引子。
上片由小序”山行野吟”引發(fā)出詞意，起句寫(xiě)自己帶著(zhù)酒意奔走，秋風(fēng)滿(mǎn)懷，形象地表現出“自適其適”的心緒�！安菘荨本渚o承首句，大得“天高恁鳥(niǎo)飛”的意趣。此二句極寫(xiě)天地之高曠，便見(jiàn)出詞人之“憑虛悵望”，于是由景生情�！颁N(xiāo)魂”句在夕陽(yáng)西沉的景況里油然生起離別情愫，極精辟地將情與景、人與宇宙融為一境。原來(lái)上二句所寫(xiě)天地之高曠，竟似容不下詞人無(wú)限之惆悵。詞意便很自然地折入到下片表現離恨別緒的抒寫(xiě)中去。起到上勾下連，承前啟后的作用。下片用“恨”字綰帶，過(guò)片二句對偶，寫(xiě)想象中之情人對己的刻骨相思�！昂奕胨南摇敝笐偃嗽谂弥暲飪A注進(jìn)滿(mǎn)懷幽怨，伊人在聲中亦紅顏漸老。何至言老�！八季钊死稀�，故老之一字，下得沉重。不僅寫(xiě)出伊人對自己相思成疾，亦寫(xiě)出自己對其相知之深，從對方的角度來(lái)刻畫(huà)雙方的情深意重和相思之苦，可見(jiàn)其愛(ài)情之內蘊原是極高雅亦極深厚。下句詞人想象她在夢(mèng)中相覓，然而山長(cháng)水闊，天遙地遠，縱然尋遍千百個(gè)驛站，也難尋到自己。歇拍唱出“何似莫匆匆”，表達了內心的深深悔意，悔恨當初不應該匆匆分袂，輕易放走意中人。下片詞純是刻劃戀人的心態(tài)，誠摯深切。這都是詞人想像出來(lái)的，假著(zhù)戀人說(shuō)出自己心頭的情思，益見(jiàn)兩人情關(guān)痛癢，心神系之。
全詞整體構思頗見(jiàn)白石特色。序與詞，上、下片，皆筆無(wú)虛設，一脈關(guān)聯(lián)，而又層層翻進(jìn)，實(shí)為渾然一體。序中極寫(xiě)游賞之適意，既引起詞中無(wú)可排解的憂(yōu)傷，又反襯憂(yōu)傷之沉重。上片極寫(xiě)天地之高曠、夕陽(yáng)之無(wú)極，實(shí)為下片所寫(xiě)相思之深遠、傷心之無(wú)限造境�？v觀(guān)全幅，序作引發(fā)之勢，上片呈外向張勢，下片呈內向斂勢，雖是小令之作，亦極變化開(kāi)闔之能事，此是尺小興波之一法。
創(chuàng )作背景
姜夔此詞作于三十二歲，是懷念合肥情事最早的作品之一。其懷人詞始于此年，為懷念相識于合肥、妙解音律的一位女子所留。姜夔幼年即住在姐姐家，丙午年（公元1186年）秋天，詞人與外甥（名安）在漢陽(yáng)一帶游賞之余，仍不能放下心中思念，因此創(chuàng )作了這首詞。
風(fēng)原文翻譯及賞析8
古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
《絕句·古木陰中系短篷》譯文
把小船停放拴在岸邊的古木樹(shù)蔭下；拄著(zhù)拐杖走過(guò)橋的東邊恣意觀(guān)賞這春光。
陽(yáng)春三月，杏花開(kāi)放，綿綿細雨像故意要沾濕我的衣裳似的，下個(gè)不停。輕輕吹拂人面的，帶著(zhù)楊柳清新氣息的暖風(fēng)令人陶醉。
《絕句·古木陰中系短篷》注釋
系（xì）：聯(lián)接。短篷：小船。篷，船帆，船的代稱(chēng)。
杖藜：“藜杖”的倒文。藜，一年生草本植物，莖桿直立，長(cháng)老了可做拐杖。
杏花雨：清明前后杏花盛開(kāi)時(shí)節的雨。
楊柳風(fēng)：古人把應花期而來(lái)的風(fēng)，稱(chēng)為花信風(fēng)。從小寒到谷雨共二十四候，每候應一種花信，總稱(chēng)“二十四花信風(fēng)”。其中清明節尾期的花信是柳花，或稱(chēng)楊柳風(fēng)。
《絕句·古木陰中系短篷》賞析
這首詩(shī)記述了作者一次游覽的過(guò)程，運用擬人手法表現了春風(fēng)的柔和溫暖，表達出作者對大自然的喜愛(ài)。
第一句“古木陰中系短篷”。古木，老樹(shù)。陰，樹(shù)蔭。系，拴。短篷，有篷的小船。意思說(shuō)：我在一棵老樹(shù)蔭下拴住小船。它告訴我們，作者是乘船出來(lái)春游的。而且這個(gè)地方有樹(shù)有水，是個(gè)好去處。古木成蔭，又乘帶篷的船，暗示了春來(lái)天暖，并會(huì )有風(fēng)雨。
第二句“杖藜扶我過(guò)橋東”。杖藜，藜杖，藜是一種草，莖很堅硬，用它作的拐杖�！罢绒挤鑫摇�，實(shí)際是“我扶杖藜”。說(shuō)藜杖扶著(zhù)我，將杖擬人化，突出了藜杖的作用及我同藜杖間的感情。意思說(shuō)：我扶著(zhù)藜杖來(lái)到小橋東面。這句寫(xiě)作者下了船，又扶杖步行，表明作者雖然年紀老了，但游興很濃。其實(shí)在乘船途中，他已經(jīng)在欣賞春天美景了，現在又徒步游賞，可見(jiàn)春天景色的迷人。
上兩句主要寫(xiě)春游經(jīng)過(guò)，于春游興致中初步透露出春光的美好，那么春光到底怎樣美好呢？作者在后面進(jìn)行了具體描述。
