風(fēng)原文翻譯及賞析15篇
風(fēng)原文翻譯及賞析1
【原文】
北風(fēng)其涼，雨雪其雱1�；荻梦�2，攜手同行。
其虛其邪3？既亟只且4！
北風(fēng)其喈5，雨雪其霏6�；荻梦�，攜手同歸7。
其虛其邪？既亟只且！
莫赤的匪狐8，莫黑匪烏�；荻梦�，攜手同車(chē)。
其虛其邪？既亟只且！
【注釋】
1.雨(yù玉)雪:雨雪。雨,作動(dòng)詞。雱(pánɡ旁):雪盛貌。
2.惠:愛(ài)也。
3.虛邪:寬貌。一說(shuō)徐緩。邪:通徐。
4.既:已經(jīng)。亟:急。只且(jū居):作語(yǔ)助。
5.喈(jiē皆):疾貌。一說(shuō)寒涼。
6.霏:雨雪紛飛。
7.同歸:一起到較好的他國去。
8.莫赤的匪狐:沒(méi)有不紅的狐貍。莫,無(wú),沒(méi)有。匪,非。狐貍、烏鴉比喻壞人。一說(shuō)古人將狐貍比喻為男性的伴侶,將烏鴉視為吉祥鳥(niǎo)。
【譯文】
颼颼北風(fēng)周身涼，漫天雨雪紛紛揚。承蒙恩惠對我好，攜手并肩像逃亡。
不要遲疑慢騰騰，情況緊急已很忙。
北風(fēng)喈喈來(lái)勢猛，紛飛雨雪漫天飄。承蒙相愛(ài)對我好，攜手歸途路迢迢。
不要遲疑慢騰騰，情況緊急很糟糕。
不是紅色不是狐，不是黑色不是烏。承蒙恩寵對我好，并肩駕車(chē)踏歸途。
不要遲疑慢騰騰，情況緊急太唐突。
【賞析】
《毛詩(shī)序》說(shuō)：“《北風(fēng)》，刺虐也。衛國并為威虐，百姓不親，莫不相攜持而去焉�！睆脑�(shī)中“同車(chē)”來(lái)看，百姓是泛指當時(shí)一般貴族。方玉潤認為是賢人預見(jiàn)危機而作(《詩(shī)經(jīng)原始》)，王先謙認為是“賢者相約避地之詞”(《詩(shī)三家義集疏》)。其實(shí)，《詩(shī)序》所說(shuō)詩(shī)旨不誤，當是一首反映貴族逃亡的詩(shī)。
詩(shī)共三章，前兩章內容基本相同，只改了三個(gè)字。把“北風(fēng)其涼”改為“北風(fēng)其喈”，意在反覆強調北風(fēng)的寒涼。而改“雨雪其雱”為“雨雪其霏”，無(wú)非是極力渲染雪勢的盛大密集。把“攜手同行”改為“攜手同歸”，也是強調逃離的`意向。復沓的運用產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)效果。
詩(shī)各章末二句相同�！捌涮撈湫啊�，虛邪，即舒徐，為疊韻詞，加上二“其”字。語(yǔ)氣更加寬緩，形象地表現同行者委蛇退讓、徘徊不前之狀�！凹蓉街磺摇�，“只且”為語(yǔ)助詞，語(yǔ)氣較為急促，加強了局勢的緊迫感。語(yǔ)言富于變化，而形象更加生動(dòng)。
北風(fēng)與雨雪，是興體為主，兼有比體。它不只是逃亡時(shí)的惡劣環(huán)境的簡(jiǎn)單描寫(xiě)，還是用來(lái)比喻當時(shí)的虐政。后面赤狐、黑烏則是以比體為主，兼有興體。它不僅僅是比喻執政者為惡如一，還可以看作逃亡所見(jiàn)之景。這種比興手法的運用，使詩(shī)句意蘊豐富，耐人玩味。
朱熹《詩(shī)集傳》說(shuō)此詩(shī)“氣象愁慘”，指出了其基本風(fēng)格。詩(shī)三章展示了這樣的逃亡情景：在風(fēng)緊雪盛的時(shí)節，一群貴族相呼同伴乘車(chē)去逃亡。局勢的緊急(“既亟只且”)，環(huán)境的凄涼(赤狐狂奔，黑烏亂飛)躍然紙上。讓人悚然心驚。
古樂(lè )府中的《北風(fēng)行》詩(shī)題即效本篇，鮑照擬作中直接采用《北風(fēng)》原文：“北風(fēng)涼，雨雪雱�！薄豆旁�(shī)十九詩(shī)》(“凜凜歲云暮”篇)中“良人惟古歡，枉駕惠前綏。愿得常巧笑，攜手同車(chē)歸”數句，蓋亦本于此詩(shī)。唐代李白有《北風(fēng)行》，也明顯受到《北風(fēng)》的啟發(fā)。由此可見(jiàn)《北風(fēng)》一詩(shī)對后世的深遠影響。 (朱杰人 龍向洋)
風(fēng)原文翻譯及賞析2
西陵遇風(fēng)獻康樂(lè )
我行指孟春，春仲尚未發(fā)。
趣途遠有期，念離情無(wú)歇。
成裝候良辰，漾舟陶嘉月。
瞻涂意少悰，還顧情多闕。
哲兄感仳別，相送越坰林。
飲餞野亭館，分袂澄湖陰。
凄凄留子言，眷眷浮客心。
回塘隱艫栧，遠望絕形音。
靡靡即長(cháng)路，戚戚抱遙悲。
悲遙但自弭，路長(cháng)當語(yǔ)誰(shuí)！
行行道轉遠，去去情彌遲。
昨發(fā)浦陽(yáng)汭，今宿浙江湄。
屯云蔽曾嶺，驚風(fēng)涌飛流。
零雨潤墳澤，落雪灑林丘。
浮氛晦崖巘，積素惑原疇。
曲汜薄停旅，通川絕行舟。
臨津不得濟，佇檝阻風(fēng)波。
蕭條洲渚際，氣色少諧和。
西瞻興游嘆，東睇起凄歌。
積憤成疢痗，無(wú)萱將如何！
翻譯
原擬孟春即動(dòng)身，牽延仲春未成行。
奔赴上路遠有期，思念不盡離別情。
打點(diǎn)行裝待吉日，泛舟前往樂(lè )良辰。
展望前程樂(lè )觀(guān)少，回顧往事遺憾深。
仁兄道別感傷多，遠送郊野又一程。
餞行效外亭館里，握別湖南水清靜。
挽留對話(huà)同悲傷，行客眷念情難分。
池塘彎曲隱舟楫，遠望隔斷匿身影。
遲緩踏上漫長(cháng)路，憂(yōu)懼遠悲存于心。
遠悲徒然自制止，路長(cháng)愁思向誰(shuí)傾？
行走不停路轉遠，越去越遠遲緩增。
昨日起錨浦陽(yáng)北，今天停泊浙江濱。
云層聚集掩重嶺，急風(fēng)涌起飛流驚。
斷續細雨潤丘澤，飄飄雪花灑山林。
浮云遮掩峰巒暗，積雪覆蓋田野隱。
曲塘深處停行旅，通達大河無(wú)船行。
面臨渡口不得過(guò)，風(fēng)浪阻隔船下帆。
寂寞冷落沙洲邊，景象慘淡心如焚。
西望萌生行游嘆，東看興起凄愴吟。
怨恨郁結成疾患，如何忘憂(yōu)去病根？
注釋
西陵：指錢(qián)塘。
康樂(lè )：指謝靈運，是惠連的從兄，與惠連友善，曾同游始寧墅。
指：打算，決定。
盂春：春季的第一個(gè)月。古人常于季節名稱(chēng)前冠以孟、仲、季，以表季節中的月次。
春仲：即仲春，指春季的第二月。
趣途：上路。
趣：同“趨”，趨向，奔赴。
歇：盡，竭。
成裝：整理好行裝。
良辰：謂好日子。
陶：樂(lè )，喜悅。
嘉月：嘉美的月份，指春月。
瞻：向前望。
悰：樂(lè )。
闕：缺憾。
哲兄：對兄長(cháng)的敬稱(chēng)，此指謝靈運。
仳別：分別。
仳：別離。
坰林：野外的樹(shù)林。
飲餞：設宴飲酒餞別。
亭館：供人游憩歇宿的亭臺館舍。
分袂：分手。
袂：衣袖。
澄湖：明凈的湖水。
陰：水之南曰陰，此謂湖水的南面。
凄凄：悲傷貌。
留子：留下的人，指靈運。
眷眷：依戀向往貌。
浮客：猶言“游子”，指詩(shī)人自己。
回塘：曲折的堤岸。
艫栧：船頭和船槳。
形音：形影和聲音。
靡靡：遲遲，緩慢貌。
即：就，往。
戚戚：憂(yōu)傷貌。
抱：懷著(zhù)。
遙悲：遠途之悲。
弭：終止。
轉：更。
去去：意謂離去愈來(lái)愈遠。
彌：更。
遲：長(cháng)久。
浦陽(yáng)：浦陽(yáng)江，又稱(chēng)浦江。錢(qián)塘江支流。
汭：河流轉彎處。
浙江：水名。古漸水，又名之江，以其多曲折，故稱(chēng)浙江。
湄：水邊。
屯云：聚集的云層。
曾嶺：高山。
曾：通“層”，重疊。
零：落。
墳：高地。
澤：沼澤，聚水的洼地。
灑：灑落，散落。
林丘：樹(shù)木和土丘，泛指山林。
丘：丘陵，低矮小山。
浮氛：飄動(dòng)的云霧。
晦：暗。
崖巘：高崖險峰。
巘：山峰。
積素：積雪。
素：白色，用以指代白雪。
惑：迷惑。意謂分辨不清。
原疇：平疇原野。
原：原野。
曲汜：曲折的水流處。
汜：由干流分出又匯合到干流的`水。
�。和ā安础�，停泊。
停旅：駐留的旅人。
津：渡口。
濟：渡。
佇楫：停船。
佇：停止。
楫：船槳，此代指船。
蕭條：寂寞，冷落，凋零。
洲渚：水中陸地，大的曰洲，小的曰渚。
氣色：景象。
諧和：即和諧，協(xié)調，意謂賞心悅目。
興：起。
游嘆：離家在外的感嘆。
東睇：向東望。
睇：小看，泛指看。
凄歌：悲歌。
積憤：久積之憤。
憤：怨恨。
疢痗：憂(yōu)傷，疾病。
無(wú)萱：沒(méi)有忘憂(yōu)草。
萱：忘憂(yōu)草，意為不能忘憂(yōu)。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)當作于元嘉七年（430年）夏歷的仲春二月，年已二十四歲的謝惠連告別了他所熟悉的會(huì )稽（今紹興），沿水路北上，向著(zhù)當時(shí)的京城建康（今南京）進(jìn)發(fā)，首次踏上了仕宦之途。
賞析
一至四句敘述了詩(shī)人臨行前那一縷淡淡的哀愁�！拔倚兄该洗�，春仲尚未發(fā)。趣途遠有期，念離情無(wú)歇。成裝候良辰，漾舟陶嘉月�！敝该髁藛⒊痰募竟澆皇敲洗赫�，而是仲春二月。謝靈運有答詩(shī)云“暮春雖未交，仲春善游邀”，也可以證明倆人的分手是在二月。念路途遙遠，離情即迫。行裝業(yè)已打點(diǎn)完畢，行前再與族兄泛舟賞月。這時(shí)，閑適恬淡的心情早已不復存在，遙望著(zhù)伸延不盡的路途，難免又生悲慨�！罢巴恳馍賽�，還顧情多闕”則暗示了此次出仕的矛盾心情。本來(lái)，步人仕途，為日后一展宏愿已奠定了良好的基石，這應當是一件令人欣慰的事，但詩(shī)人卻流露出一種難言的傷感。