次兩句通過(guò)自己的感覺(jué)來(lái)寫(xiě)景物。眼前是杏花盛開(kāi)，細雨綿綿，楊柳婀娜，微風(fēng)拂面。詩(shī)人不從正面寫(xiě)花草樹(shù)木，而是把春雨春風(fēng)與杏花、楊柳結合，展示神態(tài)，重點(diǎn)放在“欲濕”、“不寒”二詞上�！坝麧瘛�，表現了濛濛細雨似有若無(wú)的情景，又暗表細雨滋潤了云蒸霞蔚般的杏花，花顯得更加嬌妍紅暈�！安缓倍�，點(diǎn)出季節，說(shuō)春風(fēng)撲面，帶有絲絲暖意，連綴下面風(fēng)吹動(dòng)細長(cháng)柳條的輕盈多姿場(chǎng)面，越發(fā)表現出春的宜人。這樣表達，使整個(gè)畫(huà)面色彩繽紛，充滿(mǎn)著(zhù)蓬勃生氣。詩(shī)人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細雨沾衣，似濕而不見(jiàn)濕，和風(fēng)迎面吹來(lái)，不覺(jué)有一絲兒寒意，這是耐心愜意的春日遠足。
歷來(lái)寫(xiě)春的句子，或渾寫(xiě)——“等閑識得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春”（朱熹《春日》），或細寫(xiě)——“花開(kāi)紅樹(shù)亂鶯啼，草長(cháng)平湖白鷺飛”（徐元杰《湖上》），志南這首詩(shī)將兩者結合起來(lái)，既有細微的描寫(xiě)，又有對春天整個(gè)的感受，充滿(mǎn)喜悅之情。詩(shī)寫(xiě)景凝練，意蘊豐富，讀來(lái)使人如聞似見(jiàn)。盡管在此之前，“杏花雨”、“楊柳風(fēng)”這樣的詩(shī)境已廣泛為人們所用，但真正成為熟詞，不得不歸功于志南這兩句詩(shī)。元代虞集膾炙人口的`《風(fēng)入松》的名句“杏花春雨江南”所描繪的意境，除了受陸游詩(shī)“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”影響外，或許也曾受此啟發(fā)。
這首詩(shī)寫(xiě)春天美景，沒(méi)有一般地描繪花開(kāi)鳥(niǎo)鳴，主要寫(xiě)了春天的風(fēng)雨。春風(fēng)春雨也本是人們常見(jiàn)的現象，作者卻寫(xiě)得有色有味，真切切感人。表現了作者體察的細膩和筆下的功夫�？吹贸�，看似淺顯的詞句是經(jīng)過(guò)精心錘煉的，因而韻味十足。他重點(diǎn)從感覺(jué)入手，寫(xiě)自己春游的喜悅心情，表達對生活的熱愛(ài)，也為讀者展現出春天無(wú)限美好的世界。
《絕句·古木陰中系短篷》賞析二
這是一首膾炙人口的七絕名詩(shī)。詩(shī)僧志南亦因這首描寫(xiě)二月春景的詩(shī)而名留千古。
首二句寫(xiě)詩(shī)人的行蹤，尾二句寫(xiě)詩(shī)人眼中的春光。首二句用筆精妙，予人以清涼幽靜的美感：斑駁的古木、汩汩的溪水、輕巧的篷船、虬曲的杖藜、古樸的小橋和無(wú)事的老僧，構成一幅渾然天成的游春圖。一句“杖藜扶我過(guò)橋東”，詩(shī)意地表現了禪宗所崇尚的物我合一的佳境。尾二句造語(yǔ)疏清，予人以清新悠然的體味：小橋東邊，杏花如煙，楊柳如線(xiàn)，細雨如酥，和風(fēng)如絲。那杏花煙雨，欲沾人衣而不濕，何其令人愜意；那楊柳和風(fēng)，吹在臉上涼美而不覺(jué)寒冷，它們是何等善解人意。這清涼的春意，不正是春天清涼的禪意的昭示么？這迷人的春景，正是詩(shī)人眼中迷人的禪境。
在詩(shī)人眼中，禪就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜頭，在小橋東邊，在老僧心頭，在杏花雨中，在楊柳風(fēng)里，在那沾而欲濕的涼意中，在吹面不寒的清柔里，禪就是春天，就是一切的一切，就是絕句，就是詩(shī)！
“詩(shī)有四種高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。礙而實(shí)通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；寫(xiě)出幽微，如清潭見(jiàn)底，曰想高妙；非奇非怪，剝落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙�！保ㄋ巍そ纭栋资廊嗽�(shī)說(shuō)》）不說(shuō)理，也不說(shuō)禪，卻極有禪趣，本詩(shī)可謂是自然高妙！
風(fēng)原文翻譯及賞析9
好事近·風(fēng)定落花深
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(cháng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
譯文
風(fēng)停了，庭花盡凋零�？粗楹熤�，雪瓣成堆，紅蕊層層。須牢記海棠花開(kāi)過(guò)后，正是傷春時(shí)節。
歌聲歇，玉杯空，酒興盡。唯有青燈閃爍，豆熒之光漸熄滅。夢(mèng)中的愁怨自難消受，更傳來(lái)鵜鴂一聲送春鳴。
注釋
[1]近：是詞的種類(lèi)之一，屬一套大曲中的前奏部分。自詞和音樂(lè )分離，此字只是某個(gè)詞牌名稱(chēng)的組成部分，已無(wú)實(shí)際意義�！逗檬陆罚涸~牌名，流行于唐代，意為好戲快開(kāi)始了，即大曲的序曲。又名《釣船笛》、《翠圓枝》、《倚秋千》等。
[2]風(fēng)定：風(fēng)停。深：厚。唐·張泌《惜花》：“蝶散鶯啼尚數枝，日斜風(fēng)定更離披�！�
[3]擁：簇擁。紅、雪：指代各種顏色的花。擁紅堆雪：凋落的花瓣聚集成堆。
[4]長(cháng)記：同“常記”�！伴L(cháng)記句”可能是詞人對自已少女時(shí)期所作詠海棠的《如夢(mèng)令》一詞寫(xiě)作心態(tài)追憶。
[5]酒闌[lán]：喝完了酒。闌：干、盡。五代毛文錫《戀情深》：“酒闌歌罷兩沉沉，一笑動(dòng)君心�！彼巍だ罟凇兜麘倩ā贰俺钇凭脐@閨夢(mèng)熟，月斜窗外風(fēng)敲竹�！�
玉尊：即“玉樽”亦作“玉罇”。原指玉制的酒器，后泛指精美貴重的酒杯�！渡癞惤�(jīng)·西北荒經(jīng)》：“西北荒中有玉饋之酒，酒泉注焉……上有玉尊、玉籩。取一尊，一尊復生焉，與天同休，無(wú)乾時(shí)�！比龂の骸げ苤病断扇似罚骸坝耖子鹁�，河伯獻神魚(yú)�！�
[6]青缸：燈火青熒，燈光青白微弱之意，《廣韻》：“缸，燈”。缸，《花草粹編》等作“紅”。
暗明滅：指燈光忽明忽暗，一直到熄滅。
[7]魂夢(mèng)：指夢(mèng)中人的心神不而言。五代張泌《河傳》：“夢(mèng)魂悄斷煙波里，心如夢(mèng)如醉，相見(jiàn)何處是�！碧拼f莊《應天長(cháng)》：“碧天云，無(wú)定處，空有夢(mèng)魂來(lái)去�！�
幽怨：潛藏在心里的怨恨，南朝梁·劉令嫻《春閨怨》：“欲知幽怨多，春閨深且暮�！�
[8]鴂[jué]：即鵜鴂�！稘h書(shū)·揚雄傳》注：“鵜鴂，一名子規，一名杜鵑，常以立夏鳴，鳴則眾芳皆歌�！痹~中“一聲啼鴂”意指春天來(lái)臨。
2、楊合林。李清照集[M]。湖南：岳麓書(shū)社出版社，1999。
平慧善。李清照詩(shī)詞選譯[M]。巴蜀書(shū)社出版社，[emailprotected]楊合林。李清照集[M]。湖南：岳麓書(shū)社出版社，1999。
賞析：
這是一首抒發(fā)傷春情懷的詞。
首先值得注意的是，詞人抒發(fā)傷春之情，并非因先睹物而引致傷感，而是深處閨中，即敏銳地感悟到大自然細微的'變化，由此引起情感變化�！帮L(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪”，詞人由風(fēng)住，即斷定“簾外”定然是落花遍地，紅白堆積。表現了詞人的敏感與對美好事物的關(guān)注之情。唐孟浩然《春曉》詩(shī)云：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”韓偓《懶起》詩(shī)云：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？倒臥卷簾看�！边@兩位詩(shī)人對風(fēng)雨后花的狀況均無(wú)所知，雖有憐花之意，但畢竟不如李清照。當然，李清照對落花給予極大關(guān)注，在其潛意識中，多少帶有以之自況的成分。首二句雖為狀物，但傷感之情已隱然可感�！伴L(cháng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節”，次二句，詞人的回憶閘門(mén)被打開(kāi)，但對往事的具體內容卻避而不談，只是說(shuō)此時(shí)海棠花落之時(shí)，亦是自己傷春時(shí)節�！伴L(cháng)記”，即常記，說(shuō)明以往的“傷心時(shí)節”之事，�？M繞于心。此外，詞人在諸多花卉中，對海棠情有獨鐘，這或許是海棠有“花中神仙”之美稱(chēng)，以及如霞似雪般的秾麗嬌嬈，尤其是其高貴優(yōu)雅之美，與詞人個(gè)性頗為近似。詞人的《如夢(mèng)令》詞：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦�！币脖磉_了對海棠的鐘愛(ài)，其抒情方式與此詞上片也相似。
上片側重由景生情，為落花而慨嘆，而傷春。下片則自然過(guò)渡到對閨門(mén)獨處、孤寂苦悶生活的描繪�！熬脐@歌罷玉尊空，青缸暗明滅�！痹~人在這里并沒(méi)有直言其如何的孤寂，愁苦，而是通過(guò)四個(gè)極富象征意味的物體刻畫(huà)酒闌、歌罷、空的酒杯以及忽明忽暗的油燈，整個(gè)畫(huà)面幽暗、凄清、空冷。試想，一個(gè)閨中思婦置身于如此環(huán)境中，其心情該是怎樣的凄愴孤寂，一切盡在不言之中了�！盎陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂”，白日詞人是惜花傷時(shí)，夜晚則借酒澆愁愁更愁，想在夢(mèng)中得到一絲慰藉，然而夢(mèng)中的情景，依舊使夢(mèng)魂幽怨哀愁。醒來(lái)之時(shí)，聽(tīng)到窗外凄厲的“啼鴂”聲，更增添了悲愴的情感。因為“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”（屈原《離騷》），春已逝去，百花也已凋落殆盡。