五至八句描繪了詩(shī)人與族兄分別時(shí)那一幕傷感的場(chǎng)面�！罢苄指胸騽e，相送越垌林。飲餞野亭館，分袂澄湖陰�！弊逍炙土艘怀逃忠怀�，越城郭，穿林間，餞飲之后，終于在湖畔長(cháng)揖作別了。依依惜別之情躍然紙上。史載，靈運無(wú)所推重，惟與惠連結忘年交。景平元年（423年）靈運由永嘉郡去職移居會(huì )稽，過(guò)視了年僅十七歲的謝惠連，便大相知賞。元嘉五年（428年）靈運表陳東歸，復與惠連等共為山澤之游�！吨x氏家錄》載：靈運每對惠連輒有佳句。其在永嘉供職時(shí)，竟日思詩(shī)不得，忽夢(mèng)見(jiàn)惠連，即成“池塘生春草”這一名句。靈運頗以為得意，常說(shuō)：“此語(yǔ)有神助，非我語(yǔ)也�！笨梢�(jiàn)兩人之一往情深。這次分手是難舍難分的。更何況，這一年春正月，與謝靈運深構仇隙的會(huì )稽太守孟顓頡告發(fā)靈運謀反，靈運只好詣闕上表以自解，被命為臨川內史。這就意味著(zhù)，這次離別非同以往，兩人都要遠離會(huì )稽，各奔東西了。這更加劇了久結于懷的離愁別緒�！捌嗥嗔糇友�，眷眷浮客心�；靥岭[艫栧，遠望絕形音�！眻淌衷�(huà)別，意緒綿綿。一葉輕舟漸漸的隱去了，身影漸小，別音漸消。
九至十二句刻畫(huà)了詩(shī)人拭淚啟程后的戚戚懷抱�！懊颐壹撮L(cháng)路，戚戚抱遙悲。悲遙但自弭，路長(cháng)當語(yǔ)誰(shuí)！”行邁靡靡，中心遙遙，長(cháng)路漫漫，前程難料。這些，詩(shī)人以為自己尚可排解，但內心的憂(yōu)思又向誰(shuí)來(lái)傾述呢�！靶行械擂D遠，去去行彌遲。昨發(fā)浦陽(yáng)汭，今宿浙江湄�！彪x愁是綿長(cháng)的，像一條路，走到哪里，它就伸延到哪里。正如李后主所感悟到的“離情恰如春草，更行更遠還生”。古詩(shī)十九首：“行行重行行，與君生別離。相去萬(wàn)余里，各在天一涯”。古往今來(lái)的離愁，凝結成了這些感人肺腑的詩(shī)句。后兩句用“昨發(fā)”“今宿”等字眼，將時(shí)光推移，隱含著(zhù)詩(shī)人別情的凄苦悠長(cháng)。
十三至十六句渲染詩(shī)人在西陵行舟受阻的場(chǎng)景�！巴驮票卧鴰X，驚風(fēng)涌飛流。零雨潤墳澤，落雪灑林丘。浮氛晦崖巘，積素惑原疇�！睗庠茲L滾，覆蓋著(zhù)層巒起伏的群嶺，驚風(fēng)陣陣，掀起了無(wú)數的浪花。霎時(shí)間，雨雪紛飛，潤澤了大地，籠罩了林丘�！扒岜⊥Ｂ�，通川絕行舟�！眲t與詩(shī)題相映照。在這種惡劣的氣候里，詩(shī)人被迫在岸邊停泊下來(lái)。
十七至二十句以悲慨的語(yǔ)調總括全詩(shī)�！芭R津不得濟，佇楫阻風(fēng)波。蕭條洲渚際。氣色少諧和�！贝私栌谩犊讌沧印酚涊d的“臨津不濟”的語(yǔ)句，既是憑古傷今，也是寫(xiě)的眼中實(shí)景。茫茫原野，萬(wàn)物蕭條，自然逼出最后四句：“西瞻興游嘆，東睇起凄歌。積憤成疢痗，無(wú)萱將如何！”不管西瞻也好，東睇也好，嘆前程兇險，念知己已去，留下的只有悲慨，只有凄歌。積憤成疾，何以消憂(yōu)。
這首詩(shī)結構十分嚴整。它以倒敘的手法，通過(guò)景物的細致描寫(xiě)與時(shí)間的緩慢推移，將那淡淡的愁緒漸漸推向憂(yōu)思難忘的極致，因而把詩(shī)人復雜的思想感情淋漓盡致地表達出來(lái)。讀其詩(shī)，回環(huán)往復，絲絲入扣，給人以“漸入佳境”之感。
風(fēng)原文翻譯及賞析3
原文：
西江月·阻風(fēng)三峰下
宋代：張孝祥
滿(mǎn)載一船秋色，平鋪十里湖光。波神留我看斜陽(yáng)，放起鱗鱗細浪。
明日風(fēng)回更好，今宵露宿何妨。水晶宮里奏霓裳，準擬岳陽(yáng)樓上。
譯文：
滿(mǎn)載一船秋色，平鋪十里湖光。波神留我看斜陽(yáng)，放起鱗鱗細浪。
滿(mǎn)載著(zhù)一船的秋色，行駛在廣闊平展的江面上。水神有意留住我觀(guān)看夕陽(yáng)西下的美麗景色，吹起鱗鱗波浪，泛起波光，讓我再不能行往遠方。
明日風(fēng)回更好，今宵露宿何妨。水晶宮里奏霓裳，準擬岳陽(yáng)樓上。
如果明日風(fēng)向回轉，天氣變好，那么今夜露宿于此又有什么關(guān)系呢？陣陣波濤聲好似龍宮中奏演的《霓裳羽衣曲》，明天準能在岳陽(yáng)樓上欣賞洞庭湖的美景勝狀。
注釋?zhuān)?/strong>
滿(mǎn)載一船秋色，平鋪十里湖光。波神留我看斜陽(yáng)，放起鱗(lín)鱗細浪。
鱗鱗：形容波紋細微如魚(yú)鱗。
明日風(fēng)回更好，今宵露宿何妨。水晶宮里奏霓(ní)裳(cháng)，準擬岳陽(yáng)樓上。
風(fēng)回：指風(fēng)向轉為順風(fēng)。水晶宮：古代傳說(shuō)水中的宮殿。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐代著(zhù)名樂(lè )舞名。
賞析：
《西江月·阻風(fēng)山峰下》上片寫(xiě)行船遇風(fēng)受阻，泊舟山下的所見(jiàn)與感受。
“滿(mǎn)載一船秋色，平鋪十里湖光�！遍_(kāi)頭兩句，寫(xiě)風(fēng)尚未起時(shí)的風(fēng)光�！耙淮锷庇勺髡叩母惺苤�(zhù)筆，勾勒出時(shí)令特征，引人遐想，可以想見(jiàn)，此時(shí)周?chē)纳缴珴庥羯n翠，萬(wàn)物生機勃勃，開(kāi)花的花朵艷麗，結果的果實(shí)累累；“十里湖光”寫(xiě)出湖面寬廣坦蕩。這兩個(gè)對偶句用“滿(mǎn)載”和“平鋪”相對，將湖光和山色一并畫(huà)出，前句說(shuō)美麗的秋景盡收眼底；后句說(shuō)無(wú)風(fēng)時(shí)湖水平穩，遠遠望去，就象“平鋪”在那兒。水光山色，交相輝映，船上人心曠神怡，其樂(lè )無(wú)窮。此二句純屬寫(xiě)景，而作者張孝祥欣悅之情盡在其中，即所謂景中有情。
“波神”二句說(shuō)，水神有意留住我觀(guān)看夕陽(yáng)西下的美麗景色，放起魚(yú)鱗般的.波紋。這是寫(xiě)的天氣咋變，微風(fēng)初起時(shí)的湖上景色，也是變天的前兆。有經(jīng)驗的船工勢必要拋錨停舟，采取應急措施，因為這霞光輝映，“鱗鱗細浪”過(guò)后，將是范仲淹在《岳陽(yáng)樓記》中描寫(xiě)的“濁浪排空”、“檣傾楫摧”的惡劣天氣。這兩句以幽默的手法寫(xiě)航船遇風(fēng)受阻被迫停泊的情景，反襯出作者此時(shí)的心境十分安閑自在。用“斜陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)間是傍晚，以“細浪”說(shuō)明天氣變化，要起風(fēng)，皆是妙筆。
《西江月·阻風(fēng)山峰下》下片寫(xiě)停船后作者的心里活動(dòng)�！懊魅诊L(fēng)回更好”，寫(xiě)他期待風(fēng)向回轉，天氣變好，及時(shí)登程的心情�！敖裣端藓畏�？”“何妨”，猶言“有什么關(guān)系呢”，實(shí)際上是無(wú)可奈何的話(huà)，但也表現了他在迫不得已的情況下“露宿”時(shí)的曠達胸襟�！八m里奏霓裳”，“水晶宮”，俗謂“龍宮”；“霓裳”，即《霓裳羽衣曲》，一支大型歌舞曲的名字。作者聽(tīng)到陣陣波濤聲，奇特的想象油然而生，把水聲比喻作龍宮的音樂(lè )。龍宮既然奏歡慶之樂(lè )，明日準是好天氣，航船正常前進(jìn)，“準擬岳陽(yáng)樓上”，尾句設想，明天準能在岳陽(yáng)樓上欣賞洞庭湖的美景勝狀。
《西江月·阻風(fēng)山峰下》寫(xiě)航船遇風(fēng)受阻的情景，寫(xiě)景、抒情，乃至對“明日”的設想，著(zhù)筆輕松，無(wú)半點(diǎn)沮喪之處。全詞語(yǔ)言淺易而意境幽雅，讀來(lái)只覺(jué)作者張孝祥對山水無(wú)限熱愛(ài)，卻不見(jiàn)船遇逆風(fēng)受阻的懊惱，這是此詞的特色，作者張孝祥構思獨到之處。
風(fēng)原文翻譯及賞析4
原文：
束缊宵行十里強。挑得詩(shī)囊。拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵。元是王郎。來(lái)送劉郎。
酒酣耳熱說(shuō)文章。驚倒鄰墻。推倒胡床。旁觀(guān)拍手笑疏狂。疏又何妨�？裼趾畏�。
譯文
舉著(zhù)捆麻火把在夜里走了十里有余，只顧得挑著(zhù)詩(shī)囊趕路卻丟掉了衣囊。天氣寒冷道路濕滑馬蹄都凍得發(fā)僵，原來(lái)是王先生實(shí)之來(lái)送劉先生克莊。
酒喝到半酣耳根子發(fā)熱談?wù)撝?zhù)文章，論說(shuō)聲驚倒了鄰居的墻推倒了胡床。旁觀(guān)的'人拍手笑這兩人太粗疏狂放，我們回應說(shuō)粗疏又怎樣狂放又怎樣！
注釋
一剪梅：詞牌名。雙調小令，六十字，上、下片各六句，句句平收。此調以一個(gè)七言句帶兩個(gè)四言句，節奏明快。
余赴廣東：這一次劉克莊是到廣東潮州去做通判（州府行政長(cháng)官的助理）。實(shí)之：王邁，字實(shí)之，和劉克莊唱和之作很多。有《臞軒集》。
束缊（yùn）：用亂麻搓成火把。宵行：由《詩(shī)經(jīng)·召南·小星》“肅肅宵征，夙夜在公”轉化而來(lái)，暗示遠行勞苦之意。
詩(shī)囊：裝詩(shī)書(shū)的袋子。
元：通“原”。王郎：指王實(shí)之。
劉郎：指作者自己。唐代劉禹錫多次被貶，自稱(chēng)“劉郎”，此暗用其意。
胡床：坐具，即交椅，可以轉縮，便于攜帶。
疏狂：意為不受拘束，縱情任性。
賞析：