這首詞抒寫(xiě)的是傷春凄苦之情，但詞人并沒(méi)有正面來(lái)抒寫(xiě)自己的情感，而是通過(guò)室內外景物的刻畫(huà)，把自己的凄情濃愁寄寓其中，因而全詞讀來(lái)，更感其情深沉、凝重。
2、劉瑜，劉亦文。照詞欣賞[M]。山東：濟南出版社，20xx。
陳祖美。李清照詞新釋輯評[M]。北京：中國書(shū)店出版社，[emailprotected]劉瑜，劉亦文。照詞欣賞[M]。山東：濟南出版社，20xx。
風(fēng)原文翻譯及賞析10
原文：
風(fēng)前欲勸春光住。春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。
鏡中已覺(jué)星星誤。人不負春春自負。夢(mèng)回人遠許多愁，只在梨花風(fēng)雨處。
翻譯：
迎著(zhù)風(fēng)兒，想要勸春光停住腳步。
春光卻停留在了城南的青草路上。
它不愿同岸邊的落花一樣隨流水而去，
暫且就成為在泥土上飄舞的飛絮。
看著(zhù)鏡中頭發(fā)花白的自己，惋惜逝去的時(shí)光。
人沒(méi)有辜負春天，是春天自己辜負了自己��！
從夢(mèng)中醒來(lái)才感覺(jué)遠離了許多憂(yōu)愁，
只是牽掛著(zhù)風(fēng)雨中的`梨花是否安然。
賞析：
這是一首傷春詞，由傷春而感傷自己年華流逝，
第一、兩句，想要留住春光，然而已是芳草萋萋的暮春時(shí)節，開(kāi)頭即點(diǎn)出傷春的意味，為全詞奠定了感傷的基調，接著(zhù)似站在春天的角度說(shuō)春不甘和落花一樣隨水而去，了無(wú)蹤跡，只好暫且作粘于泥上的飛絮�！奥浠ā�、“飛絮”均為飄零之物，然在詞人筆下，似落花流逝更快，而飛絮尚可在泥上暫存，生動(dòng)形象地寫(xiě)出了春之不愿逝去的不甘和無(wú)奈。運用比喻，用春來(lái)比喻自己的青春年華，表達出想要留住青春之感。五、六兩句，看到鏡中的華發(fā)，想自己年華流逝，自己不愿辜負青春，然而無(wú)奈的還是辜負了，一事無(wú)成，表達出因功業(yè)未就而人已老去，美好的青春理想破滅的濃濃愁緒�！皦�(mèng)回人遠許多愁”夢(mèng)中醒來(lái)，似已消愁，貌似灑脫，實(shí)則更為沉痛，最后一句，以景作結，將這許多的愁都凝聚在風(fēng)雨中的梨花之上，用風(fēng)雨梨花象征自己的命運處境，含蓄動(dòng)人。
風(fēng)原文翻譯及賞析11
四和香·麥浪翻晴風(fēng)飐柳
麥浪翻晴風(fēng)飐柳，已過(guò)傷春候。因甚為他成僝僽？畢竟是春迤逗。
紅藥闌邊攜素手，暖語(yǔ)濃于酒。盼到園花鋪似繡，卻更比春前瘦。
翻譯
夏至春歸，傷春的時(shí)節已經(jīng)過(guò)了，而他還在因為什么煩惱？原來(lái)是傷春意緒仍在，春愁挑逗。
記得當年在芍藥花下?tīng)磕愕氖�，那耳畔暖語(yǔ)更勝美酒。好不容易盼到了繁花似錦的時(shí)候，可如今孤獨的.人卻更加憔悴、消瘦。
注釋
四和香：詞牌名，又名四犯令。雙調，上、下片各四句，五十字，句句押仄聲韻。
風(fēng)飐柳：風(fēng)吹動(dòng)柳條。飐，風(fēng)吹物使其顫動(dòng)搖曳。
傷春：因春天到來(lái)而引起憂(yōu)傷、苦悶。
僝僽：憔悴。
迤逗：汪刻本等作“拖逗”。
紅藥闌：紅芍藥花之圍欄。
素手：潔白的手，多形容女子之手。
賞析
此篇寫(xiě)傷春懷人意趣，溫柔旖旎�！胞溊朔顼L(fēng)貼柳，已過(guò)傷春候”風(fēng)中綠麥，似是海浪，漣漣無(wú)邊，清香幽幽；楊柳飐飐，隨風(fēng)飄揚�！胞溊恕�、“風(fēng)飐柳”說(shuō)明春去夏來(lái)，傷春季節已過(guò)。起二句，格調清新健朗，似表明作者內心也是自有一番愉悅之情的。但果真如此嗎？“因甚為他成僝僽”，“僝僽”即憔悴，愁苦，周紫芝《宴桃源》詞有“寬盡沈郎衣，方寸不禁僝僽”由此可知“僝僽”絕非一般的憂(yōu)愁、煩惱，而是因哀愁而顏色憔悴，形容枯槁，就是柳永所說(shuō)的“衣帶漸寬”。然而畢竟“已過(guò)傷春候”，既然為春感傷的時(shí)候早已過(guò)了，那詞人為何還落寞依然？
這一點(diǎn)，詞人似乎并不自知，所以才會(huì )有“因甚”的“捫心自問(wèn)”。但真的不知嗎？“畢竟是春迤逗”，上闋結句點(diǎn)出傷春意緒仍在。而這“春”字又不止于自然之春，個(gè)中亦含“春懷”、“春情”的內蘊。因而就有了下闋的回憶之語(yǔ)。
“紅藥闌邊攜素手，暖語(yǔ)濃于酒”，此二句承“春迤逗”而來(lái)，點(diǎn)明煩惱之由。這兩句是緬懷當初兩人幽會(huì )情景： 猶記那日，在開(kāi)滿(mǎn)殷紅芍藥的闌邊，他攜起了她的素手，而她也不避閃，溫言軟語(yǔ)，笑意滿(mǎn)眸。這一切如今想來(lái)，令人動(dòng)情，亦使人傷感�！凹t藥”，即芍藥，“紅藥闌”即古詩(shī)詞中常提及的芍藥欄，藥欄，亦泛指花欄。最早見(jiàn)于南朝梁庾肩吾《和竹齋》：“向嶺分花徑，隨階轉藥欄”，南宋趙長(cháng)卿《長(cháng)相思》中有：“藥欄東，藥欄西。記得當時(shí)素手時(shí)”�！赌档ねぁ防镆灿校骸稗D過(guò)那芍藥欄前”。