此詞作于宋理宗嘉熙三年（1239年）冬，為劉克莊被貶廣東時(shí)所作。劉克莊以銳意改革而屢受打擊的劉禹錫自比。在作此詩(shī)之前，他已被三次削職。其憤慨悵然之情，及其清品傲骨，表現得非常清楚，與唐代的詩(shī)豪劉禹錫相比，亦覺(jué)無(wú)愧。
風(fēng)原文翻譯及賞析5
原文：
驚沙獵獵風(fēng)成陣，白雁一聲霜有信。
琵琶腸斷塞門(mén)秋，卻望紫臺知遠近。
深宮桃李無(wú)人問(wèn)，舊愛(ài)玉顏今自恨。
明妃留在兩眉愁，萬(wàn)古春山顰不盡。
譯文
北風(fēng)獵獵吹起陣陣風(fēng)沙，白雁鳴叫，報道了霜天的降臨。王昭君戎裝騎馬，手抱琵琶，一路彈奏著(zhù)思歸的曲調，回頭遠望著(zhù)紫臺，一步一步地走遠。
昭君當初在寂寞宮中，無(wú)人過(guò)問(wèn)，昔日曾那么珍惜自己的容貌，如今卻無(wú)比的悔恨？她那微微皺起的兩眉間含著(zhù)無(wú)限的愁緒，似如重重疊疊的遠山。
注釋
玉樓春：詞牌名，據云此名取自顧復詞中：“月照玉樓春漏促”句語(yǔ)意。又稱(chēng)為《木蘭花》《轉調木蘭花》、《玉樓春令、《西湖曲》《呈纖手》《東鄰妙》《春曉曲》《惜春容》《夢(mèng)相親》《歸風(fēng)便》《歸朝觀(guān)令》《續漁歌》等。雙調，上片四句，押三仄韻，二十八字，下片四句。共五十六字。
獵獵：風(fēng)聲。伊
紫臺：即紫宮，指漢都長(cháng)安宮廷。
春山：喻眉。
顰：皺。
賞析：
借詠史以抒懷，本是詩(shī)人家數，昭君出塞，又是傳統的詩(shī)歌體裁。但元好問(wèn)推陳出新，突破了體裁和題材本身的局限，拓寬和加深了同類(lèi)作品的內涵。
朔風(fēng)驚沙，白雁掠霜，詞人面對荒涼蕭瑟的北地風(fēng)光，俯仰千古，引入昭君出塞的歷史畫(huà)面�！鞍籽恪痹谶@里，不僅點(diǎn)明了時(shí)令，而且渲染了情境。白雁一聲，報道了霜天的降臨，照君就是在這揪心的悲秋時(shí)節出塞的�！芭媚c斷”兩句，是懸想昭君出塞的情景。后代傳說(shuō)，昭君戎裝騎馬，手抱琵琶，一路彈奏著(zhù)思歸的曲調，則更把昭君的形象詩(shī)意化了�！白吓_”，即紫宮，指長(cháng)安宮廷。
詩(shī)人思想的深刻性，主要表現在下片，過(guò)片兩句說(shuō)昭君當初寂寞宮中，無(wú)人過(guò)問(wèn)，直到?jīng)Q定嫁給呼韓邪單于�！芭f愛(ài)”句言昭君一向顧惜自己的美艷容顏�！叭雽m數歲，不得見(jiàn)御，積悲怨，乃請掖庭令求行”（引自《后漢書(shū)·南匈奴列傳》）因此而致遠嫁匈奴，故翻自恨其有此“玉顏”也。元好問(wèn)不像前代詩(shī)人或后世戲劇家那樣。停留在同情和怨憤的情調，而是透過(guò)一層，把目光轉向那些沒(méi)有出塞、因而也不被后代詩(shī)人注意的千百宮女。言“深宮桃李，自不只謂昭君一人，不妨理解為：廣大閉鎖深宮的女子，雖然艷如桃李，卻只能空自凋謝。年復一年，花開(kāi)花落，她們只能伴隨著(zhù)遲遲鐘鼓、耿耿星河，終此一生。她們并不比王昭君更幸福，而是同樣可悲。結尾兩句，詞人筆鋒又轉。從黛青的遠山，想到昭君含愁蹙恨的雙眉；因為有了前兩句的鋪墊，昭君就成為當時(shí)及后代所有宮女的代表，“萬(wàn)古春山顰不盡”，揭示了昭君悲憤之深，也揭示了這種悲劇的歷史延續性。作者所指斥的不是一個(gè)漢元帝，他所同情的，也不是一個(gè)王昭君，他憑著(zhù)詩(shī)人的直覺(jué)意識到，宮女的悲劇乃是封建專(zhuān)制王朝的一種社會(huì )病，后人復哀后人，此恨綿綿，有如萬(wàn)古春山。
詞作的藝術(shù)成就，是得力于作者對歷史的宏觀(guān)把握和深刻透視。從表現來(lái)看，作者深廣的.憂(yōu)憤和沉重的悲涼，并不靠夸張的叫囂和慨嘆，而是借玉言桃李、青山眉黛這些詞的傳統意象表現出來(lái)的。瀏亮宛轉的音節，卻能造成沉郁頓挫的氛圍；綺麗溫潤的字面，卻能傳達出震撼人心的力量，可謂寓剛健于婀娜，變溫婉成悲涼。
風(fēng)原文翻譯及賞析6
蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍
宋代：李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
譯文及注釋
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮(sāi)，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿(diàn)重。
暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長(cháng)出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來(lái)了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛(ài)侶不在身邊，又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢？少婦的淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉。
蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。雨：四部叢刊本《樂(lè )府雅詞》作“日”，旁注“雨”。晴：四部叢刊本《樂(lè )府雅詞》旁注“和”；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩(shī)余別集》《古今詞統》《古今詩(shī)余醉》《林下詞選》《歷代詩(shī)余》《漱玉詞》（詩(shī)詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》、文津閣四庫全書(shū)本《樂(lè )府雅詞》作“清”； 《草堂詩(shī)余別集》注“一作清，誤”。初破凍：剛剛解凍。柳眼：初生柳葉，細長(cháng)如眼，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩(shī)余別集》注“一作潤”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩(shī)詞雜俎本《漱玉詞》作“潤”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱(chēng)“梅腮”。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩(shī)詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”�；ㄢ殻河媒鸫渲閷毜戎瞥苫ǘ涞氖罪�。
乍試夾衫金縷(lǚ)縫，山枕斜欹(qī)，枕?yè)p釵(chāi)頭鳳。獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌(lán)猶剪燈花弄。
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無(wú)情無(wú)緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？惟有在深夜里呵，手弄著(zhù)燈花，心里想著(zhù)愛(ài)侶。
乍：起初，剛剛開(kāi)始。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩(shī)余別集》《古今詞統》《古今詩(shī)余醉》《歷代詩(shī)余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩(shī)詞雜俎本）作“衣”。金縷縫：用金錢(qián)縫成的農服。山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱(chēng)“山枕”。山，《草堂詩(shī)余別集》注“一作鴛”。斜欹：《歷代詩(shī)余》、文津閣四庫全書(shū)本《樂(lè )府雅詞》作“欹斜”。欹：靠著(zhù)。釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結成的花形。
譯文及注釋
譯文
和風(fēng)暖雨，湖面冰層已慢慢融化。柳葉發(fā)新芽，梅花綻放，已經(jīng)感覺(jué)到春天將近了。這樣的時(shí)刻又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢？獨坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺(jué)得無(wú)比沉重了。
初試金絲縫成的夾衫，慵懶的斜靠在枕頭上，只把那頭釵壓壞也難以顧及。愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷。
注釋
初破凍：剛剛解凍。
柳眼：初生柳葉，細長(cháng)如眼，故謂“柳眼”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱(chēng)“梅腮”。
花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。
乍：起初，剛剛開(kāi)始。金縷縫：用金錢(qián)縫成的農服。