“盼到花鋪似繡，卻更比春前瘦”，結二句再轉回寫(xiě)此時(shí)之情景與感受，盼到花鋪似繡，卻仍不能相見(jiàn)，翻轉之中更透過(guò)一層地表達出斯人獨僬悴的情態(tài)，苦戀的悲哀。
創(chuàng )作背景
該詞具體創(chuàng )作時(shí)間不詳，從詞意來(lái)看乃傷春懷人之作，但具體所懷之人不詳，從正文可以看出應為懷念宮中表妹之作。
風(fēng)原文翻譯及賞析12
泉水
題解：衛宣公之女許穆夫人懷念親人，思慕祖國的詩(shī)篇。
【原文】
毖彼泉水(1),亦流于淇(2)。有懷于衛，
靡日不思(3)。孌彼諸姬(4)，聊與之謀。
出宿于泲(5)，飲餞于禰(6)。女子有行(7)，
遠父母兄弟。問(wèn)我諸姑，遂及伯姊(8)。
出宿于于(9)，飲餞于言(10)。載脂載舝(11)，
還車(chē)言邁(12)。遄臻于衛(13),不遐有害(14)。
我思肥泉(15)，茲之永嘆(16)。思須與漕(17)，
我心悠悠。駕言出游，以寫(xiě)我憂(yōu)(18)。
【注釋】
(1)毖：泉水流淌的樣子。
(2)淇：河的名稱(chēng)。
(3)靡：無(wú)。
(4)孌（luan）：美好的樣子。諸姬；隨嫁的姬姓女子。
(5)泲（JT）:地名。
(6)餞:餞行。禰（ni）:地名。
(7)有行：出嫁。
(8)伯姊；大姐。
(9)干:地名。
(10)言:地名。
(11)載:語(yǔ)氣助詞，沒(méi)有實(shí)義。脂：涂在車(chē)軸上的油脂。舝（xia）車(chē)軸上的.金屬鍵。
(12)還:返回，回轉。還車(chē):掉轉車(chē)頭。邁:行。
(13)遄(chuan):迅速。臻:至，到達。
(14)不遐:不無(wú)，不何。
(15)肥泉；衛國的水名。
(16)茲：滋，更加。
(17)須、漕：都是衛國地名。
(18)寫(xiě)：用作“瀉”，意思是宣泄。
【譯文】
泉水清清汩汩流，一直流到淇水里。思念衛國我故土，
沒(méi)有一天不相思。同嫁姬姓好姑娘，要和她們細商量。
出門(mén)曾在泲地住，還在禰地餞過(guò)行。姑娘出嫁到遠方，
遠離父母和兄弟�；丶覇�(wèn)候姑姑們，還有我的大姐姐。
出門(mén)曾在干地住，還在言地錢(qián)過(guò)行。涂上車(chē)油上好軸，
坐上大車(chē)回家里。很快就能到衛國，應當不會(huì )有意外。
思念衛國的肥泉，不禁撫心長(cháng)感嘆。思念故鄉須和漕，
心中愁思剪不斷。駕上大車(chē)去出游，聊以宣泄心中愁。
【賞析】
《泉水》一詩(shī)，《毛詩(shī)序》、方玉潤《詩(shī)經(jīng)原始》、范家相《詩(shī)瀋》等以為是衛女思歸之作，而何楷《詩(shī)經(jīng)世本古義》、龔橙《詩(shī)本誼》、魏源《詩(shī)古微》、高亨《詩(shī)經(jīng)今注》等以為是許穆公夫人所作，黃中松《詩(shī)疑辨證》則懷疑是宋桓夫人或邢侯夫人所作。案此詩(shī)作者序傳均無(wú)明文，史料亦不可稽征，似統言衛女思歸為宜。
詩(shī)歌第一章“毖彼泉水，亦流于淇”兩句，用泉水流入淇水起興，委婉道出自己歸寧的念頭。這兩句與《邶風(fēng)·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”兩字起調，文情凄惋悱側而不突兀，由此點(diǎn)出詩(shī)題——“有懷于衛，靡日不思�！弊约夯隊繅�(mèng)繞著(zhù)衛國，但如今故國人事有所變故，自己想親往探視而根據禮儀卻不能返衛，深感無(wú)限委曲，內心焦急難奈。作為一個(gè)女性，在這樣的情況下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“孌彼諸姬，聊與之謀”兩句。主人公想找她們傾訴苦衷，希望她們能夠為自己出個(gè)主意，想條妙計，即便無(wú)濟于事，也能夠稍解胸中的郁悶，聊以自我安慰。
第二章和第三章均承接第一章而來(lái)，用賦法鋪寫(xiě)虛景，表達自己對衛國真摯深切的懷念。第二章寫(xiě)作者欲歸不得，卻去設想當初出嫁適衛之時(shí)與家人飲餞訣別的情景。如今物換星移，寒暑數易，家人近況無(wú)由獲知，頗令自己牽掛，歸寧的念頭更加堅定篤實(shí)。第三章好像與第二章重復，但卻是幻境中再生幻境，設想歸寧路途上的場(chǎng)景，車(chē)速之快疾與主人公心情之迫切相互映發(fā)襯托。速去速回，合情合理，但最終仍不能成行，“不瑕有害”一句含蓄蘊藉。這兩章全是憑空杜撰，出有入無(wú)，詩(shī)歌因此曲折起伏，婉妙沉絕。
第四章寫(xiě)思歸不成，欲罷不能，只好考慮出游銷(xiāo)憂(yōu)，但是思衛地而傷情，愁更轉愁�！拔宜挤嗜�，茲之永嘆”，再寫(xiě)愁懷，回腸蕩氣；“思須與漕，我心悠悠”，情懷郁郁，文氣更曲一層。
陳震《讀詩(shī)識小錄》評曰：“全詩(shī)皆以冥想幻出奇文，謀與問(wèn)皆非實(shí)有其事�！标惱^揆《讀詩(shī)臆補》也說(shuō)：“全詩(shī)皆虛景也。因想成幻，構出許多問(wèn)答，許多路途，又想到出游寫(xiě)憂(yōu)，其實(shí)未出中門(mén)半步也。東野《征婦怨》‘漁陽(yáng)千里道，近如中門(mén)限。中門(mén)逾有時(shí)，漁陽(yáng)常在眼’，即此意。猶杜工部所謂‘即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)’(《聞官軍收河南河北》)也�！睂Υ嗽�(shī)以幻寫(xiě)真，通過(guò)虛無(wú)縹緲的描寫(xiě)襯托主人公真切深沉的思念的藝術(shù)手法贊賞備至。確實(shí)此詩(shī)“波瀾橫生，峰巒疊出，可謂千古奇觀(guān)”(戴君恩《讀詩(shī)臆評》)。
風(fēng)原文翻譯及賞析13
南來(lái)不作楚臣悲，重入修門(mén)自有期。
為報春風(fēng)汨羅道，莫將波浪枉明時(shí)。
翻譯
我從南方歸來(lái)不必再象屈原那樣為報國無(wú)門(mén)而悲傷自憐，眼看著(zhù)就能回到長(cháng)安回到朝堂。
在這春風(fēng)中行進(jìn)在汨羅江邊的路上，回想起先賢，激勵著(zhù)自己要有所作為，不要辜負了這開(kāi)明的時(shí)代。
注釋
修門(mén)：此借指長(cháng)安城門(mén)。
明時(shí)：政治清明之時(shí)。
創(chuàng )作背景
楚國大夫屈原憂(yōu)憤國事，懷石自沉于此江。后人常臨汨羅江憑吊屈原。柳宗元三十三歲時(shí)因參與“永貞革新”失敗而貶為永州司馬（今湖南零陵）。在永州司馬這個(gè)閑職上任滿(mǎn)十年，十年之后，又被發(fā)配到更遙遠的邊荒之地的柳州。此詩(shī)可能就作于南行的.途中。
鑒賞
吟詠屈原的詩(shī)詞，也有相當多的是一些遷客騷人，宦游經(jīng)過(guò)秭歸等地時(shí)，于羈旅之中吊念屈原，含有對自己身世遭際的感嘆。詩(shī)人同情屈原的可悲命運，把個(gè)人遭受排斥打擊的忿恨和不滿(mǎn)壓抑在心中。柳宗元還寫(xiě)過(guò)“投跡山水地，放情詠《離騷》�！币瓰橹�，抒被貶謫抑郁憂(yōu)憤之情。
“南來(lái)不作楚臣悲”，南來(lái)，點(diǎn)明自己的處境；寫(xiě)詩(shī)人回顧貶湘時(shí)，已下定決心，不作悲愴的楚臣。即不愿像屈原那樣因憤世而懷沙自沉�！安蛔鞒急�，表明自己的心境，自己不會(huì )像屆原那樣，因憂(yōu)國憂(yōu)民而自沉于水。為何不悲？
“重入修門(mén)自有期”，表明詩(shī)人憧憬未來(lái)，有信心勵精圖治，再干一番事業(yè)。詩(shī)人以一達觀(guān)的心態(tài)，對未來(lái)充滿(mǎn)了信心。開(kāi)頭二句寫(xiě)事、抒情，皆未言及風(fēng)，三句則引入風(fēng)的描寫(xiě)。
“為報春風(fēng)汨羅道”，述說(shuō)在春暖花開(kāi)的時(shí)節，又來(lái)到汨羅，這條路不是沉淪之路，而是充滿(mǎn)希望之路。詩(shī)人為了答謝在汨羅江旅途道上春風(fēng)吹拂，“莫將波浪枉明時(shí)”，再次指出不能像汨水的波濤淹沒(méi)到大湖中，而是下決心不辜負元和中興的美好時(shí)光。波浪，人生波折�！澳�、“波浪”、“枉”、“明時(shí)”暗寓出詩(shī)人不因為遭受到挫折而耽擱了自己在政治清明之時(shí)施展才干的情愫。
觀(guān)此詩(shī)作，以七絕近體而存古韻，以平實(shí)質(zhì)樸而寄深情，中唐以后少有人能及。東坡嘗評子厚之詩(shī)：發(fā)纖秾于古簡(jiǎn)，寄至味于淡泊。此詩(shī)沒(méi)有刻意渲染，只是平實(shí)的語(yǔ)句，卻能感人至深；沒(méi)有刻意表白，只是普通的敘述，卻是發(fā)自肺腑。詩(shī)中寫(xiě)江中遇風(fēng)，并未具體寫(xiě)風(fēng)的表現，而是以人生的經(jīng)歷、體驗作為主要表現內容，將“春風(fēng)”作一點(diǎn)綴，以此與作者那樂(lè )觀(guān)的心境相互映襯。
風(fēng)原文翻譯及賞析14
西陵遇風(fēng)獻康樂(lè )
我行指孟春，春仲尚未發(fā)。
趣途遠有期，念離情無(wú)歇。
成裝候良辰，漾舟陶嘉月。
瞻涂意少悰，還顧情多闕。
哲兄感仳別，相送越坰林。
飲餞野亭館，分袂澄湖陰。
凄凄留子言，眷眷浮客心。
回塘隱艫栧，遠望絕形音。
靡靡即長(cháng)路，戚戚抱遙悲。
悲遙但自弭，路長(cháng)當語(yǔ)誰(shuí)！
行行道轉遠，去去情彌遲。
昨發(fā)浦陽(yáng)汭，今宿浙江湄。
屯云蔽曾嶺，驚風(fēng)涌飛流。
零雨潤墳澤，落雪灑林丘。
浮氛晦崖巘，積素惑原疇。
曲汜薄停旅，通川絕行舟。
臨津不得濟，佇檝阻風(fēng)波。
蕭條洲渚際，氣色少諧和。
西瞻興游嘆，東睇起凄歌。
積憤成疢痗，無(wú)萱將如何！
翻譯
原擬孟春即動(dòng)身，牽延仲春未成行。