山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱(chēng)“山枕”。欹（qī）：靠著(zhù)。
釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。
夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結成的花形。
譯文及注釋
譯文
暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長(cháng)出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來(lái)了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛(ài)侶不在身邊，又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢？少婦的淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉。
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無(wú)情無(wú)緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？惟有在深夜里呵，手弄著(zhù)燈花，心里想著(zhù)愛(ài)侶。
注釋
蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。
雨：四部叢刊本《樂(lè )府雅詞》作“日”，旁注“雨”。晴：四部叢刊本《樂(lè )府雅詞》旁注“和”；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩(shī)余別集》《古今詞統》《古今詩(shī)余醉》《林下詞選》《歷代詩(shī)余》《漱玉詞》（詩(shī)詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》、文津閣四庫全書(shū)本《樂(lè )府雅詞》作“清”； 《草堂詩(shī)余別集》注“一作清，誤”。初破凍：剛剛解凍。
柳眼：初生柳葉，細長(cháng)如眼，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩(shī)余別集》注“一作潤”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩(shī)詞雜俎本《漱玉詞》作“潤”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱(chēng)“梅腮”。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩(shī)詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”。
花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。
乍：起初，剛剛開(kāi)始。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩(shī)余別集》《古今詞統》《古今詩(shī)余醉》《歷代詩(shī)余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩(shī)詞雜俎本）作“衣”。金縷縫：用金錢(qián)縫成的農服。
山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱(chēng)“山枕”。山，《草堂詩(shī)余別集》注“一作鴛”。斜欹：《歷代詩(shī)余》、文津閣四庫全書(shū)本《樂(lè )府雅詞》作“欹斜”。欹（qī）：靠著(zhù)。
釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。
夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結成的`花形。
創(chuàng )作背景
此詞的具體創(chuàng )作時(shí)間不詳，應該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當作于趙明誠閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨自留居青州時(shí)。趙明誠擔任地方官的時(shí)候，二人曾有過(guò)短暫的離別。
創(chuàng )作背景
此詞很難確切系年，應該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當作于趙明誠閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨自留居青州時(shí)。趙明誠擔任地方官的時(shí)候，二人曾有過(guò)短暫的離別。
賞析
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)，這些恐均非原題，是后人據詞作內容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。從詞作的內容與風(fēng)格來(lái)看，這首詞當寫(xiě)于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨居時(shí)。
“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”。開(kāi)首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見(jiàn)初春時(shí)節，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復蘇，嫩柳初長(cháng)，如媚眼微開(kāi)，艷梅盛開(kāi)，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折，但以其獨具的才情、細膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟、強烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現在詞作里，就是經(jīng)�；坌莫氄�，發(fā)人所未發(fā)，見(jiàn)人所未見(jiàn)�！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達春天到來(lái)的特征，而緊接以“柳眼梅腮”（此句歷來(lái)被稱(chēng)為“易安奇句”），則使到來(lái)的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”�？磥�(lái)女詞人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫(xiě)出春天的生機。第三句的“已覺(jué)春心動(dòng)”，從語(yǔ)意上看，是對春天來(lái)臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重�！迸~人的細膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強化，面對如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強烈反差。一個(gè)“誰(shuí)與共”，道出此刻詞人內心的苦澀。緊接著(zhù)詞人用一個(gè)細節來(lái)進(jìn)一步形容自己內心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
詞作的下片，詞人以細微的筆觸，緊承上片末句，著(zhù)重刻畫(huà)自己具體的閨中寂寞生活�！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳�！贝号烨�，春裝初試，然而詞人卻足不出戶(hù)，去觀(guān)賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了�！吧秸怼�，即檀枕，因其如“凹”形，故稱(chēng)山枕。詞人不出戶(hù)觀(guān)賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無(wú)精打彩。末二句：“獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄�！背畋緹o(wú)形，卻言“抱”，可見(jiàn)此愁對其來(lái)說(shuō)有多“濃”，多重，更何況是“獨抱”，此情更是難堪�！盁o(wú)好夢(mèng)”，是說(shuō)現實(shí)很寂寞無(wú)聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷�！蔼q”字寫(xiě)活了詞人百無(wú)聊賴(lài)的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數夫君之歸期。這兩句寫(xiě)得極為細致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫(xiě)生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒(méi)有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫(xiě)就的。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”（《皺水軒詞筌》）。
全詞從白天寫(xiě)到夜晚，刻畫(huà)出一位熱愛(ài)生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。
風(fēng)原文翻譯及賞析7
凱風(fēng)
凱風(fēng)自南⑴，吹彼棘心⑵。棘心夭夭⑶，母氏劬勞⑷。
凱風(fēng)自南，吹彼棘薪⑸。母氏圣善⑹，我無(wú)令人⑺。
爰有寒泉⑻？在浚之下⑼。有子七人，母氏勞苦。
睍睆黃鳥(niǎo)⑽，載好其音⑾。有子七人，莫慰母心。
【注釋】
�、艅P風(fēng)：和風(fēng)。一說(shuō)南風(fēng)，夏天的風(fēng)。馬瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》“凱之義本為大，故《廣雅》云：‘凱，大也�！餅閿慷鞒�，夏為大而主樂(lè )，大與樂(lè )義正相因�！�
�、萍郝淙~灌木，即酸棗。枝上多刺，開(kāi)黃綠色小花，實(shí)小，味酸。心：指纖小尖刺。
�、秦藏玻簶�(shù)木嫩壯貌。
�、熔荆╭ú渠）：辛苦。劬勞：操勞。
�、杉剑洪L(cháng)到可以當柴燒的酸棗樹(shù)。
�、适ド疲好骼矶忻赖�。
�、肆睿荷�。
�、屉迹▂uán元）：何處；一說(shuō)發(fā)語(yǔ)詞，無(wú)義。
�、涂＃盒l國地名。
�、伪暠彛▁iàn huǎn現緩）：猶“間關(guān)”，清和宛轉的鳥(niǎo)鳴聲。一說(shuō)美麗，好看。黃鳥(niǎo)：黃雀。
�、陷d：傳載，載送
【譯文】
飄飄和風(fēng)自南來(lái)，吹拂酸棗小樹(shù)心。樹(shù)心還細太嬌嫩，母親實(shí)在很辛勤。
飄飄和風(fēng)自南來(lái)，吹拂酸棗粗枝條。母親明理有美德，我不成器難回報。
寒泉寒泉水清涼，源頭就在那浚土。兒子縱然有七個(gè)，母親仍是很勞苦。
小小黃雀宛轉鳴，聲音悠揚真動(dòng)聽(tīng)。兒子縱然有七個(gè)，不能寬慰慈母心。
鑒賞
關(guān)于《凱風(fēng)》的主題，說(shuō)法不一�！睹�(shī)序》說(shuō)：“《凱風(fēng)》，美孝子也。衛之淫風(fēng)流行，雖有七子之母，猶不能安其室。故美七子能盡其孝道，以慰母心，而成其志爾�！闭J為是贊美孝子的詩(shī)。朱熹《詩(shī)集傳》承其意，進(jìn)一步說(shuō)：“母以淫風(fēng)流行，不能自守，而諸子自責，但以不能事母，使母勞苦為詞。婉詞幾諫，不顯其親之惡，可謂孝矣�！边@種說(shuō)法有些牽強。而魏源、皮錫瑞、王先謙總結今文三家遺說(shuō)，認為是七子孝事其繼母的詩(shī)，則比較通達�，F代聞一多認為這是一首“名為慰母，實(shí)為諫父”的詩(shī)（《詩(shī)經(jīng)通義》）。這是一首兒子歌頌母親并作自責的詩(shī)，這樣比較寬泛的理解，似乎更穩妥一些。
詩(shī)的前二章的.前二句都以凱風(fēng)吹棘心、棘薪，比喻母養七子。凱風(fēng)是夏天長(cháng)養萬(wàn)物的風(fēng)，用來(lái)比喻母親。棘心，酸棗樹(shù)初發(fā)芽時(shí)心赤，喻兒子初生。棘薪，酸棗樹(shù)長(cháng)到可以當柴燒，比喻兒子已成長(cháng)。后兩句一方面極言母親撫養兒子的辛勞，另一方面極言兄弟不成材，反躬以自責。詩(shī)以平直的語(yǔ)言傳達出孝子婉曲的心意。
詩(shī)的后二章寒泉、黃鳥(niǎo)作比興,寒泉在浚邑，水冬夏常冷，宜于夏時(shí)，人飲而甘之；而黃鳥(niǎo)清和宛轉，鳴于夏木，人聽(tīng)而賞之。詩(shī)人以此反襯自己兄弟不能安慰母親的心。
詩(shī)中各章前二句，凱風(fēng)、棘樹(shù)、寒泉、黃鳥(niǎo)等興象構成有聲有色的夏日景色圖。后二句反覆疊唱的無(wú)不是孝子對母親的深情。設喻貼切，用字工穩。鐘惺評曰：“棘心、棘薪，易一字而意各入妙。用筆之工若此�！保ā对u點(diǎn)詩(shī)經(jīng)》）劉沅評曰：“悱惻哀鳴，如聞其聲，如見(jiàn)其人，與《蓼莪》皆千秋絕調�！保ā对�(shī)經(jīng)恒解》）
古樂(lè )府《長(cháng)歌行》為游子頌母之作，詩(shī)云：“遠游使心思，游子戀所生。凱風(fēng)吹長(cháng)棘，夭夭枝葉傾。黃鳥(niǎo)鳴相追，咬咬弄好音。佇立望西河，泣下沾羅纓�！泵馇厕o全出于《凱風(fēng)》。唐孟郊的五言古詩(shī)《游子吟》的名句“誰(shuí)言寸草心，報得三春暉”，實(shí)際上也是脫胎于《凱風(fēng)》“棘心夭夭，母氏劬勞”兩句。蔣立甫指出：“六朝以前的人替婦女作的挽詞、誄文，甚至皇帝下的詔書(shū)，都常用‘凱風(fēng)’‘寒泉’這個(gè)典故來(lái)代表母愛(ài)，直到宋代蘇軾在《為胡完夫母周夫人挽詞》中，還有‘凱風(fēng)吹盡棘有薪’的句子�！保ā对�(shī)經(jīng)選注》）
風(fēng)原文翻譯及賞析8
風(fēng)入松·一春長(cháng)費買(mǎi)花錢(qián) 宋朝 俞國寶
一春長(cháng)費買(mǎi)花錢(qián)，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過(guò)、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。(湖邊 一作：花邊)
暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。畫(huà)船載取春歸去，馀情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來(lái)尋陌上花鈿。
《風(fēng)入松·一春長(cháng)費買(mǎi)花錢(qián)》譯文
入春來(lái)不知耗費多少買(mǎi)花錢(qián)，一天天沉醉在西湖湖邊。玉驄馬熟識娑西湖的路，昂首嘶鳴走過(guò)酒樓樓前。紅杏芳香中簫鼓震天轟響，綠楊婆娑樹(shù)影里歡蕩秋千。
春風(fēng)十里路上麗人翩翩，滿(mǎn)頭的花朵把云鬢壓偏。夕陽(yáng)西下畫(huà)船載著(zhù)春光歸去，未花游興全付與湖水湖煙。明日還要帶殘存的醉意，到湖上小路尋找遺落的花鈿。
《風(fēng)入松·一春長(cháng)費買(mǎi)花錢(qián)》注釋
風(fēng)入松：古琴曲有《風(fēng)入松》，唐僧皎然有《風(fēng)入松歌》，調名源于此。詞牌名。有雙調七十二、七十三、七十四、七十六字四體，平韻。
一春：整個(gè)春天。
長(cháng)費：指耗費很多。
買(mǎi)花錢(qián)：舊指狎妓費用。
玉驄（cōng）：毛色青白相間的馬。
驕：馬壯健。
沽酒：從市上買(mǎi)來(lái)的酒；買(mǎi)酒。
簫鼓：簫與鼓。泛指樂(lè )奏。
鬢云：形容發(fā)髻濃黑如云。
殘醉：酒后殘存的醉意。
花鈿：女子頭飾。用金翠珠寶制成的花形首飾。
《風(fēng)入松·一春長(cháng)費買(mǎi)花錢(qián)》賞析
起篇由描寫(xiě)起人是自我形象開(kāi)頭。這里雖然沒(méi)有直接描摹西湖是美景，是是“一春”“長(cháng)費”“日日”“醉”等起語(yǔ)卻傳達了作者對西湖是無(wú)比留戀：“玉驄”兩句寫(xiě)馬，然而馬是“慣識”是由于人是常來(lái)，馬是“驕嘶”是由于人是愜意，酒以三、四句是借馬寫(xiě)人，再因人寫(xiě)湖，最后達到了人與境、情與景是高度融合�？傊�，開(kāi)頭四句是用作者濃烈是情緒感染讀者，使人對西湖產(chǎn)生“未睹心先醉”式是向往，因此下文描寫(xiě)是游湖盛況，也就預先被蒙上了一層美是面紗。再說(shuō)，起人、玉驄、酒樓都是西湖游樂(lè )圖是組成部分，因之這四句酒表現是起人情致有以小見(jiàn)大是作用，并使起篇“起處自然馨逸”（明沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評）。
“紅杏”以下四句是游樂(lè )圖是主體。這里僅僅二十余字，是是酒含是信息量是極豐富是：有為盛是紅杏，濃密是綠柳，如云是麗人；有抑揚是簫鼓，晃蕩是秋千，漂亮是簪花；有氤氳是香氣，和暖是春風(fēng)�！髡咦プ×宋骱未菏菬狳c(diǎn)，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象是最佳契機，起人旺盛是游興，也借此得到了充分是表現。