奔赴上路遠有期，思念不盡離別情。
打點(diǎn)行裝待吉日，泛舟前往樂(lè )良辰。
展望前程樂(lè )觀(guān)少，回顧往事遺憾深。
仁兄道別感傷多，遠送郊野又一程。
餞行效外亭館里，握別湖南水清靜。
挽留對話(huà)同悲傷，行客眷念情難分。
池塘彎曲隱舟楫，遠望隔斷匿身影。
遲緩踏上漫長(cháng)路，憂(yōu)懼遠悲存于心。
遠悲徒然自制止，路長(cháng)愁思向誰(shuí)傾？
行走不停路轉遠，越去越遠遲緩增。
昨日起錨浦陽(yáng)北，今天停泊浙江濱。
云層聚集掩重嶺，急風(fēng)涌起飛流驚。
斷續細雨潤丘澤，飄飄雪花灑山林。
浮云遮掩峰巒暗，積雪覆蓋田野隱。
曲塘深處停行旅，通達大河無(wú)船行。
面臨渡口不得過(guò)，風(fēng)浪阻隔船下帆。
寂寞冷落沙洲邊，景象慘淡心如焚。
西望萌生行游嘆，東看興起凄愴吟。
怨恨郁結成疾患，如何忘憂(yōu)去病根？
注釋
西陵：指錢(qián)塘。
康樂(lè )：指謝靈運，是惠連的從兄，與惠連友善，曾同游始寧墅。
指：打算，決定。
盂春：春季的第一個(gè)月。古人常于季節名稱(chēng)前冠以孟、仲、季，以表季節中的月次。
春仲：即仲春，指春季的第二月。
趣途：上路。
趣：同“趨”，趨向，奔赴。
歇：盡，竭。
成裝：整理好行裝。
良辰：謂好日子。
陶：樂(lè )，喜悅。
嘉月：嘉美的月份，指春月。
瞻：向前望。
悰：樂(lè )。
闕：缺憾。
哲兄：對兄長(cháng)的敬稱(chēng)，此指謝靈運。
仳別：分別。
仳：別離。
坰林：野外的樹(shù)林。
飲餞：設宴飲酒餞別。
亭館：供人游憩歇宿的亭臺館舍。
分袂：分手。
袂：衣袖。
澄湖：明凈的湖水。
陰：水之南曰陰，此謂湖水的南面。
凄凄：悲傷貌。
留子：留下的人，指靈運。
眷眷：依戀向往貌。
浮客：猶言“游子”，指詩(shī)人自己。
回塘：曲折的堤岸。
艫栧：船頭和船槳。
形音：形影和聲音。
靡靡：遲遲，緩慢貌。
即：就，往。
戚戚：憂(yōu)傷貌。
抱：懷著(zhù)。
遙悲：遠途之悲。
弭：終止。
轉：更。
去去：意謂離去愈來(lái)愈遠。
彌：更。
遲：長(cháng)久。
浦陽(yáng)：浦陽(yáng)江，又稱(chēng)浦江。錢(qián)塘江支流。
汭：河流轉彎處。
浙江：水名。古漸水，又名之江，以其多曲折，故稱(chēng)浙江。
湄：水邊。
屯云：聚集的云層。
曾嶺：高山。
曾：通“層”，重疊。
零：落。
墳：高地。
澤：沼澤，聚水的洼地。
灑：灑落，散落。
林丘：樹(shù)木和土丘，泛指山林。
丘：丘陵，低矮小山。
浮氛：飄動(dòng)的云霧。
晦：暗。
崖巘：高崖險峰。
巘：山峰。
積素：積雪。
素：白色，用以指代白雪。
惑：迷惑。意謂分辨不清。
原疇：平疇原野。
原：原野。
曲汜：曲折的水流處。
汜：由干流分出又匯合到干流的水。
�。和ā安础�，停泊。
停旅：駐留的旅人。
津：渡口。
濟：渡。
佇楫：停船。
佇：停止。
楫：船槳，此代指船。
蕭條：寂寞，冷落，凋零。
洲渚：水中陸地，大的曰洲，小的曰渚。
氣色：景象。
諧和：即和諧，協(xié)調，意謂賞心悅目。
興：起。
游嘆：離家在外的感嘆。
東睇：向東望。
睇：小看，泛指看。
凄歌：悲歌。
積憤：久積之憤。
憤：怨恨。
疢痗：憂(yōu)傷，疾病。
無(wú)萱：沒(méi)有忘憂(yōu)草。
萱：忘憂(yōu)草，意為不能忘憂(yōu)。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)當作于元嘉七年（430年）夏歷的仲春二月，年已二十四歲的謝惠連告別了他所熟悉的會(huì )稽（今紹興），沿水路北上，向著(zhù)當時(shí)的京城建康（今南京）進(jìn)發(fā)，首次踏上了仕宦之途。
賞析
一至四句敘述了詩(shī)人臨行前那一縷淡淡的哀愁�！拔倚兄该洗�，春仲尚未發(fā)。趣途遠有期，念離情無(wú)歇。成裝候良辰，漾舟陶嘉月�！敝该髁藛⒊痰募竟澆皇敲洗赫�，而是仲春二月。謝靈運有答詩(shī)云“暮春雖未交，仲春善游邀”，也可以證明倆人的分手是在二月。念路途遙遠，離情即迫。行裝業(yè)已打點(diǎn)完畢，行前再與族兄泛舟賞月。這時(shí)，閑適恬淡的心情早已不復存在，遙望著(zhù)伸延不盡的路途，難免又生悲慨�！罢巴恳馍賽�，還顧情多闕”則暗示了此次出仕的矛盾心情。本來(lái)，步人仕途，為日后一展宏愿已奠定了良好的基石，這應當是一件令人欣慰的事，但詩(shī)人卻流露出一種難言的傷感。