“畫(huà)船”兩句為暮歸圖，是游樂(lè )是尾聲。在這里，作者把“春”寫(xiě)成有形有質(zhì)、是取是載是物事，不僅使起句貼切生動(dòng)，也寫(xiě)出了西湖春天是特色：春在游舟中�！扳徘楦逗䶮煛�，在熱鬧濃烈之后補充幽悄淡遠，在載春歸去是滿(mǎn)足之后補充馀情，表現是是西湖是另一面目和作者游興中高雅是一面。人去湖空，論理起篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以來(lái)日之事相期，收得別致而又耐人尋味，也更加突出了當日之盡興歡樂(lè )�！爸胤鰵堊怼笔钦f(shuō)前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不過(guò)到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者是以自己判斷。這一句是原文作“明日再攜殘酒”，是一個(gè)尚未解褐是太學(xué)生清寒瀟灑、忘情山水是性格是反映，未必不工，只是沒(méi)有高宗那種皇帝派頭就是了。
這首起受前人喜愛(ài)，還有一個(gè)原因是起風(fēng)香艷綺麗，情致濃而近雅。在我國文學(xué)史上，起，很長(cháng)一個(gè)階段是作為歌館酒筵間是佐料而存在是。因此舊日是起人們，對于香麗流美型是起風(fēng)就有著(zhù)特殊是偏愛(ài)。
這首起是結構也頗別致，歸納言之，大約有三個(gè)特點(diǎn)：一、完整。從概說(shuō)醉心西湖敘起，次寫(xiě)玉驄近湖，繼寫(xiě)全天游況，再寫(xiě)畫(huà)船歸去，終以來(lái)日預期，是謂嚴密得滴水不漏。二、分片。根據填起是通常規矩，前后兩片總應有個(gè)分工�！豆沤衿鹫摗芬牲S是話(huà)說(shuō)：“前半泛寫(xiě)，后半專(zhuān)敘，蓋宋起人多此法�！钡沁@首起上下兩片是意思是成一個(gè)整體是，過(guò)片是地方不僅沒(méi)有大是轉折，反而同前半闋是后兩句結合得更緊。三、照應。比如：“日日醉湖邊”之與“明日重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫(huà)船”，“西湖路”之與“陌上”，“花壓鬢云偏”之與“花鈿”等等。這種結構形式是選用，使得起中酒描繪是西湖游樂(lè )圖更加渾然一體密不是分了。
《風(fēng)入松·一春長(cháng)費買(mǎi)花錢(qián)》賞析二
這是一首描寫(xiě)西湖旖旎春光、點(diǎn)寫(xiě)歌舞升平的游樂(lè )詞。此詞曾得到南宋臨安最高統治者的賞識，并經(jīng)過(guò)御筆改定。從這首詞中，我們可以看到偏安一隅的南宋統治階級仍不思進(jìn)取、安于現狀的`醉生夢(mèng)死的奢靡生活。
全詞主寫(xiě)西湖春景，上下一氣貫通。詞的前四句寫(xiě)人也寫(xiě)馬。而其意在渲染西湖的美不勝收。西湖放游，日日如此。以至于到了人“日日醉湖邊”，而馬則“慣識西湖路”的境地�！皯T識”承“日日”，“沽酒樓”承“西湖邊”，馬經(jīng)此而“驕嘶”，而寫(xiě)馬正為了寫(xiě)人。一個(gè)“醉”字已將人帶入那神往的畫(huà)中。故沈際飛《草堂詩(shī)余正集》有云：“起處自然馨逸”。通過(guò)側面渲染，西湖魅力已然足見(jiàn)�！凹t杏”而下四句實(shí)寫(xiě)西湖美景�！凹t杏”、“綠柳”予人以花香，配之以暖風(fēng)，自然之美令人賞心悅目；繼之以悠揚飄蕩的“蕭鼓”和隱約可見(jiàn)的“秋千”，加上青春靚麗、珠光寶氣的出游麗人，人文景觀(guān)熱鬧非凡，令人陶醉。有山、有水、有花、有人、有聲、有色，此等美景只應天上有，如今卻在人間西湖邊現，難怪西湖有“人間天堂”之美稱(chēng)。如此美不勝收的勝景，誰(shuí)能不陶醉于其中呢？末四句則寫(xiě)日暮人歸，湖水山色幽悄淡遠，風(fēng)光依然嫵媚，詞人余興未盡，獨自賞玩之余，相期明日扶醉重來(lái)。既是與前“日日醉湖邊”相呼應，也表達了詞人對西湖春景的無(wú)限留戀。此詞筆調輕快流麗，如行云流水，讀來(lái)令人心無(wú)遠慮。但詞局限于風(fēng)光如畫(huà)、香綺濃艷的描寫(xiě)，故篇外并無(wú)多少深意可言。
《風(fēng)入松·一春長(cháng)費買(mǎi)花錢(qián)》創(chuàng )作背景
據周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學(xué)生俞國寶題寫(xiě)在西湖一家酒肆屏風(fēng)上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機會(huì )看見(jiàn)了這首詞，“稱(chēng)賞久之”，認為“甚好”，還將其中“明日再攜殘酒”句改為“明日重扶殘醉”，俞國寶也因而得到即日解褐授官的優(yōu)待。
風(fēng)原文翻譯及賞析9
原文：
解落三秋葉，能開(kāi)二月花。
過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。
譯文
風(fēng)能吹落秋天金黃的樹(shù)葉，能吹開(kāi)春天美麗的鮮花。
刮過(guò)江面能掀千尺巨浪，吹進(jìn)竹林能使萬(wàn)竿傾斜。
注釋
解落：吹落，散落。解：解開(kāi)，這里指吹。
三秋：秋季。一說(shuō)指農歷九月。
能：能夠。二月：農歷二月，指春季。
過(guò)：經(jīng)過(guò)。
斜：傾斜。
賞析：
解落三秋葉,能開(kāi)二月花,過(guò)江千尺浪,入竹萬(wàn)竿斜.這是一首描寫(xiě)風(fēng)的小詩(shī),它是從動(dòng)態(tài)上對風(fēng)的一種詮釋和理解。
風(fēng)無(wú)形,空氣流動(dòng)形成風(fēng).但它又是有形的,一陣微風(fēng)掠過(guò),小草含笑向人們點(diǎn)頭,花兒在風(fēng)中搖曳著(zhù),變著(zhù)法兒撒歡兒,炊煙隨著(zhù)風(fēng)的節奏跳起直上重霄的舞蹈,纖細的柳枝輕拂著(zhù)樹(shù)下游人的臉龐。
風(fēng)也有自己的`思想和感情,當它歡欣的時(shí)候,往往伴著(zhù)細雨洋洋灑灑飄落,春天來(lái)臨的時(shí)候,風(fēng)過(guò)千山秀、二月春風(fēng)似剪刀,春風(fēng)拂拂，像“飛天”的裙裾在梳理著(zhù)，春風(fēng)吹醒冬眠的柳絳，春風(fēng)送來(lái)翩飛的燕子，春風(fēng)吹綠了千溝萬(wàn)壑，春風(fēng)搖醒了小草的青春，也在人們心中播下了盎然的春意。
當它發(fā)怒的時(shí)候，過(guò)江卷起漫天狂瀾，有蘇軾的《赤壁懷古》來(lái)證明：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。它引發(fā)海嘯，將參天大樹(shù)連根撥起，用掌擊碎轎車(chē)甩向路溝，用衣袖揮斷成片樹(shù)木，狂笑著(zhù)，輕蔑地看著(zhù)對它束手無(wú)策的人們，視自己為一列戰車(chē)，而世上萬(wàn)物如螳臂。
當它悲哀的時(shí)候，會(huì )發(fā)出嗚嗚咽咽的聲音，似在訴說(shuō)心中的悲怨與委屈，似小孩在哭泣，聽(tīng)之也不得不為之動(dòng)容。
風(fēng)是神奇的，風(fēng)是千變萬(wàn)化的，風(fēng)是柔弱的，風(fēng)又是強悍的。敏感的風(fēng)，多情的風(fēng)，凄婉的風(fēng)，千姿百態(tài)的風(fēng)，你是人類(lèi)的朋友，卻也給人類(lèi)帶來(lái)無(wú)盡的災難，風(fēng)，你讓人不得不愛(ài)，同時(shí)也讓人懼之三分。
風(fēng)原文翻譯及賞析10
原文：
柳絮風(fēng)輕，梨花雨細。
春陰院落簾垂地。
碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起。
鏡約關(guān)情，琴心破睡。
輕寒漠漠侵?zhù)x被。
酒醒霞散臉邊紅，夢(mèng)回山蹙眉間翠。
譯文
輕輕暖風(fēng)吹得柳絮飄飛，細細春雨打濕梨花。房門(mén)上，掛的繡簾還未卷起，庭院里春意深深。只見(jiàn)橫于院中的小橋倒映在綠色的溪流中，遠處的市鎮只有那孤煙冉冉升起。
愿與你期能重溫舊好，想著(zhù)你我相遇情形睡意也淡化了。清醒后只覺(jué)晨風(fēng)帶著(zhù)瑟瑟涼意侵入鴛鴦被中。酒意已消，臉上紅霞已散，可臉邊余紅猶在；美夢(mèng)幻滅有如春山一樣翠綠的雙眉怎不蹙了又蹙！
注釋
碧溪：綠色的溪流。
鏡約關(guān)情：陳朝太子舍人徐德言，尚樂(lè )昌公主。陳政衰，徐謂公主曰：“國破，汝必入權豪家。倘情緣未斷，尚冀相見(jiàn)乎？”乃破鏡各分其半，約他日以元宵日賣(mài)于都市，這就是詞中“鏡約關(guān)情”的出處，借此表明思婦對其情郎忠貞不渝，期能重溫舊好。
琴心破睡：西漢臨邛富豪卓王孫有女文君，新寡，知琴。時(shí)司馬相如赴卓宅赴宴，酒酣，操《鳳求凰》琴曲以挑之。文君心悅，夜奔相如，馳歸成都，結為伉儷。意謂那位思婦回憶起她和情郎的相遇，與相如、文君的結合極其相似，因之越想越覺(jué)甜美，竟至使睡意也淡化了。
鴛被：繡有鴛鴦的錦被。
賞析：
這首詞寫(xiě)思婦懷人而愁苦不堪。詩(shī)詞以離愁為主題的作品很多，然而此詞卻頗有特色，顯得標致雋永。
上片描繪足以烘托思婦離愁的景色�！傲躏L(fēng)輕，梨花雨細”，起筆這兩句都省略了動(dòng)詞謂語(yǔ)，且語(yǔ)序亦倒置，補足還原應為：“風(fēng)輕飄柳絮，雨細濕梨花�！边@里首先借景象點(diǎn)明了時(shí)在暮春，此時(shí)正值輕輕暖風(fēng)將柳絮吹向半空亂飛，細細春雨使一枝枝梨花帶上亮晶晶的水滴。然而如此大好春光，對于獨守空幃的思婦，只能成為她離恨綿綿的反襯，更沒(méi)有心思去觀(guān)賞。正如湯顯祖《牡丹亭》所寫(xiě)的“良辰美景奈何天，賞心樂(lè )事誰(shuí)家院”一樣。確實(shí)如此啊，天亮好久了，可她所住之處，猶然“春陰院落簾垂地”，房門(mén)上，掛的繡簾還未卷起，她仍然慵懶地躺在床榻之上。她本來(lái)早已醒了，于是半睜惺忪睡眼，情不自禁地從窗欞看出去，只見(jiàn)“碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起”。她終于忍不住要往外看，她的目光一下子就落在橫于“春陰院落”不遠的“小橋”上。這正是由于她的情郎曾打從橋上而去，歸家也必然會(huì )打從那橋上而來(lái)，所以對于那座小橋她不知望過(guò)多少次了，而今晨又忍不住再望了一回�？墒沁@一回仍舊失望，他依然未打從那橋上歸來(lái)，這真如溫庭筠《思帝鄉》所寫(xiě)的“惟有阮郎春盡，不歸來(lái)”。接下去，她再將目光向遠處的市鎮看去，同樣什么動(dòng)靜也沒(méi)有，只有那晨飲的“孤煙”冉冉升起而已。此處著(zhù)一“孤”字，又正好是她此時(shí)此刻內心感到無(wú)比孤寂的寫(xiě)照。
下片抒發(fā)思婦對其情郎的蜜意柔情。過(guò)片“鏡約”二句，化用了南朝陳徐德言、樂(lè )昌公主夫婦及西漢司馬相如、卓文君夫婦的有關(guān)典故。陳朝太子舍人徐德言，尚樂(lè )昌公主。陳政衰，徐謂公主曰：“國破，汝必入權豪家。倘情緣未斷，尚冀相見(jiàn)乎？”乃破鏡各分其半，約他日以元宵日賣(mài)于都市，這就是詞中“鏡約關(guān)情”的出處，借此表明思婦對其情郎忠貞不渝，期能重溫舊好。又西漢臨邛富豪卓王孫有女文君，新寡，知琴。時(shí)司馬相如赴卓宅赴宴，酒酣，操《鳳求凰》琴曲以挑之。文君心悅，夜奔相如，馳歸成都，結為伉儷。這就是“琴心破睡”的來(lái)源，意謂那位思婦回憶起她和情郎的相遇，與相如、文君的結合極其相似，因之越想越覺(jué)甜美，竟至使睡意也淡化了。她完全清醒過(guò)來(lái)以后，才覺(jué)晨風(fēng)吹涼，使得“輕寒漠漠侵?zhù)x被”。當她一眼瞥見(jiàn)被面上繡制的的`鴛鴦時(shí)，心中又不禁產(chǎn)生了鴛鴦倒永不分離而自己如今卻形單影只的慨嘆，真是無(wú)可奈何！歇拍兩句“酒醒霞散臉邊紅，夢(mèng)回山蹙眉間翠”，是寫(xiě)思婦起床后整妝時(shí)從鏡中所看到的自己的形狀。她記起昨夜因欲解愁而飲酒的事來(lái)，喝得兩頰升起了紅霞，現在雖然酒意已消，可臉邊余紅猶在；而剛才她與情郎相遇的美夢(mèng)，可惜一下就幻滅了，她的有如春山一樣翠綠的雙眉怎不蹙了又蹙呢！如此以她顧影自憐的行動(dòng)描寫(xiě)作結，給人留下她不勝相思之愁的印象就更深刻難忘了。
此詞寫(xiě)思婦之離情，側重于對她內心活動(dòng)過(guò)程的揭示；然而全都以景物及其自身的行動(dòng)烘染之，不僅無(wú)概念化、抽象化之弊，且更如小說(shuō)塑造人物形象那樣，頗有浮雕感、立體感的審美效應。此外，詞中幾乎每一個(gè)句子都提煉得綺麗而自然，全詞行文暢達得如行云流水。宋人胡仔《苕溪漁隱詞話(huà)》卷一云：“詞句欲全篇皆好，極為難得”（見(jiàn)《詞話(huà)叢編》第167頁(yè)）。
風(fēng)原文翻譯及賞析11
浣溪沙·萬(wàn)頃風(fēng)濤不記蘇
萬(wàn)頃風(fēng)濤不記蘇。雪晴江上麥千車(chē)。但令人飽我愁無(wú)。
翠袖倚風(fēng)縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須。
翻譯
只記得昨夜風(fēng)聲一片，卻不記得何時(shí)醒來(lái)，看江上大雪紛飛，想這瑞年，明年麥子定能豐收，只要百姓吃飽我就不愁了。
歌女林臨風(fēng)而立，身邊飛舞的雪花如柳絮，喝下美酒的紅唇，如櫻桃絢爛，我則在酒杯前吁氣措手，摸著(zhù)白胡須。
注釋
蘇：即江蘇蘇州市。
翠袖：指穿翠綠衣裳的歌女。
絳唇：紅唇。
櫻珠：櫻桃。這兩句是說(shuō)歌女的舞袖上縈繞著(zhù)隨風(fēng)飄來(lái)如同柳絮般的雪花，當她舉杯飲酒時(shí)雙唇好似爛熟的紅櫻桃。
鑷：拔除。
霜須：白須。
鑒賞
整首詞境界鮮明，形象突出，情思深婉，作者以樂(lè )景表憂(yōu)思，以艷麗襯愁情，巧妙地運用相反相成的藝術(shù)手法，極大地增強了藝術(shù)的形象性，深刻地揭示了主人公的內心世界。
詞的首句，“萬(wàn)頃風(fēng)濤不記蘇”的'“蘇”，當指蘇州，舊注中的“公”，當指蘇軾。這一句說(shuō)的是蘇軾未把蘇州為風(fēng)災蕩盡的田產(chǎn)記掛心上。
詞上片寫(xiě)詞人酒醉之后依稀聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)聲大作，已記不清何時(shí)蘇醒過(guò)來(lái)，待到天明，已是一片銀裝世界。詞人立刻從雪兆豐年的聯(lián)想中，想象到麥千車(chē)的豐收景象，而為人民能夠飽食感到慶幸。下片回敘前一天徐君猷過(guò)訪(fǎng)時(shí)酒筵間的情景。歌伎的翠袖柳絮般潔白、輕盈的雪花縈繞中曳，她那紅潤的嘴唇酒后更加鮮艷，就像熟透了的櫻桃。而詞人卻酒筵歌席間，呵著(zhù)發(fā)凍的手，捋著(zhù)已經(jīng)變白了的胡須，思緒萬(wàn)端。
詞人攝取“呵手鑷霜須”這一富有典型特征的動(dòng)作，極大地增強了藝術(shù)的形象性和含蓄性，深刻地揭示了抒情主人公謫貶的特定環(huán)境中的憂(yōu)思。這一憂(yōu)思的形象，襯以白雪縈繞翠袖和鮮艷的絳唇對比強烈，含蘊更豐。
上片比較明快，下片更顯得深婉，而上片的情思抒發(fā)，恰好為下片的無(wú)聲形象作提示。上下兩片的重點(diǎn)是最末的無(wú)聲形象。它們彼此呼應，互為表里，表現了詞人一個(gè)晝夜的活動(dòng)和心境。遣詞、用字的準確形象，也是這首詞的特點(diǎn)。如“不記”二字，看來(lái)無(wú)足輕重，但它卻切詞序“酒醒”而表現了醉中的朦朧�！暗睢币辉~，確切地表達了由實(shí)景引起的聯(lián)想中產(chǎn)生的美好愿望�！盃�櫻珠”，著(zhù)一“爛”字，活畫(huà)出酒后朱唇的紅潤欲滴。
創(chuàng )作背景
《萬(wàn)頃風(fēng)濤不記蘇》創(chuàng )作于元豐五年（1082）冬，蘇軾被貶黃州時(shí)無(wú)田產(chǎn)蘇州，只熙寧七年（1074）曾于堂州宜興置田產(chǎn)。蘇軾此詞乃徐君猷過(guò)訪(fǎng)的第二天酒醒之后見(jiàn)大雪紛飛時(shí)所作。
風(fēng)原文翻譯及賞析12
四和香·麥浪翻晴風(fēng)飐柳
麥浪翻晴風(fēng)飐柳，已過(guò)傷春候。因甚為他成僝僽？畢竟是春迤逗。
紅藥闌邊攜素手，暖語(yǔ)濃于酒。盼到園花鋪似繡，卻更比春前瘦。
翻譯
夏至春歸，傷春的時(shí)節已經(jīng)過(guò)了，而他還在因為什么煩惱？原來(lái)是傷春意緒仍在，春愁挑逗。
記得當年在芍藥花下?tīng)磕愕氖�，那耳畔暖語(yǔ)更勝美酒。好不容易盼到了繁花似錦的時(shí)候，可如今孤獨的人卻更加憔悴、消瘦。
注釋
四和香：詞牌名，又名四犯令。雙調，上、下片各四句，五十字，句句押仄聲韻。
風(fēng)飐柳：風(fēng)吹動(dòng)柳條。飐，風(fēng)吹物使其顫動(dòng)搖曳。
傷春：因春天到來(lái)而引起憂(yōu)傷、苦悶。
僝僽：憔悴。
迤逗：汪刻本等作“拖逗”。
紅藥闌：紅芍藥花之圍欄。
素手：潔白的手，多形容女子之手。
賞析
此篇寫(xiě)傷春懷人意趣，溫柔旖旎�！胞溊朔顼L(fēng)貼柳，已過(guò)傷春候”風(fēng)中綠麥，似是海浪，漣漣無(wú)邊，清香幽幽；楊柳飐飐，隨風(fēng)飄揚�！胞溊恕�、“風(fēng)飐柳”說(shuō)明春去夏來(lái)，傷春季節已過(guò)。起二句，格調清新健朗，似表明作者內心也是自有一番愉悅之情的。但果真如此嗎？“因甚為他成僝僽”，“僝僽”即憔悴，愁苦，周紫芝《宴桃源》詞有“寬盡沈郎衣，方寸不禁僝僽”由此可知“僝僽”絕非一般的憂(yōu)愁、煩惱，而是因哀愁而顏色憔悴，形容枯槁，就是柳永所說(shuō)的“衣帶漸寬”。然而畢竟“已過(guò)傷春候”，既然為春感傷的時(shí)候早已過(guò)了，那詞人為何還落寞依然？
這一點(diǎn)，詞人似乎并不自知，所以才會(huì )有“因甚”的“捫心自問(wèn)”。但真的不知嗎？“畢竟是春迤逗”，上闋結句點(diǎn)出傷春意緒仍在。而這“春”字又不止于自然之春，個(gè)中亦含“春懷”、“春情”的內蘊。因而就有了下闋的回憶之語(yǔ)。
“紅藥闌邊攜素手，暖語(yǔ)濃于酒”，此二句承“春迤逗”而來(lái)，點(diǎn)明煩惱之由。這兩句是緬懷當初兩人幽會(huì )情景： 猶記那日，在開(kāi)滿(mǎn)殷紅芍藥的.闌邊，他攜起了她的素手，而她也不避閃，溫言軟語(yǔ)，笑意滿(mǎn)眸。這一切如今想來(lái)，令人動(dòng)情，亦使人傷感�！凹t藥”，即芍藥，“紅藥闌”即古詩(shī)詞中常提及的芍藥欄，藥欄，亦泛指花欄。最早見(jiàn)于南朝梁庾肩吾《和竹齋》：“向嶺分花徑，隨階轉藥欄”，南宋趙長(cháng)卿《長(cháng)相思》中有：“藥欄東，藥欄西。記得當時(shí)素手時(shí)”�！赌档ねぁ防镆灿校骸稗D過(guò)那芍藥欄前”。
“盼到花鋪似繡，卻更比春前瘦”，結二句再轉回寫(xiě)此時(shí)之情景與感受，盼到花鋪似繡，卻仍不能相見(jiàn)，翻轉之中更透過(guò)一層地表達出斯人獨僬悴的情態(tài)，苦戀的悲哀。