五至八句描繪了詩(shī)人與族兄分別時(shí)那一幕傷感的場(chǎng)面�！罢苄指胸騽e，相送越垌林。飲餞野亭館，分袂澄湖陰�！弊逍炙土艘怀逃忠怀�，越城郭，穿林間，餞飲之后，終于在湖畔長(cháng)揖作別了。依依惜別之情躍然紙上。史載，靈運無(wú)所推重，惟與惠連結忘年交。景平元年（423年）靈運由永嘉郡去職移居會(huì )稽，過(guò)視了年僅十七歲的謝惠連，便大相知賞。元嘉五年（428年）靈運表陳東歸，復與惠連等共為山澤之游�！吨x氏家錄》載：靈運每對惠連輒有佳句。其在永嘉供職時(shí)，竟日思詩(shī)不得，忽夢(mèng)見(jiàn)惠連，即成“池塘生春草”這一名句。靈運頗以為得意，常說(shuō)：“此語(yǔ)有神助，非我語(yǔ)也�！笨梢�(jiàn)兩人之一往情深。這次分手是難舍難分的。更何況，這一年春正月，與謝靈運深構仇隙的會(huì )稽太守孟顓頡告發(fā)靈運謀反，靈運只好詣闕上表以自解，被命為臨川內史。這就意味著(zhù)，這次離別非同以往，兩人都要遠離會(huì )稽，各奔東西了。這更加劇了久結于懷的離愁別緒�！捌嗥嗔糇友�，眷眷浮客心�；靥岭[艫栧，遠望絕形音�！眻淌衷�(huà)別，意緒綿綿。一葉輕舟漸漸的隱去了，身影漸小，別音漸消。
九至十二句刻畫(huà)了詩(shī)人拭淚啟程后的戚戚懷抱�！懊颐壹撮L(cháng)路，戚戚抱遙悲。悲遙但自弭，路長(cháng)當語(yǔ)誰(shuí)！”行邁靡靡，中心遙遙，長(cháng)路漫漫，前程難料。這些，詩(shī)人以為自己尚可排解，但內心的憂(yōu)思又向誰(shuí)來(lái)傾述呢�！靶行械擂D遠，去去行彌遲。昨發(fā)浦陽(yáng)汭，今宿浙江湄�！彪x愁是綿長(cháng)的，像一條路，走到哪里，它就伸延到哪里。正如李后主所感悟到的“離情恰如春草，更行更遠還生”。古詩(shī)十九首：“行行重行行，與君生別離。相去萬(wàn)余里，各在天一涯”。古往今來(lái)的離愁，凝結成了這些感人肺腑的詩(shī)句。后兩句用“昨發(fā)”“今宿”等字眼，將時(shí)光推移，隱含著(zhù)詩(shī)人別情的'凄苦悠長(cháng)。
十三至十六句渲染詩(shī)人在西陵行舟受阻的場(chǎng)景�！巴驮票卧鴰X，驚風(fēng)涌飛流。零雨潤墳澤，落雪灑林丘。浮氛晦崖巘，積素惑原疇�！睗庠茲L滾，覆蓋著(zhù)層巒起伏的群嶺，驚風(fēng)陣陣，掀起了無(wú)數的浪花。霎時(shí)間，雨雪紛飛，潤澤了大地，籠罩了林丘�！扒岜⊥Ｂ�，通川絕行舟�！眲t與詩(shī)題相映照。在這種惡劣的氣候里，詩(shī)人被迫在岸邊停泊下來(lái)。
十七至二十句以悲慨的語(yǔ)調總括全詩(shī)�！芭R津不得濟，佇楫阻風(fēng)波。蕭條洲渚際。氣色少諧和�！贝私栌谩犊讌沧印酚涊d的“臨津不濟”的語(yǔ)句，既是憑古傷今，也是寫(xiě)的眼中實(shí)景。茫茫原野，萬(wàn)物蕭條，自然逼出最后四句：“西瞻興游嘆，東睇起凄歌。積憤成疢痗，無(wú)萱將如何！”不管西瞻也好，東睇也好，嘆前程兇險，念知己已去，留下的只有悲慨，只有凄歌。積憤成疾，何以消憂(yōu)。
這首詩(shī)結構十分嚴整。它以倒敘的手法，通過(guò)景物的細致描寫(xiě)與時(shí)間的緩慢推移，將那淡淡的愁緒漸漸推向憂(yōu)思難忘的極致，因而把詩(shī)人復雜的思想感情淋漓盡致地表達出來(lái)。讀其詩(shī)，回環(huán)往復，絲絲入扣，給人以“漸入佳境”之感。
風(fēng)原文翻譯及賞析15
武陵春·桃李風(fēng)前多嫵媚
桃李風(fēng)前多嫵媚，楊柳更溫柔。喚取笙歌爛熳游。且莫管閑愁。
好趁春晴連夜賞，雨便一春休。草草杯盤(pán)不要收。才曉便扶頭。
翻譯
桃花和李花在春風(fēng)中搖曳著(zhù)嫵媚的身姿，春風(fēng)扶柳，柳條隨風(fēng)舒展比桃花和李花還要柔美。在春天里吹著(zhù)笙，唱著(zhù)歌隨意交游，不管人世間紛紛擾擾。
天氣晴好我們連夜吟賞美景，就怕一場(chǎng)秋雨就帶走這春天美景。杯盤(pán)草草，尚未收起，又準備來(lái)日侵曉再飲美酒，只愿長(cháng)醉不醒。
注釋
爛熳：亦作“爛漫”。
扶頭：指飲酒。
鑒賞
這首詞是寫(xiě)春游的。它以抒情的`筆調，明快的語(yǔ)言，描寫(xiě)了春光明媚以及作者及時(shí)行樂(lè )的思想情趣，輕松活潑，饒有趣味。開(kāi)頭二句寫(xiě)春光明媚怡人。在這里，作者取了桃李和楊柳加以描寫(xiě)。桃李臨風(fēng)起舞，嫵媚動(dòng)人。楊柳的長(cháng)條裊娜于春風(fēng)之中，故作者說(shuō)“楊柳更溫柔”。句中“嫵媚”、“溫柔”帶有極強的感情色彩，也表現了作者對明媚春光的熱愛(ài)。如果說(shuō)以上兩句側重“春”字，而接下去四句側寫(xiě)“游”字。其中前兩句是把歌兒舞女換來(lái)盡情游賞，“且莫管閑愁”，全身心投入到游樂(lè )活動(dòng)中去；而后兩句則說(shuō)趁著(zhù)天氣晴好，連夜賞花，表達了作者惜春愛(ài)花之意。前四句詞使用“爛熳游”與“管閑愁”等詞語(yǔ)，集中而突出地把作者游興之高描敘了出來(lái)。結尾二句寫(xiě)醉酒。言其杯盤(pán)草草，尚未收起，又準備來(lái)日侵曉再飲扶頭酒，以便長(cháng)醉不長(cháng)醒，暗示其有借酒消愁之意，和上片“且莫管閑愁”相照應，說(shuō)明作者看似玩得瀟灑，其實(shí)并未忘世，內心仍然很凄苦，和一般人不同的是，能夠及時(shí)行樂(lè )，借以超越苦痛而已。
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