創(chuàng )作背景
該詞具體創(chuàng )作時(shí)間不詳，從詞意來(lái)看乃傷春懷人之作，但具體所懷之人不詳，從正文可以看出應為懷念宮中表妹之作。
風(fēng)原文翻譯及賞析13
原文
記游松風(fēng)亭
余嘗寓居惠州嘉祐寺，縱步松風(fēng)亭下。足力疲乏，思欲就亭止息。望亭宇尚在木末，意謂是如何得到？良久，忽曰：“此間有甚么歇不得處？”由是如掛鉤之魚(yú)，忽得解脫。若人悟此，雖兵陣相接，鼓聲如雷霆，進(jìn)則死敵，退則死法，當恁么時(shí)也不妨熟歇。
翻譯
我曾經(jīng)住在惠州的嘉祐寺，信步走到松風(fēng)亭下，感到腿酸疲乏，很想找個(gè)能躺下的地方休息一下。抬頭望向松風(fēng)亭，還在高處，心想這么高，我可如何爬上去休息呢？就這樣想了一會(huì )兒，忽然對自己說(shuō)：“這里為什么就不能休息呢？為何要到亭子里才能休息�！庇谑切那橐幌伦臃潘闪�，好像已經(jīng)掛在漁鉤上的魚(yú)兒忽然得到了解脫。如果人們都能領(lǐng)悟隨遇而安的道理，即便是馬上就要上陣殺敵，耳邊聽(tīng)得戰鼓聲聲，想到前進(jìn)殺敵也是死，逃跑受到軍法處置也是死，到那時(shí)，一樣能放下顧慮，很好地休息一番。
注釋
松風(fēng)亭：在廣東省惠陽(yáng)縣東彌陀寺后山嶺上。
嘗：曾經(jīng)。
寓居：暫居。
惠州：今廣東惠陽(yáng)縣。
嘉祐寺：故址在白鶴峰以東，明代改建城隍廟。
縱步：放開(kāi)腳步走。
就：靠近。
止息：停下來(lái)休息。
宇：屋檐。
木末：樹(shù)梢。
意謂：心里說(shuō)，文中有“心想”之意。
由是：因此。
雖：即使。
兵陣：兩軍對陣交鋒。
死敵：死于敵手。
死法：死于軍法。
恁么時(shí)：這時(shí)候。
熟歇：好好地休息一番。
創(chuàng )作背景
宋哲宗紹圣元年（1094），哲宗親政，章悖為相，蘇軾被貶為寧遠軍節度副使惠州（今廣東惠州）。十月，蘇軾到達惠州，居住在嘉祐寺，游覽松風(fēng)亭時(shí)作此文。
賞析
文章題目標明“記游”，本可記述游歷經(jīng)過(guò)和松風(fēng)亭的由來(lái)及四周的景物。但蘇軾非為敘事，而是明理。從“意謂如何得到”，悟出世間“有甚么歇不得處”的道理。這種即時(shí)放下，隨遇而安，“當甚么時(shí)，也不妨熟歇”的曠達態(tài)度，正是蘇軾從自己豐富的人生磨礪中，觸動(dòng)外物，偶然得之的。一件本來(lái)令人沮喪的遭遇，換個(gè)角度想，豁然開(kāi)朗，“由是如掛鉤之魚(yú)，忽得解脫”。這種思考方式，在后來(lái)貶謫過(guò)程中不斷從蘇軾筆下表現出來(lái)，這既是蘇軾對自己生活困境的一種積極反抗——以樂(lè )處哀，又是蘇軾在具體現實(shí)中始終不墮其精神品格、自我提升到一種曠遠開(kāi)闊境地的呈示。
文章讀來(lái)有味，是因為作者寫(xiě)出了他由“思欲就床止息”到悟出“此間有甚么歇不得處”后的自得心情。這自得既表現在他對作出決定后“是心”“忽得解脫”的描述，又表現在他對“若人悟此”當有之事的想像。其實(shí)，他的自得，實(shí)是對隨遇而安人生態(tài)度的'肯定。小品僅記作者生活中的一點(diǎn)感受，并不追求情節的完整和事理的嚴密，思之所至，筆亦隨之。又出語(yǔ)平淡、通俗卻意味深永，能真實(shí)再現作者為人坦誠、天真、達觀(guān)、有趣的一面。
文中寫(xiě)蘇軾思緒變化過(guò)程，跌宕起伏，頓挫有致。深刻的道理能用家常話(huà)說(shuō)出，真率親切。其間幾處宋時(shí)口語(yǔ)的運用，更能收到如見(jiàn)其人，如聞其聲的藝術(shù)效果。
風(fēng)原文翻譯及賞析14
歸鞍尚欲小徘徊。逆境難排。人言酒是消憂(yōu)物，奈病余孤負金罍。蕭瑟搗衣時(shí)候，凄涼鼓缶情懷。
遠林搖落晚風(fēng)哀，野店猶開(kāi)。多情惟是燈前影，伴此翁同去同來(lái)。逆旅主人相問(wèn)，今回老似前回。
翻譯
歸程何忍太匆匆，還想勒馬暫徘徊。豈是秋色看不足？倒霉情緒難排解。人說(shuō)飲酒可忘憂(yōu)，奈何我病后體弱不敢挨�；叵胭t內搗衣時(shí)，何等孤獨難忍耐；今日獨自苦奔波，痛悼亡妻情滿(mǎn)懷。
遠樹(shù)凋落晚風(fēng)哀，鄉村小店門(mén)尚開(kāi)。多情只有燈前影，伴我同去又同來(lái)。旅店主人來(lái)問(wèn)候，說(shuō)比前回又見(jiàn)衰。
注釋
歸鞍：回家。鞍，指馬。
徘徊：來(lái)回地行走。
逆境：不順利的境遇，此處指處于逆境中的惡劣情緒。
孤負金罍：辜負了金樽美酒。意思是病后體弱，不能開(kāi)懷暢飲�！肮仑摗蓖肮钾摗�。 金罍，金質(zhì)的酒器。
搗衣：古時(shí)候，新制作的衣服需要放在砧上捶打以使其纖維柔軟，增增保暖效果，叫作“搗衣”。
鼓缶：據《莊子·至樂(lè )》：作者借此典表明哀悼妻子的情懷。缶，瓦盆。
搖落：凋落。
此翁：作者自指。
逆旅主人：旅店老板。
創(chuàng )作背景
南宋嘉定二年（1209年），劉克莊娶妻林氏，婚后二人感情甚篤，但林氏不幸因病去世，時(shí)年39歲。此詞是宋理宗紹定元年（1228年），劉克莊從建陽(yáng)罷官途經(jīng)福清時(shí)為悼念亡妻林氏而作。
賞析
詞的上片開(kāi)頭即寫(xiě)詞人騎馬歸來(lái)、徬徨歧路的痛苦。曰“歸鞍”，曰“徘徊”，曰“逆境難排”，初非出于悼亡，其中暗含政治上失意的悲憤�！澳婢畴y排”一句正說(shuō)明詞人因削職歸來(lái)，仕途上陷于逆境。這里詞人把對亡妻的悼念之情與政治上的失落感糅合在一起，自然渾成，不著(zhù)痕跡�！叭搜浴倍�，用事而能渾化。有病，一可悲也；病而有憂(yōu)，二可悲也；有憂(yōu)而不能飲酒，三可悲也。語(yǔ)曲而婉，情深且摯�！肮仑摗倍�，顯得感慨沉郁，而又婉曲深摯。如果說(shuō)以上純系抒情，那么至歇拍二句，則將情與景融而為一，逐漸點(diǎn)出悼亡的主題，并為下片作鋪墊�！笆捝獡v衣時(shí)候”，是運典寫(xiě)景，兼點(diǎn)時(shí)令。抓住富有特征的細節，勾起對昔日生活的`回憶，抒發(fā)深沉的掉念�！捌鄾龉捏厩閼选�，是蟬聯(lián)前句，用典抒情。從歸鞍徘徊寫(xiě)到此處，詞旨漸趨顯豁。這種手法有如剝繭抽絲，將讀者漸漸引入詞的意境。
詞的下片緊承上片繼續寫(xiě)景�！耙暗戟q開(kāi)”四字，使詞情稍稍揚起，將前詞所表現的悲哀稍稍沖淡了一些。但是就在一揚一抑之中，感情愈轉愈深�！岸嗲槲┦菬羟坝�，伴此翁同去同來(lái)�！倍渫ㄟ^(guò)孤館寒燈，表達了對亡妻的思念。從語(yǔ)言上看，也似帶有幾分欣喜，然而骨子里卻是更深沉的悲哀。詞人身處孤館，唯有一盞寒燈作為伴侶，一種孤寂之感，悼念之情，凄然流于言外。不直接寫(xiě)人亡，而以客觀(guān)景物作為烘托，這是一種婉曲的手法。結尾二句直率樸實(shí)，如出逆旅主人之口�！敖窕乩纤魄盎亍�，重在一個(gè)“老”字。這一形貌上的變化，都是通過(guò)逆旅主人的眼光反映出來(lái)的。
詞人借景抒情，全詞中處處洋溢著(zhù)詞人對妻子的深情厚意和綿綿不絕的思念，讓讀者讀來(lái)自然真切，凄美悲痛。
風(fēng)原文翻譯及賞析15
余嘗寓居惠州嘉佑寺，縱步松風(fēng)亭下。足力疲乏，思欲就亭止息。望亭宇尚在木末，意謂是如何得到？良久，忽曰：“此間有甚么歇不得處？”由是如掛鉤之魚(yú)，忽得解脫。若人悟此，雖兵陣相接，鼓聲如雷霆，進(jìn)則死敵，退則死法，當恁么時(shí)也不妨熟歇。
注釋?zhuān)?/strong>
嘗：曾經(jīng)。
寓居：暫居。
縱步：放開(kāi)腳步走。
就：靠近。
木末：樹(shù)梢 。
死敵：死于敵手。
死法：死于軍法。
意謂：心里說(shuō)，文中有“心想”之意。
由是：因此。
死敵：死于敵手。
雖：即使。
熟歇：好好地休息一番 。
恁么：如此，這樣。
參考譯文
我曾經(jīng)借住惠州嘉佑寺。一日，在松風(fēng)亭附近散步，感覺(jué)腳力不堪疲乏，想到亭子里休息。卻看見(jiàn)松風(fēng)亭的屋檐還在樹(shù)林的遠處，心里想什么時(shí)候才能走到��？后來(lái)轉念又一想，突然有了體會(huì )：“這里為什么就不能休息呢？”一下子明白過(guò)來(lái)，就好比上鉤的.魚(yú)兒，忽然得到解脫。如果能悟解到這一點(diǎn)，即使在短兵相接的戰場(chǎng)上，戰鼓如雷霆，沖上去就要死于敵人之手，退回來(lái)就要死于軍法，這時(shí)，不妨好好先歇息一下。
賞析
本文作者為北宋著(zhù)名文學(xué)家蘇軾。松風(fēng)亭在廣東省惠陽(yáng)縣東彌陀寺后山嶺上。據《輿地紀勝》，松風(fēng)亭上植松二十余種，清風(fēng)徐來(lái)，松聲如濤，是當時(shí)的游覽勝地。蘇軾游松風(fēng)亭為宋哲宗紹圣元年（1094）十月間事。時(shí)章敦為相，東坡知定州，謫知英州，未到任再貶寧遠軍節度副使，惠州安置。政治打擊接踵而來(lái)，然而仍懷著(zhù)極高的興致游覽了松風(fēng)亭。文章記錄了游覽時(shí)輕松愉悅的心情，顯示了對待貶謫的曠達態(tài)度，讀來(lái)理趣盎然。
作者領(lǐng)悟到要隨遇而安，把握當下的道理，表現了作者為人坦誠、天真、達觀(guān)、有趣的一面。
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